Фотожурналист Alan Chin вот уже около десяти лет снимает для New York Times. На его счету военные кадры из Ирака, Боснии и Косово, последствия природных катаклизмов и террористических актов.
В общем, весьма талантливо отражает не самые позитивные стороны жизни человечества.

1

ТЕЛЕНЕДЕЛЯ

ИРИНА ПЕТРОВСКАЯ

ТЕЛЕНЕДЕЛЯ

● В апрельском номере журнала «Дискавери» за 1995 год «уважаемый биолог» доктор Эприль Паццо рассказал о новом виде живых существ, обнаруженном в Антарктиде: горячеголовых голых червях-сверлильщиках, которые могут благодаря высокой температуре собственной головы забуряться в лед и охотиться. Растопив лед под пингвином, черви ждут, когда он провалится в яму, и затем пожирают его. Доктор Паццо пришел к выводу, что исчезнувший в 1837-м полярник Филип Пуассон пал жертвой червей, поскольку в своей одежде выглядел, как пингвин. Откликов на статью пришло больше, чем за всю историю журнала.

ТЕЛЕНЕДЕЛЯ

Вольф Маврикий Осипович (1826-1883) - издатель, книгопродавец, типограф.

После окончания гимназии в Варшаве поступил учеником в книжный магазин А.Е. Глюксберга, работал в магазинах Брокгауза, Босанжа в Париже, Кракове, Лейпциге.  В 1848 г. переехал в Петербург и поступил в магазин иностранных книг Я.А. Исакова сначала приказчиком, а позже занял должность управляющего. Одновременно он издавал книги на польском языке.

В 1853 г. уйдя от Я.А. Исакова, М.О. Вольф открыл собственную «Универсальную книжную торговлю» и одновременно выступил как издатель русских книг. В 1856 г. купил типографию, а в 1878 г. словолитню.

Книгоиздательская деятельность М.О. Вольфа носила универсальный характер: выпускались научные труды, научно-популярные книги, детскую литературу и др. В издательстве Вольфа видное место занимали серийные издания: "Библиотека знаменитых писателей", "Нравственные романы для юношества", "Библиотека юного читателя" и др.

М.О. Вольф начал первым выпускать иллюстрированные издания большого формата (Библия, «Фауст» И.В. Гёте, «Картинные галереи Европы», «Атлас всемирной истории» и др.).

В конце 70-х годов Вольф приступил к выпуску многотомного издания "Живописная Россия". Роскошно оформленное и иллюстрированное издание в двадцати книгах было завершено в начале 1900-х годов.

Издательство М.О. Вольфа выпустило первые в России собрания сочинений В.И. Даля, А.Ф. Писемского, И.И. Лажечникова, В. Скотта, Ф. Купера, Ж. Верна.

Кроме книг Вольф также выпускал журналы, среди которых наиболее известны «Вокруг света», «Задушевное слово». 

Всего М.О. Вольфом было издано около 5 тыс. названий книг.

В этом топике вы найдёте список фильмов, которые так или иначе важны и могут быть полезны для журналистов. Фильмы помогут понять профессию, ее важность, значимость, ее опасности, недостатки и преимущества. Герои большинства лент – газетчики, репортеры, телеведущие; другие фильмы – экранизация тех или иных важных для профессии тем и даже конкретные страницы с учебника Истории мировой журналистики.

Книга "Универсальный журналист"

Газетчики задают дурацкие вопросы. Они смотрят на солнце и спрашивают, светит ли оно.
Сонни Листон

Расспрашивать людей, держа в голове мысль о статье, - особое искусство. Порой это может напоминать беседу, но это не беседа; расспросы людей в интересах газеты имеют единственную цель - сбор информации.

Интервью - я называю так для простоты технику сбора информации, а не жанр публикуемого текста, - интервью (или его куски) очень редко публикуются в газете в виде "интервью" - так вот, интервью - будь они в форме личной беседы либо по телефону - не проходят по разработанному сценарию, и вы должны быть готовы к неожиданным ответам, а также к тому, чтобы ухватившись за новую мысль, задать уточняющие вопросы. Интервью - всегда долгое и кропотливое занятие, при котором вы не отступаетесь от вопроса, на который хотите получить ответ, или от темы, которую хотите понять до конца. Интервью - это не тот случай, когда вы можете высказать свое мнение, блеснуть эрудицией либо развернуть жаркую полемику.

