Оба портрета неудачны, ибо нет лица художницы.

                                                               Возраст этой Трейси Томпсон мне неизвестен.

Родилась она в Америке.

Достоверных сведений об этой Трейси Томпсон в интернете мало.

Но она интересно рассказывает о себе: "Мне было четыре, может быть, пять, и мы были в Эверглейдс на

багги, который построил мой отец: мотор, платформа с сиденьями и комплект огромных тракторных шин.

В траве вокруг нас цвели дикие лилии, их стебли с длинными изогнутыми лепестками напоминали яркий

белый фейерверк. А потом папа загнал нас в пруд все глубже и глубже, все время смеясь, потому что он знал

то, чего не знали его жена и дети.

                                                                                              

                        Портрет художника мною, к сожалению, не найден.

                                      22 марта 1954 года.

Ли Чун Рён родился в Рендандоне, Хэджу, провинция Южный Хванхэ, 

Северная Корея.

Общее среднее образование получил в родном городе.

Заочно окончил университет изящных искусств в Пхеньяне в 1982 году.

Тяга к живописи у Ли возникла ещё в средней школе.

И с 1967 года он занимался изобразительным искусством в профессиональном

творческом учреждении.

В 1990 году художник получил творческую командировку в Египет, где работал много и

плодотворно, написав несколько больших исторических полотен.

Там же Ли Чун Рён создал фрески.

Представительная картина мастера, отражающая эпоху Чосон: "Морозные цветы в феврале."

Удостоен звания "Народный художник."

Ли Чун Рён - заслуженный художник, руководитель художественной студии Пэкхо.

В российских реестрах и номинациях он не состоит.

В интернете практически неизвестен.

Мне понравились пейзажи этого мастера.

И я решил представить творчество Ли Чун Рёна любителям изобразительного

искусства.

Стиль: синтетический. Фигуративная станковая живопись: масло, холст.

Реализм, романтический реализм с заметным влиянием национальных традиций

(моё мнение).

Жанр: пейзаж, историческая тематика (в экспозиции не представлена).

Палитра: колоритная, притягательная и позитивная.

Вернисаж прилагается:

                               По материалам интернета.

                                                               1873 год - 1956 год.

Фернан Туссен родился в Брюсселе.

Вырос в богатой и интеллигентной среде, где рано поняли, что необходимо поощрять его талант.

В возрасте 15 лет он поступил в Королевскую академию изящных искусств (Académie Royale des

Beaux-Arts) в Брюсселе, где учился с 1889 по 1894 год у известного художника-портретиста

Жана-Франсе Портаэлса.

Портаэлс был первым бельгийским художником-востоковедом, который, как говорят, путешествовал

по Ближнему Востоку.

Туссен завершил свое художественное образование в Париже, где он обучался у известного

бельгийского портретиста Альфреда Стивенса (друга Эдуарда Мане и Эдгара Дега), который включил

японские элементы в свои работы.

Он стал членом группы «Сильон» и принимал участие в выставках La Libre Esthetique.

Туссен был наиболее известен своими женскими портретами. Его модели были одеты по последней

моде.

В 1929 году он получил золотую медаль за «Женский портрет» в Салоне французских художников

в Париже.

Туссен также писал прекрасные цветочные натюрморты и интерьеры.

Сдержанный интерьер явно вдохновлен модерном, а на фоне его картин часто можно увидеть японские

мотивы.

Городские пейзажи, пейзажи и морские пейзажи Туссена демонстрируют влияние Константа Пермеке и

Адриана Ле Майера де Мерпре.

Фернан Туссен также работал гравером и художником-плакатистом.

Он один из самых выдающихся бельгийских художников-постимпрессионистов 20 века."

(с)

https://gallerease.de/de/kunstler/fernand-toussaint__e3f4c23938d6

"Один из бельгийских искусствоведов того времени Камиль Лемонье сказал о Туссене, что он был

«одним из живописцев, расширивших горизонт мирного и интимного пейзажа».

Начиная с 1895 года Туссен получал множество заказов на рекламные плакаты для различных

официальных мероприятий. 

Кавалер ордена Леопольда  в 1919 году."

