На подиуме исторический костюм | Модные дамы в живописи Старых Мастеров (THE BEST!!) \49\

lomovolga

Hans Eworth  (circa 1520 –1574?)
Portrait of a woman, aged sixteen, previously identified as Mary Fitzalan, Duchess of Norfolk, 1565
1565
oil on panel 889 mm х 711 mm
Yale Center for British Art

 Герартс, Маркус II (атр.)
Портрет леди
Тейт Британ Лондон

after George Gower
Mary Kytson, Lady Darcy
1583 (1700 copy of 1583 original)
(auctioned by Sotheby's)

Модные кавалеры на портретах Старых Мастеров \40\

lomovolga

 

THE KING OF POLAND AND GRAND DUKE OF LITHUANIA STANISLAS AUGUST PONIATOWSKI

ab. 1579-1580 Bartolomeo Passarotti
Portrait of Lope Varona di Villanahue of Burgos
(Sotheby’s)

ab. 1613-1620 Michiel Jansz. van Mierevelt
Maurice of Nassau, Prince of Orange
(Rijksmuseum)

Уильям Ларкин (William Larkin, 1580-1619, British) - придворный художник Тюдоров \2\

lomovolga

 

 

 

ALL COLLECTION

William Larkin (1580–1619)
Portrait of Diana Cecil later Countess of Oxford
circa 1614
oil on canvas
Kenwood House  Suffolk Collection

William Larkin (1580–1619)
Edward Sackville, later 4th Earl of Dorset
1613
Oil on canvas
206.6 x 122.6 cm
Kenwood House Suffolk Collection

William Larkin (1580–1619)
Probably Elizabeth Cary, née Tanfield, (1585-1639) later Vicountess Falkland
between circa 1614-1618
Kenwood House Suffolk Collection

Антонис ван Дасхорст Мор (Anthonis Mor, c.1519—1576, Flemish) - Лица прекрасные черты... (DETAILS) \3\

lomovolga

 

 

ALL COLLECTION

Антонис Мор
Королева Анна Испанская
1570. 161х110.
Музей истории искусств 

Circle of Antonis Mor (Utrecht 1516/20-?1576 Antwerp)
Portrait of Philip II of Spain (1527-1598)
oil on canvas, laid down on panel
37.2 x 27.7 cm.

Модные кавалеры на портретах Старых Мастеров (auction Christie's, THE BEST!) \47\

lomovolga

 

 

English School, probably 16th Century
Portrait of King Henry VIII (1491-1547), bust-length, in a fur-lined cloak and gold-brocade doublet, with a chain and feathered black hat
oil on panel, marouflaged
17.5/8 x 14¾ in. (44.7 x 37.5 cm.)

Bernhard Strigel (Memmingen 1460-1528)
Portrait of Maximilian I, Holy Roman Emperor (1459-1519),
oil on panel, marouflaged
21 5/8 x 15 in. (55 x 38 cm.)

Manner of Alessandro Filipepi, called Sandro Botticelli
Portrait of a young man, bust-length, possibly Piero Lorenzo de' Medici (1492-1519,
oil on panel, unframed
17.3/8 x 14¼ in. (44.1 x 36.1 cm.)

Модные дамы | Женский портрет в живописи XV-XVII вв. (auction Christie's , THE BEST!) \45\

lomovolga

 

After Frans Pourbus II
Portrait of Maria de Medici (1573-1642), Queen Consort of France,
oil on canvas laid down on board
40¼ x 30 in. (102 x 76.2 cm.)

William Larkin (London c. 1585-1619)
Portrait of a lady
oil on panel
22 5/8 x 17 ½ in. (57.5 x 44.4 cm.)

16th century, probably France
Portrait of a woman in red dress
(Nantes Museum of Arts)

Старинный портрет (auction Christie's) \58\

lomovolga

 

Attributed to Joseph Wright of Derby, A.R.A (Derby 1734-1797)
Portrait of a lady, three-quarter-length, seated in a blue satin jewelled dress with lace sleeves and collar, with a pug dog

Jacob Ferdinand Voet (Antwerp 1639-1689 Paris)
Portrait of Philippe, Duc de Vendôme (1655-1727), Grand Prior of the Knights of Malta in France, bust-length, in a feigned oval
oil on canvas
28¾ X 23½ in. (73 x 59.7 cm.)

