-Ïîèñê ïî äíåâíèêó

Ïîèñê ñîîáùåíèé â Òàòà-Òàòüÿíêà

 -Ïîäïèñêà ïî e-mail

 

 -Ñòàòèñòèêà

Ñòàòèñòèêà LiveInternet.ru: ïîêàçàíî êîëè÷åñòâî õèòîâ è ïîñåòèòåëåé
Ñîçäàí: 22.12.2013
Çàïèñåé: 4596
Êîììåíòàðèåâ: 299
Íàïèñàíî: 5470


Âèòàëèé Âóëüô «Åëåíà Òðîÿíñêàÿ. Âå÷íàÿ êðàñîòà»

Ñðåäà, 17 Äåêàáðÿ 2014 ã. 18:43 + â öèòàòíèê
Öèòàòà ñîîáùåíèÿ Bo4kaMeda Âèòàëèé Âóëüô «Åëåíà Òðîÿíñêàÿ. Âå÷íàÿ êðàñîòà»

ÂÈÒÀËÈÉ ÂÓËÜÔ

Bo4kaMeda





Ñàìîé èçâåñòíîé èç âñåõ ñîâåðøåííûõ êðàñàâèö îñòàåòñÿ, áåññïîðíî, Åëåíà Ïðåêðàñíàÿ: åå ñîâåðøåííûé îáëèê è òðàãè÷åñêàÿ ñóäüáà òûñÿ÷åëåòèÿìè ïðèâëåêàþò ê ñåáå âíèìàíèå ÷åëîâå÷åñòâà. È õîòÿ ïðåäàíèå î íåé çàðîäèëîñü òàê äàâíî, ÷òî ñåé÷àñ ñàìûé ïðèäèð÷èâûé ó÷åíûé íå ñìîæåò íàéòè åãî èñòîêîâ, îíî äîøëî äî íàñ, îõðàíèâ ñâîþ ïðåëåñòü è î÷àðîâàíèå.


<...>Ëåãåíäà î ïðåêðàñíîé Åëåíå ñêëàäûâàëàñü èç ìíîãèõ èñòî÷íèêîâ – êàæäàÿ îáëàñòü Ãðåöèè èìåëà ñâîþ âåðñèþ, è êàæäûé àíòè÷íûé ïîýò è ìèôîãðàô ñ÷èòàë ñâîèì äîëãîì äîáàâèòü ñîáñòâåííûé âàðèàíò.

Íî õîòÿ äåòàëè âî ìíîãîì íå ñîâïàäàëè, ñàìà ñóòü ìèôà âñåãäà áûëà íåèçìåííà. Îòöîì Åëåíû áûë Çåâñ – âåðõîâíûé áîã äðåâíåãðå÷åñêîãî ïàíòåîíà, ïðîñëàâèâøèéñÿ íå òîëüêî ñâîåé ñèëîé è âåëèêèìè äåÿíèÿìè, íî è ìíîãî÷èñëåííûìè ëþáîâíûìè ïîõîæäåíèÿìè.


Ñòàòóÿ Çåâñà â Îëèìïèè

Ñâîèõ âîçëþáëåííûõ îí çà÷àñòóþ ïîñåùàë â ðàçëè÷íûõ îáëè÷üÿõ: èçâåñòíî, ÷òî Äåìåòðó îí ñîáëàçíèë â îáëèêå çìåÿ, äî÷ü ôèíèêèéñêîãî öàðÿ Åâðîïó – â âèäå áûêà, ê àðãîññêîé öàðåâíå Äàíàå ÿâèëñÿ, îáåðíóâøèñü çîëîòûì äîæäåì, à ê íàÿäå Ýãèíå – îãíåì.



Boucher, Francois (1703-70)
Jupiter and Callisto, 1744 (oil on canvas)
Boucher, Francois (1703-70)
Pushkin Museum, Moscow, Russia
(Çåâñ ñîáëàçíÿåò íèìôó Êàëëèñòî, ïðèíÿâ îáëèê Àðòåìèäû ).




