Международный конкурс букетов. Монако !976, 1982

Jumping International de Monte-Carlo


Поле Jumping International de Monte-Carlo – одно из самых красивых зрелищ нынешнего сезона: вид на порт Эркюль, близость к Княжескому дворцу и роскошные яхты на заднем плане. Эта арена считается одной из самых сложных в мире. С 2006 года соревнования по конкуру и выездке Jumping International de Monte-Carlo стали одним из этапов международного турнира Longines Global Champions Tour. В эти незабываемые дни Монако принимает лучших наездников мира.

Здесь множество препятствий и узких дорожек, которые требуют от наездников высочайшего уровня мастерства.

Jumping International - это не только соревнование по прыжкам на лошади. В рамках мероприятия также оценивается и скорость каждого участника. Наездникам предлагается не менее 15 состязаний как для спортсменов-любителей (днем), так и для профессионалов (вечером). Лучшие жокеи со всего мира, которые принимают участие в скачках, борются за Гран-При Князя Монако – одну из важнейших наград чемпионата Longines Global Champions Tour. Между конкуром и выездкой у зрителей Jumping International de Monte-Carlo есть возможность посетить выставочную площадку, где коммерсанты и ремесленники предлагают товары для верховой езды и конного спорта

ого
Россия во власти утраченных иллюзий далекого прошл
https://dzen.ru/a/ZPMjuM0AYX8O4HN9

Статья об утраченных иллюзиях уходящей эпохи, из-за которой уволен директор Института США и Канады Валерий Гарбузов
Мы боремся за воссоздание ложной картины мира

Советский Союз под грузом внутренних глубоких противоречий распался, а вместе с его распадом рухнула и зашедшая в тупик система социализма. Мировое коммунистическое движение оказалось в глубоком кризисе, так и не достигнув поставленной цели.
Иная ситуация складывалась на Западе. Преодолевая кризисы, западный капитализм не умирал, а эволюционировал преимущественно в социалистическом и неолиберальном направлениях. Следуя правилу «хочешь выжить – изменись», он становился все более регулируемым со стороны государства, все более человечным и привлекательным для собственных граждан. Социальная ответственность государства и бизнеса стала нормой западного мира.

Сегодня на волне антизападных настроений в атмосфере псевдопатриотического безумства, охватившего регулярно слушающее «старые песни о главном» население России, которое с поразительной легкостью, наивно и бездумно воспринимает тезисы тотальной государственной пропаганды, создаются новые мифы, а вместе с ними формируется и современное утопическое сознание.
В условиях ползучей реставрации сталинизма их усилиями внедряются новые догмы –
о кризисе глобализации и всего «англо-саксонского» мира (что бы это значило в XXI веке?),
о новой антиколониальной революции (в мире осталось всего 17 колоний!),
об утрате американского доминирования (и это после распада СССР?),
о великой мировой антиамериканской революции, в целом об упадке Запада (втором пришествии «общего кризиса капитализма»?!).

США – ядерная супердержава, сохраняющая мировое лидерство в таких областях, как мировая экономика, финансы, военная сфера, инновации, прямые инвестиции и культура. Они до сих сохраняют свою привлекательность, свидетельством чего являются неиссякаемые массовые потоки иммигрантов со всех континентов. Ежегодно в США прибывают около 1 млн человек.
Обладая более 70% (8150 т) всего мирового золотого резерва, США являются бесспорным лидером по объемам золотого запаса. Это позволяет удерживать позиции американского доллара как мировой валюты. И хотя в его надежность сегодня верит лишь 3% россиян (парадокс: около 60% граждан РФ хранят свои сбережения в долларах, объем которых составляет рекордные 226,6 млрд!), он в долгосрочной перспективе продолжает оставаться самой популярной и стабильной валютой в мире – главной мировой резервной валютой.

Россия представляет собой бывшую империю, наследницу советской супердержавы, переживающей крайне болезненный синдром внезапно утраченного имперского величия.
Россия, которая сегодня проходит через крайне болезненный постимперский синдром, также пытается сформировать собственную глобальную геополитическую программу. Но она пока что слишком зыбка, неустойчива и эклектична. Судите сами: программа (скорее набор установок) основана на
смешении идей евразийства,
«русского мира»,
на агрессивном антиамериканизме,
противоборстве с однополярным миром и «загнивающим» Западом в целом.

В ней также содержатся идеи «суверенной демократии»,«глубинного народа»,тоска по традиционным ценностям и православной вере.

Любые попытки сколачивания новой антиамериканской коалиции в глобальных масштабах (упорно предпринимаемые сегодня российскими властями, охваченными стремлением «вернуть утраченное») вряд ли приведут к успеху.
Цель всего этого вполне очевидна – погружающее собственное общество в мир иллюзий и сопровождаемое великодержавной и патриотической риторикой нескрываемое и намеренное бессрочное удержание власти любой ценой, сохранение собственности и политического режима нынешней правящей элитой и интегрированным с ней олигархатом.

В условиях информационного века, замещая реалии иллюзиями, Россия СЛОВНО ЗАсТЫЛА В ПРОШЛОМ, все еще уповая на царя-батюшку или иную твердую руку верховной власти, пытаясь при этом безуспешно вернуть себе былое величие, утраченные владения и мировое влияние.

Многие сегодня склонны, по словам знатока самодержавно-бюрократической реальности М.Е. Салтыкова-Щедрина, путать два понятия: «Отечество» и «Ваше превосходительство». Слова, сказанные великим писателем в эпоху царизма, актуальны и сегодня. Нынешние отечественные клевреты авторитаризма (подобно сатрапам канувших в Лету древневосточных деспотий), видимо, начисто лишенные исторического сознания, без стеснения, с трогательным умилением, искренне отождествляют главу государства с самим государством, временного властителя страны – с великой национальной и исторической константой.

Стыдно, господа, и унизительно!

Италия. Средиземноморские и альпийские городки. 1

Бродский - единственный из русских поэтов и прозаиков, кто сразу сказал Украине "прощай"

Уже говорилось, что в современной российской компьютерной культуре что после Ельцина, что при путине поэзия исчезла как класс - что поделать, общество у нас стало монотонно однородным и дачно-огородно настроенным тут не до стихов тем более о войне, которая идет уже второй год без передыху и до сих пор при полном народном безразличии. Сейчас у нас нет писателей и серьезных поэтов - так, вместо журналистов - военные корреспонденты и журналюги, не писатели, а блоггеры и не юмористы, а уральские пельмени всмятку

И только Иосиф Бродский оказался единственным из русских поэтов, кто сразу сказал Украине "прощай" и тем поставил на Путинской ненависти и фантасмагории в русской культуре жирный исторический крест. А креста на своей могилке он не заработал - не будет ему прощения за убитых и искалеченных в этой войне

Современная трактовка модернизма

Искусство изображения слова

Каллиграфия — красивый почерк (производное от греческих слов kallos «красота» — graphe «писать»).
Ещё каллиграфию часто называют искусством красивого письма. Есть и такие определения — «Каллиграфия — искусство изображения слова», «каллиграфия — это музыка, обращенная к глазу».

Каллиграфия – это что-то среднее между рисунком и письмом. Благодаря каллиграфии письму придается эмоционально-образная графическая выразительность. Почему же каллиграфия так притягательна? Ответ кроется в пластичности линий, закрученных и застывших в прекрасном танце. Так же бытует мнение, что дело не просто в изяществе, но и в принципе золотого сечения. Все, что создано природой, в том числе и человек, построены по этому принципу. Форма букв, которая шлифовалась веками, так же следует ему. Грубо говоря, привлекает нас то, что в нас и есть.