Circle of Pierre Mignard (Troyes 1612-1695 Paris)
Portrait of Marie-Thérèse de Bourbon, Princesse de Conti (1666-1732),

Художник-пейзажист Томас Коул (Thomas Cole, 1801-1848, British-USA) \2\

lomovolga

 

 

 

ALL COLLECTION

Весёлый (поэма Мильтона)
(L'Allegro)
1845_81.6 х 121.9_х.,м.
Лос-Анджелес, Музей искусств округа Лос-Анджелес

Весёлый (поэма Мильтона) (деталь)
(L'Allegro)
1845_81.6 х 121.9_х.,м.
Лос-Анджелес, Музей искусств округа Лос-Анджелес

Римское каприччо Джованни Паоло Панини (Giovanni Paolo Panini, 1691-1765, Italian) \3\

lomovolga

 

 

Джованни Паоло Панини
Представление в театре Арджентина, данное кардиналом Рошфуко 15 июля 1747 года по случаю бракосочетания дофина Людовика XV с Марией Жозефиной Саксонской

Джованни Паоло Панини
Каприччо с римскими руинами
89х120, частное собрание

Джованни Паоло Панини
Интерьер собора святого Петра в Риме
1750, 132х145,
Институт искусств Детройт

Читать далее...

Джованни Паоло Панини (Giovanni Paolo Panini, 1691-1765, Italian) - Архитектурное каприччо \1\

lomovolga

 

Джованни Паоло Панини (Giovanni Paolo Panini; 17 июня 1691, Пьяченца — 21 октября 1765, Рим) — итальянский художник и зодчий, известный своими работами в жанре городского пейзажа — «ведуты» (с итал. — «виденная»)

 

Джованни Паоло Панини
Гермес, направляющийся к Калипсо
ок 1719, 129х163,
музей Ринглинга, Сарасота

Follower of Giovanni Paolo Panini
A CAPRICCIO OF A MEDITERRANEAN HARBOUR SCENE
oil on copper
50.8 by 61 cm.

Джованни Паоло Панини
Пантеон и другие монументы (Римское каприччо)
Музей искусств, Индианаполис
(Museum of Arts, Indianapolis).

В юношестве Панини учился в своём родном городе Пьяченце у Джузеппе Натали и Андреа Галуцци, затем совершенствовал мастерство у Франческо Галли-Бибьена. В 1711 он переехал в Рим, где обучался художественному рисунку у Бенедетто Лути и работал над убранством таких резиденций, как вилла Патрицци (1719—1725) и палаццо Ливио де Каролиса (1720), а также Римская семинария

 

Giovanni Paolo Pannini
Gallery of Views of Modern Rome
1759._Oil on canvas, 231 x 303 cm.
Musée du Louvre, Paris

Юстус Сустерманс (Justus Sustermans, Antwerp 1597–1681 Florence), круг и последователи \4\

lomovolga

 

 

ALL COLLECTION

Circle of Justus Sustermans (Antwerp 1597-1681 Florence)
Portrait of a gentleman, bust-length, in a breastplate with a grey wrap, and a feathered hat
Christie’s

Justus Sustermans (1597–1681)
Català: Leonor de Màntua (Detail)
between 1600 and 1681
Biblioteca Museu Víctor Balaguer

Justus Sustermans (1597–1681)
Bildnis des Großherzogs Ferdinand II. de' Medici von Toskana
17th century
oil on canvas 89.9 cm х 73 cm

Юстус Сюстерманс
Виттория делла Ровере (1622-95), Великая княгиня Тосканы
холст, масло
Художественная галерея, Гамбург
(Hamburger Kunsthalle, Hamburg).

Американцы массово судятся с Monsanto

Население США заражается раком с помощью гербицида Раундап

Один из главных производителей генно-модифицированного зерна и гербицидов в мире, транснациональная компания Bayer-Monsanto стала фигурантом грандиозного скандала. После того, как суд США и ряда других стран доказал, что внедряемый «Монсанто» гербицид Roundup вызывает онкологические заболевания, жители США и ряда других стран стали предъявлять компании тысячи исков на миллиарды долларов. Более того, теперь и Вьетнам, подвергшийся американской агрессии в 1960-1970-х гг, требует от США компенсации за применение химического оружия Оранж, по сути того же раундапа, который повлек гибель десятков, если не сотен тысяч людей и уничтожение тропических лесов. Прекрасно себя чувствует Bayer-Monsanto разве что в России, где бушует настоящая эпидемия онкозаболеваний по «неизвестным причинам».

