Рембрандт ван Рейн




Христос и грешница

Великий голландский художник Рембрандт ван Рейн (полное имя Рембрандт Харменс ван Рейн; 1606-1669) родился в Лейдене. Для получения художественного образования он приезжает в Амстердам и поступает в мастерскую Питера Ластмана; затем возвращается в Лейден, где в 1625 году начинает самостоятельную творческую жизнь. В 1631 году художник окончательно переселяется в Амстердам, город, в котором пройдет вся остальная жизнь мастера.

Ему сопутствует успех, портреты его работы вызывают восхищение публики, у него появляется мастерская с большим количеством учеников. В 1634 году он женится на Саскии ван Эленбург, представительнице верхушки амстердамского общества. Эта женитьба связала художника с состоятельными кругами общества, пополнила ряды его потенциальных заказчиков.

Портрет Саскии в костюме пастушки

Сразу после женитьбы Рембрандт пишет картину Саския в костюме пастушки. В этой работе художник выражает свое отношение к молодой любимой жене. Она изображена на темном фоне холста окруженной золотым сиянием. Мягкое прелестное лицо застыло в выражении ожидания: во время написания картины Саския была беременна их первым ребенком, который вскоре после рождения умер. Золотые волосы пышным покрывалом окутывают обнаженные плечи. В обруч, поддерживающий волосы, подобно перу воткнута ветка какого-то растения. Свободные рукава домашнего платья образуют причудливые складки. Одной рукой она опирается на посох из виноградной лозы, второй держит ворох рассыпающихся цветов.

Через год Рембрандт напишет Саскию в виде Флоры, богини весеннего цветения; в этой работе художник перенес на холст все то ощущение счастья, которое его тогда переполняло.

В 1642 году происходит перелом в жизни и творчестве художника. Его горячо любимая жена умирает. Это было не только тяжелым личным ударом, но и ослабило связи художника с амстердамской знатью, что привело к уменьшению количества заказов.

Нетрадиционное решение коллективного портрета стрелковой роты, где художник решительно отказывается от сложившегося в Голландии стереотипа подобных работ, решает его как жанрово-историческую картин, вызывает неудовольствие заказчиков; знаменитый Ночной дозор еще больше ухудшает положение мастера. Меняются и творческие пристрастия художника, его начинают интересовать художественное решение библейских сцен.

Небольшая картина 1644 года Христос и грешница, хранящаяся в Лондонской Национальной галерее, была, скорее всего, эскизом для задуманного им более крупного произведения.

Встреча Христа и грешницы изображена на заполненном людьми обширном пространстве, безбрежность которого усиливают арочные участки стен, возносящих потолок ввысь. Все погружено в темноту, световой акцент сделан только на фигурах Христа и молодой женщины. В этом полотне Рембрандт впервые подошел к нетрадиционному решению библейской сцены, чему с удивительной последовательностью будут подражать другие художники.

После смерти Саскии в жизнь Рембрандта вошла другая женщина, скромная служанка Хендрикье Стоффельс, скрасившая одиночество мастера. Он часто писал ее, но в названиях работ, где она служила моделью, никогда не упоминал ее имени.

Купающаяся женщина, 1654

На картине Женщина, купающаяся в ручье Рембрандт, полностью отказавшись от классического идеала обнаженной женской фигуры, изобразил Хендрикье, раздевающейся перед купанием, вопреки всем канонам красоты. Золотое одеяние лежит у кромки воды, а милая молодая женщина, стыдливо поднимая рубашку, входит в холодную воду. Она будто возникает из коричневатой темноты, ее застенчивость и скромность читаются и в легко написанном лице, и в руках, поддерживающих рубашку.

Портрет Хендрикье Стофелльс, 1659.
Холст, масло, 68х80. Национальная Лондонская Галерея

Бытует мнение, что в конце жизни Рембрандт не пользовался у своих сограждан успехом и уважением, однако небольшое количество заказанных ему в эти годы портретов говорит, скорее, о другом - художник брался за них только тогда, когда заказчик был ему интересен. Фредерик Ригел на коне - типичный парадный портрет, он выполнен художником в 1663 году. Ригел был преуспевающим купцом, производил бумагу и печатал книги.

Богатый типограф сопровождал принца Оранского в 1660 году в Амстердам, и, возможно, портрет был заказан в память об этом событии. С темного холста на нас смотрит человек, восседающий на лошади. Он в дорогой, но не вычурно роскошной одежде. Его лицо излучает ум, властность и чувство собственного достоинства.

Фредерик Ригел на коне