До 1440 года, когда был изобретен печатный пресс, каллиграфия была единственным способом создания книг и других публикаций. Каждая копия книги переписывалась писцом вручную. Материалом служил пергамент или калька, а писали при помощи птичьего пера и чернил. В одиннадцатом веке в Италии уже писали красивыми, тонкими символами, вырисовывая каждую букву. В это время в моду вошел так называемый готический стиль, который и в настоящее время остается популярным. FB.ru: http://fb.ru/article/273145/kalligrafiya---eto-kalligrafiya-dlya-nachinayuschih Для своей печатной машинки Иоганн Гутенберг выбрал готический стиль. Он стал первым шрифтом в книгопечатании.
Нужна ли каллиграфия не работающим ни в сфере дизайна, ни компьютерных технологий, не оформляющим религиозные писания и не реставрирующим исторические рукописные памятники культуры, каллиграфическое искусство? Нужна ли она для работы или учёбы, для развития или удовольствия? Ну, это красивый почерк. Для многих родителей это настоящая паранойя. Это если ребёнок – будущий врач, для него неразборчивый почерк – визитная карточка, для большинства других – это причина плохих отметок.
Это тренировка для мозга. Когда мы пишем пером, держа его тремя пальцами и думая над каждым движением, а не просто в случае с шариковой ручкой скользим быстро по бумаге, мы заставляем работать определённые участки мозга. Учёные считают, что заменить лечебную способность каллиграфии способна лишь скрипка, но для этого нужен ещё и талант. Хотя, впрочем, для истинного каллиграфического искусства, а не «баловства», наверное, он тоже нужен.
Для детей каллиграфическое письмо – это тренировка усидчивости и образного мышления, ведь чтобы нарисовать спрятанное в витиеватых символах животное, надо ещё постараться! Зато как необычно и интересно!
Ну и это - чистописание, так как искусство не прощает неаккуратности.

Усилить аргументы в пользу красивого почерка можно вспомнив записи в медицинских карточках и рецептах, которые делают сотрудники медицины. Каллиграфия – это первое искусство, к которому приобщается ученик. Обучая ребенка грамоте, одновременно с ним начинают заниматься каллиграфией – не только чтобы облегчить процесс запоминания, но и чтобы заложить основы эстетического вкуса, пробудить способность к восприятию искусства.
Качество письма во многом определяется тем инструментом, которым пишут. У шариковой ручки пишущая часть – это «точка». А вот для письма, изучаемого на уроках каллиграфии, используется ширококонечное перо, которое при письме дает «ленту» различной ширины.
Для простоты сравнения можно письмо шариковой ручкой назвать простым бегом, а письмо ширококонечным пером — усложненным бегом боком или спиной вперед при меняющемся угле поворота вокруг собственной оси. Кажется невероятно сложным, но именно такое упражнение выполняют мозг и руки ребенка при письме ширококонечным пером на каллиграфических занятиях. Ему приходится мыслить не в двух, а, по крайней мере, сразу в четырех направлениях, использовать свои координацию и пространственное мышление на самом высоком уровне. Такого при обычном письме шариковой ручкой не происходит.

Президент Национального союза каллиграфов Петр Чобитько: При каллиграфии всегда идет счет, внутренняя работа. Это рисовать можно, и жуя бутерброд, и смотря телевизор. Если возьмешь перо, уже ничем параллельно заниматься не сможешь.
Шариковая ручка очень испортила и людей, и культуру. Вот китайцы и японцы не отказались от своих иероглифов, которые пишутся кисточкой. У нас тоже есть неполная замена перу – перьевая ручка. Когда пишешь пером, ты просто вынужден писать правильно, поворачивая лист, руку или саму поверхность так, как нужно для буквы.
Когда же мы пишем шариковой ручкой – это непрерывное письмо: мы ставим ручку, как нас в школе учили, и пишем, не прерываясь. В каллиграфии мы задумываемся над каждой буквой, над каждым движением – это, конечно, медленней, но пользы гораздо больше.
Некоторые врачи считают, что нет таких болезней, которые не излечиваются каллиграфией. Когда мы пишем, то берем перо тремя пальцами, получается, что задействуются определенные зоны мозга. Чистописание/каллиграфия развивает мелкую моторику рук и тем самым развивает мыслительные способности, потому что иннервация мышц кисти руки занимает очень большую площадь (~1/3) в коре головного мозга.

Вы ищете ниши для прорывных инвестиций?

Крым опять полностью обесточен! Ну и что будем делать?
В 2013-14 годах я занимался проектированием схемы электроснабжения морской нефтяной платформы "Жемчужина" в Каспийском море от одного казахстанского НИПИ в г.Актау. Проекты электроснабжения этого сложного и опасного в эксплуатации объекта разрабатывались несколькими компаниями из Англии, с Украины (Севастополь) и Норвегии. Платформа должна была располагаться на двух площадках в 64км от берега, расчетная мощность нагрузок платформ оценивалась в 50МВт. Предполагалось, что электроснабжение Перл будет вестись от береговых электростанций энергосистемы полуострова Мангышлак и распределительных сетей двумя параллельными линиями электропередач переменного тока 50гЦ по воздушным 220/110кВ и подводным кабельным линиям электропередач 110кВ.

Вариант с расположением электростанций на отдельных площадках в море заказчиком отвергался по экономическим причинам и проблемам с безопасностью, навигацией, экологией и топливом. С самого начала мы указывали Заказчику и Инвестору на большие сложности, которые будет вызывать передача энергии достаточно большой мощности на большие расстояния на переменном трехфазном токе, В первую очередь это большие потери энергии за счет больших емкостей линий и высокая стоимость схем электроснабжения на переменном токе, сложности расчета и построения схем защит и автоматики линий, низкая надежность электроснабжения из-за установки нескольких десятков подводных соединительных муфт для кабелей, проблем с экранированием, защитными заземлениями и защитой кабелей на мелководье. Для улучшения положения мы предлагали выполнить передачи энергии с использованием постоянного тока высокого напряжения. Совместно с несколькими проектными институтами Москвы и Санкт-Петербурга мы разработали концепцию передач энергии для морских нефтяных платформ с нагрузками большой мощности на постоянном токе, обеспечивающую многократную экономию затрат и значительное повышение надежности эксплуатации таких платформ. Когда после отторжения Крыма встал вопрос об электроснабжении полуострова от российских источников электроэнергии мы с самого начала предлагали отказаться от использования линий передач на переменном токе и вести передачи больших мощностей через Таманский пролив и через Черное море от электростанций Сочинского и Новороссийского побережья только на постоянном токе с сокращением числа параллельных ЛЭП.