(с)

https://en.wikipedia.org/wiki/Fernand_Toussaint

"Фернан Туссен по праву занимает свое место среди важнейших бельгийских художников

- постимпрессионистов 20 века.

Типичны его изображения прогулки перед коттеджным садом, усыпанным цветами, небольшие

пикники в парке и деревенское одиночество, запечатленное вокруг моста через канал в Дамме,

но он также писал виды бельгийского побережья с его дюнами и гаванями."

(с)

https://www.tuttartpitturasculturapoesiamusica.com...t-1873-1956-belgian.html 

"Художник экспериментирует с различными техниками: портрет, обнаженная натура, жанровая сцена,

интерьер с фигурами, пейзаж, морской пейзаж, натюрморт и цветок; он также акварелист, рисовальщик

и литограф."

(с)

http://chezmamielucette.eklablog.com/peinture-de-fernand-toussaint-a205182038

Фернан Туссен не числится в российских реестрах и номинациях.

Он очень популярен в интернете.

Его картины украшают различные музеи, аукционы и частные коллекции.

Мне понравились произведения этого мастера.

И я решил представить творчество Фернана Туссена любителям изобразительного

искусства.

Стиль: постимпрессионизм.

Жанр: романтический пейзаж, портрет (преимущественно женский), жанровые сцены, натюрморт

и многое другое.

Палитра: колоритная.

Вернисаж прилагается:

                           По материалам интернета.

Источник: https://www.liveinternet.ru/users/babeta-liza/post502086951/

Автор: babeta-liza

Красноногий кулик ходил по мелководью той единственной большой лужи талой воды, что осталась здесь после разлива реки. Рядом с куличками фифи, которые были размером со скворцов, травник выделялся более крупными размерами. Имея издали заметные красные ноги, он щеголял среди других куликов такого же цвета клювом. Два этих признака сейчас позволяли даже издали выделить его среди остальных птиц.
 
У большинства наших куликов, и у травника в том числе, в кладке четыре яйца. Скрывает гнездо самка в густой траве, так искусно, что отыскать его без помощи самих птиц невозможно. Наседку накрывают травы даже сверху, и узнаёт об опасности она, лишь ориентируясь на сигнал тревоги, который подаёт самец или другие, гнездящиеся рядом с ней птицы. Не случайно травники часто выбирают место для гнезда рядом с колонией крачек или чаек. Здесь всегда будешь «в курсе» всех событий, и заранее узнаешь, что происходят вокруг. Пробирается к гнезду самка всегда осторожно, часто окольными путями, но когда в гнезде яйца, улетает не колеблясь. Своим беспечным поведением птица не подскажет врагу, что рядом её гнездо. Совсем по-другому происходит, если опасность грозит птенцам. Тогда оба родителя летают над нарушителем границ их участка и беспрерывно, тревожно кричат. Столь горячая забота о птенцах характерна и для многих других наших куликов. Родители стараются отвлечь и измотать врага своими беспокойными криками, но не нападают на него.

Травник величиной с дрозда, но на своих высоких ногах кажется крупнее последнего. Весит он чуть более ста грамм. Самец от самки отличаются незначительно. У самца были более тёмные верх головы, крыльев и спина. Обе птицы имеют песочно-бурые с тёмными пятнами и светлыми каймами кроющие перья на спине, голове и зашейке. На груди и брюхе у травников, если рассматривать их вблизи, хорошо видны белые перья с тёмными «мазками» по центру пера. Спина у обоих ярко-белая, но виден этот полевой признак, как и чисто-белые полосы-«зеркала» на крыльях, только в полёте, или когда птицы поднимали вверх крылья.

Неглубокая лужи после разлива в пойме реки никогда не пустует. Чем обширнее и мелководнее этот временный водоём, и чем меньше таких луж в округе, тем больше птичьего народца собирается там. Пролётные кулики иногда садятся здесь большими стаями. Кулики деловито ходят, склёвывая мелкую живность. Правда, не все кулики ходят по мелководью открыто.
Ранним утром все кулики ждут, когда солнечные лучи согреют воду и жизнь «закипит» под водой и на её поверхности. Птицы поправляют оперение, многие стоят на одной ноге, спрятав клюв под крыло – любимой позе отдыхающего кулика.
Едва солнце осветило водоём, его тёплое дыхание согрело воздух. Тогда все присутствующие кулики начали бесконечные хождения вдоль кромки воды, с постоянными наклонами за самыми разными беспозвоночными.

