28 сентября 2011 года исполнилось бы 96 лет со дня рождения Георгия Александровича Товстоногова. 

Эпоху Товстоноговав Большом Драматическом театре окрестили «золотой», а сам театр того периода стали называть «эстетический оазис для ленинградской интеллигенции». Многие говорили, что Товстоногов не руководил театром, он им жил. Он утверждал, что театр – это искусство правды, а его основная цель – достучаться до совести зрителя. Его боялись и очень любили; под его началом в БДТ была собрана одна из лучших драматических труппа страны, для которой он был монархом и диктатором. Однако все, в глаза и за глаза, ласково называли его «Гогой».
Он руководил театром ровно 30 лет и 3 года.  Когда Товстоногов пришел в Большой Драматический, театр переживал очень тяжелый период. Объявив свою программу, новый художественный руководитель сразу уволил почти две трети труппы, установив свой режим «театра монархии». Несомненно, это была «просвещенная монархия»: актер Сергей Юрскийдаже придумал ей свое название – «Товстоноговия».
Товстоногов, придя в БДТ, оглушительно быстро сделал блистательный театр. Во всех его спектаклях господствовал свободный взгляд на мир. Абсолютно все артисты замечательно играли, каждый был заметен даже в самой крошечной роли, каждый человек на сцене имел свою ценность. А жизнь, которой тогда жили, казалась лишенной этой ценности. Вспоминая его спектакли, погружаешься в какое-то невероятное соединение зала и сцены, ощущаешь саму температуру этих постановок.
Кирилл Лавров вспоминал: «В театр пришел режиссер: он был тогда худенький, но с таким же большим носом и огромными роговыми очками. Он был очень официален, очень строг, весь преисполнен пониманием торжественности момента и практически слово в слово повторил программу основателей театра». «Он сразу сказал: "Я знаю, что в вашем театре многих худруков съедали, но имейте в виду, что я не съедобен!"», - говорила актриса Людмила Макарова.Именно с этого началась эпоха Товстоногова в БДТ.
В Ленинграде не было тогда других театров, которые могли бы составить ему конкуренцию в популярности, - настолько распространилось влияние этого монархического государства с абсолютной властью одного человека. Сам же Георгий Александрович считал, что использует принцип не совсем диктаторский, а вполне демократичный: «Я использую принцип добровольной диктатуры. Я подчеркиваю слово "добровольной", - построенной не на власти, не на страхе, а на доверии, уважении и заразительности. Режиссер должен увлечь артиста. Он должен сам быть артистом и любить артиста – без этого нет режиссера».
Татьяна Доронинавспоминает: «Позволить себе прийти на репетицию не подготовленным, это было просто невозможно. Не только из-за того, что хотелось ему понравиться, но еще и потому, что рядом были такие актеры, которым нельзя было мешать. Не могло быть никаких разговоров по поводу "гениальной спонтанности". Необходимо было очень хорошо подумать, потрудиться, все проверить. И если вдруг кто-то приходил не готовым, не понимая эмоции, нерва каждой конкретной сцены, его это очень раздражало, и тогда он снимал с роли».
«Он не стеснялся говорить большим чиновникам компартии, что был недоволен их политикой в области театра, что они топят и уничтожают театр СССР, поскольку навязывают режиссерам позиции, не дают им развиваться, - рассказывает Олег Басилашвили. -  В те времена сказать в глаза такие слова было очень смелым поступком. А ведь мы из него кровь пили, и я в том числе. Нашей самостоятельной работы в театре было десять процентов - остальное делал он. И вот мы репетируем какую-нибудь пьесу уже после его смерти, и в каждом из нас живет этот рефлекс: вот придет Гога… А он не придет. Несмотря на обилие друзей, любящих его, он был, по-моему, абсолютно одиноким человеком и безумно переживал, когда лишался близких ему по духу товарищей. Когда актеры уходили из театра, уезжали в Москву, его как будто  ножом по сердцу резали. Он был все чернее, чернее, и непрестанно курил ».
Мастер прожил в БДТ долгую жизнь – молодость, зрелость, старость. Сегодня театр продолжает жить своей жизнью, набирает новых актеров. Они приходят в дом, где есть свои законы, которые когда-то установил режиссер. Эти законы не изменились, и их надо исполнять.

Георгий Товстоногов умер в 1989 году, находясь за рулем собственного автомобиля. Говорят, что он хотел умереть именно так: машины и движение были его настоящей страстью.

В Санкт-Петербурге в Красносельском районе на улице Котина,6,корпус 3 создана «Аллея Звёзд».Создавали Аллею автор идеи Василий Иванович Денисюк при участии Александра Евгеньевича Иванова. И одна из «звёзд» заложена Георгию Товстоногову.

Рубрика Культурная Столица охватывает все аспекты культурной жизни города. В каждом номере тема будет меняться. Статьи, посвященные жизни города, из истории Петербурга. Это и  рассказы о городе, и малоизвестные места или достопримечательности. Интересные места и необычные памятники, про которые официальные путеводители не считают нужным упоминать.

Сидит поручик Ржевский, что-то пишет... Входит полковник:
- Поручик, что вы пишете?
- Да вот, сочиняю гимн нашего полка…
- Неужели?! Дайте-ка почитать…  Да тут же сплошной мат!!!
- Ну почему... Вот, во второй строчке, слово "знамя"..

Открывая тему нестандартного Питера, расскажем об одном питерском дворе.

"Гимн петербургскому двору"

Все просто, почти и рассказывать нечего. Жители этого самого двора, решившие воззванием пробудить сознательность горожан.

Адрес: ул. Стремянная 1.

Как проехать: Пешком от ст. метро "Маяковская" или "Достоевская". Вход со двора дома № 3..

Заходишь в этот двор, что на улице Стремянной, а слова гимна можно прочитать на стене дома.

Имена авторов гимна: Роман Зайцев (слова) и Михаил Плисс (музыка).

Оцените -ка:

Ты — житель Северной столицы, а не хам.
Твой петербургский дворик — это храм.

Ты — петербуржец, а не обыватель убогий,
Так не держись коммунальных психологий!

В подъездах родных бросают окурки —
Не петербуржцы они, а полупридурки.

Подобрал ты окурок хоть раз —
Слава тебе, ведь ты родину спас!

Мусор убрал во дворе два раза —
Отступят от дома тоска и зараза.

В подъезде темном, где сгорели лампы,
Прятаться могут маньяки и вампы.

Весной не помыла, хозяйка, ты стены —
Недалеко тут до мужу измены.

Где гадят в газоны собаки-скоты,
Цветут лопухи, но сохнут цветы.

Посади, господин, во дворе цветочки.
Будет счастье у сына, муж богатый у дочки.

Закрой, петербуржец, ворота во двор,
Чтоб не пробрались к тебе бродяга и вор.

А наркоманов, гопников и алкашей
Гоните их палкой со двора взашей!

Гимн, кстати, довольно известен, о нем не раз делался репортаж в питерских СМИ, а в интернете можете найти аудиоверсию.
 

     



ГАСТРОЛЬНЫЙ ТУР ПО УКРАИНЕ С ЖУРНАЛОМ КУЛЬТУРНАЯ СТОЛИЦА



 

Серия сообщений "Продюсерский центр Alphastar":
Часть 1 - Организация концертов и гастролей, заказ артистов, проведение корпоративных мероприятий.
Часть 2 - Услуга выпуск диска!
...
Часть 8 - новый клип Андрея ЕГОРОВА-ПРОВОДЫ ДРУГА. (Режиссура, съёмка, монтаж: МЖ ПРОЕКТ)
Часть 9 - Без заголовка
Часть 10 - АНОНСЫ МЕРОПРИЯТИЙ
Часть 11 - Андрей Егоров: «Я — исполнитель свободный от формата!»
Часть 12 - Чудеса с доставкой на дом-Новогодняя ёлка для детей
...
Часть 14 - Концерт Стаса Михайлова - Только ты... (Кремль). Смотреть онлайн.
Часть 15 - Михаил Ефремов- "Гражданин поэт"
Часть 16 - Журнал «Культурная Столица» – празднует свой первый день рождения!

Несмотря на первоначальное несогласие своих детей, испанская аристократка 18-я герцогиня Альба официально заявила о том, чтоб вступит в брак в октябре.







Внимание всех журналистов было сосредоточено на том факте, что семья герцогини выступала против ее решения выйти замуж за Диеса, так как родственники Альбы считали, что он рассчитывает на получение ее денег.





Столкнувшись с сопротивлением семьи, герцогиня Альба решила отказаться от своего состояния, которое оценивается, по разным данным, в сумму от 600 миллионов до 3,5 миллиарда евро.





Знатная женщина распределила деньги между своими пятью сыновьями, дочерью и восемью внуками. Помимо денег каждый из них получит по объекту недвижимости.





После того, как документ был подписан, родственники герцогини дали свое согласие на союз Альбы с простолюдином. Торжество пройдет скромно: на свадьбе будут присутствовать лишь родственники Альбы и ее будущего супруга, а также личный врач герцогини. Также будет приглашен фотограф, который затем предоставит СМИ фото с торжества.