Большинство интервью проходит гладко. Но есть две ситуации, сопряженные с трудностями: расспрашивать людей, которые чувствуют себя скованно и не рвутся разговаривать, а также тех, кто явно уклоняется от ответов или настроен враждебно. Эти ситуации мы рассмотрим позже, а сперва некоторые правила, подходящие для расспросов любых источников:

Проблема жанровой структуры в широком смысле остается одним из самых актуальных направлений научной мысли в современной российской журналистике. Все теми же вопросами задается теория жанров: что такое жанр? в чем его функции? насколько он устойчив?

За последнее десятилетие опубликовано много текстов, в которых теоретики и практики дают свои ответы на эти вопросы. Среди наиболее интересных исследований, в которых уделяется внимание и жанрам вообще, и репортажу в частности, надо назвать следующие: “Жанры периодической печати” А. А. Тертычного (2000 г.), “Жанры в теории и практике журналистики” Л. В. Шибаевой (2000 г.), “Основы творческой деятельности журналиста”, сост. С. Г. Корконосенко (2000 г.), “Аналитические жанры публицистики” А. И. Акопова (1995 г.), “Введение в журналистику” Е. П. Прохорова (переиздано в 2000 г.). К этому нужно добавить многочисленные публицистические тексты, например, статьи И. Кадыковой иА. Кобякова (интернет-портал “Медиаспрут”), “Трансформация жанровой структуры современной периодической печати” А. А. Тертычного и др.

Массив рассмотренной литературы отражает новейшие тенденции в теории репортажа, но количественно не так велик, как массив литературы по этой теме за 1950-1980-е гг., рассмотренный в Главе 1. Поэтому представляется целесообразным не группировать исследования по аспектам (цели и задачи репортажа, предмет и т.д.), а рассмотреть несколько авторских концепций и научную дискуссию о жанрах.

Мы, российские телерадиовещатели, понимая особую миссию телевидения и радио в обеспечении права каждого гражданина на свободу выражения мысли и права общества на полноту информации;
осознавая свою ответственность за приоритетное распространение в эфире отечественной телерадиопродукции, за сохранение и развитие национальных культурных ценностей;
соглашаясь, что результат исполнения профессионального долга зависит не только от совершенства законодательной базы, регулирующей отношения телерадиовещателей, властных структур и общества, но и от норм журналистской этики, диктующих правила самоограничения и устанавливающих грань дозволенного в публичном распространении материалов, способных нанести вред нравственному, физическому и психическому здоровью людей,
обязуемся добровольно и неукоснительно следовать следующим правилам и нормам поведения в своей профессиональной деятельности:

Достоверность информации

Проведение четких различий между сообщениями о фактах, комментариями и предположениями во избежание их отождествления.

Незамедлительное исправление допущенных в сообщениях ошибок и неточностей в такой форме, чтобы телезрители и радиослушатели имели полную возможность его заметить.

Во всех случаях критика и ответ на критику должны быть переданы во взаимосочетании и в одинаковой форме.

Публиковать информацию, полученную только из надежных источников. В случае возникновения сомнений в ее достоверности делать необходимые оговорки.

1. Журналист всегда обязан действовать, исходя из принципов профессиональной этики, зафиксированных в настоящем Кодексе, принятие, одобрение и соблюдение которого является непременным условием для его членства в Союзе журналистов России.

2. Журналист соблюдает законы своей страны, но в том, что касается выполнения профессионального долга, он признает юрисдикцию только своих коллег, отвергая любые попытки давления и вмешательства со стороны правительства или кого бы то ни было.

3. Журналист распространяет и комментирует только ту информацию, в достоверности которой он убежден и источник которой ему хорошо известен, Он прилагает все силы к тому, чтобы избежать нанесения ущерба кому бы то ни было ее неполнотой или неточностью, намеренным сокрытием общественно значимой информации или распространением заведомо ложных сведений.

Журналист обязан четко проводить в своих сообщениях различие между фактами, о которых рассказывают, и тем, что составляет мнения, версии или предположения, в то же время в своей профессиональной деятельности он не обязан быть нейтральным.