По данным СМИ, в одних только США количество поданных исков против Bayer (эта корпорация недавно купила Monsanto) по поводу заболевания раком из-за глифосатных гербицидов уже достигло 8000. Ранее Bayer сообщал о 5200 подобных исках против Monsanto, которые он «получил в наследство» после завершения в июне сделки по покупке американской корпорации за $63 миллиарда. Об этом сообщает Русское агенство новостей.

Массовые иски пошли после того, как компания Monsanto проиграла дело в окружном суде Сан-Франциско и теперь будет обязана выплатить штраф в $289 млн школьному садовнику Диуэйну Джонсону, использовавшему гербицид Roundup и доказавшему, что заболел из-за этого раком. У Джонсона в 2014 году обнаружили неходжкинскую лимфому. Он пользовался Roundup долгие годы и несколько раз по неосторожности проливал вещество на себя. 10 августа присяжные признали, что глифосат, входящий в состав гербицида, вызывает рак, и сочли действия компании по сокрытию этого факта злонамеренными.

Читать далее...

Юстус Сустерманс (Justus Sustermans, Antwerp 1597–1681, Florence) - фламандский портретист эпохи барокко \1\

lomovolga

 

Юстус Сустерманс (нидерл. Justus Sustermans, итал. Giusto Sustermans) (1597, Антверпен — 1681, Флоренция) — фламандский живописец эпохи барокко

 

 Юстус Сюстерманс
Элеонора Гонзага в свадебном платье
Eleonora Gonzaga in her wedding dress
1621. 188х125.
Музей истории искусств

Studio of Justus Sustermans
Antwerp 1597-1681 Florence
PORTRAIT OF COSIMO DE'MEDICI III (1642-1723), AGED ONE YEAR OLD, FULL LENGTH, HOLDING A PLUMED HAT, WITH HIS HAND RESTING ON HIS SWORD
inscribed and dated along the upper edge: COSIMO.DI.MEDICI.PRENINO.DI.TOSCANA.ET.DI / MESI 13 1643
oil on canvas
93.5 by 72 cm.

Юстус Сюстерманс (1597–1681)
Эрцгерцогиня Анна де Медичи с собачкой
(Anna de' Medici, wife of archduke Ferdinand Charles of Austria)
circa 1630
oil on canvas 129 cm х 100 cm
Музей истории искусств
Kunsthistorisches Museum

Сустерманс родился в 1597 году в Антверпене и здесь же с ранних лет начал учиться живописи. Предполагают, что его учителями были Виллем де Вос (племянник живописца Мартина де Воса) и Франс Поурбус Младший. Не исключено, что с 1616 года Сустерманс обучался в Париже

 

Justus Sustermans
Portrait of Margherita de' Medici, duchess of Parma
17th century 

Джованни Баттиста Морони (Giovanni Battista Moroni, c.1525–1578, Italian) - итальянский художник-портретист \1\

lomovolga

 

 

 

 Джованни Баттиста Морони, также Джамбаттиста Морони (итал. Giovanni Battista Moroni, ок.1522, Альбино, провинция Бергамо – 5 февраля 1578, Бергамо) – итальянский художник, один из крупнейших портретистов XVI в.

 

 Giovanni Batista Moroni
Portrait of a Woman with a Fan
1570-1578

1560 Giovanni Battista Moroni
Portrait of Prospero Alessandri

1564-1570 Giovanni Battista Moroni
Portrait of a Young Woman

Бес заголовка :0)

В России ничего не меняется – бояре, как и всегда, самая большая опасность для развития страны

Когда в детстве мы сталкиваемся с трудностями и опасностями, мы верим, что взрослые всегда найдут выход из положения, потому что они старше и умнее. Когда мы становимся старше, мы верим во власть - там, в Кремле, всю ночь горит лампа, и Царь, Вождь, Генсек или Президент знает всё то, что не знаем мы, осведомлён обо всех опасностях и угрозах, знает, как на них реагировать, и страна может спать спокойно. 

Когда мы становимся взрослыми, многие из нас начинают понимать, что все не так просто. Что родители в нашем детстве сами были молодыми и наивными, делали глупейшие ошибки, и вообще живыми мы остались только каким-то чудом. После окончания института мы понимаем, что взрослые вообще-то не самая умная часть человечества. Все самые страшные глупости сделаны именно взрослыми, а не детьми. И добравшись до каких-то даже небольших руководящих постов, мы с ужасом вдруг понимаем: а значительная часть элиты, оказывается, того. Неадекватна – как бы это помягче сказать.