Однако наши предложения не были услышаны и для электроснабжения были применены плохо продуманные и ненадежные ЛЭП переменного тока, как результат мы видим едва ли не ежегодные обесточения полуострова именно по тем причинам, которые мы и предсказывали. Такое положение, связываемое с прекращением работы систем охлаждения и кондиционирования воздуха едва ли допустимо в дальнейшем, особенно во время усиления жары в летнее время. Подводные кабельные линии электропередач высокого напряжения на постоянном токе открывают для российской промышленности прекрасные возможности для поставки нового оборудования в островные государства, расположенные в Юго-Восточной Азии, мы уже указывали на то, что такие схемы могут быть использованы для построения энергетического потока от электростанций, которые могут быть построены в российском Приморье, к энергосистемам Японии вместо АЭС, которые подлежат закрытию из-за низкой надежности и устойчивости к землетрясениям и цунами

Техника И ТЕХнологии 2. ИННОВАЦИИ В БЕЗОПАСНОСТЬ ДОРОЖНОГО ДВИЖЕНИЯ

По подсчетам Всемирного банка, аварии на автодорогах во всем мире становятся причиной гибели 700 000 человек и более 10 миллионов случаев травматизма ежегодно. Только в странах Европейского союза каждый год насчитывается около 40 000 жертв дорожных аварий. Российская Федерация, к сожалению, не намного отстает в этих печальных ежегодных данных.
Во всех материалах МСАТ по безопасности дорожного движения звучит призыв ко всем, сидящим как за рулем коммерческих автотранспортных средств, так и частных автомашин:
воздерживайтесь от употребления алкоголя, если Вам предстоит сесть за руль автомобиля
С целью предупреждения опасных ситуаций на дорогах, на транспортное средство сейчас стали устанавливать приемное устройство, отображающее состояние дорожного знака. Существующие видеокамеры имеют высокую разрешающую способность и могут работать в оптическом или инфракрасном диапазоне, а их чувствительность в условиях плохой видимости может многократно превосходить человеческое зрение. Применение видеокамер, снабженных автоматической системой распознавания дорожных знаков позволяет значительно надежнее, чем водитель, занятый управлением транспортного средства, обнаружить знак и распознать его значение. Они могут эффективно работать в любую погоду и в условиях ограниченной видимости. Они не устают и практически не ошибаются. Стилизованные изображения знаков облегчают построение систем их распознавания по видеоизображениям. Стремительное снижение цен на видеокамеры и уменьшение их габаритов позволяют создавать дешевые и надежные системы безопасности с их использованием.

Тахограф - это электронный прибор, контрольно-измерительное устройство, которое совмещено со спидометром в некоторых грузовиках и автобусах. Служит он для непрерывного фиксирования скорости движения, пробега, времени труда и отдыха водителя.. Использование тахографов позволило контролировать работу водителей, которые согласно вышеуказанному соглашению должны находиться за рулем не более 45 часов в неделю, не более 9 часов в день, притом с перерывом на отдых не менее 45 мин. Как показывает практика, использование таких контролеров способствует не только снижению усталости, соответственно и повышению безопасности, но даже позволяет сделать процесс вождения более экономичным.получает информацию в виде электрических сигналов от датчика пути-скорости, установленного в коробке переключения передач. А фиксирует пробег и скорость автомобиля, время отдыха водителя самописец в виде линий на отдельных шкалах диаграммных дисков.

В настоящее время разработана система предотвращения засыпания за рулём уставшего водителя. Она представляет собой совершенно независимого "эксперта", который следит за уровнем усталости водителя, и постоянно проводит мониторинг изменений его поведения. Если система получает подтверждение того, что бдительность водителя снижается, то она издает громкие звуковые сигналы, а на шкале приборов начинает светиться предупреждающий значок, в виде кофейной чашки. После десяти лет испытаний и работы с шестью сотнями добровольцев компания Мерседес Бенц создала совершенно новую систему безопасности. Выяснилось, что самым действенным способом защиты от сна водителя, стал метод контроля движения рулевой колонки. Новая система фактически встроила компьютер в систему уаправления высокочувствительные датчики рулевого управления. Кроме того данная система контролирует положение педалей газа и тормоза, а также следит за внешними условиями, такими как дальность пути и время проведенное в дороге.

Недосып - ключевая проблема для профессиональных водителей, зарабатывающих за рулем. Каждый десятый водитель признал, что в прошлом году хотя бы один раз засыпал за рулем. И половина таких работников регулярно садится за руль всего лишь после 5-часового сна. Проблема серьезная - усталость снижает внимание, а результатом может стать аварийная ситуация. Сонливость замедляет реакцию, снижает способность рассуждать здраво и пробуждает агрессию. Знакомые слова? Конечно, то же самое вы уже слышали об управлении автомобилем в состоянии алкогольного или наркотического опьянения. Сонливость заставляет водителя делать те же ошибки, что и алкоголь и наркотики - ошибки, которые могут искалечить или убить водителя и пассажиров, а также других людей.
Прибор, предотвращающий засыпание за рулём заблаговременно предупреждает пользователя о возможном засыпании. Он представляет собой браслет и перстень, которые надеваются на руку водителя. Индикаторы запоминают состояние водителя на основе физических показаний кожи. При отклонении от нормы в сторону релаксации прибор подает сигналы, похожие на звуки будильника. Если водитель не отреагировал на сигналы нажатием кнопки, прибор автоматически включает аварийную сигнализацию и ближний свет фар


Одной из основных причин ДТП является выезд на полосу встречного движения и съезд на обочину автомобильной дороги. Виброполоса выполняется в верхнем слое асфальтобетона дорожной конструкции на участках трассы с повышенной опасностью ДТП, перпендикулярно направлению движения АТС, с шагом и глубиной, обеспечивающей максимально быстрое торможение автомобиля

Световозвращатели способствуют предотвращению дорожно-транспортных проишествий с участием пешеходов и велосипедистов.
Световозвращающие значки изготавливаются из специального световозвращающего материала 3М-алмазного класса. Все изображения наносятся специальными светопропускающими красками, что позволяет сохранять коэффициент светоотражение на всей его поверхности и не мешает эффективной работе на дорогах.

Повсеместное развитие компьютеров во второй половине двадцатого века привело к тому, что они стали использоваться даже в коммунальном хозяйстве. Первая компьютеризированная система регулировки уличного движения, появилась в канадском городе Торонто в 1963 году. Отныне за переключение световых сигналов на светофорах стал отвечать электронный мозг. Причем, со временем он это начал делать не в автоматическом режиме таймера, а в соответствии с текущей загруженности трафика на тех или иных улицах. Ведь движение автомобилей легко отследить при помощи камер, а рассчитать на основе этих данных оптимальное время чередования красного и зеленого цветов любой компьютер может в считанные секунды. Технология с названием "Виртуальная стена" станет на пути у тех водителей, которые по тем или иным причинам игнорируют запрещающие сигналы светофора. Ведь можно не остановиться на красный свет, но практически невозможно заставить себя проехать сквозь стену, пусть она и не каменная, а лазерная. Существует проект схожей системы регулировки уличного движения с автоматической подсветкой ПЕШЕХОДОВ. Ведь последние тоже часто не обращают внимание на цвет сигнала светофора.


Простор фантазиям конструкторов открыт: некоторые системы предусматривают, что когда они переходят улицу на зеленый цвет, под их ногами горит зеленый круг, на желтый - желтый, а на красный, соответственно, красный. Конечно, это не может задержать нарушителя физически, зато весьма повлияет на него психологически. Существуют и анимированные фитнесс-светофоры. Уже первые автомобили без водителя перехали первого пассажира! Пора думать о безопасности этих первых уникальных еще машин!

Инженерной мысли есть где разгуляться на просторах автострад и вот уже вашему вниманию представляются роботы-кадиллаки и электрокары великого Илона Маска, открывшие дорогу на Марс
Дерзайте

Дорожное движение. "Catseyes"-повышение безопасности вождения.

