Без заголовка |
Источник: https://www.liveinternet.ru/users/5125991/post502483352/
Автор: Шурочка9429
Кубок не просто посуда для воды или вина - это глубоко символичный сосуд. Основание символизирует землю, ножка поддерживает чашу, символизирующую дом. Край чаши - венец, а завершает кубок крышка, как крыша дома. Форма кубка, строгая и торжественная, подчеркивает его особую роль на пиршественном столе. Этот важный предмет изготавливался из золота, серебра, хрусталя, керамики, а с XVII века и из стекла.
Форма кубка, строгая и торжественная, подчеркивает его особую роль на пиршественном столе.
Этот важный предмет изготавливался из золота, серебра, хрусталя, керамики, а с XVII века и из стекла. Кубок пришел на Русь во времена Ивана Грозного. Продажа кубков простолюдинам была запрещена.
Gerrit Willemsz. Heda - Still Life with a Nautilus Cup
Пить из них могли себе позволить лишь богатые и знатные люди. Очень быстро кубок перестает применяться по прямому назначению. Кубки и медали подчеркивали богатство и статус, их хранили как драгоценный предмет интерьера.
Nautilus shell and gilded gold at the Applied Arts Museum in Budapest
Крупнейшими центрами производства столового серебра с XVI по XVIII века
были немецкие города Нюрнберг и Аугсбург.
Мастера дополняли серебро различным материалами – хрусталем, перламутром, слоновой костью и кораллами, жемчугом и янтарем.
При изготовлении сосудов еще со средневековья использовали различные экзотические предметы – раковины наутилуса, страусовые яйца, кокосовые орехи.
Ножки кубков выполнены в виде скульптуры. Крышки сосудов тоже часто украшены скульптурным изображением мифологических персонажей. В орнаменте часто использовались античные мотивы.
Особое место в этой компании кубков занимают кубки из больших морских раковин-наутилусы
Наутилусы - одни из самых древних головоногих.
Эти примитивныемоллюски жили уже в меловой период.Наутилусов еще называют жемчужными корабликами.Раковина наутилуса, разделенная на 35—39 камер, последовательно соединённых длинным сифоном, имеет размеры примерно 15—23 см. Моллюск живёт в передней, самой большой камере. Нагнетая в камеры биогаз, или откачивая его, наутилус способен менять глубину погружения.
Наутилус существует на нашей планете почти без изменений 450 миллионов лет; это один из немногих моллюсков, выживших со времен динозавров. Наутилус - символ красоты в природе, символ Творения. Раковина Наутилуса символизирует золотое сечение.
Живет наутилус в спиральной раковине, закрученной по закону Фибоначчи. Это геометрическое совершенство с давних времен притягивало внимание творческих людей.Скульпторы, художники, ювелиры в своих творениях использовали форму наутилуса и воплощали ее в разных материалах: сплавах, керамике, слоновой кости, драгоценных камнях.
Перламутр завораживает и притягивает... С давних времён перламутр наделяли целительной силой от всех болезней, способностью усиливать возможности человека в брачных отношениях, защитой от сглаза и порчи, благодатным воздействием на общее состояние человека. В Древнем Египте перламутр применялся для изготовления ожерелий, браслетов, всевозможных сосудов, благодаря своей красоте и лёгкости в обработке. В Древнем Риме перламутр являлся символом власти и мудрости, перламутр приносит счастье и раскрывает женскую красоту.
Такие раковины, обработанные с помощью кислотных растворов, и превращают ювелиры в кубки-наутилусы.Кубки наутилусы, когда бы ни были изготовлены имеют необыкновенное очарование благодаря чудесным раковинам и выглядят всегда таинственно. Перламутр из наутилуса особенно ценился в средние века, оправлялся в бокалы и ценился на Западе.
Наследник казны российских самодержцев - музей Оружейная палата - сохраняет замечательное собрание произведений XVI – XVII веков, искусно выполненных из натуралий и редких материалов: перламутра, хрусталя, кости, янтаря, скорлупы кокосового ореха и страусовых яиц. Эти диковинки привозились как дипломатические дары от иноземных государей, подносились ближайшими придворными и купцами, заинтересованными в торговле с Россией, а также специально закупались в царскую сокровищницу.