Simon Vouet
The Rape of Europa
(Çåâñ ïîõèùàåò Åâðîïó, ïðèíÿâ îáðàç áûêà)


Ðàññêàçûâàþò, ÷òî ê Ëåäå, ïðåêðàñíîé ñóïðóãå ñïàðòàíñêîãî öàðÿ Òèíäàðåÿ, Çåâñ ïðèøåë â îáëèêå ëåáåäÿ – ïîñëå ñîèòèÿ öàðèöà ñíåñëà ÿéöî (ñîãëàñíî ðàçíûì èñòî÷íèêàì, ÿèö ìîãëî áûòü äâà èëè òðè), èç êîòîðîãî ïîÿâèëèñü äåòè: Ïîëèäåâê, Åëåíà è, âîçìîæíî, Êàñòîð è Ïîëëóêñ. Ïî äðóãîé âåðñèè ìèôà, Ëåäà, ãóëÿÿ ïî áåðåãó ðåêè Åâðîò, íàøëà â çàðîñëÿõ ãèàöèíòîâ ÿéöî, êîòîðàÿ ñíåñëà ïîñëå âñòðå÷è ñ ëåáåäåì Çåâñîì áîãèíÿ Íåìåñèäà. Ýòà áîãèíÿ âåäàëà âîçìåçäèåì è ñïðàâåäëèâîñòüþ: âîçìîæíî, îíà ïîÿâèëàñü â ìèôå î ïðåêðàñíîé Åëåíå äëÿ òîãî, ÷òîáû ñâîåé áîæåñòâåííîé ñóùíîñòüþ ïðèäàòü âåñ è âûñøèé ñìûñë âñåìó, ÷òî áóäåò ïðîèñõîäèòü â äàëüíåéøåì.



Ôðàí÷åñêî Ìåëüöè.
Ëåäà è ëåáåäü (ïî Ëåîíàðäî) (1508-1515)
Ãàëåðåÿ Óôôèöè, Ôëîðåíöèÿ
(Ëåäà è Çåâñ, ïðèíÿâøèé îáðàç ëåáåäÿ)



Åëåíà ðîñëà â äîìå öàðÿ Òèíäàðåÿ, êîòîðûé âîñïèòûâàë åå êàê ñîáñòâåííóþ äî÷ü, íå âåäàÿ î åå áîæåñòâåííîì ïðîèñõîæäåíèè. Íî êðàñîòà Åëåíû, ïîðàæàþùàÿ âîîáðàæåíèå óæå òîãäà, êîãäà ñàìà îíà áûëà åùå ðåáåíêîì, íàâåëà åãî íà ïîäîçðåíèÿ: â êîíöå êîíöîâ Òèíäàðåé äîáèëñÿ îò ñâîåé æåíû ïðèçíàíèÿ â òîì, ÷òî íàñòîÿùèì îòöîì ïðåêðàñíîé äåâî÷êè áûë ñàì Çåâñ. Ãíåâàòüñÿ íà áîãîâ áûëî íå ïðèíÿòî – è Òèíäàðåé, êàê ãîâîðÿò, äàæå ñ÷åë ñâîé äîì áëàãîñëîâåííûì: âåäü íà åãî æåíó îáðàòèë âíèìàíèå ñàì âåëèêèé Ãðîìîâåðæåö!



Åëåíà Òðîÿíñêàÿ
Áþññüåð Ãàñòîí (1862–1928)