Травники совсем не редкие кулики там, где удачно сочетаются благоприятные условия для их обитания. Эти птицы не проникают для высиживания потомства далеко на север, но бывают обычны, например, на степных озёрах южных областей. Всюду эти кулики предпочитают селиться на сырых, заболоченных лугах, небольших озерах с низкими топкими берегами, травянистых болотах. Поймы рек – это наиболее подходящий биотоп для них в средней полосе. Но больших групповых поселений, как на юге здесь не встречается.

Наблюдения, которые проводились над травниками, позволяют предполагать, что самки могут оставлять вылупившихся птенцов на попечительство самца, а сами начать летние кочевки сразу после появления птенцов. Но это не норма, и часто оба родителя водят выводок до тех пор, пока малыши требуют опеки. Птенцы быстро становятся самостоятельными, а взрослые отлетают южнее, задерживаясь в богатых кормами местах. Вместе с другими куликами они много времени проводят на илистых пологих отмелях, на берегах рек и озёр.
Уже в середине августа местные травники пропадают из тех мест, где встречались весной и летом.
У нас встречаются лишь пролётные птицы. Осенний пролёт травников ярко выражен лишь в степной зоне. А зимуют эти птицы от южных берегов Каспийского и Средиземного морей, до Африки и Индии.

«В моем понимании Гиперреализм должен не только передавать реальные предметы, но и исключительно сильно воздействовать на сознание человека. Гиперреализм открывает то, что мы не замечаем в простом мире, делает пространство больше, сильнее, громче, ярче, заставляет звучать любые детали. Я работаю не столько над передачей точности, сколько над впечатлением и ощущениями. Я люблю писать солнечнй свет и воздух. Мне интересно совмещать гипер детализацию с другими техниками и фактурами.
Я хочу что бы мы вновь стали маленьким и детьми и удивляясь разглядывали простые вещи заново, узнавая их сущность и красоту. Я хочу что бы то, что увидела я, проникло в вашу душу и осталось там навсегда.»  Анна Гречина

Источник: https://www.liveinternet.ru/users/5125991/post502080964/

Автор: Шурочка9429

Вазы династии Мин обладали огромной ценностью для европейцев – тонкие, изящные, почти прозрачные... Секрет китайского фарфора не подлежал разглашению под страхом смерти, и даже сегодня точная рецептура и технология изготовления неизвестны. Производство фарфора находилось под личным контролем императора Поднебесной, печи для обжига называли «императорскими». «Китайский секрет» стремились узнать католические миссионеры, торговцы, алхимики и даже короли.
   
Хотя своего подлинного расцвета китайская бело-голубая керамика достигла в XIV веке, многие ее образцы попадали в Европу и ранее – влияние азиатской кобальтовой росписи по белоснежному фарфору обнаруживается в средневековой испанской и итальянской майолике. Все в том же XIV веке португальские купцы завезли бело-голубой китайский фарфор в Европу. Первый европейский фарфор во многом подражал вазам династии Мин.
Бело-голубой фарфор Делфта, бело-голубой фарфор Копенгагена… И бело-голубые гжельские цветы, расцветающие на поверхности чашек и блюдец.

В XIX веке, на волне российской моды на зарубежный фарфор, гжельские мастера пытались подражать китайским, мейсенским, делфтским и копенгагенским, наряду с цветной росписью используя бело-голубую. Но тот самый узнаваемый бело-голубой стиль гжельской росписи – почти современное изобретение. Он был разработан художницей Н.И. Бессарабовой в конце 40-х годов в сотрудничестве с искусствоведом А. Б. Салтыковым.