Голландские, а затем и немецкие художники, вслед за китайскими мастерами, по достоинству оценили декоративные возможности крупных, объёмных раковин моллюска–кораблика Nautilus Pompilius, плавающего в теплых океанских водах. Успехи европейцев в декорировке целых раковин объяснялись значительным опытом работы с перламутром, из которого резали и гравировали плакетки-вставки для оружия и мебели
. Оправленные в золото и серебро, украшенные самоцветами экзотические моллюски с красивым спиралевидно закрученным завитком и затейливой конструкцией превращались в шедевры драгоценной репрезентативной посуды: роскошные кубки-наутилусы. Считалось, что раковины, как и другие продукты моря, наделены таинственными очищающими свойствами. В кубках-наутиласах яд теряет свою силу, при этом стенки сосуда изменяют окраску и тускнеют.
Подсвеченные, тонкие корпуса раковин завораживающе мерцали переливами перламутра розового, голубого, палевого оттенков в редкостно богатой колористической гамме. Отдавая дань природному совершенству небольшой раковины, мастер мог сохранить внешнюю выступающую часть завитка, оставить её максимально нетронутой и открытой. Нередко раковины украшали рельефной или ажурной резьбой, используя воск и кислоту.
Верхняя часть устья раковин, внутренние перегородки камер декорировались резным и гравированным флоральным или кнорпель-орнаментом. Гравировка нередко выделялась чёрным пигментом. Мотивы для оформления оправ наутилусов ювелиры нередко черпали в сюжетах античной мифологии, связанных с морем.
Наутилус в индуистских мифах называли символом внутренней красоты в природе,
символом творения. Раковина наутилуса символизирует золотое сечение.
Пропорция золотого сечения известна как число фи – 1,61803... число до бесконечности после запятой - «ключ к физике космоса» (Платон)
Золотое сечение широко применяется в искусстве, архитектуре и религиозной символике. Великие художники использовали золотое сечение в картинах. Музей Гугенхейма, спланированный Фрэнком Ллойдом Райтом, имеет форму раковины наутилуса.
Со временем люди, очарованные красотой форм и блеском перламутра раковины наутилуса, научились обрабатывать ее и создавать настоящие шедевры ювелирного мастерства. Ювелиры XVI-XVII веков создавали работы, которые использовали как дары и призы высокопоставленным персонам. Обладатель кубка из раковины наутилуса выносил его лишь в самых торжественных случаях как символ своего престижа.
Прежде чем раковина становилась шедевром, ее чистили от наслоений и грязи: 10 дней в кислоте, потом удаление верхнего слоя, полировка и промывка щелочной водой. После этого раковина начинала светиться и при подсветке мерцала палевым, розовым, голубым перламутром.Нередко на раковинах нарезали какие-то сюжеты. После такой обработки хрупкие стенки становились не толще бумажного листа, поэтому кубков с ажурной резьбой в музейных собраниях не много.
Ранее считалось, что раковины наутилуса обладают очищающими свойствами. В кубках наутилусах яд теряет свою силу, при этом стенки сосуда изменяют окраску и тускнеют. Именно поэтому кубки Наутилусы стали популярным подарком среди послов, знати и государственных делегаций. Кубки наутилусы дарили в знак открытости, чистоты и доброжелательности намерений своего визита.
На Руси такие кубки появились во времена Ивана Грозного. Заморские князья преподносили в дар нашим царям столь значимые и искусно выполненные кубки. Продажа кубков простолюдинам была запрещена. Пить из них могли себе позволить лишь богатые и знатные люди. Кубки из раковин наутилуса подчеркивали богатство и статус человека, их хранили как драгоценный предмет интерьера.