     1. Дотелевизионный этап

     Несмотря на то, что первые телеэфиры начались в СССР в 30-е годы, рассказ о теледокументалистике следует начать именно с имени Дзиги Вертова (настоящее имя Денис Кауфман, 1896-1954), который уже в 20-е годы декларировал в своих теоретических и практических работах многие телевизионные принципы.
     «Телегеничность» вертовской концепции «киноправды» отмечают в своих исследованиях многие ученые, среди которых Р. А. Борецкий,             Л. М. Рошаль, С. А. Муратов, Л. Ю. Малькова. Теоретические постулаты Вертова были связаны с поисками новых способов съёмки и монтажа, новых методов организации снятого материала, которые позволили бы раскрыть действительность в ее подлинном проявлении. Основой теории Вертова стала прямая репортажная съемка, освободившая документальное изображение от преднамеренности и показывающая «жизнь такой, какая она есть».
     Задуманный Вертовым в 20-е годы киноаналог газеты – киножурнал «Киноправда» положил начало периодичности в документальном кино, характеризующей сегодня большую часть телевизионной документалистики. «Термин «киножурнал» пришел вместе с парижской хроникой, повторяя смысловое смещение в русском французского «journal» – обозначавшего в оригинале вслед за дневником ежедневную газету (jour – день)»18. Каждый номер «Киноправды», выходившей в течение двух лет с 1922 по 1924 годы, являл собой несколько сюжетов о современной жизни, объединенных общей темой. Причем каждый выпуск имел своё художественное решение в зависимости от характера событий, о которых рассказывал. Известен и другой киножурнал Вертова, «Кинонеделя», появившийся в 1918 года. Журнал, как следует из названия, выходил раз в неделю, выпуск состоял из 10-12 сюжетов, а ведущей темой была военная.  Составители справочника «Кинооператоры от А до Я» приводят около 90 названий киножурналов, существовавших в разные годы. На сегодняшний день наиболее близки к этому жанру, хоть и в сильно измененной форме, информационные выпуски.

Подготовка к интервью – обязательный элемент интервьюирования независимо от типа беседы, ее содержания и продолжительности. Подготовка заключается в следующих неразрывно связанных и неотделимых на практике типах работы:

• общая подготовка
• конкретная подготовка
• психологическая подготовка

Общая подготовка.

Она состоит из общей идеологической и интеллектуальной подготовки журналиста, обще профессиональной, в том числе из углубленного изучения какой-то определенной области знаний и специализации журналиста (деятельности). Интервью – это вопросный метод поиска знаний Правильная постановка вопросов требует, прежде всего, истинности их предпосылок, а это в первую очередь обеспечивается исходными позициями автора, его мировоззрением. Во всяком интервью происходит процесс восприятия и оценки собеседниками друг друга. Психологи установили. Что воспринимающий субъект делает заключения о познаваемости личности на основании собственного опыта, имеющихся знаний, вот почему интеллектуальное развитие интервьюера, накопление им разносторонних познаний в самых различных областях человеческой культуры – профессиональное требование.

Всегда ли журналист обязан получать разрешение на сбор и распространение сведений о частной жизни лица?

В настоящее время в России не существует закона, посвященного охране неприкосновенности частной жизни, законодательно урегулированы лишь некоторые вопросы, связанные с этой проблемой (например, охрана личной и семейной тайны).

Статья 24 Конституции запрещает сбор, хранение, использование и распространение информации о частной жизни лица без его согласия.

Исключением из этого правила, сделанным специально для журналиста (и не распространяющимся на прочих граждан), согласно пункту 5 статьи 49 Закона "О средствах массовой информации", является случай, когда распространение таких сведений необходимо для защиты общественных интересов.

Вероятно, под это исключение подпадают сообщения о совершении лицом противоправных или аморальных поступков (более четко пока эту норму закона нельзя истолковать, поскольку отсутствует практика ее применения).

Следует также отметить, что остается неясным, подразумевает ли пункт 5 статьи 49 Закона "О средствах массовой информации" допустимость сбора и хранения информации о частной жизни при наличии "общественного интереса" в ее распространении.

