40958

472910374

Alcatel SA — будучи французской компанией, является одним из лидеров мирового рынка телекоммуникационного оборудования. Штаб-квартира находилась в Париже.
Основана в 1898 в Эльзасе как Compagnie Générale d’Electricité (CGE). В апреле 2006 Alcatel объявила о предстоящем слиянии со своим крупным конкурентом — американской компанией Lucent Technologies. Произошло слияние 1 декабря 2006, объединённая компания получила название Alcatel-Lucent.
Alcatel-Lucent и по нынешний день выпускает на мировой рынок достаточно интересные аппараты и занимает лидирующие позиции на многих рынках.

Филиппо Брунеллески (1377-1446), Леон Баттиста Альберти (1404-1478), Мазаччо (1401-1428), Донато ди Никколо ди Бетто Барди (Донателло) ок(1386-1466).

Новая концепция природы и истории.

-В начале 15века во Флоренции происходит столь же радикальный пересмотр концепции, методов и роли искусства, как и веком раньше, во времена Джотто.
-Зачинателями этого движения выступают архитектор Филиппо Брунеллески, скульптор Донателло и живописец Мазаччо. Дело их едино, но индивидуальности у всех троих различны. Рядом с ними действует Леон Батиста Альберти, зодчий и теоретик, которому мы обязаны тремя трактатами о живописи, архитектуре и скульптуре.
Кватроченто в Италии – это век развития преимущественно городской цивилизации. Город формируется вследствие определенного плана. До нас доходит много проектов, но ни все они были осуществлены, так как правительство часто менялось. Эти проекты основаны на анализе и оценке городской действительности с ее историческим прошлым и насущными городскими нуждами настоящего. В центре городов часто помещается большая площадь с возвышающимся на ней дворцом правителя города. Площадь не является больше центром коммунальной жизни. Это, скорее, продолжение дворца, парадный двор, место для церемоний и представлений. Поэтому она имеет правильную форму и застраивается как единый архитектурный ансамбль. Часто она обрамляется аркадами, в центре ее, как правило, устанавливается статуя или мемориальная колонна. Дворец перестает быть укрепленным замком. Теперь он должен поражать своей гармоничностью пропорций, красотой архитектурных форм.
Тенденция культуры эпохи Возрождения – гуманизм.
Гуманистическая мысль вносит глубокие изменения в представления о пространстве и времени.
Форма передачи понятия пространства в произведениях искусства является перспектива; формой передачи последовательности событий является история.
Перспектива дает верное представление о пространстве, то есть о действительности.
История дает верное представление о времени, то есть о чередовании событий.
Перспектива дает разумное представление о природной действительности, история – о людских делах, а так как мир – это природа и люди, то перспектива и история взаимно дополняют друг друга, образуя совместно понятие о мире.
-Открытие и первая формулировка законов перспективы принадлежат Брунеллески, ее теоретическое обоснование – Альберти. Перспектива – термин классический, он извлечен из античных трактатов, где речь шла об архитектурной перспективе и об «иллюзионистической» передаче объема. В средние века это понятие отождествляется с оптикой, наукой о видения.
-Закономерным результатом теории перспективы, то есть познания «через сравнение», является теория, устанавливающая законы пропорций.
-Теория пропорций кватроченто, понимаемая как ряд сопоставимых величин, исключает такие крайности, как слишком малое или слишком большое. Тем самым она противостоит масштабным соотношениям готики, амплитуда которых колеблется от бесконечно больших соборов до бесконечно малых величин миниатюры.
Перспектива и законы пропорций – таковы основы грандиозной программы, которую выдвигают художники кватроченто, стремящиеся возродить традиции прошлого.

-В конкурсе 1418г победителем вышел Брунеллески. Решение этой задачи было связано с трудностями конструктивного, эстетического, идейно-политического и градостроительного характера. Купол должен был увенчать уже готовую конструкцию – собор, спроектированный в конце 13 в Арнольфо ди Камбио.
-Конструктивные трудности состояли в том, что купол не мог быть построен с помощью имевшихся тогда технических средств. Строившийся купол нуждался, до окончательного погашения сил распора, в поддержке опирающихся на землю конструкций (лесов), а в то время построить такие огромные леса не представлялось возможным. Разумеется, когда в 14 в строили основание купола, во Флоренции были мастера, способные построить такие большие леса, но окончанием эпохи грандиозных сооружений и с утверждением склонности к декоративности, утонченности почти исчезли строители, способные решить столь грандиозную задачу.
-Можно было попытаться воскресить забытые технические приемы, но Брунеллески пошел по новому пути, позволившему отказаться от строительства опорных лесов и создать систему самоопоры купола в ходе его возведения.
-Свой строительный метод он выводит из «приемов древнеримской каменной кладки», которые он изучал на развалинах в Риме, но придает ему форму, весьма отличную от той, которая применялась при строительстве античных купольных сооружений.
-Слегка заостренный кверху купол состоит из двух оболочек, связанных между собой готическими нервюрами (профилированное ребро готического свода) и погашающими распор горизонтальными кольцами. Новое техническое изобретение, обеспечивающее внутреннее равновесие, правильное «сочетание» действующих сил, не могло быть осуществлено с помощью прежних конструктивных приемов, на основе цехового опыта прежних мастеров.
-Архитектор взял на себя всю ответственность за исполнение проекта. С эстетической точки зрения купол – верхней, восьмигранный сомкнутый свод представлял собой новую форму, созданную художником, углубившим исторический опыт античности.
-Купол не только завершает здание, сооруженное в предыдущую эпоху, но и видоизменяет, трансформирует его значение. Арнольфо ди Камбио задумал собор как вытянутое в длину здание с тремя нефами, выходящими в восьмигранный зал, окруженный апсидами. Арнольфо стремился к контрасту между прямой перспективой нефов и неожиданным расширением центрического пространства. Брунеллески ставит перед собой задачу уравновесить с помощью купола все эти объемы, то есть придать легкость зданию, задуманному слишком тяжеловесным.
Мощный объем купола упорядочивает и завершает сложное пространство хора его яйцевидный силуэт создает противовес продольной протяженности нефа, ребра нервюр определяют форму купола, который не давит на здание, а как бы парит в воздухе, распластав черепичные грани, словно натянутые между нервюрами, как ткань между спицами зонтика.
-Флоренция становится центром небольшого государства. Поэтому купол призван был стать «осью» кварталов и улиц города. Он доминирует над ним и придает неповторимый облик городскому пейзажу.
Купол Флорентийского собора служит аргументом в антиготической полемике, он противостоял готическому полицентризму в виде многочисленных хрупких шпилей, свободно расположенных в пространстве.

Привет!!! Рада зарегистрироваться на блогсервере liveiinternet