«Кубок-наутилус в виде курицы»— сосуд работы мастерской немецкого ювелира Венцеля Ямницера (1508-1585). Создан в 3-й четверти XVI века в Нюрнберге. Хранится в Кунсткамере Музея истории искусств, Вена (инвент. номер УК 1060).
Раковина наутилуса входит в число экзотических материалов, которые в XVI веке попадали в Европу через море и находили применение в ювелирном искусстве, как и другие редкие и потому особо ценные природные образцы (орехи гигантской пальмы, яйца страуса и др).
В этом предмете ювелир играет с удлиненной формой экзотической для Западной Европы раковины наутилуса, которая вызвала у него ассоциации с телом курицы, его пышным хвостом и надутой грудью. Поверхность основания этой оригинальной емкости оживлена растениями и небольшими ящерицами, которые представляют собой раскрашенные «слепки природы» из серебра.На основании изложенного предмет приписывается нюрнбергской мастерской Венцеля Ямницера, которая специализировалась на слепках предметов природы в сельском стиле.
===========================
http://www.wga.hu/
http://www.britishmuseum.org/
https://seastar-ua.com/perlboot.html
|
|
Без заголовка |
В забавном русском стиле
весёлый хоровод,
сегодня кот Василий
справляет Новый Год.
Вокруг огромной ёлки
танцуют и пищат
в блестящих треуголках
четырнадцать мышат.
Лежат головки сыра,
кусочки колбасы,
довольный кот-проныра
мурлыкает в усы -
Пусть календарь восточный,
но я же русский кот!
Я съем сегодня точно
мышиный бутерброд!
Но мышки не зевали -
у них немало дыр,
надёжно распихали
копчёности и сыр.
И, сбросив треуголки,
сбежали - кто куда,
оставив возле ёлки
коварного кота.
В забавном русском стиле
стоит, разинув рот,
голодный кот Василий -
а где же хоровод?
|
|
Без заголовка |
Источник: https://www.liveinternet.ru/users/babeta-liza/post502482681/
Автор: babeta-liza
Парфюмерный флакон "Баденвайлер".Фарфор.Германия,1840г
Парфюмерный флакон, фарфор, Англия, 1810г
|
|
Без заголовка |
Мэри Энн Эйтун Эллис (Mary Anne Aytoun Ellis) - современная английская художница.
Родившаяся в 1966 году Суссексе, художница воспитывалась в том же городке у бабушки после того, как ее родители трагически погибли в автокатастрофе. После рисования у камина каждый день, чтобы не мешать сну бабушки, она продолжала учиться в Школе рисования Раскина Оксфордского университета (1987-90), а затем получила степень магистра гравюры в Королевском колледже искусств (1990-92).Многочисленные ключевые галереи и музеи, такие как Сотбис в Лондоне, в прошлом представляли работы Мэри Энн Эйтун Эллис.
|
|
Без заголовка |
Источник: https://www.liveinternet.ru/users/4723908/post502482207/
Автор: TimOlya
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
МОНУМЕНТАЛЬНАЯ ЦОКОЛЬНАЯ ВАЗА В СЕВРСКОМ СТИЛЕ С КОБАЛЬТОВО-СИНИМ ПОКРЫТИЕМ ОТ ORMOLU КОНЕЦ 19 ВЕКА, ФАЛЬШИВАЯ СИНЯЯ НАКЛАДНАЯ БУКВА L, ПОДПИСЬ MAXANT
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
.jpg?mode=max)
**************
|
|
Без заголовка |
10 апреля 1959 года.
Алессандро Тофанелли родился в Виареджо, курортном городе на Тосканском побережье Лигурийского моря.
О семье и детстве сведений нет.
"В 1977 он получил высшее образование в Институте Искусств в Лукке а затем переехал в Милан, где он поступил в Академию
Искусств Брера в Милане.
Tofanelli работал, как иллюстратор в нескольких журналах, изданных Rizzoli и Mondadori.
В 1975 он получил Первый Приз за его работу «La Resistenza», которая экспонировалась в Галерее Современного Искусства в
Лукке.
Так же он профессионально занимается фотографией и снимает кино."
