на работе звонит корреспондент(ка). поговорили, попрощались. через некоторе время она перезванивает, попадает на другого человека, который передает мне трубку со словами: "Просили позвать блондинку".
"Чего??!" - только и успела откомментировать я. но решила не высказывать претензий до точного расследования. дополнительный прикол был в том, что звонившая корреспондентка сама - самая настоящая блондинка =)
типа, "от блондинки слышу!" :D
в итоге оказалось, что она сказала: "Мне нужна высокая, стройная блондинка".
имени не помнит, а по голосу узнает. каков комплимент, однако %)

было замечено, что на сухих весенних улицах в Москве азартно играют в сокс. даже захотелось присоединиться)))
пишут, что сокс - перебрасывание неупругого мячика (его удобно шить из носка, набив, например, сухим горохом) без помощи рук, так, чтобы мячик не касался земли, - изобретение середины 20-го века. то ли это были британские подростки, то ли американские солдаты...
сокс очень популярен и в Юго-Восточной Азии, где известен под названием чиклон.

включив нынче аську, получила следующее послание, напомнившее о прошлых выходных в Калуге:
"превед с крыши музея космонавтиков. Эт вадим\комис... Вова к нам был 29 числа [имеется в виду рабочая поездка президента РФ в Калугу - Дымсь], охраны, сниперов, ёлы-блин-палы. А я попал в аварийную команду (типа - свет, лампочки, ет сетера...) До работы прошёл три кордона, бэшников, спецов каких-то, пропусков, матюков... А и-нет только-только появился, нелады с серваком были. В таком вот аксепте...
на что последовал ответ:
привет, Вадим) рада слышать, что жизнь по-прежнему бьет ключом и даже не всегда по голове. а крыша музея космонавтики - безусловно, одна из самых интересных экскурсий, которые у меня были.
нынче случайно занесло в Кремль - нет, не к Людмиле Путиной на чай, а так, погулять по территории, где я была последний раз лет 15 назад. в связи с чем выяснилось, что вход нельготным категориям населения в сердце нашей Родины нынче стоит 300 рэ.
"стеною обнес он Урук огражденный", ёклмн.
дождались ли, кста, калужане нового асфальтирования тротуаров в связи с нагрянувшим ВВП?

Влажный воздух прозрачен и пьян,
Подсыхают полоски асфальта,
Поднимает зима якоря,
Паруса ее в дырах и пятнах.

Я вдыхаю и чую весну,
Под корой пробуждается что-то
Вечно чистое, что назову
В ожидании чуда душою.

на выходные мы с Оксо подались в уездный город К. Оксо пригласили выступить в Калуге с концертом, у меня же там имеются родственники. путь не особо дальний. сборы-переговоры были недолгими. в общем, поехали.
отыграла Оксо, как обычно, выкладываясь на все сто, а может, и на сто один. было дело, как-то раньше, глядя на нее из зала, подумала, нет ли за этим драйвом каких-то стимуляторов. но после концерта Оксо вышла абсолютно трезвая и очень усталая, и я устыдилась своих мыслей.
новая, концертная, гитара, впервые вынесенная на сцену в Калуге, звучала тоже отлично.
"Почему ты никогда не играешь на концертах "Аризону"?" - спросила я потом насчет одной из своих любимых песен в оксовском репертуаре.
"Да она у меня в зубах навязла!" - засмеялась Оксо.
по этому поводу я все-таки по возвращении списала текст с дисковой записи.
ВОТ

...если бы меня спросили, чего я НЕ могу написать, я бы ответила: я не могу писать, как Оксо - отклеиться от рациональности и полностью отдаться эмоциональной волне.
мне трудно привести пример другого, настолько творческого, человека. непосредственного, спонтанного, искреннего, романтика, верного своим ценностям.
настолько открытого и чистого душой, тянущегося к людям и встречающего у них полную взаимность.
"это Arizona dream..."

