«-А не замахнуться ли нам, товарищи, на Вилья’ма нашего Шекспира? – А что, и замахнемся!...» Хули нам, правда что!
Ну и замахнулись. Это я, конечно, про свежую экранизацию нашего классика, настоящего, без дураков, между прочим. Про Михал Афанасьича Булгакова, светлая ему память. Про «Мастера и Маргариту»…
Вот, слабали фильмец. Заранее раструбили – прям жди События, вот так с большой буквы Сэ. Судя по треску рекламы, вложились неслабо’. Ну что ж, вчера вечером (19 декабря) врубили. Сижу, втыкаю. Так, рекламы весь фильм нет. Это хорошо, это, по Хрюну, внушаеть! Но остальное! Мамочки!...
Как правильно умные люди говорят, дьявол – в мелочах. Вот с мелочей и начнем. Итак, вот они на Патриарших, Берлиоз и Бездомный. Подошли к ларьку. Правильно, «…есть только апельсиновая». Но затем то в книге...: «Апельсиновая немедленно дала обильную пену…», отчего собственно Бездомный и начал икать. Где пена???
Так, идем дальше по тексту. Появляется на аллее Воланд. Перед тем как заговорить с братьями по литературе, прошел «… и неожиданно уселся в двух шагах» от них. Посидел, послушал, а потом и подошел. Где это показано?
Далее. Кончил Воланд свой рассказ про Пилата когда, э? Когда «…солнце начало закатываться за дома на Патриарших…». А не тогда, как в фильме, какие то толпы пролетариев с гитарами гуляют под фонарями уже в полутьме. А, между прочим, по тексту, та сторона аллеи на Патриарших, где сидят Воланд с Берлиозом и Бездомным – по прежнему пуста. Сверяйте, камрады, сверяйте!
Теперь сцены во дворце Ирода. Утро. Пилат с тяжелой головной болью выходит на галерею. «Больше всего прокуратор ненавидел запах роз…». Этот запах и преследует его. Понятное, дело при болящей то голове нюхать всякую гадость, типа роз… Не фонтан. А запахом роз тянет из сада, понасадили древние жиды, понимаешь! Сад где, киношники-чмошники? Откуда розами-то несет?
«Больше всего прокуратору хотелось сунуть голосу под струю фонтана и замереть…» Фонтан то куда замылили, ироды?
«Я не знаю как там в Лондоне, не бывала, но у нас управдом – друг человека!» Вот и я тоже… Конечно, не бывал в древнем Ершалаиме, вот не довелось как-то, и вообще с Римом древним не получилось… Но по простоте думаю – не носили и тогда тяжелющие доспехи, в небоевой, как говорится, обстановке. Даже и прокураторы, даже с утра, а тем паче с раскалывающейся головой. Вот не ходит же наш боевой филолог-министр в президенту в Кремль в каске, да и противогаз не таскает с собой постоянно…
Так прокуратор то поумнее самого нашего министра будет, минимум три языка знает: латынь, арамейский, греческий. Может и другие знает, да в романе о том не сказано. Для примера, ну-ка спроси любого нашего современного жопоголового лампасника с ряхой, какие языки знает, кроме русского матерного? Ась?
Но к делу. Пришел Каифа. И вот Пилат моет при нем руки. На хрена ему их мыть? Именно сейчас! Он что, в гуано перед этим ковырялся? А, ясно! Это ж нам тупым таким намек! «Я умываю руки!» Тонкий такой намек, как бревно Ильича на ленинском субботнике. А моет то он в чашке с чем?... С розовыми лепестками! Думаю, при его любви к розовому запаху, он бы эту чашку подавшему ее рабу в нужное место сумел бы запихать! Да по самое «благодарствуйте»!
Это все мелочи? Не скажите, камрады! Если Мастер, творец, написал роман, если посчитал правильным нарисовать и воссоздать именно то, что он нарисовал… Если именно такую картину мира он показывает нам… Если именно такие строки романа –классика и канон… Значит менять на всякую отсебятиту-отхуятину – можешь менять, но не считай, что это – Булгаков. Так и пиши в титрах – по мотивам Булгакова, или там, народных сказок про колобка с иродами.
Мелочей невпиздушных и кроме – туева хуча. И как говорят: спиздел по мелочи, кто тебе в крупном поверит? А это пока тока-тока начало рецензии. И помимо мелочей найдется пара слов. Начал входить во вкус, и далее ткну в проколы посерьезней.
Но… Пока прервусь на этом. Утро, камрады, шесть часов 20 декабря, ночь заканчивается. А продолжение будет.
ЗЫ. Это мой рецензентский дебют. Больно не бейте!...
Продолжим, други мои… Забьем хер на детали и мелочи. Поднимемся на уровень выше.
И креаторы и втыкатели удаффа дружно говорят о неудачных актерах. Правильно это или нет? Важно отметить, что перечень неподходящих по их мнению к конкретной роли у каждого свой. А интересно, почему так? Сраный кастинг? Похуизм режиссеров-продусеров? Набор по громким (бывшим!) именам? Все это так. Но это – следствие! А причина не в конкретном актере. Актеры играют НЕ ТЕХ, кого должны! Поясню. Это не значит, что пересади Басилашвили изображать не Воланда, а Пилата, или Абдулову дай роль Азазелло – и все пучком. Нет!
Конкретней? Пожалуйста, три примера.
Прокуратор, «в лице которого говорит римская власть», тот, который должен обеспечить постоянную натянутость железной узды Центра мира («Все дороги ведут в Рим» для неспокойной диковатой провинции, распространять страх и неотвратимость возмездия Рима за любой изъеб местных – это кто? Вот этот старенький дядечка, подволакивающий ножки? И это – Всадник-Золотое копье? Реальный Воин и неслабый администратор (слабого бы сожрали вмиг, евреи и две тысячи лет назад были евреями, только еще и нецивилизованными)?
Нет, камрады, «не верю» (Станиславский)! Авторитет на покое, пожалуй, или там бывший областной второй секретарь совковых времен, или посол на пенсии – в это поверить можно. Тут даже не возраст, не здоровье… Он сам не ЧУВСТВУЕТ себя в нужном образе. Он – внутренне – НЕ Понтий Пилат! Все, точка.
Следующий пример.