Поскольку российские автомобильные дороги сейчас находятся в отвратительнейшем состоянии почти совпадающем с состоянием английских дорог в начале того века, изобретение "Кошачего Глаза" для освещения, иллюминации дорог и их разметки вполне могут пригодиться России , требующей прокладки и расширения новых и серьезной реконструкции существующих дорог и экономии электроэнергии на их освещение
Вы когда-нибудь слышали о кошмаре пилота реактивного самолета, который собирается совершать посадку в аэропорту в туман на ВПП, когда там идут ливни с грозами, или вдруг навалилось полное затемнение, и он не может даже приземлиться и, как ожидается, вот-вот столкнется с нехваткой топлива. В таких ситуациях наглядные пособия и навигационные огни могут помочь вам счастливо приземлиться. Если вы едете по шоссе Ratcliff Highway London в середине ночи, при затемнении от грозовых туч, в стае рыщущих туда и сюда кошек и собак, вам может понадобиться помощь в том, чтобы быстро определить, где находится дорожная осевая линия, где должна быть дорога. Следует иметь в виду, что даже простейшие усовершенствования, обеспечивающие пусть небольшое повышение безопасности дорожного движения должно приветствоваться обществом, так как число погибших на дорогах в резульате аварий (а еще больше число раненых и изувеченных в них) все больше растет

Перси Шоу (1890-1976) был английским изобретателем, самым известным за изобретение дорожных шпилек типа «кошачьий глаз» Catseyes в 1934 году. Глаза кошки - это простейшие отражатели дороги, которые помогают водителям видеть дорогу в тумане или ночью. Эти маркированные маркеры дорожного покрытия используются в центральных линиях шоссе и пограничных линиях в качестве меры безопасности движения, чтобы обеспечить более позитивное руководство для автомобилистов в неблагоприятных, бурных, суровых, грубых и плохих погодных условиях с низким освещением. В настоящее время эти устройства используются во всем мире большинством транспортных агентств и автомагистралей. Перси Шоу был вдохновлен видом автомобильных фар, отражаемых в глазах кошки. Catseyes - это светоотражающее предохранительное устройство, используемое в дорожной разметке, оно было первым из ряда выполненных маркеров дорожного покрытия. Первоначальная его форма состояла из двух пар отражающих стеклянных шариков, установленных в белый резиновый купол, установленный в чугунном корпусе. Это то, что знаменует собой центр дороги, и одна пара кошачьих глаз показывает каждая в своем направлении. Односторонняя форма широко используется в других цветах на дорогах и в качестве разделителей перегородок. "Глаза кошки" особенно ценны в тумане и в значительной степени устойчивы к повреждениям от снежных заносов, они бывают разного цвета.
Глаза белой кошки используются для центра дороги на многих дорогах, которые не имеют уличного освещения, но подвержены высоким скоростям или большим объемам движения. Они также используются для маркировки дорожек, островов с мягким движением и «двойных белых линий», где допускается обгон.
Глаза красной кошки расположены вдоль жесткого плеча автомагистралей, двухсторонних проезжей части, а также плеч главных дорог A- и B-класса (часто бывших магистральных дорог).
Глаза янтарной кошки расположены вдоль края центрального резервирования (медиана).
Глаза «зеленой кошки» означают присоединение или выход из дорожек скольжения на перекрестках, или входы и выходы из постели (остановки отдыха).
Глаза голубой кошки используются почти исключительно для аварийных транспортных средств и проезжей части дорог, таких как полицейские машины придорожных полигонов, которые используются на автомагистралях для отслеживания движения

Поднятые над тротуарами и дорожным покрытием они используются для самых разных целей и особенно важны для того, чтобы ночью проявлялись полосы движения, видимые водителям, делая опасные кривые видимыми и направляя водителей для выравнивания дороги. "Глаза кошки" используются для контроля движения и обеспечения безопасных условий вождения. Светы Cat's Eyes Road могут быть установлены в определенных шаблонах для создания различных решений управления трафиком. Когда керамические дорожные отражатели располагаются близко друг к другу рядами, охватывая ширину дороги, они могут формировать полосу движения, которая помогает снизить скорость.
Зоны пешеходного перехода также иногда создаются с отражателями для облегчения движения пешеходов и водителей.

«Глаза кошки» - это отражающие предметы, размещенные на дороге, чтобы помочь вам увидеть, где полосы расположены ночью. ваши фары сияют на них, и вы можете видеть отражение, возвращающееся к вам, пока дорога поддерживается довольно хорошо.
"глаза кошки" имеют много преимуществ, таких как снижение ночных лобовых сбоев, с увеличением преимуществ при увеличении объемов трафика:
- Улучшение разметки осевой линии с помощью RPM-отражателей в ночное время и последующее движение от центральной линии уменьшат лобовое столкновение ночью.
- Преимущество RPM будет возрастать по мере увеличения объемов трафика.
- Снижает преимущества безопасности при увеличении степени кривизны: RPM будут иметь негативные последствия для безопасности на дорогах с кривизной, превышающей 3,5.
- Снижение преимуществ безопасности при приближении транспортного средства к краю: риск дорожно-транспортных происшествий на двухполосных дорогах, как ожидается, будет выше на дорогах с более низкими стандартами (например, с более высокой степенью кривизны и более узкой шириной дорожного покрытия ), потому что транспортные средства отходят от центральной линии к краю, чтобы избежать RPM.
- Узкие ширины плеч уменьшают зону восстановления для транспортных средств, которые покидают полосу движения. Существует положительная корреляция между объемами перевозок и шириной дорожного покрытия, что означает, что дорожные потоки с большим объемом трафика обычно связаны с более высокими стандартами проектирования дорог.
- Снижение ночных столкновений при мокрой погоде: ожидается, что значительное улучшение видимости при мокрой погоде ночью приведет к сокращению аварий на внедорожниках и лобовым столкновениям на мягких кривых, где небольшое увеличение скорости не приведет к значительному увеличению риска крушения.

Изобретатели не скучают, а продолжают работать: Принципиально новое слово в ночном освещении дорог готовы сказать британские химики. Они разработали специальную добавку для асфальта, которая в течение всего дня накапливает солнечный свет, а с наступлением сумерек начинает его отдавать. И чем темнее становится, тем сильнее сияет дорожное покрытие.
Сколько мне самому приходилось скользить в авто по льду в гололед, сколько приходилось видеть пострадавших в таких "вальсах", а до сих пор кажется, что в каждом автомобиле зимой должен быть свой "парашют", который можно применять уж только тогда, когда другие технические средства торможения оказываются бесполезны.