Ïî ñîîáùåíèÿì ìèôîãðàôîâ, Åëåíà åùå íå äîñòèãëà áðà÷íîãî âîçðàñòà, êîãäà ñëóõè î åå íåâåðîÿòíîé êðàñîòå äîñòèãëè óøåé çíàìåíèòîãî ãåðîÿ Òåñåÿ è åãî äðóãà Ïèðèôîÿ: îáà íåäàâíî îâäîâåëè è ðåøèëè äîáûòü ñåáå â æåíû äî÷åðåé Çåâñà. Èõ âûáîð ïàë íà Åëåíó: êîãäà äåâóøêà ïðèáûëà â õðàì Àðòåìèäû, äàáû ïðèíåñòè áîãèíå æåðòâû, åå ïîõèòèëè ïðÿìî èç õðàìà. Ñîãëàñíî æðåáèþ, Åëåíà äîñòàëàñü Òåñåþ: òîò îòâåç ïðåêðàñíóþ äîáû÷ó â äîì ñâîåé ìàòåðè Ýôðû, à ñàì âìåñòå ñ Ïèðèôîåì îòïðàâèëñÿ äîáûâàòü ñóïðóãó äëÿ íåãî. Þíàÿ Åëåíà, ïî îäíèì ðàññêàçàì, íåòðîíóòîé æäàëà, ïîêà Òåñåé âåðíåòñÿ èç ïîõîäà, à ïî äðóãèì – âûíàøèâàëà çà÷àòîãî îò Òåñåÿ ðåáåíêà. Ïîñëå òîãî, êàê áðàòüÿ Åëåíû ðàçûñêàëè è îñâîáîäèëè åå, îíà áóäòî áû ðîäèëà â Àðãîñå äî÷ü Èôèãåíèþ, êîòîðóþ îòäàëà íà âîñïèòàíèå ñâîåé ñåñòðå Êëèòåìíåñòðå, æåíå öàðÿ Ìèêåí Àãàìåìíîíà.



Ôðåñêà Òåñåé-îñâîáîäèòåëü
Íàöèîíàëüíûé àðõåîëîãè÷åñêèé ìóçåé (Íåàïîëü)

Åëåíó âåðíóëè â Ñïàðòó, îäíàêî åå ðåïóòàöèÿ, êàê ìîæíî áûëî áû ïðåäïîëîæèòü, íå ïîñòðàäàëà: îíà áûëà íàñòîëüêî ïðåêðàñíà, ÷òî ñàìûå äîáëåñòíûå ãåðîè Ãðåöèè ïðèáûâàëè êî äâîðó Òèíäàðåÿ, äàáû ïðîñèòü ðóêè ïðåêðàñíîé Åëåíû. Ñðåäè æåíèõîâ ïðåäàíèÿ íàçûâàþò öàðÿ Èòàêè Îäèññåÿ, ýòîëèéñêîãî öàðåâè÷à Äèîìåäà, ãåðîÿ Ïàòðîêëà è ìíîãèõ äðóãèõ. Òèíäàðåé, ñïðàâåäëèâî îïàñàâøèéñÿ, ÷òî äåñÿòêè ñèëüíûõ è ãîðäûõ ìóæ÷èí, îñêîðáëåííûå åãî îòêàçîì, ïåðåáüþò è äðóã äðóãà, è âñþ Ñïàðòó, äîëãî òÿíóë ñ îòâåòîì, ïîêà, ïî ñîâåòó õèòðîóìíîãî Îäèññåÿ, íå ðåøèëñÿ ïåðåäàòü ïðàâî âûáîðà ñàìîé Åëåíå – ïðåäâàðèòåëüíî ñâÿçàâ âñåõ æåíèõîâ êëÿòâîé, ÷òî îíè âñåãäà áóäóò îáåðåãàòü ÷åñòü åå áóäóùåãî ñóïðóãà, êîãî áû îíà íè èçáðàëà.



Ýäâàðä Äæîí Ïîéíòåð (Edward John Poynter) (1836-1919)
Åëåíà Òðîÿíñêàÿ


Âûáîð Åëåíû ïàë íà Ìåíåëàÿ – ïðåêðàñíîãî òåëîì è ëèöîì öàðåâè÷à èç Ìèêåí, ìëàäøåãî áðàòà Àãàìåìíîíà – âîçìîæíî, èìåííî îí ïîáóäèë Åëåíó ñäåëàòü òàêîé âûáîð. Ïîñëå ïûøíîé ñâàäüáû Ìåíåëàé è Åëåíà çàæèëè â ëþáâè è ñîãëàñèè: âñêîðå ó íèõ ðîäèëàñü äî÷ü, íàçâàííàÿ Ãåðìèîíîé. Ïîñëå ñìåðòè Òèíäàðåÿ Ìåíåëàé óíàñëåäîâàë ïðåñòîë è ñòàë ïðàâèòü Ñïàðòîé ìóäðî è ñïðàâåäëèâî, âî âñåì ïîääåðæèâàåìûé ñâîåé æåíîé.