а на второй день пригласившие Оксо люди повели нас смотреть город. я-то его знаю неплохо, а Оксо приехала впервые и к своему удовольствию нафоткала массу старинных построек, деталей орнаментов и ажурных теней.
а потом нас повели в Музей космонавтики. в памяти мелькнул советский еще слоган о Калуге - колыбели космонавтики, родине Циолковского.
здание музея с примыкающей полусферой планетария раньше красовалось на доброй части спичечных коробков, ибо спички изготавливали неподалеку, в областном Балабанове. зажечь их обычно можно было раза с третьего-пятого.
в Музее космонавтики мне бывать уже когда-то случалось. понимающе смирилась с тем, что местные тащат нас смотреть модели летательных и спусковых аппаратов полувековой давности. все-таки местная достопримечательность, которой они, видимо, гордятся. однако нас ждало нечто иное.
встретивший нас Вадим, работающий в музее кем-то типа электрика, провел кампанию через служебный вход, по крутой винтовой лестнице - выше-выше-выше - и вдруг мы оказались под куполом, в круглой комнате с узкими окошками по периметру. эта комната находится в верхушке "яйца" планетария, что-то вроде просторной радиорубки, которую двое электриков делят с двумя художниками. есть пара компьютеров с Интернетом, столы с натюрмортными постановками и - дверь на плоскую музейную крышу!!!
по любопытной традиции местные сбегали в ближайшую палатку за пивом для нас и семечками - данью музейным смотрительницами глубоко пенсионного возраста, чтобы они лояльно отнеслись к нашему безбилетному вторжению.
и вот мы с пивом на крыше Музея космонавтики, откуда как на ладони - водохранилище, покрытое зеленоватым, сильно подтаявшим льдом, сосновый бор на другом берегу и Калуга на этом.
яркое весеннее солнце, прохладный порывистый ветер, островок музейной крыши над миром, напоминающей кадр из фильма "Кин-дза-дза" (Оксо выложит фотки, и я непременно что-нибудь из сделанного на крыше, позаимствую). это Arizona dream...
непременный обмен Интернет-контактами... интересно, на какую верхотуру можно вылезти в Москве - на случай, если люди приедут с ответным визитом? ;)

Роман Филиппов

Павел Фахртдинов


сайты авторов (где есть и MP3):
http://roman-filippov.ru/
http://www.fahrtdinov.ru/

известно, что герои "Рубашки" Гришковца периодически играли "в Эрнестов", воздавая дать хэмингуэевской романтике.
я вспоминаю об этом, когда в очередной раз мы с моей старой доброй знакомой N. "домжурим", то есть выбираемся на концерт в Дом журналиста, а потом непременно через весь Старый Арбат до заведения, где церемониально выпиваем по чашке кофе.
с "Эрнестами" нас роднит привязанность к определенной атмосфере. душевные исполнители в камерном Домжуровском зале, которые непременно просят после первого отделения писать им записки. сопутствующие дружеские разговоры обо всем. встреча двух постоянно тлеющих искорок наших с N. характеров дает ощущение, что вся жизнь - захватывающая приключенческая авантюра без неприятностей и разочарований. "baby, life is like a ride on a free way".
без N. мне кажется, что я проживаю жизнь серьезно и ответственно. но она без каких-то специальных усилий возвращает мне трезвый взгляд на вещи =)
...на этот раз на драпированную малахитово-зеленым сцену Домжура вышли Роман Филиппов (светло-бежевый костюм, темно-брусничная рубашка) и Павел Фахртдинов в костюме мышисто-серым в бледно-серую полоску и рубашке бледно-розовой.
как уже ясно, смотреть на ПаРом, не говоря уже о слушать, было одно сплошное эстетское удовольствие.
тандем получился своеобразный, но глубинно органичный. интеллигентно-одухотворенный, физически более крупный, сдержанный Павел с православным крестом в вырезе рубашки и синкретичным творчеством на стыке православия, ислама и буддизма с центральной проблемой самопознания и худенький Роман - эмоциональный, слегка хулиганствующий и дерзкий, не боящийся пройтись по больным темам социальной жизни и сексуальных отношений, цепким взглядом ищущий глаза людей в зрительном зале, природно артистичный и почему-то упорно напоминающий мне типажом колокольного мастера Бориску из "Андрея Рублева".
наибольшее впечатление на зрителей произвели даже не песни, а чтение обоими авторами своих стихов. Мягкий тенор Фахртдинова звучит "по-театральному", с выверенными акцентами и паузами, с подготовленной кульминацией и очень проникновенно. Филиппов слушает его с затаенным восхищением, потом решительно вдыхает, как перед прыжком в парашютом, и рубит своим мужественным баритоном с интонацией почти обычной, но очень искренней и тем вернее находящей путь к сердцам слушателей.
стихи Фахртдинова четко структурированы - однозначно есть у него какой-то театральный опыт. я бы высокопарно выразилась, что они бережно открывают ищущее сознание как волшебную шкатулку.
стихи Филиппова бесконечно закручиваются вокруг созвучий слов и смыслов, с неожиданными виражами, вспарывая реальность решительно и бесцеремоно. надо бы запостить их обоих...
в какой-то момент приходит ощущение, что ПаРом - это я сама в двух парадоксальных половинах. это оправдано... мы все - выходцы из Подмосковья, Роман из Серпухова, Павел из Электростали. надо пройти через этот лайфстайл, чтобы прочувствовать ромкины строки:
Пересчитал спички. Некуда день время.
Ждать электрички гудок - вечное бремя.
В пригородной жизни вечная утеха -
Что вдруг однажды, судьбу изменив, уехал... (C)
(этот текст не совсем совпадает с размещенным на сайте Романа, но поет он, вроде, так).
а с Павлом Фахртдиновым мы вообще, как выяснилось, в один день родились.