Думаю я что мне в таких безвыходных положениях, нужен обычный ящик с песком (или новым составом абразивного вещества) и когда ты уже не успевашь даже охнуть как тебя несет под встречный камаз и всей управляемости твоей машины грош цена, ты еще успеваешь дернуть за веревочку этого заветного Ящичка с песком - уж если ты и после этого продолжишь скользить конечно труба дело, но шанс у человека должен быть. Жаль что эта заветная мечта никак не осуществится. ни один Шевроле или Бентли свои лайбы такими ящичками с веревочками не оснащают. А жаль - смелость города берет

Эверест достижим
Суббота, 23 Июня 2018 г. 07:53

О первой советской экспедиции на Эверест в 1982г

Тибетцы обожествляли Джомолунгму, не подозревая, что она самая высокая. Но вот с начала века появились новые почитатели -- альпинисты. За вершиной уже прочно утвердилась слава главы "белого президиума" -- так назвали восседающих в одном ряду на фоне неба Джомолунгму, Дхотзе, Канченджангу, Жанну.
Естественно, засвидетельствовать первенство в Гималаях считали своим долгом англичане -- в то время одни из сильнейших альпинистов. После нескольких неудачных попыток их экспедиция 1924 года, казалось бы, была близка к цели. Вершина рядом -- рукой подать. Джорджа Мэллори и Эндрю Ирвинга видели последний раз на высоте, близкой к 8500 м. Потом они скрылись за облаком. Высказывались предположения, что они все-таки достигли вершины. А при спуске, застигнутые темнотой, замерзли на склоне без спальных мешков и палатки. Или, может быть, сорвались в пропасть. В том, что вершина покорилась, были убеждены другие участники той экспедиции. Но вот аэрофотосъемка Эвереста, сделанная с небольшого расстояния, не обнаружила никаких следов пребывания там людей. У погибших имелись фонари и магний, и в случае вынужденной ночевки они могли бы подать сигнал...
Более логичной выглядит версия, что альпинисты погибли на гладких плитах в районе так называемой "второй ступени", не добравшись до высшей точки. Скорее всего первым сорвался менее опытный Ирвинг и потянул за собой страхующего его Мэллори. Такой исход отчасти подтверждается найденным в 1933 году на высоте 8450 м ледорубом, принадлежавшим одному из погибших...

После длительной подготовки к Вершине мира решено было отправить 25 человек. В состав Гималайской экспедиции вошли лучшие советские спортсмены. Среди участников-спортсменов славу ассов высотных восхождений имели альпинисты из Алма-Аты Юрий Голодов, Казбек Валиев, Валерий Хрищатый и Сергей Чепчев. Сергей Бершов из Харькова, Михаил Туркевич из Донецка и Вячеслав Онищенко из Москвы были известны как выдающиеся скалолазы, неоднократно демонстрировавшие виртуозную технику преодоления сложного скального рельефа, в рекордное время они прошли многие сложнейшие маршруты на Кавказе, Памире, в Альпах и Северной Америке.
Среди представителей ленинградской школы альпинизма, традиционно считавшейся сильнейшей в стране, были Владимир Балыбердин, Бэл, как его называли друзья, и Владимир Шопин. В число столичных альпинистов входил и будущий напарник Балыбердина — Эдуард Мысловский.
Капитаном экспедиции стал Валентин Иванов — альпинист, покоривший все советские семитысячники, заслуженный мастер спорта и обладатель знака "Снежный барс".


22 марта 1982 года был открыт базовый лагерь первой советской экспедиции на Эверест. 24 марта на высоте 6100 метров были установлены палатки промежуточного лагеря. 25 марта у подножия стены на высоте 6500 метров был разбит лагерь-1. Одновременно к базовому лагерю прибыли последние караваны с грузами для экспедиции.
28 марта Сергей Бершов положил начало прохождению нового пути на Эверест, забив первый крюк в скалы.
1 апреля на высоте 7350 метров лагерь-2 был разбит группой Эдуарда Мысловского.
8 апреля в базовый лагерь было передано сообщение о том, что альпинист Вячеслав Онищенко заболел горной болезнью. Онищенко в сопровождении товарищей по группе вернулся в базовый лагерь, после чего окончательно выбыл из группы.
10 апреля Владимир Балыбердин и Эдуард Мысловский продолжили обработку маршрута, поднялись до 7800 метров, где начали разбивку лагеря-3.

11 апреля Балыбердин и Мысловский первыми в экспедиции "вышли" за пределы восьмикилометровой высоты.
Начиная с 16 апреля группа Валентина Иванова должна была прокладывать дальнейший маршрут на самом сложном участке — через отвесные скалы на высоте выше 8000 метров. Ключевой отрезок контрфорса (крутое скальное ребро, начинающееся от гребня и спадающее вниз к подножию массива) должны были обрабатывать лучшие скалолазы экспедиции Бершов и Туркевич.
Им удалось подняться до цирка (расширение верховьев горной долины между крутыми склонами хребтов) на высоте 8200 метров. На смену им пришла группа Москальцова и Голодова, которые оборудовали лагерь-4 и первыми в экспедиции провели ночь на высоте 8250 метров.
Прогнозы погоды были неутешительными, и откладывать дальнейшее восхождение было невозможно. Встал крайне важный вопрос о том, кто будет устанавливать лагерь-5 и обрабатывать дальнейший маршрут. Мысловский и Балыбердин вызвались на это задание ради выполнения целей экспедиции, осознавая, что это снижает их личные шансы на восхождение из-за недостатка времени на отдых.
30 апреля пара советских спортсменов вместе с шерпом отправилась в лагерь-4. 1 мая они разделились: Балыбердин начал обработку маршрута выше лагеря-4, а Мысловский отправился вниз за оставленным тяжелым рюкзаком. Не дойдя до лагеря, Эдуард Мысловский сорвался и уронил в пропасть рюкзак вместе с запасными веревками, крючьями и кислородными баллонами. Альпинист сумел выбраться и добрался до лагеря, получив обморожение
2 мая Мысловский и Балыбердин занимались обработкой маршрута до высоты 8500 метров, где 3 мая к вечеру установили палатку. Несмотря на усталость и отсутствие кислорода, они не отказались от идеи штурмовать вершину.
4 мая в 14:35 Владимир Балыбердин первым сообщил по рации, что вершина Эвереста достигнута. Позже подошел немного отставший Мысловский.
Затем украинцы Сергей Бершов и Михаил Туркевич, покинувшие штурмовой лагерь в 18:00, совершили первое в истории ночное восхождение на "восьмитысячник" (4-5 мая).
5 мая на Эверест взошли Валентин Иванов и Сергей Ефимов.
Ночью с 8 на 9 мая после пятнадцати часов восхождения из штурмового лагеря при ветре скоростью 40 м/с, взошли на вершину Казбек Валиев и Валерий Хрищатый.

9 мая взошли на Эверест Валерий Хомутов, Владимир Пучков и Юрий Голодов.
РИА Новости https://ria.ru/spravka/20170504/1493312875.html

Классика с севера
Сергей Арсентьев 1990 07-05 первое российское бескислородное восхождение
Григорий Луняков 07.05.1990 без кислорода
Екатерина Иванова 10-05-90 первая российская женщина
Анатолий Мошников без кислорода
Александр Токарев без кислорода (?)
Мстислав Горбенко 08.05.1990
Андрей Целищев 08.05.1990 без кислорода
Ерванд Ильинский 10.05.1990

Классика с юга
Алексей Краснокутский 07-10-90
Владимир Балыбердин 07-10-91 (2-е восх) без кислорода
Анатолий Букреев 07.10.1991 без кислорода
Роман Гиуташвили 07.10.1991

Наука и техника 5. WWW - существуют ли волны информацииПонедельник, 25 Июня 2018 г. 09:44

Всеми́рная паути́на (англ. World Wide Web) — распределённая система, предоставляющая доступ к связанным между собой документам, расположенным на различных компьютерах, подключённых к сети Интернет. Для обозначения Всемирной паутины также используют слово веб (англ. web «паутина») и аббревиатуру WWW.
Всемирную паутину образуют сотни миллионов веб-серверов. Большинство ресурсов Всемирной паутины основаны на технологии гипертекста. Гипертекстовые документы, размещаемые во Всемирной паутине, называются веб-страницами. Несколько веб-страниц, объединённых общей темой, дизайном, а также связанных между собой ссылками и обычно находящихся на одном и том же веб-сервере, называются веб-сайтом. Для загрузки и просмотра веб-страниц используются специальные программы — браузеры (англ. browser).
Всемирная паутина вызвала настоящую революцию в информационных технологиях и взрыв в развитии Интернета. В повседневной речи, говоря об Интернете, часто имеют в виду именно Всемирную паутину. Однако важно понимать, что это не одно и то же