ßí Ñòûêà
"Ìåíåëàé è Åëåíà Ïðåêðàñíàÿ"

 òî æå âðåìÿ ãåðîé Ïåëåé, îäèí èç àðãîíàâòîâ, æåíèëñÿ íà áîãèíå Ôåòèäå: áðàê ýòîò óñòðîèëè, ïî ðàçíûì èñòî÷íèêàì, ëèáî Ãåðà â áëàãîäàðíîñòü çà òî, ÷òî Ôåòèäà îòêàçàëà Çåâñó â äîìîãàòåëüñòâàõ, ëèáî ñàì Çåâñ, êîòîðîìó áûëî ïðåäñêàçàíî, ÷òî â ñëó÷àå åãî ñîþçà ñ Ôåòèäîé ó òîé ðîäèòñÿ ñûí, êîòîðûé ñâåðãíåò îòöà. Íà ñâàäüáå â ïåùåðå êåíòàâðà Õèðîíà ïèðîâàëè âñå áîãè è ãåðîè Ãðåöèè – êðîìå áîãèíè ðàçäîðà Ýðèäû. Òà, îñêîðáëåííàÿ òåì, ÷òî åå íå ïîçâàëè íà ñâàäüáó, ïîäáðîñèëà ïèðóþùèì çîëîòîå ÿáëîêî ñ íàäïèñüþ «Ïðåêðàñíåéøåé», è íåìåäëåííî òðè áîãèíè – æåíà Çåâñà Ãåðà, ìóäðàÿ âîèòåëüíèöà Àôèíà è áîãèíÿ ëþáâè Àôðîäèòà – çàñïîðèëè, êîìó èç íèõ äîëæíî ïðèíàäëåæàòü ÿáëîêî. Çåâñ, ê êîòîðîìó îíè îáðàòèëèñü, îòêàçàëñÿ ðàññóäèòü èõ ñïîð, âìåñòî ýòîãî îí ïðåäëîæèë èì îáðàòèòüñÿ ê íåçàèíòåðåñîâàííîìó ëèöó – ïàñòóõó Ïàðèñó, ñûíó öàðÿ Òðîè Ïðèàìà.




«Ñóä Ïàðèñà»
Ëóêàñ Êðàíàõ Ñòàðøèé, îê. 1528
ìóçåé Ìåòðîïîëèòåí, Íüþ-Éîðê



Ðóáåíñ. Ñóä Ïàðèñà




Anton Raphael Mengs, 1757

Áîãèíè, íå íàäåÿñü òîëüêî íà ñîáñòâåííóþ êðàñîòó, ñòàëè îáåùàòü þíîøå ÷óäåñíûå äàðû: Ãåðà ñóëèëà âëàñòü íàä Àçèåé, Àôèíà – âîèíñêóþ ñëàâó, à Àôðîäèòà – ëþáîâü ïðåêðàñíåéøåé æåíùèíû íà çåìëå. Ïàðèñ, íåäîëãî äóìàÿ, ïðèñóäèë ÿáëîêî Àôðîäèòå – è îíà íàâå÷íî ñòàëà ïîêðîâèòåëüíèöåé è åãî ñàìîãî, è âñåé Òðîè (â ñâîþ î÷åðåäü Àôèíà è Ãåðà âîçíåíàâèäåëè òðîÿíöåâ).