Для герцогини Альбы предстоящее замужество станет уже третьим. Впервые она вышла замуж, когда ей был 21 год. Мужем аристократки стал офицер Педро Луис Мартинес де Ирухо и Артаскос. В 1972 году она овдовела, а через шесть лет вновь вышла замуж – тогда ее избранником стал ее духовник Хесус Агирре и Ортис де Сарате. Он умер в 2001 году.



Герцогиня с Диезом начали встречаться около трех лет назад. «Я католичка и хочу замуж, но, боюсь, что мои дети создают этому некоторые препятствия. Надеюсь, все получится. Альфонсо ничего не нужно, он от всего отказался, он любит только меня». На фото: герцогиня Альба и Альфонсо Диез на 25-ой церемонии вручения наград «ELLE Awards» в культурном центре Матадеро в Мадриде.

Михаил ЗАДОРНОВ

Записки охотника за кирпичами

Я часто получаю письма от своих читателей и телезрителей. По первым же строчкам становится ясно: пишет графоман, шизофреник или человек разумный, наблюдательный, порой даже остроумный. Однажды распечатал письмо, написанное очень корявым, меняющимся от абзаца к абзацу почерком. Его автор явно был человеком нервным, а скорее всего даже не в себе. Однако, прочитав первые строчки, я понял, что все равно дочитаю письмо до конца. Вот они:

«Пишу вам из реанимации. Когда вспоминаю, как я сюда попал, начинаю смеяться, а делать мне этого нельзя, потому что я весь травмирован».

Согласитесь, человек, хохочущий в реанимации, мягко говоря, заинтриговывает. Я стал читать, с каждой следующей строкой убеждаясь, что передо мной письмо этакого энергичного бедолаги, который очень посредственно учился в школе, в результате чего стал жертвой собственного недообразования.

Он собрался соорудить пристройку к своему дому. Основательную. Из кирпича! Но ему даже и мысли не пришло в голову купить кирпичи. Только наворовать! Жил он в глубочайшей глубинке. Стройка была там всего одна. На окраине. Длилась

много лет. Обшарив все окрестности, только на ней он нашел свободные кирпичи. Правда, на шестом этаже этого недостроенного долгостроя. Сначала решил, что сил у него хватит сгонять туда-обратно раз двести (я давно заметил, что в нашем человеке появляется самая необузданная энергия, когда он чувствует, что ему что-то где-то может достаться на холяву). Потом, правда, к его чести и соображалке, он решил все-таки изучить ситуацию. А вдруг найдется какой-то другой способ спустить вниз кирпичи! Не такой занудный, как

беганье с ведром на шестой этаж и обратно. Изучил. Пришел к выводу, что такой способ есть. Рабочие сами поднимали кирпичи наверх довольно изобретательно. Бочкой. Бочка была привязана к тросу. Трос пропущен через блок, прикрепленный на шестом этаже. Те, кто стоял внизу, работали при этом лебедкой. Этакое доморощенное, не переводимое на другие языки устройство. Поскольку лебедку уже давно с этого долгостроя украли сами рабочие, в конце дня строители привязывали внизу конец троса, оставляя бочку наверху, чтобы ее, бочку, не украли. Им на ум не могло прийти, что может однажды случиться. Этой бочкой и решил воспользоваться наш герой.

Несмотря на то, что я пересказываю письмо своими словами, одно слово автора не могу не сохранить без изменения. Вспоминая в самом начале тот предреанимационный вечер, он написал: «Смеркалось». Все-таки в русском человеке всегда теплится ностальгия по поэзии, писательству. От такого вступления у меня создалось ощущение, что сейчас я буду читать Тургенева. Этакие «Записки охотника за кирпичами».

Итак... Смеркалось! Бедолага забрался на шестой этаж. Нагрузил кирпичами бочку. Естественно, нагрузил максимально, чтобы уложиться в минимальное число спусков. И, естественно,

перегрузил. В экономике цивилизованных стран это назвали бы «неправильным планированием». Спустился вниз. Помните? Смеркалось! Для страховки (чтобы бочка не выскользнула) привязал трос к правой руке и отвязал его конец от коряги.

Поскольку перегруженная бочка была намного тяжелее его самого, смеркалось или не смеркалось, не имело уже никакого значения. Согласно простейшему закону физики наш герой начал возноситься. Он не сразу понял, что с ним произошло. Сообразил, в чем дело, только когда, взмыв над елками, увидал закат над лесом. Все-таки в душе он был поэт. А посему, любуясь закатом над лесом, не заметил, как, пролетая мимо третьего этажа, верхней частью туловища встретился с бочкой. От удара чуть не потерял сознание. Но вывернулся. И полетел дальше. Подлетая к блоку, был уверен, что жизнь закончилась: сейчас переломает все кости. С испугу перекрестился свободной левой рукой. Однако, на его счастье, существуют все-таки законы физики. Бочка в этот момент ударилась о землю. От удара дно бочки вылетело вместе с кирпичами, и наш «поэт» с той же скоростью полетел вниз...

Как люди проводят вечера в нашей стране? Кто на концерты ходит, кто в театр. В этот момент, по его признанию, он подумал, что лучше бы он все-таки сегодня вечером пошел с женой в клуб на концерт. Хотя концертов терпеть не мог. Видимо, так его эти мысли увлекли, что он опять не заметил, как, пролетая мимо третьего этажа, во второй раз встретился с уже родной для него бочкой. Та отшибла ему и нижнюю часть. Наконец он упал прямо на кирпичи. Можно сказать, на свои кирпичи. Приватизированные. Только строить уже нечем. И не до этого! Потерял сознание.

Первая строка последнего абзаца повергла меня в гомерические слезы:

Не знаю, сколько времени я пролежал без сознания, но когда я очнулся, уже не смеркалось. Взошла луна».

Молодец, подумал я, еще и луной успел полюбоваться!

И далее цитирую: «Первое, о чем я подумал, придя в сознание и посмотрев на правую руку, которую что-то больно тянуло вверх: на кой я привязал этот дурацкий трос к своей руке? И я его отвязал. Послышался страшный, нарастающий скрежет чего-то приближающегося. Какая-то тень летела на меня. Через несколько секунд она ударилась в меня, и я снова потерял сознание. Этой тенью были остатки бочки».

Я читал это письмо, постепенно влюбляясь в нашего героя, и думал: какое надо иметь безразмерное чувство юмора, чтобы писать сатирику из реанимации, ухохатываясь над собой! Все-таки есть чему у нас поучиться!

Серия сообщений "Продюсерский центр Alphastar":
Часть 1 - Организация концертов и гастролей, заказ артистов, проведение корпоративных мероприятий.
Часть 2 - Услуга выпуск диска!
...
Часть 7 - Андрей ЕГОРОВ-концерт в день рождения
Часть 8 - новый клип Андрея ЕГОРОВА-ПРОВОДЫ ДРУГА. (Режиссура, съёмка, монтаж: МЖ ПРОЕКТ)
Часть 9 - Без заголовка
Часть 10 - АНОНСЫ МЕРОПРИЯТИЙ
Часть 11 - Андрей Егоров: «Я — исполнитель свободный от формата!»
...
Часть 14 - Концерт Стаса Михайлова - Только ты... (Кремль). Смотреть онлайн.
Часть 15 - Михаил Ефремов- "Гражданин поэт"
Часть 16 - Журнал «Культурная Столица» – празднует свой первый день рождения!

Мне становится теплее, когда я могу рассказывать о своих родителях. Корни свои нельзя забывать, хотя в моих воспоминаниях много и горечи. Когда мы приехали в Ереван, мне было всего 5 лет. Я помню, как отец продавал свой бизнес и дом в Греции перед репатриацией.

Отец исколесил весь земной шар. В начале 20-х годов у него была обувная фабрика, и он был патриотом до такой степени, что ставил слово «Армения» как логотип своей обуви. И когда пришли большевики, а с ними хаос и революция, он все бросил, взял дипломат, драгоценности — и на пароход. 40 суток плыл до Марселя. Отец видел многие страны, был очень общительным, говорил на разных языках. У отца было трое детей, я самый младший. Когда я родился, отцу было 56 лет. И он меня воспитывал так: «Сын мой, хаес цнвел — хай кмернес» («армянином ты родился — армянином и умрешь»). Историю свою, культуру, язык — все нужно знать, но никогда не опускаться до примитивного шовинизма.

Моя мать, царствие ей небесное, была восьмилетней девчонкой, когда турки резали армян. Она мне рассказывала, как толпа бежала к Средиземному морю, а турки на лошадях все гнали их, гнали и саблями рубили головы. И в этой толпе бежала моя мать. Тех, кто выжил и дошел до моря, спасли греки, которые их встречали на своих кораблях и лодках. Родня отца тоже родом из Турции, из города Афьон Карасар, и тоже бежала в Грецию, в Салоники. Отец приехал туда и искал в этом хаосе своих. Он отыскал мать, сестру, а вскоре познакомился с моей мамой.

