Öèòàòà ñîîáùåíèÿ Tatjanuschka
Âñå âíóòðè íàñ
Îäíàæäû Ôåäîð Ìèõàéëîâè÷ Äîñòîåâñêèé ïîñëå êàòîðãè ñêàçàë: «ß òîëüêî íà êàòîðãå ïîçíàë ñåáÿ è Áîãà. È ÿ òåïåðü óâåðåí, ÷òî ñêîëüêî ÷åëîâåêó â æèçíè íàäî ñ÷àñòüÿ, â òàêîé æå ìåðå åìó íàäî è íåñ÷àñòüÿ, ïîòîìó ÷òî îí è ñ÷àñòüÿ-òî ñâîåãî íå ïîéìåò». Øåñòüäåñÿò ëåò – õîðîøèé âîçðàñò, íî îá ýòîì óçíàåøü òîëüêî â ñåìüäåñÿò.
Âñ¸ â ñðàâíåíèè. Ïîýòîìó íèêîãäà íå íàäî ãîâîðèòü, ÷òî æèçíü, óñëîâèÿ æèçíè íåõîðîøè, ïîòîìó ÷òî êîãäà ìû íà ñàìîì äåëå äîíîåìñÿ äî òîãî, ÷òî ïîïàäåì â äðóãèå óñëîâèÿ, òîãäà ñâîè óñëîâèÿ áóäåì âñïîìèíàòü ñ áëàãîäàðíîñòüþ, ÷òî ìû æèëè â òàêîé îáñòàíîâêå, ñ òàêèìè ëþäüìè, â òàêèõ îáñòîÿòåëüñòâàõ æèçíè.
Êòî-òî èç ñâÿòûõ ñêàçàë: áëàãîñëîâëÿé ñâîþ æèçíü, è îíà áóäåò áëàãîñëîâëåíà; ïðîêëèíàé ñâîþ æèçíü, è îíà áóäåò ïðîêëÿòà. Âñå âíóòðè íàñ. Ïîýòîìó, ñàìîå ãëàâíîå – âíóòðåííèé ñòåðæåíü, íàøå îòíîøåíèå ê æèçíè.
Àðõèìàíäðèò Ìåëõèñåäåê (Àðòþõèí)