Èñòèíà, âûáèðàþùàÿñÿ èç êîëîäöà
Êàðòèíà «Èñòèíà, âûáèðàþùàÿñÿ èç êîëîäöà»/La Vérité sortant du puits
ôðàíöóçñêîãî õóäîæíèêà Æàíà-Ëåîíà Æåðîìà íàïèñàíà â 1896
/Ìóçåé Àííû äå Áîæ¸, Ìóëåí, Àëüå, Îâåðíü, Ôðàíöèÿ/
 ëåãåíäå XIX âåêà ãîâîðèòñÿ, ÷òî Èñòèíà è Ëîæü âñòðåòèëèñü îäíàæäû. Ëîæü ïîïðèâåòñòâîâàëà Èñòèíó, ñêàçàâ åé: «Ñåãîäíÿ õîðîøèé äåíü». Èñòèíà îãëÿíóëàñü âîêðóã, ãëÿäÿ íà íåáî, è äåéñòâèòåëüíî, äåíü áûë õîðîø.
Îíè ïðîâåëè íåêîòîðîå âðåìÿ âìåñòå, ïîêà íå äîñòèãëè áîëüøîãî êîëîäöà ñ âîäîé. Ëîæü îïóñòèëà ðóêó â âîäó è ïîâåðíóëàñü ê Èñòèíå. «Ïðèÿòíàÿ è ò¸ïëàÿ âîäà, — ñêàçàëà îíà, — åñëè âû õîòèòå, ìû ìîæåì èñêóïàòüñÿ âìåñòå?»
Ïðàâäà ñíîâà áûëà íåäîâåð÷èâîé. Îíà îïóñòèëà ðóêó â âîäó, è âîäà áûëà äåéñòâèòåëüíî ïðèÿòíîé. Íåêîòîðîå âðåìÿ îíè ïëàâàëè, êîãäà âíåçàïíî Ëîæü âûøëà èç êîëîäöà, íàäåëà îäåæäó Èñòèíû è èñ÷åçëà.
Èñòèíà, ñåðäèòàÿ, âûøëà îáíàæåííîé. Îíà íà÷àë áåãàòü ïîâñþäó, ðàçûñêèâàÿ Ëîæü, ÷òîáû ïîëó÷èòü ñâîþ îäåæäó. Ìèð, êîòîðûé âèäåë å¸ îáíàæåííîé, îòâîðà÷èâàëñÿ èç-çà ñòûäà è ãíåâà. Áåäíàÿ Èñòèíà, ñòûäÿñü, ïîâåðíóëàñü ê êîëîäöó è ïðîïàëà òàì íàâñåãäà.
Ñ òåõ ïîð Ëîæü ïóòåøåñòâóåò ïî âñåìó ìèðó, îäåòàÿ êàê Èñòèíà,
âñå óäîâëåòâîðåíû ñóùåñòâóþùèì ïîðÿäêîì,
è ìèð íèêîèì îáðàçîì íå õî÷åò âèäåòü ãîëóþ Èñòèíó