А в 1947 году все мы репатриировались, стали ахпарами, как тогда говорили. Во-первых, подействовала сталинская пропаганда. Он послал во все армянские диаспоры мира своих эмиссаров, которые призывали людей ехать в Армению. Ему это нужно было, чтобы всему миру показать, как мощен Советский Союз, какое счастливое будущее ждет всех при социализме. Но когда мы приехали, оказались чужими среди местных. Быт, нравы, вкусы, даже язык — абсолютно все отличалось. Приезжали-то очень разные люди: и бедные, и те, кого преследовали в странах, откуда они репатриировались, как джазмена Артура Сафаряна, который в Иране сидел в тюрьме как коммунист, в начале 60-х освободился и приехал на родину. Но в основном-то репатрианты приезжали богатые, преуспевающие, продавшие недвижимость и бизнес за копейки — потому что уезжающих было очень много. А в Ереване им полагалось по талонам 500 граммов хлеба на человека. А потом многие попали вместо Армении в Сибирь — после того, как стали рассказывать, как живут люди за границей. Ребят призывного возраста не брали в армию — они могли разложить Советскую Армию такими рассказами. Мост Победы в Ереване — если бы он мог говорить, он бы рассказал, сколько приезжих армян бросались с него, покончив с собой. Это была страшная жизнь.

Я, как говорят англичане, self made man, человек, который сам себя сделал. Музыка у меня буквально из ушей лилась. Но детство у меня было бедное и кочевое — когда мы репатриировались, отцу было за 60, мать болела, у нее началась депрессия, и врач велел ей сменить климат и уехать к морю. В 1956 году мы переехали в Сухуми. Такая жизнь дала мне хорошую жизненную школу. Сегодня я жизнелюб и оптимист — я ценю каждый миг, каждый день, когда солнце светит.

А тогда я учился в сухумской армянской школе (поэтому я сегодня неплохо говорю по-армянски и тексты пишу на родном языке) и участвовал в самодеятельности. Знаете, некоторых детей линейкой по пальцам бьют, чтобы заставить заниматься музыкой, а я мечтал об этом. Но дома не было для этого возможности, и я, подработав в школьные каникулы, купил за 10 рублей гитару и пошел в Сухумскую филармонию. Я ведь даже музыкальной школы не окончил, когда меня, самоучку, приняли в филармонию. Работал гитаристом в квартете, а по совместительству исполнял несколько песен как певец. Каждое мое выступление вызывало бурю оваций у публики. Успех был больше, чем у официального солиста с консерваторским образованием. Я даже помню армянина из Баку по фамилии Антонян, который показал мне первый аккорд на гитаре — он работал там.

Потом поехал в Киев учиться в эстрадную студию, которую только открыли. Вот туда на гастроли и приехал Государственный джаз-оркестр Армении. Закончил Киевское эстрадное училище, в восемнадцать стал солистом Государственного джаза Армении — мой друг певец Жак Дувалян меня рекомендовал руководителю оркестра Константину Орбеляну. Я пришел с гитарой на прослушивание, спел несколько песен, и меня позвали на гастроли по Украине. Мне было 19 лет, а я уже заканчивал второе отделение концерта песнями Бабаджаняна и Орбеляна. Я был начинающим певцом, и для меня честью было петь песни Бабаджаняна. Но Арно сам выбирал исполнителя. Я спел все его песни, первый исполнил «Лучший город земли», а через год Муслим Магомаев перепел эту песню. Жена Арно Тереза предпочитала голос и пение Магомаева, а Арно — мое.

Я выступал при Ленконцерте до конца 70-х годов, все мои главные хиты написаны в это время: «Осенний свет», «Воздушные замки», «Бумажный голубь», «Осенние следы», «Ты поверь»… Когда я сдавал программы худсовету, многие готовы были голосовать против. Спрашивали меня: почему-де ты не хочешь петь песни советских композиторов? Я отвечал, что сам пишу песни, приводил в пример французских шансонье. А мне: мы не во Франции, мы в Советском Союзе. Потом сделали одолжение: позволили петь в одном отделении свои песни, во втором — песни советские. Я, упрямый армянин, все сопротивлялся… У меня был принцип: почему я не могу петь собственные песни, если народу они нравятся?

Тогда все большие города — Киев, Москва, Ленинград были вообще закрыты, получить там прописку было невозможно. Я бывал на гастролях со своим оркестром в Москве, но когда приехал в Ленинград, влюбился в этот город.

Я был невыездной певец — никогда не пел так называемых «идеологических песен», не любил подстраиваться, всегда был искренен со своими слушателями. И меня прятали и никуда не выпускали. Да, я был очень популярен в 60 —70-е годы, и в то же время меня душили со всех сторон. Все мои песни о любви. Иные же мои коллеги только благодаря партийной теме и пробились на музыкальный Олимп. Когда у меня на Западе спрашивали, что такое Советский Союз, я приводил в пример следующий образ. Представьте себе толпу людей из 200 миллионов голов. Все они одного роста, стоят ровно, похожи на океан во время штиля. А посередине толпы установлен стержень-лезвие, который медленно вращается. Только чья-либо голова (а это талант, индивидуальность, личность) вылезет из толпы — лезвие тут же отсекает ее. А мне в ответ: «Вы же там стали популярным». Да, но мне надоело ловчить, чтобы, заметив лезвие, пригнуться. Я захотел быть свободным от толпы и дышать не по указке сверху.

В 1968 году, меня наказали, как формулировали газеты, «за недостойное советского артиста поведение». На год были отменены гастроли по СССР. Все произошло из-за того, что я не поладил с директрисой Орловской филармонии — легендарной бандершей советской эстрады. Она потребовала от меня дать дополнительный концерт 30 декабря, но в этом случае 16 музыкантов моего оркестра не успевали вернуться домой в Ленинград на Новый год. Она не подала нам автобус к гостинице, послала вдогонку письма в инстанции. Там говорилось, что я веду себя развязно — хожу по сцене с микрофоном в руках и — о Боже! — разговариваю с публикой. Эту волну подхватили газеты: «Зарвавшаяся звезда!».

Наверное, у меня в генах сидело ощущение свободы. Ведь в СССР из Греции меня привезли в пятилетнем возрасте. С колыбели я был свободным человеком. И этого чувства свободы мне не хватало в Союзе. Когда я уехал из страны, появился приказ сверху, чтобы в фонотеках размагнитили все мои записи. А мое имя запретили упоминать, словно и не жил, и не пел. Но я рад, что, несмотря на запреты и цензурные клещи, меня помнят слушатели.

Мой сольный концерт тогда стоил 39 рублей, авторских гонораров за месяц набегало больше тысячи рублей. По тем временам — просто сумасшедшие деньги. Я был в первой десятке самых высокооплачиваемых авторов. У меня было все, о чем другие даже и не мечтали: лучшие машины, даже личный большой катер. Но все эти материальные ценности не имеют значения, когда нет главного — свободы.

Я никогда не любил тусовки, всегда был один в поле воин, шел своей дорогой. Это не нравилось: чужак, гордый. Ярлык можно любой навесить. Был белой вороной, в общем. Я и сейчас такой же одиночка, не участвую в так называемом шоу-бизнесе. Не пою под фонограмму, просто не умею, бездарный я человек!

В СССР оставалась мама, но она была мудрой женщиной. Узнав о моем решении, сказала: «Уезжай, если ты считаешь, что тебе за границей будет лучше». Я даже на похороны ее не смог приехать, потому что тогда пришлось бы покупать билет в один конец.

Когда приехал в Россию после перерыва, одна женщина сказала: «Я вас так любила, а узнав, что уехали, осуждала. И только много лет спустя поняла, что вы поступили правильно». Теперь есть люди, которые осуждают, что вернулся. Я в шутку говорю, что им понадобится еще 19 лет, чтобы понять.

Я уехал в Париж. После больших сцен, после оркестра я взял гитару и поменял свой репертуар. Я стал работать в русских варьете в Париже. Таким образом зарабатывал на свой кусок бифштекса. Я начал все сначала. Одновременно с работой в кабаре «Распутин» я работал в кабаре «Московская звезда», а это большая привилегия для артиста. Я стал зарабатывать больше, чем средний француз. Потом началась концертная деятельность, поездки по разным странам. Кроме этого, я занимался бизнесом, у меня был ресторан «Две гитары» в центре Парижа, возле Триумфальной Арки. Было трудно. Я не гнушался никакой работы. Конечно, о своих песнях и о советских шлягерах там пришлось забыть. Мой репертуар состоял в основном из народных — русских, украинских, греческих, армянских и цыганских песен. Это хорошая школа и блестящая практика для голоса. Никаких комплексов по этому поводу у меня не было, хотя в СССР с усмешкой говорили, что я стал «кабацкой звездой». Но, между прочим, в таких же кабаре и ночных клубах, а по-нашему — «в кабаках» пели и Фрэнк Синатра, и Элла Фицджеральд, и Луи Армстронг.