Всемирную паутину образуют миллионы веб-серверов сети Интернет, расположенных по всему миру. Веб-сервер — это компьютерная программа, запускаемая на подключённом к сети компьютере и использующая протокол HTTP для передачи данных. В простейшем виде такая программа получает по сети HTTP-запрос на определённый ресурс, находит соответствующий файл на локальном жёстком диске и отправляет его по сети запросившему компьютеру. Более сложные веб-серверы способны в ответ на HTTP-запрос динамически генерировать документы с помощью шаблонов и сценариев.
Для просмотра информации, полученной от веб-сервера, на клиентском компьютере применяется специальная программа — веб-браузер. Основная функция веб-браузера — отображение гипертекста. Всемирная паутина неразрывно связана с понятиями гипертекста и гиперссылки. Большая часть информации в Вебе представляет собой именно гипертекст.
Для создания, хранения и отображения гипертекста во Всемирной паутине традиционно используется язык HTML (англ. HyperText Markup Language «язык разметки гипертекста»). Работа по созданию (разметке) гипертекстовых документов называется вёрсткой, она делается веб-мастером либо отдельным специалистом по разметке — верстальщиком. После HTML-разметки получившийся документ сохраняется в файл, и такие HTML-файлы являются основным типом ресурсов Всемирной паутины. После того, как HTML-файл становится доступен веб-серверу, его начинают называть «веб-страницей». Набор веб-страниц образует веб-сайт.

Гипертекст веб-страниц содержит гиперссылки. Гиперссылки помогают пользователям Всемирной паутины легко перемещаться между ресурсами (файлами) вне зависимости от того, находятся ресурсы на локальном компьютере или на удалённом сервере. Для определения местонахождения ресурсов во Всемирной паутине используются единообразные локаторы ресурсов URL (англ. Uniform Resource Locator). Например, полный URL главной страницы русского раздела Википедии выглядит так: http://ru.wikipedia.org/wiki

Доменное имя (в данном случае ru.wikipedia.org) в составе URL обозначает компьютер (точнее — один из его сетевых интерфейсов), который исполняет код нужного веб-сервера. URL текущей страницы обычно можно увидеть в адресной строке браузера, хотя многие современные браузеры предпочитают по умолчанию показывать лишь доменное имя текущего сайта.
В 1989 году, работая в CERN над внутренней сетью организации, Тим Бернерс-Ли предложил глобальный гипертекстовый проект, теперь известный как «Всемирная паутина». Проект подразумевал публикацию гипертекстовых документов, связанных между собой гиперссылками, что облегчило бы поиск и консолидацию информации для учёных CERN. Для осуществления проекта Тимом Бернерсом-Ли (совместно с его помощниками) были изобретены идентификаторы URI, протокол HTTP и язык HTML. Это технологии, без которых уже нельзя себе представить современный Интернет. В период с 1991 по 1993 год Бернерс-Ли усовершенствовал технические спецификации этих стандартов и опубликовал их. Но, всё же, официально годом рождения Всемирной паутины нужно считать 1989 год.

В рамках проекта Бернерс-Ли написал первый в мире веб-сервер, называвшийся «httpd», и первый в мире гипертекстовый веб-браузер, называвшийся «WorldWideWeb». Этот браузер был одновременно и WYSIWYG-редактором (сокр. от англ. what you see is what you get — что видишь, то и получишь), его разработка была начата в октябре 1990 года, а закончена в декабре того же года. Программа работала в среде NeXTStep и начала распространяться по Интернету летом 1991 года.
Майк Сендал (Mike Sendall) покупает в это время компьютер «NeXT cube» для того, чтобы понять, в чём состоят особенности его архитектуры, и отдаёт его затем Тиму [Бернерс-Ли]. Благодаря совершенству программной системы «NeXT cube» Тим написал прототип, иллюстрирующий основные положения проекта, за несколько месяцев. Это был впечатляющий результат: прототип предлагал пользователям, кроме прочего, такие развитые возможности, как WYSIWYG browsing/authoring!… В течение одной из сессий совместных обсуждений проекта в кафетерии ЦЕРНа мы с Тимом попытались подобрать «цепляющее» название (catching name) для создаваемой системы. Единственное, на чём я настаивал, это чтобы название не было в очередной раз извлечено всё из той же греческой мифологии. Тим предложил «world wide web». Всё в этом названии мне сразу очень понравилось, только трудно произносится по-французски.
— Robert Cailliau, 2 ноября 1995
Первый в мире веб-сайт был размещён Бернерсом-Ли 6 августа 1991 года на первом веб-сервере, доступном по адресу http://info.cern.ch/, (здесь архивная копия). Ресурс определял понятие «Всемирной паутины», содержал инструкции по установке веб-сервера, использования браузера и т. п. Этот сайт также являлся первым в мире интернет-каталогом, потому что позже Тим Бернерс-Ли разместил и поддерживал там список ссылок на другие сайты.
Первая фотография во Всемирной паутине — группа Les Horribles Cernettes
И всё же теоретические основы веба были заложены гораздо раньше Бернерса-Ли. Ещё в 1945 году Ванна́вер Буш разработал концепцию Memex — вспомогательных механических средств «расширения человеческой памяти». Memex — это устройство, в котором человек хранит все свои книги и записи (а в идеале — и все свои знания, поддающиеся формальному описанию) и которое выдаёт нужную информацию с достаточной скоростью и гибкостью. Оно является расширением и дополнением памяти человека. Бушем было также предсказано всеобъемлющее индексирование текстов и мультимедийных ресурсов с возможностью быстрого поиска необходимой информации. Следующим значительным шагом на пути ко Всемирной паутине было создание гипертекста (термин введён Тедом Нельсоном в 1965 году).

Следующим местом работы стала уже Европейская лаборатория по ядерным исследованиям, расположенная в г. Женева (Швейцария). Здесь, на должности консультанта по ПО, Бернерс-Ли написал программу Enquire (дословный перевод с английского звучит как «дознаватель», «справочная» или «записная книжка»), которая использовала метод случайных ассоциаций. Принцип ее работы, во многом, явился подспорьем для создания Всемирной паутины.
С 2004 года Бернерс-Ли – профессор Саутгемптонского университета, где работает над проектом семантической паутины. Она представляет собой новую версию Всемирной паутины, где все данные пригодны для обработки при помощи специальных программ. Это – своего рода «надстройка», предполагающая, что у каждого ресурса будет не только обычный текст «для людей», но и специальным образом закодированный контент, понятный компьютеру.
В 2005 году была издана его вторая книга – «Пройдя семантическую паутину: полное раскрытие потенциала Всемирной паутины».