(с)
https://mix-pix.ru/hudozhnik-alessandro-tofanelli/
"Всемирно признанный и почитаемый художник является живописцем (его картины входят в важные частные и государственные
|
|
Без заголовка |
|
|
|
Без заголовка |
|
|
|
Без заголовка |
Ян Давидс де Хем (нидерл. Jan Davidsz. de Heem; апрель 1606, Утрехт — 1683/1684, Антверпен) — нидерландский художник и сын художника Давида де Хеема. Предположительно ученик Бальтазара ван дер Аста.Де Хем получил всеобщее признание благодаря своим великолепным изображениям цветов и фруктов. Детальность изображения вплоть до мельчайших деталей он соединял с блистательным выбором цветовой гаммы и утончённым вкусом в построении композиции. Он писал цветы в букетах и вазах, в которых часто порхают бабочки и насекомые, цветочные венки в нишах, окна и изображения мадонн в серых тонах, гирлянды фруктов, натюрморты с наполненными вином бокалами, виноградом и другими фруктами и продуктами. Полотна его кисти находятся в почти всех крупных картинных галереях. Некоторое время художник работал в Лейдене, в 1635 г. вступил в антверпенскую гильдию художников и в следующем году стал гражданином Антверпена. Около 1667 г. он вернулся в Утрехт, откуда и был родом, а в 1672 г. бежал в Антверпен от французов, захвативших город.Де Хем получил всеобщее признание благодаря своим великолепным изображениям цветов и фруктов. Детальность изображения вплоть до мельчайших деталей он соединял с блистательным выбором цветовой гаммы и утончённым вкусом в построении композиции. Он писал цветы в букетах и вазах, в которых часто порхают бабочки и насекомые, цветочные венки в нишах, окна и изображения мадонн в серых тонах, гирлянды фруктов, натюрморты с наполненными вином бокалами, виноградом и другими фруктами и продуктами. Хем мастерски использовал возможности цвета и добивался высокой степени прозрачности, его изображения неодушевлённой природы отличаются полной реалистичностью. Полотна его кисти находятся в почти всех крупных картинных галереях.Сын Яна де Хема Корнелис, родившийся в апреле 1631 г. в Лейдене, учился живописи у своего отца, работал в Гааге и Антверпене, умер в мае 1695 г. Он писал натюрморты с цветами и фруктами в стиле своего отца.
Still-Life
|
|
Без заголовка |
ATTRIBUTES OF PAINTING, SCULPTURE, AND ARCHITECTURE (1769)
PORTRAIT OF MARIE ANTOINETTE (1780)
|
|
Без заголовка |
Still-Life with a Nautilus Cup
1662
Oil on canvas, 79 x 67 cm
Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid
|
|
Без заголовка |
Still-Life
c. 1648
Oil on canvas, 136 x 206 cm
Private collection
|
|
Без заголовка |
BEYEREN VAN ABRAHAM STILL LIFE SUN
АБРАХАМ ВАН БЕЕРЕН
BEYEREN ABRAHAM VAN BANQUET STILL LIFE WITH A MOUSE
|
|
Без заголовка |
HARTINGER ANTON AN ELABORATE FLORAL STILL LIFE WITH A POMEGRANATE GRAPES AND BUTTERFLIES
Натюрморты
Улекса фон Лу
В натюрмортах - минимир,
жизнь растений в созиданьи
и плодов, посуды -пир,
замеревший от мечтанья.
Завораживает взгляд
Отражение в посуде,
Звездочки цветов горят -
тихое свеченье чуда.
Натюрморт - как будто порт
в море замершей природы.
Мир гармоний что-то ждет,
миг свободы небосвода?
Или взглядов теплоту,
в ней восторг прикосновенья?
Краски славят красоту -
вдох и выдох вдохновенья.
