Çàñòûâøàÿ âî âðåìåíè êðàñîòà… Îáú¸ìíûå êîìïîçèöèè èç ñóõèõ ðàñòåíèé |

Òâîðåíèÿ ýòîãî èñïàíñêîãî õóäîæíèêà, íàïîìèíàþùèå îäíîâðåìåííî èñêóñíî ñäåëàííûå ïîëûå ñîñóäû è ïðè÷óäëèâûå ïåðåâ¸ðíóòûå êîðçèíû, õðóïêè è âåëè÷åñòâåííû. Ïî çàìûñëó àâòîðà, îíè ïðèçâàíû ñîõðàíèòü â ñåáå çàñòûâøóþ âî âðåìåíè êðàñîòó âåñíû è æèçíè.


Èñïàíñêèé ñêóëüïòîð è õóäîæíèê Èãíàñèî Êàíàëåñ Àðàñèëü (Ignacio Canales Aracil) ñîçäà¸ò ïîòðÿñàþùèå âîîáðàæåíèå ñêóëüïòóðíûå êîìïîçèöèè èç ñóõèõ ëèñòüåâ è öâåòîâ. Äëÿ ïðîåêòà ñ ìíîãîçíà÷èòåëüíûì íàçâàíèåì The Fragility of Time («Õðóïêîñòü âðåìåíè») Àðàñèëü íà÷àë ñîòðóäíè÷åñòâî ñ íåñêîëüêèìè ñàäàìè è ïèòîìíèêàìè, êîòîðûå è ïîñòàâëÿþò åìó íåîáõîäèìûé äëÿ ðàáîòû ìàòåðèàë. Ðàçóìååòñÿ, âñå îíè ïîëó÷àþò ïðîöåíò îò ïðîäàæ ãîòîâûõ ïðîèçâåäåíèé õóäîæíèêà è óïîìèíàþòñÿ â êà÷åñòâå ñïîíñîðîâ è ïîêðîâèòåëåé.


Èíòåðåñíî, ÷òî öâåòîê, çàñóøåííûé ïîä ïðåññîì (à èìåííî ýòèì ìåòîäîì ïîëüçóåòñÿ Èãíàñèî Àðàñèëü), áûë âïåðâûå îáíàðóæåí àðõåîëîãàìè â ãðîáíèöå ìàòåðè ôàðàîíà Òóòàíõàìîíà. Èçâåñòíî, ÷òî ïîäîáíûì ìåòîäîì ñîõðàíåíèÿ öâåòîâ ïîëüçîâàëèñü òàêæå ãðå÷åñêèå è ðèìñêèå áîòàíèêè. Ñåãîäíÿ ýòîò ñïîñîá âåñüìà ïîïóëÿðåí ñðåäè ïðîôåññèîíàëüíûõ ôëîðèñòîâ è õóäîæíèêîâ, ðàáîòàþùèõ ñ öâåòî÷íûìè êîìïîçèöèÿìè. Îáû÷íî ìàñòåðà ïîëüçóþòñÿ ñïåöèàëüíîé ãåðáàðíîé ïàïêîé èëè ñåòêîé.

Ïðàâäà, Èãíàñèî íåñêîëüêî óñîâåðøåíñòâîâàë äðåâíèé ñïîñîá – îí èñïîëüçóåò äâå ïîëûå ôîðìû, îäíà èç êîòîðûõ, ñîãëàñíî ýñêèçó, îáêëàäûâàåòñÿ èçíóòðè åù¸ æèâûìè öâåòàìè è ëèñòüÿìè, à çàòåì âòîðàÿ ôîðìà âñòàâëÿåòñÿ âíóòðü ïåðâîé. Äàëåå õóäîæíèê îïðûñêèâàåò áóäóùóþ êîìïîçèöèþ ñâåòëûì ëàêîì, ÷òîáû çàùèòèòü å¸ îò âëàãè.
Ãîòîâûå ñêóëüïòóðû íàñòîëüêî ïðî÷íû, ÷òî ìîãóò âûñòàâëÿòüñÿ áåç êàêîé-ëèáî äîïîëíèòåëüíîé ïîääåðæêè.

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