Àôðîäèòà äàðóåò Åëåíó Ïàðèñó. Ðè÷àðä Âåñòàëë (Richard Westall)

Ïî ñîâåòó Àôðîäèòû Ïàðèñ îòïðàâèëñÿ â Ñïàðòó, êî äâîðó Ìåíåëàÿ, ãäå, ñòàðàíèÿìè êîâàðíîé áîãèíè ëþáâè, î÷àðîâàë ïðåêðàñíóþ Åëåíó. Êîãäà åå ñóïðóã îòáûë íà Êðèò, Ïàðèñ óãîâîðèë Åëåíó áåæàòü: îíà îñòàâèëà ìóæà è Ñïàðòó, âçÿâ ñ ñîáîé, êàê ñîîáùàþò ïðåäàíèÿ, äðàãîöåííîñòè è ìíîæåñòâî ðàáîâ.


Ãâèäî Ðåíè. Ïîõèùåíèå Åëåíû




Ïîõèùåíèå Åëåíû.
Fra Angelicoc, 1450 ã.



Giovanni Francesco Romanelli
Il ratto di Elena, XVII secolo
Pinacoteca Capitolina, Roma.




Òèíòîðåòòî
Ïîõèùåíèå Åëåíû, îê. 1578
Õîëñò, ìàñëî. 186×307 ñì
Ìóçåé Ïðàäî, Ìàäðèä


Ïî äðóãîé âåðñèè, Ïàðèñ ïîõèòèë Åëåíó, êîãäà òà ìîëèëàñü â õðàìå Àôðîäèòû, è ëþáîâüþ ê Ïàðèñó îíà âîñïûëàëà ëèøü â äîðîãå – êîãäà òðîÿíñêèé êîðàáëü îñòàíîâèëñÿ íà îñòðîâå Êðàíàÿ. Íåêîòîðûå æå ïðåäàíèÿ ñîîáùàþò, ÷òî Ïàðèñó äîñòàëñÿ ëèøü ïðèçðàê Åëåíû, êîòîðûé ñîçäàëà êîâàðíàÿ Ãåðà, – ñàìà æå Åëåíà áûëà ïåðåíåñåíà â Åãèïåò, ãäå ïðîæèëà ñåìíàäöàòü ëåò â îæèäàíèè ñâîåãî çàêîííîãî ñóïðóãà.


Åëåíà Òðîÿíñêàÿ
Ýâåëèí äå Ìîðãàí (àíãë. Evelyn De Morgan)

Áûâøèå æåíèõè Åëåíû, ïîêëÿâøèåñÿ êîãäà-òî áëþñòè ÷åñòü åå ñóïðóãà, ñîáðàëèñü âìåñòå, ÷òîáû ïðèìåðíî íàêàçàòü êîâàðíîãî òðîÿíöà è âåðíóòü Ìåíåëàþ ïîõèùåííóþ ñóïðóãó. Ê íèì òàêæå ïðèñîåäèíèëñÿ Àõèëë – ñûí Ïåëåÿ è Ôåòèäû, âåëè÷àéøèé èç ãåðîåâ. Íåñêîëüêî ëåò ñîáèðàëîñü ãðå÷åñêîå âîéñêî – íàêîíåö àðìèÿ, íàñ÷èòûâàâøàÿ ñòî òûñÿ÷ âîèíîâ è áîëüøå òûñÿ÷è êîðàáëåé, ñîáðàëàñü â Àâëèäñêîé ãàâàíè. Îðàêóë ïðåäñêàçàë Àãàìåìíîíó, êîòîðûé êîìàíäîâàë âîéñêîì, ÷òî âîéíà ïðîäëèòñÿ äåâÿòü ëåò – íî íà äåñÿòûé ãðåêè ïîáåäÿò.