К сведениям, составляющим медицинскую тайну, закон относит сам факт обращения за медицинской помощью, информацию о состоянии здоровья и диагнозе заболевания, иные сведения, полученные при обследовании и лечении (ст. 61 Закона "Об охране здоровья населения"), сведения о наличии у гражданина психического расстройства, факте обращения за психиатрической помощью и лечении в соответствующем учреждении, а также иные сведения о состоянии психического здоровья (ст. 9 Закона "О психиатрической помощи и гарантиях прав граждан при ее оказании").

Закон обязывает медицинских и фармацевтических работников сохранять в тайне перечисленные сведения. При этом на медицинский персонал и на лиц, которым в установленном порядке переданы эти сведения (например, на следователей и т.п.), ложится обязанность предотвращать нарушение медицинской тайны со стороны третьих лиц, в том числе и журналистов.

Разглашение сведений, составляющих медицинскую тайну, кроме случаев, прямо предусмотренных законом, осуществляется лишь с согласия гражданина или его законного представителя.

В настоящее время уголовная ответственность за разглашение медицинской тайны наступает по статье 137 Уголовного кодекса - как за нарушение неприкосновенности частной жизни.

Также возможно присуждение журналисту и редакции компенсации морального вреда, причиненного незаконным (то есть без согласия лица, бывшего пациентом) разглашением его медицинской тайны.

Правда ли, что журналисты обладают большими правами, чем остальные граждане, при поиске и получении информации?

Это утверждение пока еще справедливо, хотя существует и несколько мифов на сей счет, главный из которых состоит в том, что журналисту якобы принадлежат какие-то особенные права при запросе информации (подробнее об этом будет сказано ниже).

История вопроса такова: Закон Российской Федерации "О средствах массовой информации" от 27 декабря 1991 г. вслед за союзным Законом от 12 июня 1990 г. "О печати и иных средствах массовой информации" выделял привилегированную группу граждан-журналистов, которым предоставил несравненно более широкие возможности получения информации, чем всем остальным. Последние обладали лишь правом "оперативно получать достоверные сообщения о деятельности государственных органов, органов общественных объединений и их должностных лиц через средства массовой информации" (статья 38 Закона "О средствах массовой информации"). Некоторые законодательные акты, например Закон от 19 апреля 1991 г. "О санитарно-эпидемиологическом благополучии населения", Основы законодательства Российской Федерации об Архивном фонде Российской Федерации и архивах от 7 июля 1993 г., Закон от 13 марта 1992 г. "Об оперативно-розыскной деятельности" (отмененный после принятия нового федерального закона по этому вопросу), предоставляли гражданам определенные возможности получать информацию, однако это было исключение, а не правило.

Да.

Если документы государственной части Архивного фонда Российской Федерации и справочники предоставляются для пользования всем юридическим лицам и гражданам (включая журналистов), то использование архива или архивного документа, находящегося в частной собственности (негосударственной части Архивного фонда), осуществляется только с согласия собственника и в порядке, им установленном.

При работе в государственной части архива журналисты обладают всеми правами, предоставленными им статьей 47 Закона "О средствах массовой информации", в том числе правом получать доступ к документам и материалам, копировать их (за исключением случая, когда это угрожает физической сохранности документа) и публиковать их при условии соблюдения авторского права.

Первый случай - общий для всех случаев доступа к информации: журналисту может быть отказано в получении документов, содержащих охраняемую законом тайну.

Существует и ограничение, установленное только для архивов, - допускаются ограничения на доступ к подлинникам особо ценных и уникальных документов, а также к документам, имеющим неудовлетворительное физическое состояние.

Да, однако, прежде чем обращаться в суд, журналисты должны обратиться в вышестоящий в порядке подчиненности орган управления архивным делом (в данном случае законом установлена обязательная административная преюдиция).

В случае несогласия с решением вышестоящего органа управления архивным делом журналист может обжаловать его в судебном порядке (статья 20 "Основ законодательства об Архивном фонде Российской Федерации и архивах").

4. Художественная публицистика

Полнота создаваемых образов, яркость конкретных деталей сюжета и композиции, психологизм часто демонстрируют стремление автора к художественной типизации. «Фоновые» функции развернутых деталей, выразительных черт характера, сюжетно-бытовых живописных сцен вырастают до самостоятельных единиц отражения действительности, сочетаясь со стремлением автора использовать образное мышление и образно-экспрессивную лексику.