вторая ступень сценарных курсов Митты прошла хотя и с пользой, но менее структурировано. из-за этого мне было трудно что-то написать, так как мы разбирали все подряд, почти хаотически переключаясь между темами.
как признался Митта, его планы с самого начала сбил Дмитрий Астрахан, который обещал провести свой мастер-класс в начале курса, но, к сожалению, не смог.
в итоге этот мастер-класс сделали дополнительным, бонусным занятием, не потребовав дополнительной оплаты - неожиданно и приятно. и это седьмое занятие благодаря Астрахану и ему одному - он солировал перед нами пять часов с двумя десятиминутными перерывами - получилось великолепным и насыщенным.
еще до начала занятий я переполошила аудиторию вопросом, который не успела задать Яндексу: какое у Астрахана отчество? не знал никто. когда Астрахан пришел и начал: "Моя фамилия Астрахан. Мы сегодня с вами...", - молниеносно взметнулась чья-то рука: "Извините, сразу вопрос: как к Вам можно обращаться?". "Дмитрий Хананович, - благодушно пояснил режиссер. - Ха-на-но-вич. Отчество у меня такое".
впечатление он произвел незабываемое - своей доброжелательной открытостью, чувством юмора, обаянием, огромной энергией и, конечно же, профессионализмом. пятичасовую лекцию мастер читал в очень бодром темпе, живо, ярко, емко и без единого лишнего слова.
для примера разбирали два произведения: "типа детскую" пьесу Евг.Шварца "Красная Шапочка", написанную в 1937 году, и взросло-бытовую вампиловскую "Утиную охоту".
"Вы должны объяснить, почему Уж ползает! - наставлял Дмитрий Хананович. - Уж ползает потому, что он очень осторожный человек! Во "взрослом" произведении это было бы уже перегибом, а в сказке нормально - человек осторожен настолько, что льнет к земле <...> Я серьезно вам говорю, сказки ставить труднее всего. Если дети не проникнутся, они не будут делать вежливый вид, они забросают сцену чем-нибудь и побегут из зала. В идеале должно быть два слоя, чтобы дети видели просто сказку, а взрослые - про 37-й год, так как в театр ходят семьями".
"Суть нашего дела - дать артисту смысл жизни. Вы должны дать ему гамлетовскую страсть в этом Зайце!!!"
когда же перешли к кинематографу и из зала прозвучал вопрос о монтаже, Астрахан невинно развел руками: "Наверное, есть люди, которые сразу [во время съемок] планируют монтаж. Я тоже к этому стремлюсь, но это очень сложно. Когда я снимал свой первый фильм "Изыди", я даже команды "Мотор!" не знал. И может быть, это мне в какой-то степени даже помогало. Я следил только за тем, чтобы в действии была жизнь. Если нет жизни, снимать нечего".
...в перерыве начинающий режиссер, мой ровесник, грузился по полной: "Вот слушаю и понимаю, что все, о чем он говорит, есть в каждой сцене, хоть "Терминатор" возьми, хоть чего... Но столько всего! КАК можно ВСЕ это учитывать??"