Судя по тому, какие ужасные ошибки делают ее представители, вообще непонятно, как они достигли своих постов и богатств. Такое впечатление, что для достижения богатства и карьерных высот ум нужен чуть ли не в последнюю очередь. И наоборот – ум и порядочность только мешает в битве за власть и денежные знаки. И возникает страшный вопрос: "А кто же нами руководит?"

После этого прозрения остаётся ответить на два простых вопроса "Кто виноват?" и "Что делать?", и так как с ответом на эти вопросы задержек никогда не возникает, то в результате реформ одни идиоты приходят на смену другим и, как говорили ещё в древней Византии: "С царём всегда бывает два варианта: или повезёт, или нет". Но если даже повезёт с царём, не факт, что повезёт с челядью. С аристократией. Или как сейчас говорят - с элитой.

 

Эта элита только и делает, что вырождается. Если, как шутил Жванецкий, что с человеком ни делай, он упрямо ползёт на кладбище, то возглавляет эту процессию элита. Она вырождается первой и из-за неё страдают все остальные.

Люди потрясены, услышав Дерипаску в прямом эфире, как такой человек смог добраться до миллиардов. Они не понимают, услышав Абрамовича, за счёт чего тот стал так богат. Они просто отказываются верить в элиту, глядя на Ельцина, Козырева, Шумейко, Рыбкина, Черномырдина.  Долго народ пытался найти ум у Березовского, но ничего умного не нашёл. Ни в словах, ни в делах. То, что было у всех этих людей в избытке, было чем угодно, но только не умом. И понял народ - в школах их учат совсем не тому, что нужно в жизни для успеха.  

В жизни как-то так вышло, что её хозяевами стали вчерашние троечники. Любой вечер встречи выпускников это подтверждает. А хорошисты и отличники, наоборот, всю жизнь работали на этих вот хозяев, которые на контрольных просили дать списать и не вылезали из приводов в милицию, а сейчас вдруг стали бизнесменами и депутатами. Отличники учились -  и так ничего и не добились. Правда, были из отличников некоторые уникумы - они смогли в Москве выучиться и стать олигархами, но всё-таки не понятно - а за что же им пятёрки ставили? Вроде, чтобы красть и кидать большого ума не надо...  

И пошёл народ на тренинги разные. Личностного роста и всё такое прочее. Где ловкие прохиндеи отнимали у них деньги, рассказывая о формулах успеха, обучая на самом деле обыкновенной наглости и отсутствию стыда, совести, умению врать и лицемерить, скрывать презрение и культивировать эгоизм – то есть всему тому, что в России образованный человек всегда считал позором и признаком отсутствия ума, неспособного осознать всю низость такого поведения. 

Наши элиты очень разные. Они попали в элиты потому, что они лучшие – но вовсе не потому, что они самые умные или самые нравственные. А вот то, в чём они самые лучшие - это совсем другой разговор. Ведь можно быть и самым циничным, самым отмороженным, самым обезбашенным. У них это называется – быть психологически устойчивым. И благодаря этому попасть в элиту. Конечно, не ту, что пишет бессмертные книги, спасая души страждущих, а ту, что покупает яйца Фаберже и властвует над массами. Увы, элита нас чаще разочаровывает, чем вызывает уважение. Лучше бы они молчали и сохраняли удалённость, так они выглядят хотя бы умнее.

Знаете, что самое неприятное? Что мы из-за их глупости теряем страну. Они не могут даже посмотреть на себя со стороны.

Вчера встречаюсь со своим давним другом детства - армянином. "Ты знаешь, как в Армении народ поддерживает Пашиняна?" - спрашивает он. "Знаю" - отвечаю ему, - "Но ведь он Соросовский". "Да, Соросовский, не все это понимают. Но знаешь, почему ему верят? Он добился того, что в Ереване Генпрокурор теперь никто. Живёт на одну зарплату. И все чиновники, судьи, полиция - теперь живут на зарплату. Их все посылают подальше и никто им теперь ничего не заносит. Они сидят молча и носа не высовывают. Почему у нас в России так нельзя? Почему у нас сейчас самые сказочно богатые именно чиновники, судьи и прокуроры?"

Далее следует крик души: "Я 10 месяцев не могу оформить участок под дом. Подал документы в мае, закон, изменяющий порядок действий, вышел в июне, он обратной силы не имеет, но мне, ссылаясь на закон, отказывают в регистрации. Я говорю - это незаконно! Они знаешь что отвечают? "Да иди жалуйся куда угодно." 