Ôðàí÷åñêî Ïðèìàòè÷÷î, Ïîõèùåíèå Åëåíû, 1530—1539

Ïðèáûâ ïîñëå äîëãèõ ïðèêëþ÷åíèé ê ñòåíàì Òðîè, ãðåêè ïîòðåáîâàëè ó òðîÿíöåâ âûäà÷è Åëåíû: Ãîìåð ñîîáùàåò, ÷òî îíà ñàìà æåëàëà âåðíóòüñÿ ê ìóæó, îäíàêî òðîÿíöû îòêàçàëè. Íà÷àëàñü äîëãàÿ îñàäà Òðîè: äåâÿòü ëåò ãðå÷åñêîå âîéñêî ñòîÿëî ïîä ñòåíàìè ãîðîäà, è äåâÿòü ëåò òðîÿíöû äåðæàëè îñàäó, ïðÿ÷àñü çà âûñîêèìè ñòåíàìè.  êîíöå êîíöîâ Àãàìåìíîí íàçíà÷àåò äåíü ðåøèòåëüíîé áèòâû – îäíàêî áûëî ðåøåíî, ÷òî èñõîä âîéíû ðåøèò ïîåäèíîê Ìåíåëàÿ è Ïàðèñà: ïîáåäèòåëü ïîëó÷àåò è Åëåíó, è ñîêðîâèùà, êîòîðûå îíà âûâåçëà èç Ñïàðòû. Ïàðèñ ëèøü ñ ïîìîùüþ Àôðîäèòû èçáåæàë ãèáåëè, íî ÷åðåç íåñêîëüêî äíåé áûë ðàíåí îòðàâëåííîé ñòðåëîé è âñêîðå ñêîí÷àëñÿ.


Paris and Helen (oil on canvas)
David, Jacques Louis (1748-1825)
Louvre, Paris, France



Paris And Helen
Henri-Joseph Duwee
Canvas
118.1 x 146.7 cm




Fokk Slava (1976 - )
Paris and Helen of Troy


Îâäîâåâøóþ Åëåíó âçÿë â æåíû áðàò Ïàðèñà Äåèôîá: ñ îäíîé ñòîðîíû, òàêîâ áûë äðåâíèé îáû÷àé – âìåñòå ñ íàñëåäñòâîì áðàò ïîëó÷àåò è âäîâó áðàòà, î êîòîðîé äîëæåí çàáîòèòüñÿ. Ñ äðóãîé ñòîðîíû, Äåèôîá áûë ñàì âëþáëåí â Åëåíó: îí âñåãäà çàâèäîâàë áðàòó, åãî ñèëå è óäà÷å, è íå ìîã óïóñòèòü øàíñà ïîëó÷èòü â æåíû åãî âäîâó. Ê òîìó æå Åëåíà, îñòàâøèñü ñâîáîäíîé äëÿ áðà÷íûõ ïðåäëîæåíèé, ìîãëà ñíîâà ñòàòü ïðè÷èíîé ðàçäîðà – åå êðàñîòà î÷àðîâàëà ìíîãèõ òðîÿíöåâ, ãîòîâûõ áèòüñÿ ñ îãðîìíûì ãðå÷åñêèì âîéñêîì ðàäè ïðåêðàñíîé öàðèöû. Ñàìà æå Åëåíà äàâíî òÿãîòèëàñü ñâîèì ñîñòîÿíèåì: íàâåäåííûé Àôðîäèòîé ëþáîâíûé äóðìàí ðàññåÿëñÿ, à óæàñû ðàçûãðàâøåéñÿ âîéíû îòÿãîùàëè åå ñîâåñòü. Îíà äàæå ïûòàëàñü áåæàòü èç ãîðîäà, íî Äåèôîá, óçíàâ îá ýòîì, ïîéìàë åå è çàïåð âî äâîðöå. Ñîãëàñíî íåêîòîðûì èñòî÷íèêàì, âî âðåìÿ ðåøàþùåé áèòâû Åëåíà, êàê ìîãëà ïîìîãàëà ãðåêàì, à ñâîåãî íåæåëàííîãî ñóïðóãà â êîíöå êîíöîâ ñîáñòâåííîðó÷íî çàðåçàëà.



