Сильвестр Щедрин «Вид с Петровского острова в Петербурге» 1816 г. Холст, масло 68х95,5 см. Государственный Русский музей,

Но попасть в «землю обетованную» всех романтиков он смог спустя только семь лет: в 1812 году вмешалась война с Наполеоном. Правда, и в эти годы Щедрин много и настойчиво работал. Его любимые темы - Петербургский вид Петровского острова. 

Сильвестр Щедрин "Вид на Неаполь с дороги в Позилиппо" 1829 г. Холст, масло. 50х75,3.см. Рязанский государственный областной художественный музей им. И.П. Пожалостина

Сильвестр Щедрин «Неаполь ночью» (1810-е годы) Холст, масло. 26х36.см. Тульский областной художественный музей.

В предсмертные годы жизни пейзажист обращается к ночным пейзажам: «Лунная ночь в Неаполе» (1828), «Окрестности Неаполя. Вид на Везувий из грота ночью» (1827 - 1828).

Меланхолический оттенок этих работ, возможно, связан и с болезненным состоянием Щедрина в то время. Несмотря на серьезное, прогрессирующее заболевание, художник не терял жизнерадостности и чувства юмора. Его последние письма из Италии были полны надежды на выздоровление и возвращение домой. Но он никогда не вернется в родную страну.

Сильвестр Щедрин «Вид Амальфи» 1827-1828 гг. Холст, масло. 44 х 61,5.Государственная Третьяковская галерея(Амальфи – город, расположенный на берегу Салернского залива. По преданию, был основан Константином Великим.)

Сильвестр Щедрин "Вид в окрестностях Неаполя". Холст, масло. 37,7 х 50,5 см. Вятский художественный музей им. В.М. и А.М. Васнецовых, Киров.

(Изображена встреча Александра I с его сестрой великой княгиней Екатериной Павловной, принцессой Ольденбургской 26-29 декабря 1813 (7-10 января 1814) в Швейцарии, близ Шафгаузенского (Рейнского) водопада.

Картина была написана в Петербурге. Главные персонажи изображены на основании их портретов, водопад - с гравюры, деревья первого плана - с натуры на Петровском острове.)

Сильвестр Щедрин "Колизей" 1819г. Холст, масло 62,5х48,7 см. Государственная Третьяковская галерея

Простое и дружественное обращение, готовность всегда помочь в беде снискали к нему любовь и уважение. Старик-рыбак вспоминал: «Я крепко любил его, я его любил более моего сына. Добрейший был человек, да и кто из нас не помнит его благодеяний…как помогал он бедным, больным, несчастным, как содержал целые семейства, отдавая часто просящим все, что имел».

Художника похоронили в церкви монастыря Сан Винченцо, затем могила была перенесена на городское кладбище Сорренто. Верный друг Щедрина - скульптор Самуил Гальберг создал памятник. Щедрин сидит в античном кресле, около него на полу – ящик с красками, в руке он держит палитру и кисти. Его лицо полно грусти при расставании с жизнью и искусством, которому он был предан до кончины…

Щедрин не оставил после себя школы, его манера оказалась неповторимой, но его влияние сказалось на творчестве маринистов и пейзажистов более широкого профиля. Молодые художники учились на его произведениях живописному мастерству. И. Айвазовский и А.Боголюбов начинали с копирования или подражания произведениям мастера.

Сильвестр Щедрин «Неаполитанская сцена» 1827 г. Холст, масло. 29х20,5 см. Государственная Третьяковская галерея

Сильвестр Щедрин "Храм Сераписа в Поццуоли" 1828(?) Холст, масло 25х31,5см. Государственный Русский музей

(Байи – древний город в окрестностях Неаполя, расположенный на берегу залива Поццуоли. Изображенные на картине развалины древнего храма, возможно, являются остатками античного храма Венеры.)