"Понимаешь", - говорит мне друг -  "я поддерживаю политику Путина, я понимаю, что война мне не нужна, но почему они так делают? Почему такая коррупция? Почему такое с ценами? Бизнес совсем задушили. Денег ни у кого нет. Мне плевать на то, сколько они там украдут из бюджета - вы людям только не мешайте жить и работать! У меня в Армении спрашивают - зачем Москва поддерживает в Ереване прежнюю элиту? Её ведь тут все ненавидят. Она развела дичайшую коррупцию - почему вы этого не видите? Мы не против России, без России нам не жить, но как вы будете искать поддержки армян, особенно молодёжи, если вы их не слышите? У себя развели коррупцию и поддерживаете наших коррупционеров, которых армяне ненавидят. 

На разрушение России американцы выделили 30 миллиардов. За 5 миллиардов купили всех на Украине. Кого-то купили в Армении. Но почему вы не делаете этого? Элитам денег жалко? Мало наворовали? Для вывоза в оффшоры есть, а на национальные цели нет?" 

Что ответить на такие слова? Переговорщик должен всегда услышать другую сторону - и понять её. Иначе война. Другая сторона со своей правдой не может достучаться до оппонентов - и от отчаянья берётся за оружие.  Так глухота плодит врагов там, где могли бы быть друзья и верные помощники. И главное - тогда поддерживаемые Соросом Пашинян и Навальный не найдут своей аудитории. Майданы будут невозможны. 

Но у нас пока этого нет. Мы нашу коррупцию, не изжив, транслируем вовне - и получаем отторжение. Это можно понять?

Безнаказанность снизила интеллект элиты. Системная коррупция не только разложила аппарат власти, убила экономику, но и подрывает гражданское согласие в стране. Общество больше не в силах этого терпеть. 

Но что мы видим в элитах? Готовы ли они понимать это? Не готовы. Элиты прячутся за силу социального положения и заводят страну в тупик гражданского противостояния. Их реакции нелепы.  Пропасть между народом и деградировавшими элитами растёт, и место вожаков протеста занимают подставные лица и марионетки Запада. Нет ничего опаснее таких подсадных уток, использующих пороки системы управления для её полного разрушения в интересах внешнего заказчика. 

Путин осторожно начал борьбу с коррупцией на низовом и среднем уровне - заведены тысячи уголовных дел. Но наверху коррупция продолжает быть лучшим способом использовать служебное положение для обогащения, и начать крушить сейчас эту систему - значит, сокрушить всю систему управления государством. Коррумпированные элиты мгновенно сплотятся против президента, форсируй он борьбу с коррупцией.

Структурные реформы приходится проводить вместе с санкциями и кризисом существующего уклада.  То есть к росту цен, налогов и спаду производства и занятости добавляются ещё и внешние санкции. Если на этом фоне народ видит неадекватность элит и отсутствие борьбы с коррупцией, эти элиты потеряют власть. Но если к существующим проблемам ещё добавится конфликт расколотых элит, страна точно свалится в войну и распад.

В этих сложнейших условиях страну может провести между Сциллой кризиса и Харибдой войны только один человек - президент России. Сейчас этот пост занимает Владимир Путин. На нём всё замыкается, и заседание Госсовета показало - даже там, на вершине власти, нет достаточного числа адекватных администраторов. Неадекватность элиты - самая главная угроза национальной безопасности России, как показывает череда событий последних месяцев. И эта угроза намного опаснее внешней, исходящей от наших врагов. С ними мы как-то способны справиться. Вот со своими неадекватами  разобраться намного сложнее.  

 Александр Халдей

 

 http://www.iarex.ru/articles/

Для осмысления.