Есть версия, что голубая роспись по белому фону – изобретение не китайских, а иракских мастеров. С другой стороны, развитие бело-голубой иракской керамики совпало с ростом импорта керамической продукции из Китая – поэтому, как в случае с порохом и бумагой, и здесь Китай имеет полное право претендовать на первенство. По крайней мере, уже в седьмом столетии нашей эры в Цзиндэчжене, где располагалось крупнейшее месторождение каолина, производили керамику. Интересно, что на вазах периода правления императора Чжэндэ обнаруживается арабская каллиграфия и характерный восточный орнамент ислими.

Традиционными орнаментами ваз династии Мин считаются живописные изображения сосны, бамбука и сливы, часто встречаются драконы среди россыпи цветов. Со временем росписи стали объемнее и разнообразнее – в них появляется множество видов растений и животных, мифологические и исторические персонажи, боги и волшебные существа, каллиграфия… Однако эти голубые узоры создавались не только для красоты – они служили «благопожеланиями», цзисян - обобщенными добрыми посланиями, призванными привлечь в дом обладателя счастье, здоровье и богатство.

Важнейшим для китайской культуры является пожелание долголетия – его символизирует собственно бог долгой жизни Шоусин или его атрибуты – персик и тыква, а также олени, журавли, черепахи, побеги бамбука и ветви сосны. Самый примечательный символ долголетия – лунный заяц и лягушка, которые толкут в ступке снадобье бессмертия. Для пожелания счастья иногда использовали образы, созвучные иероглифу «фу» - например, летучую мышь. Пожеланием богатства становилось изображение жабы, а предвестием скорого торжества, например, свадебного - сороки.

Источник: https://www.liveinternet.ru/users/babeta-liza/post502079823/

Автор: babeta-liza

Чем больше я узнаю о головоногих моллюсках, тем больше в них влюбляюсь. Не даром в своей книге "Приматы моря" Игорь Акимушкин сравнивает их с людьми. И несмотря на внешнюю несхожесть, есть вещи, которые нас роднят с этими обитателями глубин. Но, давайте, я сначала представлю вам нашего сегодняшнего героя.

Итак, прошу любить и жаловать – алмазный кальмар. Или иначе его ещё называют ромбовидным кальмаром (Thysanoteuthis rhombus). И, хотя фото вполне оправдывают название кальмара, на самом деле он назван так не из-за цвета, а из-за формы. На фото выше по бокам от тела видны оранжевые выросты мантии. Если моллюска смотреть сверху, то тело его будет строго ромбовидной формы, когда эти выросты расправлены.

В английском языке словом diamond обозначается не только алмаз, но и карточная масть "бубны", которая, как известно, имеет форму ромба. Так что "алмазный кальмар" – не вполне верный перевод. С тем же успехом, можно было бы назвать его "бубновым кальмаром" 😉

К своему несчастью, этот вид является быстрорастущим и маложивущим. Его средняя продолжительность жизни всего один год, но за этот год он успевает вымахать на целый метр в длину и набрать массу, превышающую двадцать килограммов!

Это делает его ценным объектом промысла в стране любителей морепродуктов – Японии, где его вылавливают с помощи вертикально опущенной ко дну лески с крючками и приманкой.

Что примечательно: эти кальмары довольно малочислены и плотность популяции невелика. Настолько невелика, что при такой короткой жизни можно просто не успеть найти себе пару. Поэтому данный вид выработал интересную адаптацию.

Когда мальчики и девочки вылупляются, они сразу находят себе по соседству пару, и "обручаются" на всю оставшуюся жизнь.

То есть эти кальмары не просто моногамны, они и живут парами с детства до самой смерти, чтобы не потерять друг друга. Вот такая лебединая верность.

Вы подумаете, что это вынужденная мера. Но я вам отвечу – это любовь. Ведь головоногие моллюски единственные беспозвоночные, у которых есть кора головного мозга, а значит – и чувства.