На настоящий момент Тим Бернерс-Ли имеет звание Рыцаря-Командора от королевы Елизаветы II, является Выдающимся членом Британского компьютерного общества, иностранным членом Национальной академии наук США и многих других. Оставаясь гражданином Великобритании он живет в США, управляя компанией W3C Его труд был отмечен множеством наград, включая Орден заслуг, место в списке «100 величайших умов века» по версии журнала Time Magazine (1999 год). Помимо Бернерса-Ли, почетного звания величайших англичан были удостоены: писатель Филипп Пулман (Philip Pullman), автор трилогии "His Dark Materials" ("Его темные делишки"), которая была поставлена на сцене Национального театра и предложена для экранизации в Голливуде; дизайнер сэр Пол Смит (Sir Paul Smith), создавший империю мод стоимостью 200 миллионов фунтов; ветеран британской журналистики лорд Билл Дидс (Lord Bill Deedes); двукратная олимпийская чемпионка Афин Келли Холмс (Kelly Holmes ); лорд Норман Форестер (Lord Norman Foster), архитектор, создавший знаменитый мост Millenium Bridge и построивший в Лондоне башню, известную как "erotic gherkin", а также Джейн Томлинсон (Jane Tomlinson)– больная раком женщина, которая каждый день проезжала на велосипеде более ста километров. Это было частью кампании по сбору денег на нужды благотворительности, в рамках которой удалось собрать около миллиона фунтов.
В отличие от многих его успешных собратьев, вроде Гейтса, Цукерберга или Джобса, Бернерс-Ли никогда не отличался особым стремлением монетизировать и получать сверхприбыли от своих проектов и изобретений. Его манеру общения характеризуют как «стремительный поток мысли», сопровождаемый редкими отступлениями и самоиронией. Словом, налицо все признаки гения, живущего в своем собственном, «виртуальном» мире, который, при этом, колоссальным образом повлиял на мир сегодняшний.

Вопросы паутины:
- является ли язык Интернета универсальным языком Всемирной сети?
- сушествуют ли волны информации?
- есть ли слово элемент инормации?
- разве на английской марке, приведенной выше, художник не показал Галактику, с различимыми спиральными рукавами? Потоки информации World Wide Web подсознательно напоминают каждому из нас о Галактике и Мегапространстве, будучи фактически потоками слова и света?

Французский хореограф Анжелен Прельжокаж


YtFR F4983 Сувенирный лист. Балет Прельжокажа - Ночи
Восторг по поводу нового явления во французском танце - Анжелена Прельжокажа со временем превращается в стабильное обожание. Вот как говорит о нем в http://www.liveinternet.ru/community/4989775/post233043417/ от 24 августа 2012г Tamara_Potashnikov

(Анжлен Прельжокаж и его художник Энки Билаль (Enki Bilal)предлагают в своей постановке абсолютно "новый взгляд" на ставший хрестоматийным материал. Одни с восторгом одобряют такой подход, другие отвергают его с почти шекспировским "шумом и яростью". Примером современной хореографии, положенной на классическую музыку Прокофьева, является версия французского постановщика Анжелена Прельжокажа. Хореограф сократил трёхактную партитуру Прокофьева до 90 минут и поведал о том, как в тоталитарном государстве подавляется любое свободное проявление личности. Декорации представляют некий Гулаг: стена с колючей проволокой отгораживает территорию, предназначенную для государственной элиты, своего рода заповедник (среда Джульетты), от прочего, дурного населения. Бродяги во главе с Ромео проникают в запретные пределы через лазейку... Прельжокаж: "Когда я получил заказ от директора Лионской оперы на постановку "Ромео и Джульетты", я сразу вспомнил о романе Джорджа Оруэлла "84-й год" и перечитал его. Это показалось мне знакомым: героиню зовут Джулия, она тоже не может любить того, кого хочет, Большой Брат контролирует всё и всех... Мне казалось, что контраст между тоталитаризмом, который всей своей мощью давит на человека, и хрупкостью любви двух существ может составить силу спектакля".)"
Однако еще в 2010 году Прельжокаж хотел поставить совместный российско-французский балетно-танцевальный спектакль с показом в Москве работы из цикла "Балет Прельжокажа". Татьяна Кузнецова писала об этом ыhttp://www.forumklassika.ru/showthread.php?t=62931: "Ожидалось зрелище, необычайное во всех отношениях. Каждый его соавтор — и хореограф Анжелен Прельжокаж, и композитор Лоран Гарнье, и сценограф Субодх Гупта, и художник по костюмам Игорь Чапурин — человек с именем, каждый достаточно радикален, во всяком случае по российским меркам. Беспрецедентен и опыт соединения в одну труппу танцовщиков из академического Большого и современного "Балета Прельжокажа" — артистов с принципиально различной базовой подготовкой. Уникальным оказался даже сам процесс постановки: десять россиян и столько же французов четыре месяца притирались друг к другу на репетициях в Экс-ан-Провансе и Москве, занимаясь пластическими импровизациями и зачитывая на родных языках фрагменты из "Откровения Иоанна Богослова" — ведь первоначально балет именовался "Апокалипсис".

еще на ранних этапах работы эффектное название сменилось безликим "Creation 2010" ("Творение 2010"), окончательный же вариант — "А дальше — тысячелетие покоя" — утвердился лишь накануне премьеры. В интервью хореограф пояснял, что помянутое тысячелетие — это период, когда сатана скован цепями, а стало быть, не способен на активные действия, а также предостерегал, что от его балета не стоит ожидать иллюстрации зловещих видений святого Иоанна: "Мы скорее ведем речь о том, что прячется в укромных уголках нашего бытия". Про хореографию же выражался как-то биологически: "Танец неумолимо подчеркивает энтропию молекул, заложенную в памяти нашей плоти, и предвещает апокалипсис наших тел". Вот эта трансформация масштаба замысла — с космоса до молекул — и стала роковой для балета, оказавшегося слишком банальным, чтобы оправдать соучастие в его создании таких громких имен."



Критик была снисходительна к постановке и предсказала Прельжокажу большое будущее во Франции, но не в России где... "Аншлаговый зал премьеры принял новую постановку со светской вежливостью, лишь единичный робкий свист с галерки отметил длительность мужского поцелуя. Однако аплодисменты публики иссякли сразу после того, как опустился занавес. Репертуарные перспективы нового балета в России (после того как к Новому году он завершит международное турне и смешанная труппа распадется) кажутся весьма туманными. Западная же его жизнь выглядит более лучезарной: можно не сомневаться, что лояльная французская публика, привычная и к сценическим ребусам, и к хореографическому минимализму, примет это "тысячелетие покоя" с куда большим энтузиазмом."