Потом, в начале семидесятых, я открыл ресторан в центре Нью-Йорка и назвал его «Санкт-Петербург», в честь моего любимого города. Но тогда он еще был Ленинград.

Я заключил пятилетний контракт с одним из лучших казино Лас-Вегаса «Империал Палас», согласно которому должен был петь 180 дней в году. Там я познакомился с легендарными звездами: Синатрой, Томом Джонсом, Шер. Потрясающие мастера! На сцене они короли, а в обычной жизни — простые и приятные люди. Мы даже подружились. По выходным дням ходили друг к другу в гости. Но, несмотря на радужные перспективы, я отказался от контракта. Дело в том, что в Лас-Вегасе губительный для певцов климат. Пустыня, сухость, жара… В помещении себя чувствовал нормально, но стоило выйти из отеля, как начинал задыхаться. Угроза потерять голос, появившиеся проблемы со здоровьем были страшнее, чем потеря денег, которые я зарабатывал в США.

Я пою на шести языках, и не просто зазубрив текст — я свободно владею этими языками. Я люблю языки. Говорю на шести языках: армянском, греческом, русском, французском, английском, турецком. Когда приехал во Францию, ничего, кроме «шерше ля фам» сказать не мог. А спустя какое-то время уже свободно изъяснялся с друзьями на французском языке.

Есть разные языки, но песни от сердца и для сердца слушатели любых стран поймут всегда. Я начал работать с французскими, английскими, американскими поэтами. Написал, например, балладу «Сколько дорог» на французском языке, которую считаю лучшей в своем репертуаре. У меня выпущено несколько дисков на французском и английском языках. Музыку пишу сам, а слова — с партнерами. Не потому, что плохо знаю языки — ими я хорошо владею. Чтобы сочинить песню, надо создать образ, что я и делаю. А соавторы «шлифуют» мои тексты. Я могу вернуться на российскую сцену так же, как на американскую, французскую или канадскую.

У меня двойное гражданство — России и Франции. Сейчас живу вместе с семьей в Санкт-Петербурге. В городе фонарей и туманов. Я вообще обожаю северные страны. Люблю туман, пасмурную погоду, дождь. Я, скорее всего, гражданин мира. Родился в Греции, в армянской семье. В пятилетнем возрасте приехал в советскую Армению, потом жил в Ленинграде, Киеве, эмигрировав, 30 лет прожил во Франции. Так кто же я? Вам виднее. Именно в контексте обвинения мне в лицо были брошены слова: «Да вы космополит, Жан Арутюнович!» Кстати, это слово в годы моей молодости было почти синонимом понятия «враг народа». К счастью, нынче ситуация изменилась. Все идет к тому, чтобы преодолеть отчуждение между странами и нациями, чтобы люди могли стать более открытыми.

О себе же всегда говорил, что не пою, не выступаю, а — работаю. Так что работа такая. И до сих пор «каким ты был, таким остался»… Я всю жизнь искал справедливости и любви. Ищу и до сих пор. Правда, энтузиазма поубавилось. Но я по-прежнему верю. И жду…

Море зовет

Стихло на миг 
Море у ног…
Чайка плывет 
Над волной голубой.
После тревог, 
После дорог
Мне хорошо в этот час 
Рядом с тобой.

Я завтра уйду опять
В туманную даль,
И снова ты будешь ждать,
Скрывая печаль.
Будет слепить прибой,
Словно слеза.
Я сохраню в душе
Твои глаза!..

Снова меня 
Море зовет.
Связан я с ним, 
Как с тобой, — до конца.
И красоту, 
И широту
Взяли навек у него 
Наши сердца.

Я завтра уйду опять
В туманную даль,
И снова ты будешь ждать,
Скрывая печаль.
Будет слепить прибой,
Словно слеза.
Я сохраню в душе
Твои глаза!..

«В переводе с французского «шансон» — это песня. Шансонье — это певец. Жанр шансона очень древний. Только раньше, столетия назад, таких певцов называли трубадурами. А на Кавказе, на Ближнем Востоке — ашугами. Это были просто уличные певцы. Они в своих, ими же сочиненных песнях рассказывали житейские истории… В каждой песне есть свой маленький сюжет, сценарий — лирический, драматический, комический. Шансонье — это маленький театр. Каждый раз у певца особое состояние. Разве «фанера» может передать это меняющееся состояние?

То, что я пел с самого начала своего творческого пути, относится к шансону. Я представитель этого направления в его классическом понимании. Мои песни — не что иное, как отголоски моей собственной биографии, лирический дневник моей жизни.

Я к этому стремился еще в 60-е годы, будучи в СССР. Особенности этого стиля относятся не только к музыке, но и к взаимоотношению со слушателями. Оно очень доверительное, душевное. Наверное, потому я и имел успех у публики»

Осенние следы

Снова дожди
Ветер принес,
Холод сковал
Плечи берез,
Крик журавлиный
Вдали застыл…
Осень с тропинок
Наши смывает следы.

Осень зиме
Выстелит путь.
Жаль, что нельзя
Лето вернуть…
Осень уносит
Мои мечты,
Осень с тропинок
Наши смывает следы.

Вянет листва,
Вянет трава,
Видно, сейчас
Осень права, — 
Если уходишь
Из сердца ты,
Осень с тропинок
Наши смывает следы.

Воспоминание

Может, напрасно 
Ночью и днем
Прошлая осень 
В сердце моем? 
Может, напрасно 
Мне ветер приносит
Глупую сказку, 
Что ты придешь.
Там, за окошком, 
На прошлую осень
Очень похож только дождь, 
Только дождь.

Прошлая осень,
Прошлая боль,
Прошлая осень — 
Встреча с тобой. 
Может, напрасно 
Мне ветер приносит
Глупую сказку, 
Что ты придешь.
Там, за окошком, 
На прошлую осень
Очень похож только дождь, 
Только дождь.

Ливням и грозам, 
Дням и годам
Прошлую осень 
Я не отдам.
Может, напрасно 
Мне ветер приносит
Глупую сказку, 
Что ты придешь.
Там, за окошком, 
На прошлую осень
Очень похож только дождь, 
Только дождь.

(А. Бабаджанян—Р. Рождественский) — 4,56 Мб, 160 кбит/сек — ссылка

Осенний свет

Рассветы росные, уходят месяцы,
Далекой осенью с тобой мы встретились.
Но дни прошедшие не возвращаются,
Мечты сбываются — и не сбываются.
Любовь растаяла в тумане льдинкою,
А мне оставила седую грусть…

Осенний свет пробил листву,
Над нами листья летят в синеву,
Осенний свет — к чему слова,
Осенним светом полна голова.

Березы старые блестят сединами,
Виски усталые покрылись инеем,
Ах, осень серая ждет зиму белую,
Ах, сердце, сердце, ты что с нами сделало.
Любовь растаяла в тумане льдинкою,
А мне оставила седую грусть…

«Когда после эмиграции я стал снова давать концерты в России, зрители — поклонницы в основном — приносили мне старые пластинки фирмы «Мелодия» со словами: «Их уничтожали, стирали записи — возьмите, мы их сохранили».

Но в основном мой репертуар состоял из собственных песен. Я был первым человеком на эстраде, который не пел песен советских композиторов — только свои. В 1968 году я пять раз пересдавал программу перед худсоветом, придирались страшно. Например, была у меня песня «Воздушные замки»: «В сказке все просто: рядом живут нищий, богатый, честный и плут» — повесили на нее ярлык «абстрактный гуманизм». К песням «Осенний свет» и «Осенние следы» придрались потому, что молодой парень со сцены поет про сплошную грусть, осень да осень у него, а где оптимизм?

Мои песни не грустные, они романтичные. Когда меня пригласили в Советский Союз с гастролями, я встретился со своими прежними друзьями-музыкантами, и мы решили восстановить мои старые песни. И убедились: они не устарели. Чем это объяснить? Мне кажется, в первую очередь тем, что они искренни. Наверное, потому меня после столь длительного перерыва так тепло принимает советская публика».

(Ж. Татлян—С. Льясов) — 3,38 Мб, 455 кбит/сек — ссылка

Фонари

Где-то вдали догорает закат,
И фонари ярче горят.
И не дают они
Людям сбиться с пути,
Ночные спутники — фонари.

Город ночной серебрится в реке…
Арки мостов в сказочном сне.
Окна больших домов
Погасили огни,
Лишь неустанно горят фонари.

Как не любить цвет ночных патрулей,
Как не любить свет фонарей!
Пусть же всегда они
Людям светят в пути,
Мои ночные друзья — фонари…

«В самое темное время года — в декабре — ленинградский пейзаж подсказал мне одну из самых популярных песен «Фонари». Туман, пасмурно, мерцание огней: Прелесть!