Источник: https://www.liveinternet.ru/users/babeta-liza/post502079782/

Автор: babeta-liza

Сегодняшний обзор будет посвящен вазам! Ваза (от итальянского - vaso, от латинского - vas, vasis, vasorum) сосуд, посуда, горшок. Это ёмкость, применяемая для разных целей, как бытовых - хранение любых жидкостей: воды, вина, масла, так и декоративных - сосуд для цветов, букетов и просто украшение интерьера

Декоративная вазочка "Вьюнок полевой" Тверская фабрика М. С. Кузнецова, 1880-89 гг. Фаянс, лепка, цветные глазури. Высота 13,5 см. Продана за 21 тысячу рублей. ru.bidspirit.com/

Декоративная ваза "Ирис" Тверская фабрика М. С. Кузнецова, 1880-89 гг. Фаянс, лепка, цветные глазури. Высота 28 см. Продана за 400 тысячи рублей. ru.bidspirit.com/

Предлагаю Вашему вниманию, очень оригинальную по декору и уникальную по мастерству исполнения, подборку ваз, вазонов, кашпо Товарищества М.С. Кузнецовых, конца 19 - начала 20 века. Ассортимент, предлагаемый предприятиями Кузнецова был огромен. Формы и декоры кузнецовских изделий менялись согласно моде и вкусам потребителей того времени, подстраивалось под разные слои общества

Вазочка оригинальной формы в стиле модерн, завод Товарищества М.С. Кузнецова, конец XIX - начало XX века. Фаянс; аэрограф. Высота 13 см. по ручкам 12 см. ru.bidspirit.com/

В конце 19 – начале 20 века в искусстве воцарил модерн. От французского "новый, современный" - художественный стиль, который возник в последнем десятилетии 19 века и царил вплоть до начала Первой Мировой войны. Его отличительные черты - декоративность, плавность линий и округлость форм, их гибкость и текучесть. В модерне присутствует обилие орнаментов и украшений, внимание к растительным, природным мотивам. Естественно, что модные тенденции нашли свое отражение и в изделиях Товарищества Кузнецова

Для модерна характерны криволинейные формы, мастера не использовали прямые линии и острые углы. Изгибы, завитки, волны и другие плавные линии создавали видимость движения. Характерны природные мотивы: в изделиях встречались растения, листья, бабочки

Художники модерна ввели в моду сложные оттенки: грязно-розовый, табачный, жемчужно-серый, пыльно-сиреневый и другие цвета, лишенные однозначности. Преобладали бежевый, цвет песка, светло-зеленый, коричневый, лавандовый, жемчужно-серый. Очень распространен был символизм, для выражения своих идей мастера использовали язык цветов, например, лилия обозначала чистоту, ирис - негу, орхидея - трагедию

В абсолютный восторг меня привела декоративная ваза в виде цветка ириса, Тверская фабрика М. С. Кузнецова, 1880-89 гг. На недавнем аукционе была продана за 400 тысяч рублей!

Одной из задач модерна было сделать жизнь в искусстве красивее, чем в реальности и мастерам фарфоровой империи Кузнецовых это однозначно удалось.

                                                                        31 января 1952 года.

Сергей Николаевич Соловьёв родился в Солнечногорске Московской области.

О семье сведений нет.

Сергей Соловьев Увлёкся рисованием в раннем детстве, но специального художественного

образования не получил.

Имеет высшее техническое образование.

Навыки живописца получил от хороших знакомых художников, ставших ему учителями.

Стиль: синтетический. Фигуративная станковая живопись: масло, холст и другие техники.

 

Реализм, романтический реализм с умеренным влиянием современного модерна.

 

Жанр: пейзажи всех времён года, ландшафтные, деревенские и городские; жанровые сцены и другое.

 

Палитра: колоритная, в стиле мастеров-передвижников, спокойная и обстоятельная.

 

Вернисаж прилагается:

 

 

 

 

 

 

 

                                                                                       
                       По материалам интернета.

все работы художника тут

Источник: https://www.liveinternet.ru/users/5125991/post502069551/

Автор: Шурочка9429

«Игра в шахматы», Марсель Брюнери, Франция, XIX век.

Считается, что история шахмат насчитывает не менее полутора тысяч лет. Известно множество версий возникновения этой игры, в которую уже много веков и поколений играют люди всего мира. Согласно наиболее распространённой из них, первая известная игра-прародитель шахмат, чатуранга, появилась в Индии не позднее VI века нашей эры. Попав в соседние с Индией страны, чатуранга претерпевала изменения, и к XV веку сложились правила, которые сегодня известны как «классические шахматы». Правила игры менялись с тех пор незначительно, но форма шахматных фигур имеет бесчисленное количество вариаций в зависимости от места и времени из создания.