Эти признаки позволяют исследователям вычленить группу художественно-публицистических жанров, в которых образы проявляют не просто индивидуальные особенности человека, а черты, характерные для наших современников в целом. Художественная публицистика как бы стоит на стыке собственно художественной литературы и научной, социально-политической прозы.

3. Аналитическая журналистика

Хотя в первую очередь задача журналистики - сделать информацию общедоступной, но в то же время журналистика является сферой гражданского общества и поэтому она вправе требовать от аудитории участия в дискуссиях и решениях, вынося на ее обсуждение общественно значимые проблемы. Аналитическая журналистика как раз и составляет основное содержание качественной прессы: тщательно сопоставляя между собой факты, журналисты-аналитики трактуют новость, комментируют ее и даже прогнозируют будущее. Образно говоря, аналитическая журналистика координирует деятельность общества.

Понятно, что работающему в этом виде журналистики необходимы аналитический склад ума, умение не только фиксировать очевидное, но и определять связи между явлениями, безбоязненно принимать на себя ответственность за решения.

2. Новостная журналистика

Когда говорят о журналистике информационной (новостной), то ее своеобразие видят, прежде всего, в оперативности сообщений о новых событиях. Журналист-информатор стремится первым донести до читателя те сведения, которые определяются как "новость прессы". Вспомним, что новость - это творчески преобразованные факты с расчетом на их восприятие аудиторией, то есть так сорганизованные, чтобы неожиданное, сенсационное сочеталось со значимым, помогающим в социальной ориентации.

Наряду с этим гносеологическим понятием существует и онтологическое понятие новости, где она определяется как нечто, что интересно большей части сообщества и что было неизвестно ей прежде. По мнению С.Холла, новостью может стать только интересное, необычное и значимое событие, происшедшее за последние двадцать четыре часа [1]. То есть, прежде всего, важны ощутимая своевременность происшествий или высказанных мнений, их явная близость аудитории, драматизм, выход на общечеловеческую тематику и экстраординарность. Это, в конечном итоге, и служит для журналиста принципом отбора новостей. Поэтому он обязан заранее планировать или хотя бы предвидеть результаты своей деятельности по отбору «новости для прессы».

Жанр в переводе с французского означает – род, вид. Это исторически сложившаяся литературно-публицистическая форма, обладающая определенными устойчивыми признаками...

...многообразие которой обусловлено тем, что произведения отражают различные стороны действительности, имеют различные задачи и назначение.

Характер жанра определяется не только характером явлений, но и отношением к ним автора и задачей, которую тот перед собой ставит: поэтическое или прозаическое повествование, прославление или разоблачение и прочие. Это определяет основные жанры художественной литературы. В изобразительных искусствах основные жанры непосредственно определяются предметом изображения: портрет или пейзаж, историческое или бытовое и другие. В музыке определяющим является конкретное назначение данного вида произведения: песня или танец, концерт или романс и так далее.

"Публика говорит по-французски, народ – по-русски. Публика ходит в немецком платье, народ – в русском, у публики – парижские моды, у народа – свои русские обычаи. Публика (большей частью, по крайней мере) ест скоромное, народ ест постное. Публика спит, народ давно уже встал и работает. Публика работает (большей частью ногами по паркету), народ спит или уже встает опять работать... И в публике есть золото и грязь, и в народе есть золото и грязь, но в публике грязь в золоте, в народе – золото в грязи".

К. Аксаков, статья «Публика – народ»

Эта книга рождалась долгие десятилетия и каждый снимок на ее страничках имеет свою собственную историю. Их автор — фотожурналист с сорокалетним опытом — поставил перед собой задачу не столько формально, сколько эмоционально связать текст и фотографии в одно целое. Начав карьеру фотографа в областной сибирской газете, Владимир Ролов работал в московской редакции газеты «Советская Россия» заместителем заведующего отделом иллюстрации. В 1990 году уехал в Германию для продолжения учебы в Университете Байройта на факультете социальной педагогики и психологии, и около десяти лет проработал по профессии в Баварии. С 2001 по 2008 год занимался тонкими фотографическими исследованиями глаза в клинике Франкфурта-на-Майне. Начиная с прошлого года, полностью перешел в журналистику. Книга адресуется всем, у кого в профессии или увлечении есть приставка «фото». Снимки, представленные в ней, охватывают период конца 70-х, 80-е и частично 90-е годы. Поэтому будет одинаково интересна как людям, родившимся и жившим при социализме, так и тем, кто знает о нем лишь понаслышке.