Когда осенью 1989 года я приехал в Петербург, то в первую ночь вообще не мог спать — пошел бродить по городу… Ходил по Невскому, по набережной Мойки, заглянул на канал Грибоедова. Для меня это места, где каждый уголок, каждая арка знакомы. Ощущения разные, смешанные — добро и зло, дружба и предательство, любовь и разлука, точно все прошедшие годы пережил за несколько часов…

В 62-м году, написав «Фонари», я взял гитару и пошел на телевидение Армении, один с гитарой, и спел. Сейчас, наверное, смешно смотреть эту запись: стою я под огромными прожекторами…

Да, подхожу с гитарой к фонарику и начинаю петь (эта запись сохранилась, мне ее недавно записали). И вдруг через месяц после эфира сажусь в Ереване в троллейбус, даю кондуктору деньги, а он отрывает и раздает билеты, насвистывая «Фонари». Это меня так впечатлило! Хороший шлягер, я считаю, должен быть «заразным», прилипать к человеку, прямо к коже. Знаете, что такое шлягер? Когда четыре ноты — это мало, а шестая — уже лишняя. В свое время я и Арно Бабаджаняну доказывал — хорошая песня может состоять из пяти нот, но секрет и искусство в том, сложатся ли они в мелодию. Как шахматные фигуры».

(Ж. Татлян—Ю. Гарин) — 3,71 Мб, 128 кбит/сек — ссылка

Старая башня

Полночь на башне. И снова снится ей
Старый сон:
Быстрые шпаги ревнивых рыцарей,
Стали звон,
Звуки гитары
И шелест вкрадчивый нежных слов…
Мир очень старый,
И стара, словно мир, любовь.

Звон полуночный плывет над крышами
Много лет,
Старая башня немало слышала 
«Да» и «Нет».
Видели много
Часы старинные встреч, разлук,
Но вечно строгим
Был часов равнодушный стук.

Стынет на крышах, на сонных улицах
Лунный свет.
Старая башня в ночи сутулится,
Ждет рассвет.
Время уводит
Морщины-трещины в глубь камней,
Время уходит,
А любовь не идет ко мне…

Снова на башне часы бессонные
Полночь бьют,
Вновь на свиданья спешат влюбленные
Там и тут.
Все же я верю,
Что я любовь свою встречу вдруг, —
Счастье отмерит
Мне часов равнодушный стук.

Стынет на крышах, на сонных улицах
Лунный свет.
Старая башня в ночи сутулится,
Ждет рассвет…
Выгнули спины
Над старым куполом облака.
В башне старинной
Неподвижные спят века.

Только не дремлют часы бессонные,
Полночь бьют,
Здесь, под часами, опять влюбленные
Встречи ждут.
Снова над ними
Луна старинная здесь висит,
В сумраке синем
Равнодушно стучат часы.

«Без вдохновения вы не напишите того, что желает публика. А источник вдохновения, конечно же, женщина. Женщина — как птица. Мужчина должен держать ее в руках не сильно, чтобы не удушить, но и не слабо, чтобы она не улетела. Это правило одинаково для любого творческого человека».

Заслуженному тренеру СССР по боксу Григорию Филипповичу Кусикьянцу 12 марта исполнилось бы девяносто шесть лет. Создатель "динамовского", высокотехничного стиля, он внес свое имя в славную историю международного и советского бокса.

Выпускник Института физкультуры им. Лесгафта, Григорий Кусикьянц перед войной работал на кафедре физвоспитания медицинского института в Ростове-на-Дону. В 1941-м добровольцем ушел на фронт, стал начальником охраны аэродрома Горелово под Ленинградом, был контужен взрывом бомбы. После выздоровления - начальник военно-допризывной подготовки МВД. В 1944-м после ранения и госпиталя - инструктор пожарно-технического управления, а затем преподаватель физподготовки в управлении милиции Ленинграда.

С 1945 года Григорий Филиппович Кусикьянц начал работу тренером по боксу в спортивном обществе "Динамо". Здесь раскрылся его талант педагога, умение в новичке разглядеть будущего чемпиона, стать ему учителем, другом, отцом. У Филиппыча, как его звали боксеры, выросли призеры послевоенных чемпионатов СССР Алексей Орлов, Алексей Пичугин, Роман Каристэ, Анатолий Павлов. В 1960-1970 гг. он подготовил чемпиона страны Юрия Коноплева, шестикратного призера первенств СССР Бориса Опука, четырехкратного - Виктора Егорова, двукратного - Леонида Пивоварова, известных мастеров ринга Алексея Черняева, Важу Микаэляна и многих других.

Особая строка в биографии Григория Филипповича - работа с выдающимся боксером ХХ века Валерием Попенченко. Творческий тандем спортсмен - тренер, создавший индивидуальный стиль интуитивного, неповторимого, эффективного бокса, преодолев скептицизм и неверие спортивных чиновников, добился предельных высот: Валерий Попенченко стал шестикратным чемпионом СССР, двукратным - Европы и чемпионом Олимпийских игр в Токио, где завоевал Кубок Вэла Баркера - награду лучшему боксеру-любителю мира.

Лучшая память о человеке - продолжение его дела. Еще при жизни Филиппыча (он ушел от нас в 2002 году) его последователи и ученики Юрий Королев, Роман Алахвердян и спонсор Александр Иванов создали на базе Красногвардейской ДЮСШ клуб "Олимп" имени Г.Ф. Кусикьянца. Они и воспитанник Кусикьянца чемпион Европы Николай Сигов стали инициаторами боксерских состязаний, посвященных памяти великого наставника. Недавно на ринге Дворца творчества юных в рамках первенства Петербурга среди юношей при поддержке горспорткомитета состоялся третий Мемориал Г.Ф. Кусикьянца. Перед началом состязаний юные боксеры возложили цветы к могиле тренера на Серафимовском кладбище. На ринг ребята выходили с особым настроением. Боевого задора, умения и тактической мысли у 13-14-летних бойцов хватало в избытке. Но лучше многих смотрелись воспитанники клуба "Олимп"-КДЮСШ, которые завоевали командный Кубок. И этим порадовали тренеров - братьев Анатолия и Николая Малковых, а особенно отличника народного образования, кавалера медали ордена "За заслуги перед Отечеством" II степени, старшего тренера клуба "Олимп", почетного директора КДЮСШ Красногвардейского района Юрия Герасимовича Королева, которому на днях исполнилось 70 лет. А когда в дело вступили старшие юноши и юниоры, стало ясно, что резервы в питерском боксе есть - ярких, бескомпромиссных боев было немало. В истинно "динамовской", игровой и эффективной манере действовали М. Арапетян (ДТЮ), К. Михайлов ("Ориентир"), А. Сахаров (СК "Сертолово"), К. Митрофанов и А. Хамавов (оба - СК "Колпино"), Т. Романов и А. Азиров ("Афганвет"), Р. Дадашев (ДТЮ), К. Солоницын (КДЮСШ-"Петробокс"). Кубки, призы, медали и дипломы спорткомитета победителям вручали ученики Г.Ф. Кусикьянца - чемпион Европы Николай Сигов, выдающиеся мастера ринга Борис Опук, Виктор Егоров, заслуженный мастер спорта России Александр Артемьев, чемпион Европы среди профессионалов Андрей Пестряев и 10-кратный чемпион мира среди профессионалов Юрий Арбачаков.

Боксеры помнят и чтут Филиппыча.

Серия сообщений "Продюсерский центр Alphastar":
Часть 1 - Организация концертов и гастролей, заказ артистов, проведение корпоративных мероприятий.
Часть 2 - Услуга выпуск диска!
...
Часть 6 - Свежий номер журнала Контрамарка № 4 май
Часть 7 - Андрей ЕГОРОВ-концерт в день рождения
Часть 8 - новый клип Андрея ЕГОРОВА-ПРОВОДЫ ДРУГА. (Режиссура, съёмка, монтаж: МЖ ПРОЕКТ)
Часть 9 - Без заголовка
Часть 10 - АНОНСЫ МЕРОПРИЯТИЙ
...
Часть 14 - Концерт Стаса Михайлова - Только ты... (Кремль). Смотреть онлайн.
Часть 15 - Михаил Ефремов- "Гражданин поэт"
Часть 16 - Журнал «Культурная Столица» – празднует свой первый день рождения!