Набор индийских шахмат из золота, украшенных выемчатой эмалью, бриллиантами, изумрудами, рубинами, жемчугом и агатом, Джайпур, около 1840-1880 гг.

В наборе 32 золотые фигурки: по 16 для каждого игрока. Каждая группа состоит из двух стоящих мужских фигур, двух слонов, двух лошадей, двух верблюдов и восьми пеших воинов (пешек). Высота самой большой 5,7 см.

Кровоточат листы
Уже спелой рябины.
Кто-то в осень мосты
Перекинул лениво.

В этом море огня
Гордым парусом белым
Проскользнет вдоль меня
Босоного и смело

Неземная любовь,
Как земное проклятье.
В бусах, алых как кровь
И в коротеньком платье.

Золотистой парчой
Ее стан обовьется
И церковной свечой
Что-то в сердце забьется.

Ворох листьев неся,
Ветер шепчет моленья,
То ли смерти прося,
То ли благословенья.

Источник: https://www.liveinternet.ru/users/babeta-liza/post502067534/#

Автор: babeta-liza

Источник: https://www.liveinternet.ru/users/babeta-liza/post502067524/

Автор: babeta-liza

Орел-скоморох принадлежит отряду соколообразные, семейству ястребиные. Свое название он получил за замечательные воздушные акробатические пируэты, которые выделывает в период размножения.

Внешний вид

Орел — скоморох или фигляр — очень красивая хищная птица. Длина тела 56-75 см, размах крыльев – 1.7-1.80 м, вес составляет 2-3 кг. У взрослых самцов голова, шея и брюшная сторона — черные; спина коричневая разных оттенков; крылья черные с белыми подкрыльями; плечевые перья беловато-сероватые или охристые с черными отметинами.

Оперение самок орла-скомороха сходно с окраской перьев самцов, но у них сероватые с черными пестринами второстепенные маховые перья. От типичных змееядов фигляра отличают неоперенная кожа уздечки, наличие короткого хохолка на затылке, широкие крылья, очень короткий с прямым срезом хвост.

Этого хищника легко определить во время полета, потому что он кажется словно бесхвостым из-за коротких перьев хвоста. Молодые птицы в первом годовом наряде с серовато-бурой спиной, с бледно окрашенными перьями на голове и брюшной стороной, покрытой беловатыми нечеткими пестрыми пятнами. Радужная оболочка глаза темно-бурая.

Восковица и голая кожа лица оранжевые у взрослых орлов-скоморохов, черноватые или зеленоватые у молодых птиц. Ноги оранжево-красные у взрослых, голубоватые у молодых. Клюв и когти черноватые, ноги оранжево-красные у взрослых, голубоватые у молодых. Возрастные изменения существенные, и окончательную окраску орлы-скоморохи приобретают в возрасте шести лет.

Распространение орла-скомороха

Орёл-скоморох обитает в Африке, южнее Сахары. Встречается от юга Мавритании, Мали, Сенегала и Гвинеи до центрального Судана, Эфиопии и запада Сомали, на юго-западе Аравийского полуострова.

Места обитания орла-скомороха

Орел-скоморох широко распространен на открытых равнинах с колючими кустарниками и в саваннах, избегает густых тропических лесов.

Этого орла можно наблюдать на всех скалистых горных массивах, которые поднимаются над равнинами, а также вдоль низменностей и болот.

Особенности поведения орла-скомороха

Орлы-скоморохи нередко собираются в стаи по 50 птиц. Большую часть времени птицы проводят в полете, скорость которого редко достигает 80 км в час. Парящий полет этого орла также очень необычный – птица словно скользит по воздуху и при этом непрерывно раскачивается из стороны в сторону.

В период размножения можно наблюдать акробатические брачные полеты орлов-скоморохов, когда птицы то пикируют, то преследуют одна другую, и могут даже «крутить бочки», совершая разворот тела на 360°.