P.S. а вообще, сценарные курсы самыми различными образами убедили меня в том, что мне все-таки хочется быть именно сценаристом. хватило стенаний режиссеров вокруг о том, что "уже полгода в провисе, без работы, чего делать, не знаю", о том, какую муру требуется снимать, о выездах на съемки черти куда...
а сценарист мирно пишет и пишет. и во всяком изменении, правке, развороте текста есть свой интерес - текст бесконечно гибок.
в отличие от режиссера, сценарист может соблюсти главное творческое правило: не делать творчество базовым источником дохода. по цифрам творчество может приносить денег больше всего. но это никогда не заменит регулярной работы с пусть умеренной, но регулярной оплатой. иное - удел детей богатых родителей, жен богатых мужей и прочей расслабленной публики.

потом пришел главный корреспондент-международник и соучредитель конторы. широким массам он, впрочем, интереснее тем, что именно этот человек на голубых экранах спрашивал Ельцина в августе 1998-го: "Дефолта не будет?".
"Не будет", - в своей солидной манере ответствовал на всю страну первый российский президент. и на следующий день рухнул дефолт.
накануне в синопсисе одного сценария мелькнул герой - журналист-международник со стажем, который ратует за безвестного поэта позапрошлого века, писавшего поэмы ломоносовским слогом... на это можно возразить словами попровой песенки 80-х: "Бывают разными мужья, но мы такого не встречали - чтоб не пил, не курил, и цветы всегда дарил..."
корреспондент-международник №1, 70 лет с прицепом, но исключительно бодрый и элегантный, вошел, мгновенно оценил "раскадровку" и нарочито прижал дверью к стене сотрудницу лет на 20 моложе его.
"Это и называется "зажать в углу"?", - спросила я в своем амплуа.
"Точно!" - международник №1 нашел мой комментарий забавным. рассказывают, что еще лет пять-десять назад он преспокойно клал голову на бюст понравившейся сотруднице, отдавая предпочтение пухленьким женщинам с "формами". сейчас прилюдно сетует, что мол "понабрали молодых, а они все худые".
еще журналисты-международники со стажем виртуозно матерятся, профессионально умеют идти напролом и никак не выглядят носителями высокой культуры =)

потом принесли заказной торт с открыточкой за подписью гендиректора...

потом вошли представители главного выпуска с охапками конфет "Ferrero Rocher".
но что там "Ferrero Rocher", когда главный выпускающий со снобистскими замашками - особое садо-мазо удовольствие здороваться взаимно сквозь зубы в коридоре - целует тебя в щеку. думаю, этот момент мне запомнится больше всего из истории моей работы в информагентстве =)

7 марта в новостном агентстве. первым приходит передовой корреспондент главного выпуска и дает заметку "на злобу дня", о том, что в рядах милиции аж четыре женщины-генерала.
"Целых четыре!" - с пафосом повторяет он.
"А мужчин сколько?" - кисло уточняю я. это мое амплуа, выступать с а-ля феминистскими репликами... иногда хочу удержаться, но плохо получается.
"А мужчин мало, мужчины вымирают", - отшучивается журналист и поздравляет всех с наступающим Женским днем.
чуть позже заглядывает корреспондент ленты военных новостей.
"Почему без шампанского?" - ничтоже смущаясь спрашивает его одна из сотрудниц.
"Позже", - пробует выкрутиться он.
"Уже одиннадцать часов!" - беспощадно парирует N.
не прошло и часу как руководство военного отдела вплывает с коробкой конфет и двумя бутылками "Абрау Дюрсо".
потрогав ледяные бутылки, N. задумчиво изрекает: "Наверное, специально бегали..."
почему-то приятно верить, что так это и было ;)

с очень интересного ресурса "Лента фантастики OutZone":

(2005 год) Либерпанк — литература протеста, а также антиутопическая литература, которая рисует нам общество победившего глобализма, а точнее, всепланетный тоталитарный строй, при котором подавление и «расчеловечивание человеков» ведутся в основном экономическими и юридическими методами. Слово «либерпанк» придумал Владислав Голощапов. Вячеслав Макаров сделал из этого слова термин. Сравнивая с киберпанком, можно сказать, что у киберпанка диктат государства уравновешен диктатом корпораций, и где-то посерединке можно найти «лужайку свободы». В мирах либерпанка корпорации — просто марионетки в руках государства, и никаких «лужаек» не осталось. По некоторым соображениям Л. был создан как УТП литературной конференции «Бастион».
(C)

