Тонино Гуэрра – один из самых известных людей на планете!

Выдающийся драматург, автор сценариев к шедеврам великих Федерико Феллини, Микеланджело Антониони, Бернардо Бертоллучи, Андрея Тарковского, Франко Рози и многих других.

Поэт масштаба Данте.

Художник уровня Эпохи Возрождения.

Архитектор и скульптор с удивительным взглядом на мир.

Тонино Гуэрра – 90 лет!


Тонино Гуэрра не только один из лучших сценаристов и поэтов современности, но и признанный художник.

Неслучайно его живописные произведения называют «цветными мыслями поэта», поскольку отделить одну грань его таланта от другой невозможно, они слиты в единое целое в его творчестве. Корни такого разностороннего дарования, безусловно, лежат в эпохе Возрождения, которая подарила миру великих художников, чей гений выходил далеко за рамки одного жанра или направления в искусстве. Тонино Гуэрра – выдающийся гуманист, принадлежащий к поколению блестящих мастеров, которое, к великому сожалению, уже уходит, и истинный сын своих великих предков, «последний человек Возрождения», как его часто называют в Италии.

ЛОРА. ОНА КРАСИВАЯ. РЫЖАЯ. С ЛАЗУРНЫМИ ГЛАЗАМИ

Когда я попросила Тонино почитать стихи, он согласился озвучить только одно:

«Воздух -- это легкая вещь вокруг твоей головы, он становится более светлым, когда ты улыбаешься».

Это про нее.

Они встретились в середине семидесятых. За полгода до этого у Лоры (тогда Яблочкиной) умер муж, он был директором картин на «Мосфильме». Она закрылась, говорит, эти полгода просидела дома. А в тот день друзьям все-таки удалось вытащить ее в гости: ожидали приезда Антониони и его сценариста Гуэрры...
Лора вспоминает, что в ту первую встречу она, нет, даже не влюбилась. Скорее, просто восхитилась им. А главное, снова почувствовала интерес к жизни.

Гуэрра: -- В тот раз мы даже не поцеловались. Вот как. А потом я приехал еще раз, уже с переводчиком. Я просил его: «Скажите ей, что она мне очень нравится». Он говорил. Я спрашивал: «А что она ответила?» Вот как общались.

Естественно, что очень скоро Тонино надоел «третий лишний». Тогда он купил на Птичьем рынке пустую клетку и повесил ее в доме Лоры. Написал самые разные фразы по-итальянски на маленьких бумажках. Бросил их в клетку. И уехал. А Лора, словно по иероглифам, стала учить по ним итальянский. Вот что было выведено на первой бумажке, которую она достала из клетки: «Сегодня я хочу тебе говорить круглые слова»...

Спустя почти два года коротких встреч они поженились. Свидетелями на их свадьбе осенью 77-го года были Антониони и Андрей Тарковский.

В Италии последние лет десять они живут в расчерченном холмами городке Пеннабилли. И каждый их приезд в Москву для Лоры сродни небольшому испытанию. Масса встреч, и она должна переводить Тонино, переводить для Тонино... Говорит, при таком ритме жизни она словно Цербер -- делает все, чтобы Тонино не уставал.

Гуэрра: -- Лора видит, что не то... -- маэстро пробует русский, пока жена распоряжается чаепитием. -- Говорит: «Тебе нужен массаж!» Вчера быль массаж!..

ТРИ СОБАКИ ТОНИНО ГУЭРРЫ
Однажды поспорили два очень известных в мире кино человека. Один утверждал: можно сделать полноценный фильм с сюжетом в десять секунд. Другой категорически это отрицал. Через несколько дней сценарий был готов.«Женщина смотрит телевизор. Идет трансляция запуска космического корабля. По мере того как отсчитывается время до старта: 10, 9, 8... -- женщина берет телефонную трубку, крутит диск. В тот самый момент, когда на экране показывают пуск ракеты, она произносит в трубку: «ОН уехал...» Придумал этот суперкороткий сценарийТонино Гуэрра

Он написал для Феллини сценарии к «Амаркорду» и «И корабль плывет». Сделал девять фильмов с Антониони. Был соавтором «Ностальгии» Андрея Тарковского. Всего в его коллекции около ста сценариев и помимо множества европейских наград шесть «Оскаров». Но и это не все. Еще он конструирует монументы, фонтаны, мозаики. Проектирует мебель. Рисует. Помогает восстанавливать церкви. Если к нему обращаются с челобитной, он становится мировым заступником. В Италии, в его родной области Романья этим очень даже пользуются. В общем, перечислять то, что по силам этому мастеру, можно до бесконечности. Но...

Гуэрра: -- Представь, у меня есть три собаки -- так я называю свое воображение. Естественно, время от времени я каждую из них должен выгуливать. Но не более того...

По-настоящему он ощущает себя только ловцом образов.

Эта верность слову, как объясняет Тонино, и удержала его от искушения стать режиссером.

-- Могу ошибаться, но у меня всегда было такое впечатление, что слова старятся в меньшей степени, чем образы кино.
Майя ЧАПЛЫГИНА