В декабре 2013г в СПб на фестивале "Дягилев P.S" критик http://vtbrussia.ru/culture/festival вновь восторгается постановками "Белоснежка" и "Ромео и Джульетта":
"Родившийся в Париже сын албанских эмигрантов за какие-то десять лет (с 1984-го, когда он дебютировал в качестве хореографа, по 1994-й, когда в Парижской опере он поставил свой «Парк») совершил феерический взлет от обожаемого рафинированными критиками темпераментного «дикаря» до повсеместно признанного лидера всего французского балета. В общем, Анжелен Прельжокаж – хореограф непредсказуемый. Вычислить, что он вытворит в своей следующей работе, нет никакой возможности: легкость мыслей, подкрепленная художественной смелостью и профессиональным опытом, у него необыкновенная.
В этом смогли убедиться и российские балетоманы: пожалуй, никто не удивлял Россию чаще, чем Прельжокаж и его труппа. Еще в прошлом веке он показал в Москве собственные версии дягилевских балетов: буйная «Свадебка» завершилась типично славянским разгулом, в «Призраке розы» в грезы девиц вторгался не эфемерид в розовых лепестках, а испанистые мачо, одарявшие их весьма ощутимыми плотскими радостями. Потом были «Ромео и Джульетта»: обитатель нищего гетто Ромео пробирался к Джульетте в элитный квартал сквозь колючую проволоку, прячась от патрулей с немецкими овчарками. Французское «Благовещение» вызвало целую демонстрацию ревнителей благочестия возле Малого театра: архангел Гавриил у Прельжокажа оказался женщиной, и его сугубо духовный дуэт с Марией все же выходил за рамки сурового аскетизма. «Белоснежка», которую привозил «Дягилев P.S.», запомнилась не только костюмами Готье и гномами, выплясывающими на отвесной стене, но и напряженно-сексуальным женским поединком: дуэтом с яблоком, которое яростная мачеха буквально вбивает в глотку Белоснежке."
21 апреля 2014 Sergey Elkin утверждает, что балет Прельжокажа "Белоснежка" ".... популярный балет, каких мы не видели со времен Бежара. Прельжокаж создал современный романтический балет. Он пренебрег всеми сказочно-приторными чудесами и погрузился в анализ сказки братьев Гримм сквозь призму изысканий психоаналитика Бруно Беттельхейма. Танцующая между тремя охотниками и семью гномами, полуобнаженная, по замыслу Готье, Белоснежка выгладит настоящей беззастенчивой кокеткой... Стилистически спектакль создает атмосферу сродни ауре черной магии: мрачные декорации, стена, испещренная норами троглодитов, по которой взбегают гномы, гимнасты и танцоры... Очевидно, что основной сюжет развивается вокруг фигуры мачехи: ее строгая хореография притягивает внимание, когда она обращает к зеркалу свой вопрос (“Свет мой, зеркальце, скажи…”) и полностью захватывает в сцене ее истерического отчаяния.” (Николь Дуол, Le Journal du Dimanche)
“Анжелен Прельжокаж придерживался истории так тщательно, как это было возможно, и таким образом сумел передать все богатство символов: вездесущее желание, скоротечность и изменчивость времени, убийственную зависть. Постановка наполнена замечательными сценами: взросление героини, которое происходит всего за несколько секунд благодаря ловкой смене исполнителей, полет мачехи – метафора смерти, акробатика, невероятные движения гномов, чьи вертикальные пируэты сопровождаются блуждающими лучами света, и безысходный танец принца с безжизненным телом своей возлюбленной…Все в этом балете идеально: костюмы Готье (злая мачеха, возвышающаяся на своих высоких каблуках, дьявольски сексуальна), превосходные декорации Тьерри Лепруста, в которых тоже использован язык символов, музыка Малера... “Белоснежка” – сверкающий многогранный бриллиант, балет-торжество примирения современного творения и повествования, эстетики и самого главного – смысла.” (Пол Хиларион, Classica repertoire)" и с тех пор до сих пор не уменьшается число вопросов " Прельжокаж - это.....? Что такое Прельжокаж?"

и вновь стоит возвратиться к Татьяне Кузнецовой, которая разбирая показ "Парка" от Прельжокажа в Мариинском театре продолжала говорить своё, пожалуй единственная в мире говоря о слабости школы албано-француза и его труппы:
"Парк", поставленный в 1994 году для Парижской оперы и посвященный "галантному веку" (точнее, расцветшему тогда "искусству любви"), стал культовым спектаклем прямо в день премьеры — именно его как национальную гордость французы привезли на прошлогодние гастроли в Москву. Считается, что этот балет — шедевр хореографа Прельжокажа (француза албанского происхождения пригласили в академическую труппу на гребне его триумфов в жанре современного танца). Всеобщими восторгами были заглушены довольно робкие претензии к хореографу. Но, если оценивать спектакль сегодня, забыв о его громкой славе, безусловным шедевром покажется лишь финальный дуэт — знаменитое эротическое адажио с долгим поцелуем.
Этот балет о природе страсти (в основе сюжета — отношения героев, напоминающие те эпизоды "Опасных связей", в которых маркиз де Вальмон обольщает госпожу де Турнель) чрезвычайно рационален. Соблюдены три единства классицизма — места, действия, времени (события спектакля умещаются в одни сутки). Сам балет делится на три части, выстроенные по единому принципу. Каждая открывается пластическим ритуалом четырех Садовников — метафорические фигуры в кожаных фартуках и черных очках возделывают "сады любви". Основное время занимают променады и танцы кордебалета и корифеев, завершает каждый эпизод дуэт ведущих солистов. Особенность Анжелена Прельжокажа в том, что придумывание и сочетание танцевальных па в оригинальные композиции не является его сильной стороной, да и в манипуляциях кордебалетными массами он не особо изобретателен. В "Парке", где гениальная фантазия Моцарта лишь подчеркивает скудость воображения хореографа, это слишком очевидно. Музыка искрится и сверкает, меняя темы, интонации, наконец, темп и ритм, а в это время артисты подолгу фланируют по сцене, обмениваясь многозначительными взглядами, или по несколько раз повторяют вымученные хореографом комбинации. Подчас длительный выход-экспозиция ничем вообще не заканчивается — как, например, антре дам в третьей части. Иногда "танец" целиком подменяется ходьбой или пробежками — как женские кордебалетные фрагменты второй части......


.........Артисты Мариинки все, что поставлено, исполняют во всеоружии классического мастерства, приправленного энтузиазмом (четверка Садовников явно затмевает французских коллег). Однако отточенный академизм петербуржцев в "Парке" кажется несколько чрезмерным — будто из автомата целятся в воробья. Тут важнее стиль, манеры, токи сексуального напряжения, которыми пронизана атмосфера балета. Вот как раз с этим очевидные проблемы. Утрированно гротесковую манеру Прельжокажа петербургские артисты (особенно артистки) пытаются смягчить "психологией", отчего меняется смысл происходящего. Например, в первой сцене дамы танцуют мини-вариации, демонстрируя кавалерам ножки с нарочитым бесстрастием, почти цинично выбирая партнеров. Петербургские же танцовщицы предлагают свои прелести с такой откровенной бесхитростностью, словно не в Версале находятся, а в каком-нибудь Фоли-Бержер. Причем в следующем элегантном эпизоде массовой оргии, когда раскрепощенные либертины и либертинки со вкусом и знанием дела предаются любви под деревьями, петербурженки продолжают так же жеманно соблазнять партнеров, не умея (или не позволяя себе) сыграть эротический эпизод, увенчанный сценой оргазма."


Фестиваль Прельжокажа во Франции с большим успехом идет в Париже и я показываю свидетельство этого, - блок почтоый с маркой сцены из балета Прельжокажа - французские художники почтовых миниатюр моментально откликаются на малейшие движения в общественной жизни, честь им и хвала за это.

Чемпионат мира Франция-Хорватия. ФиналВоскресенье, 15 Июля 2018 г. 19:20


Поцелуй президентов Франции Эммануэля Макрона и Хорватии Колинды Грабар-Китарович по окончанию матча, который закончился победой французской сборной со счетом 4-2 (снимки с экрана ТВ)

Сразу после финального свистка судьи
Лучшие игроки матча и чемпионата Лука Мудрич и Поль Мбоппа

Поль Погба чей третий забитый мяч знаменовал победу французов

Поздравления героев под проливным дождем, Колинде видно не хватило зонтика, промокла бедняжка
гл. тренер сборной Франции Дидье Дешам

ликование победителей
ликование победителей 2

Хорватский футболист Марио Манджукич, заьивший по голу и в свои и в чужие ворота (в свои конечно случайно, но и в чужие по оплошности вратаря, вздумавшего начать обыгрывать Марио у своиз ворот)

Сборная Франции - чемпион мира