Известна уловка Дьявола – представлять, что Дьявола нет. Ну а цель Князя Тьмы? Заполучать души людей. Скажем, лохотронщики на рынке не кричат, что хотят тебя нагреть, а наоборот, ласково приглашают и сулят одно приятное. Властитель Преисподней ДОЛЖЕН быть притягательным. Он НЕ может НЕ нравиться женщинам, НЕ может НЕ привлекать мужчин. Понятно почему - любой попадающий в поле его внимания, его, скажем так, потенциальный клиент.
Мысль ясна? Ну-ка, втыкатели, приложите к себе.
Вот, он перед нами в фильме, как бы, Воланд. Спроси себя, он тебе симпатичен, ты бы хотел быть похожим на него? Спроси свою пелотку, нравится ли он ей как мужчина? Вот-вот!.. А бездна преисподней притягивает, и не может не притягивать, как любая бездна, если смотреть сверху…
Повелитель Ночи – не старый надутый раскормленный индюк, трясущий брылями. А увидев Басилашвили в сцене на Патриарших, кого представляешь? Ну да, типовой банкир, вот прогулялся, сядет в мерин, поедет обедать…Словом, сериал «Подбитый фонарь бригады»…
И в романе это губительное притяжение к Воланду показано очень четко, на всех, от Берлиоза до Мастера. Вот только к фильму это – никаким концом…
Ну и, конечно, Иешуа.
«Бродячий философ» и Сын Человеческий. Бездомный, побеседовав с которым, люди бросают деньги на дорогу и навсегда уходят из дома вслед за ним, в никуда, в неизвестность. Преступник, которого пытается спасти сам прокуратор, забыв про все, даже про долг. Заметим, увидев его в первый и последний раз. Сознательно идущий на смерть как человек, Сын Божий.
Прервемся… Да. Бездонная тема. Но где, каким краешком виден хоть отблеск божественности в фильме? Где хоть тень харизмы Иешуа-человека?
Не согласны со мной? Вам нравится этот «Иешуа»? Тогда назовите меня ослом и закройте эту страницу.
Можете возразить, камрады. Действительно, как показать, чтобы хоть в эту минуту фильма поверить – вот он, Сын Человеческий.
Как актеру мысленным шепотом сказать самому себе «Я - Сын Творца»? Как представить это себе хоть в миллионную долю? Как это сыграть? Каким актером? Не знаю. И не хочу знать.
Знаю одно. Хочешь, чтобы к твоему крео относились по взрослому, как к искусству – сделай его таким.

«Не можешь любить – сиди и дружи!»
Не можешь играть, нет таланта – не играй! Не можешь поставить «Мастера…» по высшему, предельному разряду, как его только и мыслимо ставить – не ставь. И ни ебёт! Не можешь показать актерам, КОГО и КАК им нужно играть, иди в песду. Выгони всех нах, возьми других. Не можешь выгнать – выпей йаду или займись чем другим. Режиссируй какой-нибудь вечерний «Голод в доме-18», или утренний «У вас пока все дома».
Сегодня напоследок – о забавном. Уродская волосяная кукла, аки покемон, под именем кота Бегемота легко выдает реальный уровень режиссеро-продюссеров. Не поленился, посчитал в конечных титрах количество всяких анимационно-крехуяционных студий. Пять, ноздря к ноздре! А правильно, и нехуй! У покемона на жопе, небось, надпись: «Интел внутре, форева!»
Но есть у фильма еще одна, незамеченная многими, сторона. Какая? Если интересно – в следующей раз, в последней, безпесды, части.

P.S. Не знаю, обратили ли вы внимание на одну прикольную веСЧь - ни в одной из этих достаточно детальных рецензий нет НИ СЛОВА об Маргарите.
Знать, зацепила зрителя Анна Ковальчук...
Али нет?
Чертовщина кака-то... Опять, да?
Круто, Анюта!
THE END:o так!)