полезла в телепрограмму: 2 марта-00:45-ТВЦ - "Круг второй" Сокурова. приведен отрывок из авторской аннотации, заставившей задуматься о многом:

"Скорбный долг сына, единый для всех живущих — похоронить отца. Главное и единственное событие фильма «Круг второй», запечатленное с эпической простотой и подробностью факта. Но именно в нем зримо выявились все разъятые связи нашей жизни, бессмысленная инерция распавшихся ритуалов, имевших когда–то и сокровенное содержание и значение… Мертвый отец, мертвый город, мертвые времена, и день неотличим от ночи, а жизнь — от небытия. Бесследный уход, ничтожное наследство — горсть фальшивых реликвий, подытоживших целую жизнь… Вот он, трагический исход исторического заблуждения нашего общества — общества, дерзнувшего оборвать связь времен и обойтись социальной догмой".

во-первых, конечно, непосредственное очарование тем, как Сокуров пишет. писания режиссеров вообще становятся моей манией))
во-вторых, благоговение перед гамлетовской сложностью замысла: "выявление всех разъятых связей нашей жизни". the time is joined out of puzzles...
в-третьих, сопереживание режиссеру, всегда берущему исторический ракурс.

- Чем больше я тебя слушаю, тем меньше мне хочется смотреть кино! - заявила мама, после того, как я в очередной раз увлеклась разбором фильма с точки зрения "механики" сценария.
я-то перевариваю материал сценарных курсов, но мамина зрительская реакция застала меня врасплох. напомнила мне случай с моим другом, которому я расписала процесс приготовления холодца - из копыт, хвостов и ушей - после чего он заявил, что больше холодец не будет есть в жизни.
зритель в мамином лице оказался оскорблен вульгарной ремесленностью кинопроизводства.
- Но почему? - попробовала уточнить я.
- Потому что из кинематографа не может выйти ничего хорошего! Все это тупо и примитивно...
- Это ведь искусство! - слабо пыталась защищаться я. - Просто другой способ выражения... Тебе же нравится литература, живопись, музыка, которые тоже своеобразны в способах подачи материала...
но, конечно, я не смогла ее переубедить. человек верил в некое высокое искусство как честное зеркало жизни, а тут его "просвещают", что это лишь очень-очень упрощенная искусственная модель, заимствующая из реальной жизни отдельные черты. модель, рассчитанная на зрительскую реакцию, на симпатии и антипатии...
не помогли никакие мои убеждения, что все равно ведь рефлексия, процесс самопознания, даже в упрощенной, условной форме...
не надо, что называется, лишать человека чуда!

на первом занятии второй ступени Митта дал нам забавное задание для 10-минутной классной работы: придумать сюжет, который бы через метафору раскрывал понятие "режиссер".
через метафору, то есть не прибегая к картинам съемочного процесса и т.п.
ну, мы чего-то наваяли, но без особого блеска. после чего Митта рассказал историю, который создал какой-то его германский штудент:
"Женщина на кухне варит в большой кастрюле суп. Она режет и бросает в кастрюлю самые разнообразные ингредиенты, после чего даже отрезает собственную голову и отправляет ее туда же. Безголовое тело залезает под кастрюлю, чтобы гореть в качестве дополнительного топлива.
Наконец, суп готов. Женщина, словно феникс, воскресает в прежнем облике, снимает кастрюлю с плиты и торжественно несет ее в комнату.
А там за столом сидит команда голодных солдат с тупыми рожами".

внезапно "прозвонила" идея сценария. вдохновил, как обычно, случай из жизни.
не думала, что когда-нибудь потянет писать "в стол" - я все-таки отдаю себе отчет, что сценарий зарождается не мейнстримный и продать его будет практически
нереально.
мейнстримные сценарии спонтанно зарождаются, видимо, не так часто. спонтанно из креативщиков лезет "человеческое, слишком человеческое", но сомнительно коммерческое.
"Ах, почему я не могу предложить сценарий Бергману или хотя бы Сокурову или Муратовой?" =)
но решила попробовать написать чисто ради учебы.