© Copyright: Улекса фон Лу, 2010
Свидетельство о публикации №110121103735
HARTINGER ANTON FLOWERS IN AN URN ON A LEDGE
|
|
Без заголовка |
  |
Bouquet of Flowers in a Glass
1825
Oil on panel, 37 x 29 cm
Private collection
Still-Life
1814
Oil on panel, 83 x 65 cm
Private collection
|
|
Без заголовка |
Мои друзья, заходите к нашему столу - моему и мастеров натюрморта.
Виллем Клас Хеда (1594-1680) - натюрморты
Виллем Хеда. «Натюрморт с ветчиной»
Хеда, Виллем Клас (Willem Claesz (Claeszoon) Heda) (14 декабря 1593/1594, Харлем — 24 августа 1680/1682, там же) — голландский живописец, мастер натюрморта.
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
|
|
Без заголовка |
Техника микромозаики, или римской мозаики, была привезена в Россию итальянскими мастерами. Самый известный российский мастер микромозаики, Георгий Яковлевич (Георг Фердинанд) Веклер родился в 1800 году в Риге. Рано осиротев, он воспитывался в Санкт-Петербурге, а затем в Москве, у дальних родственников, где начал обучаться мастерству у итальянского мозаичиста Доменико Молья (1780—1862).
В 1821 году Веклер представил на выставку в Академию художеств мозаику по картине Сальватора Розы «Блудный сын», которая была приобретена императрицей Елизаветой Алексеевной, женой Александра I. По заказу императора Веклер исполнил мозаики с видами дворцов на Елагином и Каменном островах по литографиям К. Беггрова, за что в 1822 году был принят в Академию художеств со званием мозаичного мастера. В 1834—1837 годах Веклер совершил пенсионерскую поездку в Рим и по возвращении, в 1838 году, был удостоен звания академика за мозаику «Преображение» по картине Рафаэля. Ему также было присвоено звание придворного мозаичного мастера с жалованьем 3000 рублей в год.
Микромозаичное панно с изображением пасторального пейзажа со стадом по картине «Мост в итальянском пейзаже» голландского художника Адама Пинакера (1622–1673), 22х16 см, Георгий Веклер.
|
|
Без заголовка |
Источник: https://www.liveinternet.ru/users/babeta-liza/post502467965/
Автор: babeta-liza
Вторник, 12 Декабря 2023 г. 08:47 + в цитатник
Флейтист – пастушок (Eupetes macrocerus) принадлежит отряду воробьинообразные.
Флейтист – пастушок — интересная певчая птица. Данный вид принадлежит монотипическому семейству Eupetidae, которое является эндемичным для Индо – Малайского региона.
Флейтист-пастушок — птица среднего размера со стройным телом и длинными ногами. Ее размеры находятся в пределах 28 — 30 см. Вес достигает 66 до 72 грамм.
Флейтист – пастушок (Eupetes macrocerus)
Шея тонкая и длинная. Клюв длинный, чёрного цвета. Перьевой покров коричневого цвета. Лоб красновато — рыжего оттенка в виде «шапочки», такого же цвета горло. Вдоль глаза к шее тянется длинная широкая чёрная «уздечка». Широкая белая бровь расположена над глазом. Голая кожа синеватого оттенка, лишенная перьев, находится сбоку шеи. Этот участок особенно заметный, когда флейтист — пастушок поет или кричит. Молодые птицы по окраске оперения сходны с взрослыми особями, но отличаются белым горлом, светлыми полосами на голове, брюхом сероватого тона.
Флейтист-пастушок обитает среди равнинных лесов, образованных высокоствольными деревьями. Населяет также лесные пустоши, вересковые леса и болотистые места. В низине горных лесов поднимается до высоты от 900 метров и выше 1060 м. В Малайзии, на Суматре и Борнео держатся до высоты 900 м (3000 футов).
Флейтист-пастушок обитает среди равнинных лесов, образованных высокоствольными деревьями
Флейтист – пастушок распространяется на юге Таиланда, полуострове Малакка. Встречается в полуостровной Малайзии, встречается на Борнео, Суматре, Больших Зондских островах. Обитает в Sundaic низменности, Сингапуре, Сабахе, Сараваке и на острове Калимантан (включая остров Бунгуран) и Брунее.
