Кинематограф - мягко говоря, не самая сильная сторона израильской культуры. Раннеизраильское кино представляло собой сплошную кальку с советского, этакий сионистский соцреализм. Современный израильский кинематограф также вторичен, потому что режиссеры учатся в Европе и США (а некоторые и в России), снимают на европейские деньги и по европейским лекалам, ориентируясь не только на европейские художественные каноны, но и на социально-политические запросы европейского зрителя. Наиболее заметные мастера - Амос Гитай, Амос Колек, Моше Мизрахи, Элиа Сулейман, Эран Риклис - строят свои фильмы на отрицании всех основополагающих ценностей израильского государства: армии, религиозной ортодоксии, исторической мифологии. Именно поэтому израильский кинематограф весьма популярен в Европе, а на Родине означенные кинематографисты не слишком обласканы:)))).
Такая же история с новой картиной Эрана Риклиса: Европа фильму рукоплескала, израильский истеблишмент встретил "ЛИМОННОЕ ДЕРЕВО" холодно-враждебно, отечественная кинокритика - заголовками типа "Развесистый лимон"...
На редкость пронзительное кино (я честно проплакала с залом два часа, как ни пыталась сдержаться:)). Была бы моя воля, дала бы парную награду за лучшую роль исполнительнице главной роли палестинки Сальмы, красавице Хиам Аббас (просто палестинская 45-летняя Катрин Денев, ослепительная совершенно) и Липаз Михаэль, сыгравшей супругу израильского Министра обороны, из-за "угрозы безопасности" которому весь сыр-бор и разгорается, Миру Навон.
Палестинка Сальма Зидан бросает вызов израильской государственной системе, решившись оспаривать в Верховном суде решение своего новоиспеченного соседа - Министра обороны, которого сверхбдительный Бетахон надоумил вырубить лимонный сад, посаженный предками Сальмы. Помимо того, что сад - фамильная ценность, для несчастной палестинки он еще и единственный источник дохода...
Если бы дело разрешилось в пользу Сальмы и её сада, фильм превратился бы в фальшивый лубок - разумеется, плевать против ветра в одиночку сражаться с государственной системой бесполезно, и сад обречён. Главная героиня вызывает сочувствие, а израильские государственные институты - судебная система, военная машина - вполне закономерную антипатию.
Однако критики, упрекающие Риклиса в тенденциозности и "игре в одни ворота", неправы. Жена министра Мира Навон не просто проникается симпатией к своей новой соседке и сочувствием её беде, но в прямом смысле прёт против своего муженька-министра, ставя под угрозу семейное благополучие... Одна из самых сильных сцен фильма - сад огорожен, обнесен колючей проволокой, а по обе стороны забора плачут, каждая в своем доме, две женщины - арабская и еврейская...
Совершенно очарователен арабский адвокат, занимающийся иском Сальмы Зидан и, разумеется, по ходу дела ухаживающий за своей доверительницей. Адвокат учился в Москве, в его доме - пирамиды из баночек с любимыми латвийскими шпротами:))).
Единственный вопрос, который остался для меня непроясненным - зачем-таки надо было вырубать деревья? Почему бетахонщики не могли обнести сад бетонным забором, по образцу "забора Шарона", который занимает в фильме немаловажное место?
Восток - дело тонкое. Логике не поддающееся:((.
А это мой коммент в ЖЖ:
Это у вас, субъективная вы наша, Амос Гитай, Амос Колек, Моше Мизрахи, Элиа Сулейман, Эран Риклис - наиболее заметные мастера израильского кинематографа (непонятно, как Моше Мизрахи затесался в этот список). А в наших палестинах делают и хорошее универсальное кино, без несчастных палестинцев и без злостных израильских агрессоров, геноцидирующих первых (и без гомиков).
В середине 80-х годов прошлого века все, что могла предложить израильская кинопродукция это "обличительные" фильмы такого покрая, как эта клюква с лимонами. Делалось тода очень мало художественных фильмов - не более 5-7 в год и в основном они таки были ориентированы на "либерального" европейского зрителя, которому только и подавай такую самообличиловскую туфту. Израильский зритель эти фильмы не смотрел, а европейским "либерам" они в конце концов приелись. Израильский кинематограф был на распутье - пан или пропал. Начиная с сердины 90-х годов стал побеждать пан - израильские кинематографисты решили отказатся от "палестинской" ориентации и стали снимать филмы, которые, не смотря на свой неантиизраильский тон, завоевыват призывы на международных фестивалях, благосклонность критики, а главное, симпатии местного зрителай.
Сегодня израильский кинематограф один из самых процветающих в Мире - выпускает более 20 игровых фильмов в год. И не на деньги Евросоюза, как вы пишете в вашей рецензии, а исключительно на местный капитал.
В истории известно немало королей, что проливали кровь родственников за корону. Но история умалчивает, что творилось у них в душе после этого. Вы покажете человека, стоящего на вершине, но каждую секунду боящегося, что его столкнут вниз. Раскройте публике душу злодея, покажите ей человека, достигшего короны и любви благодаря братоубийству, и продолжающего упорствовать в своем злодействе, несмотря на то, что со временем яд совести становился сильнее и утонченней. Да, уж в вашем исполнении это будет не картонный опереточный злодей. Кстати, скажите, неужели вы и сами верите, что цель оправдывает средства?
beauty_Nikole, которая прихватила у 
Манджу.