еще раз разобрали "Пролетая над гнездом кукушки" - поэпизодно... уууууууууу...
любимый фильм своего учителя неминуемо будешь знать до мелочей. хотя мне он не то чтобы слишком импонировал. профессионализм признаю, душа не лежит, не сопереживает.
в конце один наш товарищ из аудитории вдруг заметил: "Но ведь можно было снять этот фильм по-другому: отморозок-Макмерфи, ответственная и вовсе не бездушная сестра Рэтчел".
я задумалась: действительно, кого бы вы предпочли встретить в темном переулке? стерву Рэтчел, которая максимум - поздоровается с тобой как с полным отстоем, или старину Мака, который пристанет нипадецки, а то еще и ножичек к горлу приставит и выудит кошелек?
отчасти это из серии "бунта школьниц", которым какая-нибудь Катерина Кабанова, несмотря на все проповеди преподавателя литературы, видится обычной гулящей бабой, а Наташа Ростова - образчиком не высокой чистоты, а самой банальной порочности.
но 40 лет спустя мы что-то перестали ловить шестидесятнический мессидж, направленный против репрессивного общества. выйди на улицу - каждый второй так же не в меру раскрепощен и свободен от чувства ответственности, как положительный герой Кизи. и никакой симпатии это не вызывает.
наше общество совсем недавно пережило полосу беспредела в государственном масштабе, и ужас перед съезжанием ценностей и человеческой деградацией затмил ненависть к Молоху Системы.

Митта заставлял нас разбирать мотивы поведения Макмерфи. почему он вступает в острый конфликт, хотя явной угрозы безопасности еще нет?
внезапно на меня снизошло и я сообщила свою версию: помимо своей физической безопасности и статуса человек охраняет еще и свое психическое равновесие.
что-то не мешает жить прямо, но раздражает, разрушает внутреннюю гармонию, порядок вещей, живущий внутри.
такие объяснения у материалистичного Митты, естественно, не вызвали ни малейшего энтузиазма. зато я прониклась.

начались курсы А.Н.Митты второй ступени, или Много ли человеку для счастья надо)))
что ж, наконец заметно, что мы стали отвечать на вопросы более осмысленно)
прониклись.
некоторые "перлы":

...если, конечно, вы не такой тупой режиссер, который ползает по сценарию, как клоп по обоям...

...вообще, режиссура - процесс непредсказумый, что-то у вас получается, что-то идет не так. разве что кроме сериалов, где снимают по 20 минут в день, все идет накатано, приходят актеры, садятся на стулья, бла-бла-бла, бла-бла-бла... старухи все это хавают...

...[о разнице между западным обществом и российским] они живут в зверинце, а мы живем в лесу...

и из студенческих выступлений:
"внук не слушает деда, берет топор и идет в лес... вступать в конфликт с внешним миром".

самая пронзительная история - о том, как Митта со товарищи выпускался из ВГИКа. Митта, студент Ромма, успешно дебютировал с картиной "Друг мой Колька". в фильме полно мотивов, с позиции советской идеологии "крамольных", оператор с художником накатали на эту тему донос в инстанции в процессе съемок. обошлось тоже очень по-советски: не хватало фильмов о пионерской организации, а тут Митта с соавтором, Алексеем Салтыковым и "втерлись" с "нужным" сюжетом.
самым талантливым из сокурсников Митта назвал даже не Андрея Тарковского, а К., студента Герасимова, в котором намечался режиссер большого поэтического дара и который занимался сценарием "Причалов".
однажды он признался Митте: "Я не могу с этим "Мосфильмом"! И уйти из кино не могу - ведь это моя жизнь!"
Митта мягко посоветовал как-то приспосабливаться. хватало самой различной бюрократии, просто идиотов и "службистов", мотания нервов по любому поводу...
через короткое время К. нашли в лесу. он покончил с собой.
(про себя я не могла не подумать с холодком в животе: при всех разочарованиях моего исторического курса самоубийств все-таки не было... наверное, потому, что в целом исчерпалась вера в глобальные ценности...)
остальных выпускников ВГИКа 61-го года достаточно неожиданно расхватали: выявилась нехватка молодых кадров в отечественном кинематографе. молодые люди, вчера абсолюно не уверенные в том, что у них есть хоть какое-то будущее (это в советские-то времена!), вдруг получили к производству картины... как говорится, путевку в жизнь.
"Не думайте, легко не было никогда", - подытожил Александр Наумович.