Флейтист – пастушок в местах своего обитания придерживается травянистой растительности. Он скрывается среди травы, периодически поднимая голову подобно пастушковым птицам, чтобы осмотреться. В случае опасности быстро ускользает в заросли, но на крыло не поднимается. Флейтист – пастушок ведет настолько скрытный образ жизни, что в густой растительности его легче увидеть, чем услышать. Обнаружить птицу можно по долгому, монотонному звучанию, напоминающему свист. Потревоженная птица издает звуки, сходные с пением самцов лягушек.
Флейтист – пастушок ведет настолько скрытный образ жизни, что в густой растительности его легче увидеть, чем услышать.
Флейтист – пастушок поедает мелких беспозвоночных организмов. Ловит в лесной подстилке:
Добычу преследует в постоянном движении или высматривает на земле, захватывает ее с растений.
Флейтист – пастушок поедает мелких беспозвоночных организмов.
Информация о размножении флейтистов – пастушков недостаточная. Самка откладывает яйца в январе или в феврале. Молодые птицы отмечены в июне. Гнездо неглубокое, рыхлое расположено на кучке растительного мусора, поднято от поверхности земли на тридцать сантиметров. Оно имеет чашеобразную форму, а выстилкой служат опавшие листья. В кладке обычно 1-2 бело — снежные яйца.
Флейтист – пастушок находится в близком к угрожаемому состоянию, потому что предположительно происходит в меру быстрое сокращение численности птиц из-за продолжающейся потери среды обитания во всем диапазоне. Глобальная численность населения не была определена количественно, но видимо, этот вид птиц едва ли достаточно распространенный на большей части своего ареала, хотя местами довольно многочисленный.
Флейтист – пастушок классифицируется как редкий вид в Таман Негара, Малайзии, хотя точных данных о демографических тенденций в популяциях не хватает, но снижение количества птиц наблюдается в деградируемых лесах.
Численность флейтиста – пастушка значительно сократилась вследствие вырубки больших площадей равнинных первичных лесов. Темпы уничтожения лесов в Sundaic низменности идут настолько быстро отчасти из-за незаконной вырубки и изымания земель под посевы. Особенно страдают деревья с ценной древесиной, их вырубают, в том числе на территории охраняемых районов.
Очень трудно наблюдать флейтиста – пастушка в естественных условиях
Лесные пожары оказывают свое разрушительное действие на состояние лесов, которые особенно пострадали в 1997-1998 годах. Масштабы этих угроз оказывают прямое воздействие на среду обитания флейтиста – пастушка, который не может приспособиться обитать в измененных условиях и очень чувствительным видом к более высоким уровням лесозаготовок.
Вторичные леса характеризуются наличием отсутствием достаточно тенистых мест, в которых обычно скрываются птицы. Тем не менее, местами флейтист – пастушок встречается на склонах предгорий и в эксплуатируемых лесах. В этом случае этому виду пока не грозит полное вымирание. Очень трудно наблюдать флейтиста – пастушка в естественных условиях и вести количественный учет птиц из-за их исключительно скрытного образа жизни.
Флейтист – пастушок испытывает существенные угрозы численности
Никаких целенаправленных действий по сохранению флейтиста – пастушка не принимается, хотя этот вид охраняется в ряде ООПТ. Необходимо проведение повторных обследований в районах обитания флейтиста – пастушка, чтобы выяснить полный объем распределения и показатели убыли населения. Проведение экологических исследований для уточнения точных требований вида к среде обитания, выяснение способности приспособления к вторичным местообитаниям.
В целях сохранения флейтиста – пастушка нужна кампания по защите оставшихся участков равнинных широколиственных лесов на протяжении Sundaic области.
Флейтист – пастушок испытывает существенные угрозы численности, если изменение среды обитания будет и в дальнейшем происходить такими быстрыми темпами, то этот вид сможет претендовать на угрожаемую категорию в ближайшем будущем.
Этот вид находится в Красном списке МСОП.
|
|