В конце 1960-х в мировой кинематограф ворвался Брюс Ли. Загадочный Восток в его подаче приобрел боевую окраску. Появился и быстро развился новый жанр кино – «кун-фу фильм». Вслед за кошачьими криками с экрана и молниеносными движениями бьющих рук и ног последовала волна массового увлечения боевыми восточными единоборствами. Дошла эта волна со временем и до Советского Союза. Дошла с заметным опозданием из-за «железного занавеса» и информационной закрытости. Но дошла, и тысячи молодых людей ушли в подвалы, чтобы бить боксерские груши и выжимать штанги. Ушли в парки и скверы, чтобы по утрам делать растяжку и разучивать непривычные движения. Многие со временем, вопреки дефициту тренеров и отсутствию материальной базы, достигли немалых успехов. И вот перед их мысленным взором, тех, кто достиг успехов, возник вопрос: Что дальше? «Я умею бить», - сказали они. Теперь нужно понять: кого бить? Или – зачем бить?
Те, у кого возник первый вопрос (кого?) со временем могли найти применение полученным навыкам в различных «бригадах». Страна разваливалась, и вскоре возник хороший спрос на умение действовать кулаком и пяткой, локтем и ребром ладони. А вот у тех, кто спрашивал «зачем?», все было сложнее и правильнее. Они поняли, что невелик подвиг сломать человеку нос или ребра. Они стали почитывать не только методички по технике нанесения ударов, но и философскую литературу. А литература эта, между прочим, говорила, что лучший бой - это тот, который не совершился; что думать важнее, чем бить; что победа над собой – самая важная победа, и проч. Так мысленное поле одних сузилось до прикладных навыков, а у других расширилось до серьезных вопросов.
Точно такой же механизм в самых разных видах человеческой деятельности.

Например, в отношении богатства.

Богатство - это, несомненно, философская категория. Говоря по хорошему, богат не тот, кто имеет много, но тот, кому хватает того, что есть.
Но с точки зрения грубого материализма, владелец стада коров богаче обладателя одной коровенки. И тут мы натыкаемся на специфическую проблему. А именно: богатство располагает к философии, то есть к размышлению о смыслах. Богатство рождает вопрос «зачем?» Точно так же, как человек, овладевший приемами борьбы, спрашивает себя, что теперь с этими навыками делать?

Серия сообщений "Религия. Для осмысления.":

Часть 1 - ДЛЯ ОСМЫСЛЕНИЯ.
Часть 2 - Духовный мир человека.
Часть 3 - Для осмысления.

Ян Антонисзон ван Равестейн (Jan Anthonisz. van Ravesteyn, c.1572-1657, Dutch) - Портретная галерея \2\

Jan Anthonisz. van Ravesteyn  1570-1657)
Portrait of a lady, three-quarter length, in a black slashed silk dress with lace collar and cuffs, a fan in her right hand

Attributed to Jan Antonisz. van Ravesteyn (1572-1657)
Portrait of a civic guard, half-length, in a buff coat and a gorget, with a white lace collar and a white silk sash

Jan Anthonisz. van Ravesteyn
Memorietafel van Adriaen van Maeusyenbroeck en Anna Elant (DETAIL)
1618
  Museum Catharijneconvent

Robert Peake the Elder (Роберт Пик Старший, 1551-1619, British) - Tudor & Stuart portraits \2\

lomovolga

 

 

Дочь Якова I Елизавета также была предложена Савойскому дому, как невеста для Виктора Амадея I, принца Пьемонта, наследника Карла Эммануила I. Обмен портретами был практикой того времени как часть предложения королевского брака и это было привычной работой для королевских живописцев и их мастерских. Принц Генрих поручил отправить портреты Пика в различные зарубежные страны, с которыми велись переговоры о браке.

 

 Роберт Пик Старший
Принцесса Елизавета (1596-1662), позднее Королева Богемии
Англия, около 1551-1619 Лондон
ок. 1606; Холст, масло;
154,3 х 79,4 см
Музей Метрополитен

 ее внук взойдет на английский трон как Георг I.

 

Robert Peake the elder (1551–1619)
Princess Elizabeth (Elizabeth of Bohemia, 'The Winter Queen'), 1596–1662, aged seven.
National Maritime Museum Greenwich, London, England

Robert Peake the elder (1551–1619)
Henry, Prince of Wales on Horseback
c. 1611

Английский художник-портретист Роберт Пик Старший (Robert Peake the Elder, 1551-1619, British) \1\

lomovolga

 

 

 

Роберт Пик Cтарший - английский художник-портретист, работавший во время поздней части царствования Елизаветы I и в царствование Якова I. В 1604 году был назначен художником для Генриха, наследника престола, а в 1607 году - для короля Якова I (работал совместно с Джоном де Критцем).

 

Robert Peake the elder (1551–1619)
Portrait of a Woman, Traditionally Identified as Mary Clopton (born Waldegrave), of Kentwell Hall, Suffolk
circa 1600
Yale Center for British Art

Пика часто называют «старшим» из-за того, что его можно перепутать с его сыном, художником Уильямом Пиком (ок. 1580-1639) и его внуком, сэром Робертом Пиком (ок. 1605-1667).

 

Attributed to Robert Peake the elder (1551–1619)
Catherine Carey, Countess of Nottingham (1547-1603)
circa 1597
Weiss Gallery London