В сегодняшней фотоподборке вы увидите:

* самое большое разочарование футбольной Италии в этом году;
* 29-летие со дня смерти Джона Леннона;
* Обама собирается в Норвегию за Нобелевской премией;

Поле чудес в стране дорогой

ТЕЛЕНЕДЕЛЯ

В пятницу 8 февраля 2008 г. были обнародованы результаты очередного World Press Photo, самого влиятельного конкурса документальной фотографии в мире. Проводимый в Амстердаме смотр, хотим мы этого или нет — трактуется новостными редакторами как значимое для России событие (так, автор этих строк о результатах узнал из новостной ленты Bloomberg News/Research for Russia). Галерею победителей можно видеть здесь:
http://www.worldpressphoto.org/

Sony World Photography Awards 2009: Объявлен список номинантов, вошедших в шортлист

186 фотографа - 43 страны - 6 континентов

24 февраля 2009 года был опубликован шортлист Sony World Photography Awards (WPA). В шортлист вошли имена 186 фотографов из 43 стран мира. Все они соревновались в различных категориях в молодом, но быстро набирающим вес и популярность конкурс от компании Sony, активно выходящей на фоторынок.
Судейский комитет состоящий из всемирно-призанных фотографов, кураторорв, представителей крупнейших фотоагентств, издателей и критиков сделал свой выбор, отсмотрев 36,546 заявок в профессиональных категориях и 25,370 заявок от фотографов-любителей.

В профессиональной части конкурса, в каждой из 12 номинаций было выбрано максимум 10 финалистов. Все они были разделены на три жанра: Фотожурналистика и Документалистика (События, Спорт, Вопросы современности и Искусство и развлечения); Коммерческий (Реклама, Мода и Музыка) и Искусство (Портрет, Абстракция и Придуманное, Естествознание, Пейзажи и Архитектура).

Любительских категорий было 8 и в каждой из них также выбиралось по 10 финалистов: Архитектура, Абстракция и Придуманное, Мода, Пейзаж, Музыка, История, Портрет и Спорт. В этом году заявки в “любительских” категориях сначала просматривались сотрудниками “iStockphoto”, который стал официальным предотборочным Комитетом 2009. Видимо из-за наплыва желающих поучаствовать в конкурсе.

География конкурса действительно впечатляет - от Аргентины до Зимбабве, более 60 000 заявок было принято из 139 стран.

Финалисты конкурса будут названы во вторник, 17 марта, И будут чествоваться на церемонии награждения Sony World Photography и гала-ужине в “Palais des Festivals” в Каннах в среду 16 апреля. В эту же ночь объявят победителя среди профессионалов 2009 года, вручат L’Iris D’Or, назовут фотографом года, наградят суммой в $25,000 и профессиональной фототехникой от Sony. Победитель среди любителей получит $5,000 и также фототехнику от Sony. Еще одним победителем этой ночью станет обладатель “экологической номинации” Prince’s Rainforest Project (PRP) Award. Призом станет организация съемок тропических лесов нашей планеты.

Работы финалистов из профессиональных категорий и победителей любительских категорий будут представлены выставке как часть “Festival @ Sony World Photography Awards”. Фестиваль впервые пройдет в Каннах с 14 по 19 апреля 2009. Во время фестиваля будут проходить другие выставки, лекции и семинары и конечно же знаменитые фотографы будут подписывать свои книги. Среди них: Elliott Erwitt, Marc Riboud, Vanessa Winship (Прошлогодняя обладательница L’Iris D’Or и звания “Фотограф года”, Stuart Franklin, Bruce Davidson и Cedric Delsaux.



Категория - Искусство и развлечения


Amit Madheshiya - India (Sony World Photography Awards 2009)