Ãþñòàâ Ìîðî
Åëåíà ó ñòåí Òðîè

Êîãäà ãðåêè âçÿëè Òðîþ, Ìåíåëàé ðàçûñêèâàë áåãëóþ æåíó ñ ìå÷îì â ðóêàõ: ñîãëàñíî òîãäàøíèì îáû÷àÿì, òîëüêî åå ñìåðòü ìîãëà âîññòàíîâèòü ïîðóãàííóþ ÷åñòü åå ìóæà. Åãî ñîðàòíèêè, â ñâîþ î÷åðåäü, òîæå ñîáèðàëèñü ïðåäàòü åå æåñòîêîé êàçíè – ïîáèâàíèþ êàìíÿìè, îäíàêî êîãäà Åëåíó íàøëè, îíà áûëà ñòîëü îñëåïèòåëüíî êðàñèâà, ÷òî Ìåíåëàé âûðîíèë ìå÷ è ñî ñëåçàìè íà ãëàçàõ ïðîñòèë åå, è âñëåä çà íèì åå ïðîñòèëî âñå ãðå÷åñêîå âîéñêî. Ïîñëå äîëãèõ ñòðàíñòâèé Ìåíåëàé ñ ñóïðóãîé âåðíóëñÿ â Ñïàðòó.



Helen on the Walls of Troy
Frederic Leighton

Ñîîáùåíèÿ î äàëüíåéøåé ñóäüáå Åëåíû è Ìåíåëàÿ ñíîâà ðàñõîäÿòñÿ. Îäíè ãîâîðèëè, ÷òî â êîíöå êîíöîâ î÷àðîâàííûé Àïîëëîí ïåðåíåñ Åëåíó íà íåáî è ñäåëàë ñîçâåçäèåì, äðóãèå æå ðàññêàçûâàëè, ÷òî ïðåêðàñíàÿ Åëåíà ñòàëà æåíîé Àõèëëà è çàêîí÷èëà äíè íà îñòðîâå Ëåâêà â óñòüå Äóíàÿ, êóäà óäàëèëàñü îòî âñåõ, ÷òîáû áîëüøå íèêîãî íå ñìóùàòü ñâîåé êðàñîòîé. Ñàìàÿ ðàñïðîñòðàíåííàÿ âåðñèÿ ãëàñèò, ÷òî Ìåíåëàé è Åëåíà åùå äîëãî ïðàâèëè Ñïàðòîé – èõ ìîãèëû ïîêàçûâàëè â Ôåðàïíå, ãäå áûëî ïîñòðîåíî ñâÿòèëèùå â ÷åñòü Ìåíåëàÿ è ïðîèñõîäèëè ðèòóàëüíûå èãðû.



Helen Of Troy
Anthony Frederick Augustus Sandys

Íà Ðîäîñå æå áûòîâàëî äðóãîå ìíåíèå: ïîñëå ñìåðòè Ìåíåëàÿ Åëåíà, èçãíàííàÿ èç Ñïàðòû íàñëåäíèêàìè Ìåíåëàÿ, ïðèáûëà íà Ðîäîñ ê ñâîåé ïîäðóãå Ïîëèêñî, ÷åé ìóæ Òëåïîëåì, ñûí Ãåðàêëà, ïîãèá â òðîÿíñêîé âîéíå. Ïîëèêñî âèíèëà â ãèáåëè ìóæà Åëåíó – áûëà â ýòîì, âåðîÿòíî, è æåíñêàÿ çàâèñòü, è èñêðåííÿÿ áîëü æåíùèíû, ïîòåðÿâøåé ëþáèìîãî ìóæà. Ïîíà÷àëó áóäòî áû ïðåèñïîëíåííàÿ ñî÷óâñòâèÿ ê ñóäüáå Åëåíû, ïîçæå îíà ïîäîñëàëà ê íåé, êóïàþùåéñÿ â ìîðå, ñâîèõ ñëóæàíîê â îáðàçå Ýðèíèé – áîãèíü ìåñòè. Ñëóæàíêè óáèëè Åëåíó, à òðóï ïîâåñèëè íà äåðåâå. Ïîçæå íà ýòîì ìåñòå áûë âîçäâèãíóò õðàì Åëåíû Äåíäðèòèäû (Äðåâåñíîé). Ãåðîäîò ðàññêàçûâàë, ÷òî â ýòîì õðàìå ñîâåðøàëèñü íàñòîÿùèå ÷óäåñà: ìíîãèå íåêðàñèâûå äåâóøêè, ïðèíåñÿ æåðòâû íà àëòàðå Åëåíû, îáðåòàëè äàð êðàñîòû.



