Воля проявляется во взаимодействии таких качеств личности, как желание, стремление, инициативность, решительность, настойчивость, смелость, самообладание. Все выдающиеся достижения человеческой культуры являются проявлением не только знаний и таланта людей, но и их воли.

Эдвин Остин Эбби. Сцена из "Гамлета"

Воля формируется и укрепляется в жизненной практике. Любая деятельность является выполнением принятых на себя человеком обязательств. В трудовой, общественной и учебной деятельности возникают различные затруднения, преодоление которых требует усилий, и в этом процессе воспитываются качества воли.

Воля требуется и от актера на каждом этапе работы - и в процессе создания образа, и при его воплощении на сцене. Во время прочтения пьесы, если она нравится, у актера возникает желание играть в ней. Это желание заставляет его думать о роли, вызывает стремление работать; актер старается понять сквозное действие всей пьесы и своей роли. Так возникает конкретная цель - стремление создать яркий и правдивый образ. Однако стремление играть - еще не сценическое действие, а лишь то психологическое состояние, без которого не может начаться работа.

Для удобства анализа все движения, в зависимости от их назначения, можно поделить на пять групп: локомоторные, рабочие, семантические, иллюстративные и пантомимические, или эмоциональные. Это деление условно, поскольку одни и те же движения могут быть отнесены к двум или даже к трем группам, а могут и переходить из одной группы в другую в зависимости от их функции в поведении человека. Это зависит от того, непроизвольно или произвольно они возникли, сознательно, полуавтоматически или механически выполняются и т.д.

а) Локомоторные движения. Эти движения в первую очередь осуществляют простые бытовые действия. Выполняются они автоматически, но под контролем сознания. К ним относятся движения, осуществляющие обычные перемещения, - ходьба, бег, прыжки; движения, создающие основные положения тела, - сидение, стояние, бросание и т.п. Естественно, что эти движения применяются на сцене и находят выражение в осанке актера, его походке, позах сидя, а также в бытовых действиях, присущих герою как человеку определенной индивидуальности. 

Александр Дейнека. "Раздолье"

Физическое (телесное) действие осуществляется двигательным аппаратом. В понятие "двигательной аппарат" включается костно-связочно-мышечная система и нервная система исполнителя. Нервная система обеспечивает взаимодействие мышечного аппарата с работой внутренних органов (органов дыхания, кровообращения). Главное в процессе совершенствования актерской пластики - это обучение сознательному управлению движениями тела, участвующими в выполнении того или иного физического действия. А сам процесс состоит в развитии и совершенствовании воли, внимания, памяти, силы, выносливости, ловкости, ритмичности, а также в обучении технике специальных сценических навыков.

Волевые действия

Деятельность, действие, дробное действие, движение

Деятельность - это регулярное повторение в повседневной жизни комплекса действий, направленных на достижение одной и той же цели. Деятельность - процесс сознательный и всегда длительный по времени. Отдельные действия и тем более отдельные движения не могут называться деятельностью, - они являются ее составными частями. 

Важнейший вид деятельности - труд. Сценический герой, роль которого исполняет артист, является представителем какой-либо профессии, и это накладывает на его физическое поведение определенный отпечаток. Поэтому, несмотря на то что трудовые процессы на сцене воспроизводятся редко, актер в работе над образом должен учитывать род деятельности своего персонажа.

Действие - это сознательный, волевой акт. Выполнению любого действия предшествует процесс осмысления обстановки, в которую попал человек. Действие, к которому приводит этот процесс, является, таким образом, проявлением сознания и воли.

Предпосылкой к любому волевому действию оказывается цель, которой надо достичь. Появление цели всегда определяется какой-то причиной - побудителем к действию. Но одни и те же причины у разных людей вызывают разную реакцию, и потому в одних и тех же обстоятельствах люди действуют по-разному. Объясняется это различиями в мировоззрении, социальном положении, возрасте, темпераменте, состоянии здоровья и многим другим. Определяя поведение героя, актер и режиссер должны учитывать эти обстоятельства, а в поисках правильных физических действий в конкретной сценической ситуации предварительно выяснять мотивы, которые заставляют героя действовать так, а не по-другому.

Верные физические действия в роли не только раскрывают логику поведения героя, но и вызывают или закрепляют у исполнителя живые эмоции, без которых он не сможет воздействовать на зрителей. Продумывание обстоятельств пьесы и мотивов действий героя помогает определить пластическое поведение персонажа во всем спектакле.

Исполнитель должен уметь ответить на вопросы: кто действует, где действует, почему и для чего он так действует и, наконец, каким подбором движений он осуществляет нужные действия.

Физические (телесные) действия - это комплексы движений, достаточно длительные по времени. В таких комплексах для решения конкретной сценической задачи приходится выполнять большое количество частных задач. Так, например, знакомое всем простое бытовое действие - "закурить" - это сложный комплекс, состоящий из частных действий: взять пачку сигарет, открыть пачку, достать из нее сигарету и т.д. Эти частные действия (мелкие части большого) называются "дробными действиями" (термин Станиславского). Отличительная черта дробного действия в том, что его нельзя поделить на еще меньшие действия. 

Дробное действие всегда несет в себе определенное содержание. Осуществляется дробное действие правильным подбором соответствующих движений. Так, например, дробное действие "взять сигарету" осуществляется весьма большим количеством движений. Но если человеку предложить несколько раз подряд взять сигарету и попросить выполнить это дробное действие абсолютно одинаковыми движениями, он этого, как правило, сделать не сможет: каждый раз у него получится хоть немного, но по-иному. То же самое должно происходить и на сцене. Человеку присущ разнообразный подбор движений для осуществления одного и того же дробного действия. В изменчивости и приспособляемости дробного действия к каждому данному моменту как подлинной, так и сценической жизни кроется органика физического действия человека и актера. Абсолютно точное закрепление нужных движений приводит к их механическому выполнению.

Итак, телесные действия осуществляются многочисленными движениями. "Все бесконечное разнообразие внешних проявлений мозговой деятельности, - указывает И.М. Сеченов, - сводится окончательно к одному лишь явлению - мышечному движению. Смеется ли ребенок при виде игрушки... создает ли Ньютон мировые законы и пишет ли их на бумаге - везде окончательным фактом является мышечное движение".

Движения и действия отражают состояние психики человека, являются результатом деятельности его сознания. Форма движений зависит от различных обстоятельств: от свойств организма, от темперамента, характера, от конкретных ощущений, степени активности человека и пр. Все это порождает своеобразные сочетания движений,  когда у человека возникает желание действовать. Таким образом, движения, из которых складывается действие (в  том числе и сценическое), следует рассматривать как одно из проявлений внутренней, психической жизни.  

Сцена похищения из оперы "Руслан и Людмила"