Я очень хотел после выборов Обамы очароваться новой Америкой, но не получается! Нет, они не тупые! Они политкорректные. Даже Рим не был таким лицемерным. Америка не страна, а международное бандформирование. Мировой нефтерэкет.
Это ж надо было придумать такую формулировку: «Бесполётная воздушная зона»? Нет, чтобы сразу сказать правду – будем бомбить! Гитлер, развязывая войну против Советского Союза, не догадался объявить, что он просто решил провести миротворческую операцию. Нет-нет, американцы не тупые! У них миротворческие самолёты, авианосцы, миротворческие бомбы, танки… Гитлер отдыхает. Ему надо было назвать свои концентрационные лагеря миротворческими.
Такое ощущение, что учителем сегодняшних америкосов-нефтесосов был наш Иосиф Виссарионович. Он тоже всегда всем помогал. И всегда по просьбе трудящихся. Правда, он при этом не был таким деньгохлёбом, как сегодняшние СШАкалы. Порой действительно бывает жалко, что больше нет Советского Союза. При нём америкосы не посмели бы стать такими мироёбами.
И главное – всё во имя демократии! Мне вообще удивительно, как до сих пор в мире столько недоумков, верящих в это слово?! Европа говорит о демократии с придыханием, не меньшим, чем большевики о социализме. Хотя любому образованному и порядочному человеку понятно, что сегодняшняя демократия – это продукт. Самый прибыльный бизнес – экспорт демократии. У вас есть нефть – мы, демократы, идём к вам!
Во все времена миролюбам нужно было придумать гуманную идею для превращения людей в рабскую лоходрань.
Когда-то было откровенное рабовладельческое устройство общества. На каком-то этапе оно перестало устраивать тогдашних рабохозяев. «Конечно, – подумалось им, – рабы за нас всё делают, это хорошо! Но ведь их надо кормить, содержать… Как бы эти затраты уменьшить? Чтобы они оставались рабами, продолжали на нас работать, но сами себя содержали». Так появился феодализм. Новая, более политкорректная форма рабовладельчества. Из-за делёжки рабов, которые научились сами себя содержать, Европа превратилась в сплошное кровавище. Но и этого вскоре показалось недостаточно. «Надо бы так всё реорганизовать, чтобы рабы не только сами себя содержали, но ещё за то, что на нас работают, нам и налоги платили». Вот так придумали демократию!
Разбойники-крестоносцы грабили мир с именем Иисуса, который учил: «Возлюби врага своего». Поэтому черни запрещалось иметь дома Библию, читать её самостоятельно. Чернь обязана просто верить словам священника-крестоносца. А сколько светлые идеи унесли человеческих жизней в европейских революциях, не говоря уже о том, что миллионы людей были сожжены на кострах, потому что недостаточно в них верили. Европа никогда не была беременна истинным Богом!
И вот теперь новая, ещё более «светлая», а значит, ещё более кровавая идея – демократия. Никто почему-то не задумывается, что этот тандем – демократия-капитализм – погубил в мире народа больше, чем инквизиция и крестовые походы вместе взятые. Когда Россия пошла по пути демократии, она сразу превратилась в бандитскую, воровскую державу, в которой упало образование, поскольку чернь-лоходрань должна не размышлять, а верить! Как верили в очень Средние, с точки зрения образования, века крестоносцам в то, что они несут в мир слово Божье.
Только необразованное мировое большинство может искренне считать, что демократия – это власть народа. Да, слово «демос» древнегреческое, но оно никогда не обозначало народ. А точнее лишь ту его часть, которая имела право голосования на выборах. В первую очередь это были люди, завоевавшие доверие власти своим состоянием. Элита! VIP меньшинство! Античное олигархьё. А безголосое большинство называлось… – охлос! От этого звучного слова до сих пор в русском языке – охломон.
Было также замечено, что теми, кто участвовал в выборах, руководят, как правило, чувства низменные: выберем того, кто обещал завоевать, отомстить, наказать… То есть мечты у голосующих были бесовские, демонические. Поэтому их и называли демосом. От слова «демоны». А потому правильно сегодня говорить не демократия, а демоНкратия. «Кратос» – «делить». Демоны делят рабов-охломонов. Казалось бы, сегодня всё по-другому. Теперешняя демократия – выбор большинства. Но вы вдумайтесь – это ещё страшнее! Большинство в любой стране состоит из тех, кто воспитан биланопопсой, покемонокомиксами, теледомами 1, 2, 3 и кинообсериалами. При сегодняшней демократии современное интеллигентное большинство должно подчиняться выбору глоупенов. А глоупены всегда выбирают мироёбов, потому что верят их словам, как семеро козлят волчаре-пиарасту! На то они и глоупены. Самая надёжная основа любой демократии – это отсутствие образования у рабов-электоратиков. И всё равно, как они будут называться: менеджеры или пролетарии, которые всегда пролетают мимо.
Самых больших успехов в этом деле достигла ХАМерика.
Прав был Владимир Ильич Ленин, предупреждая о том, что загримированные гуманными идеями западные финансуны доведут мир до общечеловеческой трагедии. Капитализм – самое безнравственное обустройство общества. Чем бессовестнее человек, тем больших успехов в жизни он достигает. Ему только надо научиться свою бессовестность гримировать политкорректностью. Демократия – самая политкорректная форма рабовладельчества!
С помощью миротворческих операций компании Клинтона приватизировали нефть Кувейта. Корпорациям Буша досталось поболее – иракская нефть. Обаме осталась только Ливия. Хотя нет, есть ещё Иран, но с ним пока шутки плохи. Он уже следующему президенту достанется. Вот истинные причины всех этих бунтов в арабских странах: Тунисе, Египте… Создать ощущение их самостийности, всенародной арабской мечты о демократии, а потом уже – по Сталину и по просьбам трудящихся.
Нет, хамерикосы не тупые! Думаете, чего Саркози так бьётся за демократизацию Ливии и нефтесправедливость? Перед истинными хозяевами выслуживается. Они ему сразу сказали: «Ты должен быть зачинщиком нового миротворческого почина. Мы тебе деньги на выборы давали? Отрабатывай! Иначе всё известно про тебя будет, что, где, когда, за что и почём? У нас на каждого саркози свой Викиликс найдётся. Нам же зачинщиками быть нельзя. Нас тогда весь мир окончательно возненавидит. Поймёт, что мы не тупые, а негодяи. А это – наш главный государственный секрет!»
Обидно, что Россия нынче никакая. Не может противостоять мировому нефтешабашу. Более того – сама в нём! Самое смелое заявление, которое сделал наш президент – назвал Каддафи «нерукопожатным лицом». Я считаю, это страшное оскорбление! Вы представляете это нерукопожатное лицо? На месте Каддафи я бы сразу удавился. Это страшнее бомбёжек. Мне вспомнилась цитата из одного милицейского протокола: «Милиционер схватил лицо за руку».
А ведь в советское время отсталые народы, те же арабы, у нас получали образование. Бесплатное! Советский Союз умел поставить на место нефтесосов и превратить их в хренососов! Кто бы мог подумать, что даже бывшие советские гэбэшники так быстро превратятся из патриотов в нефтепродавцев и в тех же мировых деньгохлёбов.
Когда смотришь, что творится нынче в мире, когда видишь по телеканалам войну в прямом эфире вперемешку с рекламами типа: «Против нашего дезодоранта не устоят даже ангелы», когда в Японии гибнут десятки тысяч людей из-за того, что японские ядрёные реакторы построены с наименьшими затратами для наибольшей прибыли… Истинно создаётся ощущение, что человек – случайное существо на Земле! Мутационная ошибка природной эволюции. А потому и живём мы сегодня в общечеловеческом полнодурии.
А, может, я и зря так про Обаму… Похоже, более всех даже не он нынче старается, а госпожа Клинтон. Видимо, ей не дают покоя успехи предшественницы Кондолизы. Интересно, случайность или закономерность, что два последних госсекретаря в США, – лесбиянки? (Я, конечно, точно не знаю, но слухи такие ходят). Может, в этом есть какой-то тайный смысл? Мол, мы тоже не хуже мужиков, а значит – нефти хотим больше, чем мужиков. Я вообще заметил, что за эмансипацию в Европе и в США борются женщины, на лицах которых откровенно написан недолюб. До того дошли, что требуют изменить правописание слова «history». И наряду с ним употреблять «herstory»! Вроде как: «Не только вы, мужики, эту историю пальцем делали, но и мы, недобабы!»
Борьба за эмансипацию – это окончательное уничтожение женской энергии в Европе. Мало того, что её инквизиция покромсала – смотришь на туристок-немок, англичанок, испанок и сразу понимаешь: была инквизиция! Потому славянские девчонки, неотредактированные христианской «политкорректностью», и пользуются в мире почти таким же спросом, как арабская нефть. А посмотрите на этих евробаб в Европарламенте? Я понимаю европарламентских геев. Глядя на таких непоцелуйчатых «конституток», и впрямь захочется стать педерастом.
То ли дело – наши! Простите за то, что отвлекаюсь, но я поглядел на фотки Волочковой. Не знаю, не знаю… мне они понравились! Особенно, где Настя в камушках лежит. Вообще Волочкова в последнее время лично меня радует. Всё по-нашенски высказала с женско-славянской чистосердечностью. …
И всё-таки напоследок, дабы не заканчивать грустняком, перескажу то, что недавно узнал в Испании от местного гида. В отеле «Марбелья Клуб» в соседних номерах жили немцы и русские. Однажды у русских дети начали шуметь в шесть утра. Кричали, прыгали, кидались игрушками с балкона, поливали друг друга из огнетушителей, радостно визжа… Короче немцы не выдержали и высказали на английском претензии родителям, мол, шесть утра, спать, между прочим, хочется, а ваши дети ведут себя… неполиткорректно! Но наши им достойно ответили: «А вы вообще глохните, вы на нас в четыре утра напали!»
Эта история меня обнадёжила.