Иногда орел-скоморох вдруг словно падает вниз, сильно складывая крылья. Кажется, будто бы птица сломала крыло и упадет на землю, но это обманчивое впечатление. Довольно часто орел-скоморох высоко поднимает крылья, на несколько минут прекращает полет, а затем так сильно ударяет ими, что слышен своеобразный, далеко раздающийся шум. Но только в полете этот орел выглядит настоящим пернатым красавцем.

Сидя на дереве, он принимает более странную, чем привлекательную позу. Орел-скоморох поднимает перья на голове и шее комком и постоянно поворачивает голову. Если хищник заметил неосторожное движение, то расправляет крылья и еще сильнее движет головой.

С наступлением утра пернатые хищники покидают высокие деревья, на которых проводили ночь. Они летят по прямому направлению и останавливаются только, заметив добычу. Пара орлов живет, по-видимому, в очень обширной области и кроме времени вывода птенцов редко держится вместе, а обыкновенно порознь.

Если зажигают в саванне траву, то орел-скоморох преследует добычу, поднимаясь или опускаясь вдоль линии огня, и часто пролетает сквозь густой дым над самым пламенем, чтобы схватить животное, убегающее от хищника.

Питание орла-скомороха

Питается орел-скоморох мелкими млекопитающими: мышами, крысами, кроликами. Охотится на цесарок, птиц-носорогов, пресмыкающихся, в том числе на ядовитых шумящих гадюк и варанов. Орел-скоморох относится к группе змееядов и уничтожает даже самых ядовитых змей.

Приметив змею, пернатый хищник вдруг останавливается в своем быстром полете и, как падающий камень, со свистом бросается вниз на замеченную рептилию. При случае хищник охотно кормится падалью и отбирает добычу у других птиц. Орел-скоморох способен даже заставлять грифов отрыгнуть пищу, которую они только что заглотнули.

Размножение орлов-скоморохов

Время выведения потомства у орла-скомороха совпадает с началом сухого сезона. В это время птице легче охотиться и прокормить птенцов, чем весной, когда травянистый покров скрывает пресмыкающихся.

Орел-скоморох сооружает гнездо диаметром 50-70 см на ветках акации или баобаба. Самка откладывает толь¬ко 1 белое с рыжеватыми пестринами яйцо. Насиживает кладку самка в течение 1.5 месяца. Птенцы орла-скомороха появляются через 6 недель. На крыло они становятся только через 3-4 месяца. В возрасте трех лет молодые птицы способны давать потомство. Окончательно взрослым оперением птенцы орла-скомороха покрываются только через шесть лет.

Орлы-скоморохи в неволе

Орлов-скоморохов часто привозят в Европу, и они встречаются в каждом крупном зоопарке.

На этих птиц есть большой спрос, а за птиц с красивым оперением особенно хорошо платят. Действительно, вряд ли какая-нибудь другая хищная птица так великолепно окрашена и изобретательна в полете зрителя, как, привлекающий внимание своим поведением орел — скоморох.

Легенды об орле-скоморохе

Необычный облик и своеобразное поведение орла-скомороха послужили поводом к появлению различных суеверных примет. Туземцы восточной Африки утверждают, что тень этой птицы гибельна. В других районах африканского континента на скомороха смотрят с известным благоговением, считая его целителем, который приносит коренья, обладающие чудесными целебными свойствами. Абиссинцы прозвали эту птицу «небесной обезьяной».

                                                                                  7 октября 1963 года.

Родольфо Инсаурральде родился в городе Гойя, на юго-западе провинции Корриентес в регионе

Междуречье на северо-востоке Аргентины, административном центре одноименного департамента, 

расположенном в 218 км от административной столицы провинции Корриентес на реке Парана напротив

города Реконкиста провинции Санта-Фе. Близ города в Парану впадает река Санта-Люсия.

О семье и детстве сведений нет.

"Учился в Муниципальной художественной школе. Затем он уехал в Мисьонес, где участвовал в

Художественной мастерской Отаньо, а в 1987 году прибыл в Буэнос-Айрес по приглашению для выставки

в галерее «Эль-Бальдакино».

Соблазненный растущим культурным движением в этом великом городе, он до сих пор принимает его в

качестве своего места жительства, а также ведет занятия в своем Культурном центре Гойя.