Helen of Troy (Howard David Johnson)

Îí æå èçëàãàåò ëåãåíäó î ïîýòå Ñòåçèõîðå, êîòîðûé áóäòî áû íåóâàæèòåëüíî îòîçâàëñÿ î Åëåíå â ñâîåé ïîýìå: ïîýò îñëåï, è ñìîã âåðíóòü ñåáå çðåíèå, òîëüêî íàïèñàâ â ÷åñòü Åëåíû ïàëèíîäèþ – ïîýìó, ãäå îí îòðåêñÿ îò ñâîèõ îñêîðáëÿþùèõ Åëåíó ñëîâ.



Åëåíà Òðîÿíñêàÿ.
Äàíòå Ãàáðèýëü Ðîññåòòè, 1863 ã.
Êóíñòõàëëå, Ãàìáóðã


Âîëåþ ñóäüáû Åëåíà áûëà ïðåêðàñíåéøåé èç âñåõ æèâóùèõ æåíùèí, íî ñ÷àñòüÿ åé áûëî îòâåäåíî ñëèøêîì ìàëî. Âîçìîæíî, èìåííî ýòî âûäåëèëî Åëåíó ñðåäè âñåõ êðàñàâèö, êîãäà-ëèáî æèâøèõ èëè ñîçäàííûõ ÷åëîâå÷åñêèì âîîáðàæåíèåì: âîèñòèíó âåëèêàÿ êðàñîòà áûëà ïðèçâàíà âåðøèòü ñóäüáû ìèðà.

òåêñò: Âóëüô Âèòàëèé. Áîæåñòâåííûå æåíùèíû.



Hélène de Troie, huile sur toile par Gaston Bussière, 1895 ( détail ).
Musée des Ursulines de Mâcon.



Bo4kaMeda

litmir.me

.



Ñåðèÿ ñîîáùåíèé "Ñåðàôèìà ×åáîòàðü":

×àñòü 1 - ÝÑÒÅ ËÀÓÄÅÐ. Êîðîëåâà êîñìåòèêè
×àñòü 2 - ÁÎÆÅÑÒÂÅÍÍÀß ÑÀÐÀ|Ñåðàôèìà ×åáîòàðü «Æåíùèíû, íåïîäâëàñòíûå âðåìåíè»
...
×àñòü 16 - Íèêîëàé Ýðäìàí. Ïèñüìà ñêâîçü âðåìÿ|Ñåðàôèìà ×åáîòàðü
×àñòü 17 - Ìàðê Øàãàë. Ïîëåò íàä ìèðîì|Ñåðàôèìà ×åáîòàðü
×àñòü 18 - Âèòàëèé Âóëüô «Åëåíà Òðîÿíñêàÿ. Âå÷íàÿ êðàñîòà»


Ðóáðèêè:  âñÿêîå ðàçíîå
âñÿêîå ðàçíîå
Ìåòêè:  

 

Äîáàâèòü êîììåíòàðèé:
Òåêñò êîììåíòàðèÿ: ñìàéëèêè

Ïðîâåðêà îðôîãðàôèè: (íàéòè îøèáêè)

Ïðèêðåïèòü êàðòèíêó:

 Ïåðåâîäèòü URL â ññûëêó
 Ïîäïèñàòüñÿ íà êîììåíòàðèè
 Ïîäïèñàòü êàðòèíêó