Валерий Попенченкодля любителей бокса является фигурой мифологической – в этом году 26 августа ему бы исполнилось бы 74 года. Его блистательная манера боя восхищали миллионы поклонников бокса во всём мире. А уж в Советском Союзе он был подлинным национальным героем.

Валерий Владимирович Попенченко родился в Москве 26 августа 1937 года. Ему не было и пяти, когда погиб отец, и матери пришлось одной воспитывать сына. Валера рос трудным подростком. Да и на улице Валера примерным поведением не отличался, и в районе Трубной площади не было ни одного подростка, не познакомившегося с его кулаками.

Так как отец Валерия погиб на войне, с целью оградить Валерия от улицы мать отдала сына в суворовское училище. Так Валерий оказался в далеком Ташкенте и довольно быстро привык к расписанной по минутам жизни училища, но поведение его лучше не стало. И только после того как Валерий впервые переступил порог боксерского зала и познакомился с Юрием Бориславовичем Матулевичем, он начал меняться в лучшую сторону.Он стал для него больше, чем просто тренером, прекрасно понимая состояние юноши, рано потерявшего отца, старался хоть как то сгладить его неустроенность. Юрий Бориславович был не только прекрасным человеком, но и настоящим новатором.

Валерий как нельзя лучше подходил для революционных нововведений Матулевича, и уже к лету 1955 года одержал в новом стиле более двадцати побед. Но не многие специалисты верили в жизнеспособность созданной Матулевичем тактики и, объясняя успехи Попенченко слабостью его противников, были уверены, что после первых же серьезных соревнований о придуманных Матулевичем нововведениях будет раз и навсегда забыто. Однако молодежный чемпионат Союза, опроверг все их ожидания, и стиль Попенченко уже стали называть не «корявым», а «своеобразной манерой ведения боя».

Осенью 1955-го Попенченко становится курсантом Ленинградского высшего пограничного военно-морского училища. Но продолжил занятия боксом, и по счастливому стечению обстоятельств, Валерия приметил известный ленинградский тренер по боксу из "Динамо" Григорий Филиппович Кусикьянц.

Пожалуй, можно с уверенностью сказать, что Валерию Попенченко, здорово повезло. Как повезло и известному ленинградскому тренеру. На боксерском небосклоне засветилась звезда — союз «тренер ученик» как одно целое. В результате появился боксер, который боксировал иначе, чем другие, подчинял свои действия мало кому понятной логике, а вел себя в бою вообще вне сложившихся законов кулачной науки. Кусикьянц сразу же увидел за кажущейся корявостью Попенченко мощный и грозный стиль. А вот за его технику принялся со всей тщательностью опытного наставника.

Это сотрудничество спустя несколько лет принесло фантастические плоды.

В 1959 году Валерий становится чемпионом СССР, в 1960 году бронзовым призером, а с 1961 по 1965 гг. выигрывает все чемпионаты СССР.В 1963 году на первенстве Европы в Москве победил на международных соревнованиях. Побеждает они на чемпионате Европы в 1965 году.На XVIII Олимпийских играх в Токио в 1964 году, победив в финальном бою немца Э. Шульца стал обладателем золотой олимпийской медали. Кроме этого Валерий единственный из советских боксеров за историю выступлений на Олимпиадах был награжден Кубком Вала Баркера.

В те годы он был одним из самых популярных спортсменов в Советском Союзе, его имя постоянно мелькало на страницах газет, лицо не сходило с экранов телевизоров. Однако вскоре он внезапно принимает решение покинуть ринг, что для многих было полной неожиданностью. Ведь его мастерство достигло высшего расцвета, и сил было хоть отбавляй - он провел 213 боёв, из них 200 побед.

Его пытались отговорить, но он остался непреклонен. Ведь помимо спорта Валерий был загружен выше головы: научная работа в Высшем инженерно-техническом училище, членство в ЦК ВЛКСМ, наконец, молодая семья.

Избранницей Попенченко стала студентка кораблестроительного института Татьяна Вологдина. Они познакомились совершенно случайно в Эрмитаже. Валерий пришел туда с другом, Татьяна - с подругой. Как оказалось, она знала приятеля, с которым Попенченко пришел в музей, и когда в коридорной сутолоке они столкнулись нос к носу Татьяне показалось знакомым лицо парня, только она никак не могла вспомнить, где же она его видела. Спортивные передачи, транслируемые по ТВ, она смотрела крайне редко, но именно в одной из них она и увидела это лицо. Ситуация прояснилась только после того, как он сам представился: Валерий Попенченко.

Их встречи продолжались около трех месяцев, после чего они поженились. Вскоре у молодых родился сын Максим.

В конце 60-х Попенченко принимает решение переехать с семьей к матери в Москву. Руфина Васильевна проживала в столице одна и откровенно жаловалась сыну на одиночество.

В Москве Попенченко предлагали работу в разных местах (например, Н. Озеров переманивал его в комментаторы), однако он выбрал преподавательскую: в МВТУ имени Баумана получил должность заведующего кафедрой физвоспитания. В 1975 году Валерий планировал выходить на защиту докторской диссертации.

Но 15 февраля случилась трагедия: находясь в одном из строящихся корпусов университета, Попенченко спускался по лестнице и, не удержав равновесие, упал в широкий лестничный пролёт с высоты третьего этажа. По поводу этой смерти до сих пор не утихают споры: одни предполагают, что его столкнули, другие допускают версию самоубийства, а третьи предпочитают верить в версию, что это был несчастный случай. Как бы то ни было, но в тот день страна потеряла одного из самых известных своих спортсменов, с честью прославлявшего её на многих аренах мира.

Похоронен он на Введенском кладбище, его могила находится недалеко от могилы другого великого боксера — Николая Королева. И когда читаешь выбитые на могильных плитах имена, то почему то видишь не лежащие на них цветы, а квадрат ринга и их, смелых и непобедимых...

Продюсерский центр "Alphastar" представляет:
18 сентября в театральном центре на Коломенской
"КОНЦЕРТ В ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ"
Романтика- шансонье Андрея ЕГОРОВА.
У Вас будет прекрасная возможность поздравить певца и провести незабываемый вечер в компании с Андреем Егоровым в сопровождении музыкальной группы студии «Ночное такси». В программе исполнит свои лучшие хиты!

Информационная поддержка:
Журнал Культурная Столица http://vkontakte.ru/kstolica
Музей Шансона http://www.shansonprofi.ru/

Организатор:
http://www.alphastar.spb.ru/

Серия сообщений "Продюсерский центр Alphastar":
Часть 1 - Организация концертов и гастролей, заказ артистов, проведение корпоративных мероприятий.
Часть 2 - Услуга выпуск диска!
...
Часть 5 - Элизабет Тейлор – красавица с фиалковыми глазами.
Часть 6 - Свежий номер журнала Контрамарка № 4 май
Часть 7 - Андрей ЕГОРОВ-концерт в день рождения
Часть 8 - новый клип Андрея ЕГОРОВА-ПРОВОДЫ ДРУГА. (Режиссура, съёмка, монтаж: МЖ ПРОЕКТ)
Часть 9 - Без заголовка
...
Часть 14 - Концерт Стаса Михайлова - Только ты... (Кремль). Смотреть онлайн.
Часть 15 - Михаил Ефремов- "Гражданин поэт"
Часть 16 - Журнал «Культурная Столица» – празднует свой первый день рождения!

Впервые в Санкт-Петербурге пройдет международный арт-форум «Петербургские граффити-2011. «Графффест». Граффити будущего, новые направления в развитии стрит-арта, цифровые технологии в современном искусстве – главные темы форума. На арт-форум приедут лучшие художники, которые работают в стиле street-art. Территория Центра Культуры "Красное знамя" (бывшей фабрики "Красное знамя") будет оформлена работами, выполненными российскими и зарубежными мастерами. В Санкт-Петербурге появится новая достопримечательность, памятник самого прогрессивного направления современного искусства. Кульминацией граФФФеста станет показ на разведенном крыле Дворцового моста анимационных фильмов и граффити-анимаций. В ночь с 19 на 20 августа петербуржцы и гости города увидят проекции лучших работ. У свода моста пройдет концерт звезд хип-хопа в поддержку российского street-art’а. На сцене выступят группы KREC, Т9, Rapublicи другие.

Показ анимационных фильмов, выполненных в стилистике граффити, состоится в ночь с 19 на 20 августа. Тема всех конкурсных работ этого года – «как искусство может преобразить современную городскую среду». Экраном для граффити-анимаций станет крыло разведенного Дворцового моста со стороны Эрмитажа. Этот экран, площадью более 300 кв. метров, будет возвышаться над пространством городских улиц, зрителями станут десятки тысяч петербуржцев и гостей города, причем просмотр будет совершенно бесплатным для публики.

На арт-форуме будет представлен новый для России жанр видеограффити, когда изображения проецируются на стены домов, не портя их фасадов. Проекция цифровых граффити и анимаций на Дворцовом мосту в рамках арт-форума «Петербургские граффити» и сам фестиваль в целом являются новым масштабным произведением publicart.

Показ анимационных фильмов на разведенном своде Дворцового Моста – идея художника Светланы Петровой, президента фестиваля «Мультивидение». Проект graFFFest является продолжением работы в направлении public screens фестиваля международного анимационных искусств «Мультивидение». Впервые в формате public screens фестиваль «Мультивидение» проходил в 2007-2008 году. Тогда уникальный проект, собравший более 50 000 зрителей, получил название «Маленькое кино в Большом городе». Этот формат фестиваля уже стал визитной карточкой Санкт-Петербурга.

В 2011 году самый большой в России, если не в мире, кинотеатр в акватории Невы вновь откроет свой «Дворцовый зал», чтобы на этот раз познакомить широкую публику с самым прогрессивным направлением современного искусства. Стихийно возникшее в 20 веке, сегодня направление street-art стало одним из самых массовых арт-движений. Барселона, Нью Йорк, Берлин, Париж, Хельсинки – искусство граффити охватило весь мир.

В России сегодня живут талантливые художники, работающие в стиле street-art. Большую часть своих творческих экспериментов они организуют для прогрессивной Европы, и практически неизвестны в России. Цель арт-форума – познакомить петербуржцев и гостей города не только с мировыми шедеврами street-art’а, но и дать возможность российским художникам показать свои лучшие работы на масштабном фестивале современного искусства в России.

Генеральный партнер арт-форума – компания Мегафон, технический партнер компания CRAMO, краски предоставлены компанией Montana.

  Известный писатель-сатирик Михаил Задорнов всегда пропагандировал на своих концертах здоровый образ жизни, демонстрируя свою физическую силу — ходил на руках и делал сальто. Но теперь юморист призывает к отказу от секса, что якобы позволит мужчинам дольше прожить.

По словам Задорнова, женщины живут дольше мужчин, потому что сильный пол постоянно тратит свое семя. Если же тело сохранять в спокойствии, то и проживешь больше. Теперь главным для Михаила является совершенствование своего духа, из-за чего он отказал себе даже в тантрическом сексе — энергию надо беречь.

«Я просто берегу свою энергию! Давно известно, что мы, мужики, живем меньше женщин. А почему? Да потому, что семя выплескиваем! А это лучшее, что имеется у нашего пола! Хотите выглядеть хорошо и бодро? Тогда... семя не расплескивайте!»

Видимо, Задорнов решил перечеркнуть всю прошлую жизнь, в которой он не отказывал себе в удовольствиях. Как стало известно, 20 лет юморист жил на две семьи — с женой Велтой и любовницей Еленой Бомбиной. Первым шагом к «излечению» стал тантрический секс.

«Это не секс в примитивном понимании, а отношения между людьми. Это обмен энергиями. Обращение сексуальной энергии в творческую», — объяснил свои занятия Михаил. Теперь же член Союза писателей России решил экономить не только семя, но и энергию, благодаря чему чувствует себя намного лучше.

«Признаюсь, раньше я был не очень нравственным человеком. Но все изменилось. Теперь я веду себя так хорошо, что... даже сам испытываю к себе уважение!», — заключил

Пока куриномозглые пышногрудые барышни рвут на себе майки в поддержку Путина, государство выселяет из общежития семьи офицеров, представляющих корни Центра подготовки космонавтов (ЦПК) в знаменитом Звездном городке под Щелково. По иронии судьбы, исковое заявление в суд о выселении подписано героем СССР С.К. Крикалевым, которого несчастные офицеры когда-то готовили к полетам.

Щелковский городской суд принял решение выселить пока 4 семьи. Но уже в ближайшее время та же участь ждет семьи еще сотни военнослужащих Звездного городка. А это значит, что скоро в общежитие приедут судебные приставы и начнут по очереди вышвыривать по очереди офицеров, десятилетиями служивших Родине, вместе детьми и вещами на улицу. Не верите?! На днях в Чите принудительно выселили из служебного жилья в Улётовском районе три семьи военных пенсионеров.

Народ, давайте об этом беспределе расскажем всем!

Подполковник ВВС Игорь Карюкин, который первым выступал на нашем митинге обманутых полков, служит в армии с 1982 года. Вместе с женой Мариной и тремя сыновьями он проехал от западной границы России до Дальнего Востока. После окончания Монинской военно-воздушной академии имени Ю.А. Гагарина в 2004 году его распределили в Звёздный городок в войсковую часть 26266 при Центре подготовки космонавтов. Тогда же семья Карюкиных получила комнату в общежитии, из которого её сейчас хотят выселить.

Летом 2009 года войсковая часть 26266, где служил Карюкин, перестала существовать, и он поступил в распоряжение командира войсковой части 42829 на Чкаловский аэродром. Вскоре ему пришла бумага о том, что его семья срочно должна освободить общежитие в связи с тем, что он якобы «утратил связь с Центром».

Для тех, кто не знает, по закону, офицера не могут уволить, не обеспечив жильём. А поскольку квартиру семье Карюкиных не дали, то и выселять из служебного жилья не имели права, поскольку он находится в распоряжении. Но чиновники в нашей стране живут не по законам, а по понятиям. Начальник ЦПК Крикалев подает иск в суд о выселении, а Щёлковский городской суд принимает решение «вышвырнуть офицеров с семьями на улицу».

Офицеры писали письма президенту России Дмитрию Медведеву, председателю правительства Владимиру Путину, министру обороны Анатолию Сердюкову, экс-руководителю департамента жилищного обеспечения Московской области Ольге Лиршафт, командующему космическими войсками генерал-майору Олегу Остапенко, уполномоченному по правам человека в РФ Владимиру Лукину и многим другим. Ответ получали один: «Ваше обращение принято и будет рассмотрено».

Многочисленные публикации в местных газетах высоким начальством также были проигнорированы.

«На глазах Марины, жены Карюкина, слёзы, ведь она тоже служила более двадцати лет. Семья с маленькими детьми моталась по гарнизонам, где не было ни детсада, ни школы, а порой не было даже воды и электричества. Она говорит: „Мне страшно, что я приду к дому, а наши вещи будут уже на улице. Куда мы пойдём? На вокзал?" Нас не только не обеспечили жильём, но ещё и выгоняют из общежития. В качестве государственной награды — иски в суд», — пишет газета Щелковчанка.

Семья капитана ВВС Алексея Старжевского после многих лет службы в распоряжении уже год — и ни квартиры, ни теперь и служебного жилья. Люди доведены до отчаяния.

Подполковник Герман Жирнов служит с 1986 года. Проколесил весь Дальний Восток и оренбургские степи. В 

2004-м вместе с семьей приехал в Звездный городок. Работал на центрифуге, готовил космические экипажи. Сначала семья Жирновых поселилась в кабинете, затем переехала в общежитие. Но в 2009-м, когда центр расформировали, офицера начали потихоньку из служебного жилья выдавливать.

У капитана ВВС Сергей Сергеева похожая история. Он служит с 1998 года, в Центре подготовки космонавтов — с 2003-го. Жилья в ЦПК тогда не было. Семья снимала комнату на Свердловке. До работы добирался сорок минут пешком через лес. Потом дали кабинет в учебном корпусе, где Сергеевы жили фактически на рабочем месте. Комната в общежитие появилась у офицера только в 2006-м. Сейчас и ее отбирают!

P.S. В семье Карюкиных старший сын офицер, средний — курсант военного института, а младший пока только мечтает о военной службе. Сын Германа Жирнова учится в военной академии. Сергей N., сын полковника из Твери, тоже мечтает о службе в армии. Но его отец выгонит его из дома, если он пойдет служить этому «гнилому государству».

Армянская актриса, вдова народного артиста СССР Фрунзика Мкрчяна, Донара Мкртчян скончалась на 70-м году жизни, сообщает в понедельник агентство "Новости - Армения" со ссылкой на информацию пресс-службы министерства культуры Армении. Последние 20 лет своей жизни актриса пребывала в Севанском психдиспансере. 18 июля, в 14:00 по местному времени в память об известной актрисе в психиатрической лечебнице Севана будет совершена литургия, после чего тело усопшей будет доставлено в Ереван. Погребение состоится в 16:00 на кладбище Спандарян. Мкртчян была известной актрисой театра и кино в 1970-х - 80-х годах. Зрителям она запомнилась по сыгранным ролям в картинах «Кавказская пленница», «Хатабала», «Помада№4», «Приключения Мгера». Донара Мкртчян на сцене родного театра играла в более чем 10-и спектаклях, в числе которых «Да, мир перевернулся», «Абрикосовое дерево», «Брат Багдасар», «Шестьдесят лет и три часа», «Салемские ведьмы», «Глава республики».