divinecosmos.e-puzzle.ru/2Chapter8.htm

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЗВУКА ДЛЯ ИЗМЕНЕНИЯ СВОЙСТВ МАССЫ 

Заслуга Кили в том, что ему удалось заметить, что вибрация – это основополагающий ключ ко всей физической материи. Он осознал, что, несмотря на то, что вибрация происходит в энергетической форме, которую физически мы видеть не можем, ее все же можно измерять.

Также он открыл нечто другое, нечто настолько простое, что большинство читателей удивится, почему они не подумали об этом положении раньше. Без сложных магнитных колец и роликов д-ра Серла Кили удавалось создавать энергетическую ЕС вокруг объекта посредством звуковых частот! Ниже мы объясняем, как это работает:

1. Физический объект состоит из потока эфира.

2. С помощью вибрации объекта на очень чистой звуковой частоте вы автоматически будете заставлять вибрировать эфир, создающий объект.

3. Создав вибрацию в эфире, вы можете фокусировать и направлять ее так, как это делали д-р ДеПальма и д-р Серл с помощью магнетизма и вращения. Принцип один и тот же - вы заставляете эфир течь в определенном направлении, отличающемся от его течения в естественном “сбалансированном” состоянии.

4. При концентрации звуковых пульсаций непосредственно в центре объекта, в самом объекте и составляющем его эфире создается “рябь” или “волны” вибрации.

5. Когда вибрации достигают центра, они соударяются друг с другом и выплескиваются из центра, образуя волны “отталкивания” Кили.

6. Как только возникает “направленный” поток эфира, формируется проход, через который высокое давление эфирных вибраций будет вытекать в физическую форму (что мы уже описали выше).

7. Далее такое “истечение” будет создавать “вакуумный домен” или то, что теперь мы называем “единицей сознания”, обладающий всеми девятью свойствами списка д-ра Дмитриева, включая антигравитацию и электромагнитные поля.

8. Таким образом, вы получаете “энергию” из “звука”, создавая мост, позволяющий статичной энергии эфира втекать в нашу физическую реальность. (Напоминаем, что объема энергии в лампочке достаточно для того, чтобы вскипятить все океаны мира.)

Кили знал, что гравитация – это ничто иное, как крупномасштабное движение притяжения-отталкивания эфира, а материя сделана из эфира, естественно вибрирующего на определенной частоте.

Если бы он мог создать очень чистый резонанс, чтобы заставить объект вибрировать в совершенной гармонии, ему бы удалось заставить поток эфирной энергии течь вокруг объекта, а это позволило бы либо увеличивать, либо уменьшать влияния гравитации (что мы уже описывали).

“Но, подождите”, - скажете вы! Гравитация – это ведь не просто сила, которую нужно преодолевать, она – источник энергии Вселенной, которую для поддержания себя должна вытягивать вся физическая материя! Поэтому, если вы убираете влияние гравитации, одновременно вы убираете внутреннюю кровь жизни любой материи, что вызовет либо растворение, либо взрыв?” В некоторых случаях это может произойти, но если вы правильно проектируете антигравитационную систему, этого не случится. Вот объяснение:

Внутри сферического поля ЕС материя не разрушается, хотя она и “отрезана” от естественного потока гравитационной энергии Земли, окружающего ЕС снаружи.

Помните, что по определению д-ра Дмитриева, поляризованная ЕС формирует СОБСТВЕННОЕ гравитационное поле и “вдыхает и выдыхает” из центральной точки. Именно так поступает Земля со своим гравитационным полем.

Следовательно, материя внутри сферы ЕС будет поддерживаться и пополняться самой сферой, а не внешней энергией.

Внутри сферического энергетического поля на вас влияет лишь естественная гравитация и инерция самой ЕС. А это значит, что безо всякого усилия вы можете двигаться в пространстве на высоких скоростях и совершать резкие повороты, не раня себя.

Кроме того, как мы объясняли выше, Кили удалось воспользоваться принципами поляризованной “единицы сознания”, чтобы увеличивать вес объекта, вынуждая его подниматься “вверх” и поглощать больше левитирующей силы.

Самым впечатляющим достижением Кили в этих областях было создание летательного аппарата, работающего на этих принципах. Этот аппарат хорошо описан в статье Дэна Дэвидсона на сайте KeelyNet. Статья представляет собой выдержку из его книги Прорыв к источникам новой свободной энергии:

“Джон Э. Кили - создатель Физики Симпатических Вибраций - обнаружил средства сведения обнуления эффекта гравитации и построил некий двигатель.

С 1888 по 1893 годы Кили работал над разработкой своей системы “воздухоплавания”. Первое успешное испытание проводилось в 1893 году и привело к созданию летательного аппарата.

К 1896 году г-н Кили настолько усовершенствовал свою систему, что решился продемонстрировать летательный аппарат Военному Ведомству Соединенных Штатов. На демонстрации присутствовал ряд приглашенных представителей прессы.

Описания аппарата свидетельствуют о том, что это была круглая платформа, приблизительно 1,8 м в диаметре. На этой платформе перед клавиатурой было смонтировано маленькое сиденье. Клавиатура крепилась к большому количеству настроенных резонирующих пластин и вибрационных механизмов.

[Примечание: Можно предположить, что для поддержки и запуска вибрационных механизмов и настроенных пластин Кили задействовал какой-то механический процесс (возможно, электрический). Представляется, что он-то и создавал “поляризованное поле”, описанное в следующем параграфе.]

Г-н Кили объяснил, что именно пластины будут заставлять аппарат подниматься и плавать над поверхностью земли, пребывая под действием поляризованного поля, генерирующего “отрицательное притяжение”. Когда создавался эффект, аппарат поднимался под влиянием (того, что Кили называл) “поляризованного течения эфира”.

Механизм управления состоял из 100 вибрационных стержней, представляющих энгармонические и диатонические шкалы. Когда половина стержней заглушалась, аппарат мог двигаться со скоростью ≈ 800 км в час. Если заглушались все стержни, гравитация восстанавливала контроль, и аппарат спускался на землю.

[Примечание: Очевидно, стержни не являются главными генераторами звуковых вибраций; своим резонансом они меняют лишь способ прохождения вибраций через установку. Заглушка определенных стержней позволяла Кили  создавать небольшие изменения в направлении полета в ЕС, окружающей аппарат, тем самым, изменяя движение аппарата в гравитации Земли.]

В механизме запуска корабля не было движущихся частей. [Примечание: Однако каким-то образом он генерировал “поляризованное поле” для создания основных вибраций, позволяющих аппарату подниматься.]

На аппарат не влияла погода, и он мог подниматься в любую бурю. Инструмент управления воздушным аппаратом явно отличался от механизма запуска. Заглушая определенные конкретные ноты, Кили мог заставлять аппарат ускоряться до любой желаемой скорости.

Эксперимент проводился на открытом пространстве под наблюдением Военного Ведомства и представителей агентства новостей средств массовой информации. Утверждали, что за несколько секунд аппарат мог разгоняться от 0 до 800 км в час”.

Самое удивительное то, что когда Кили сидел на сидении перед клавиатурой, управляя аппаратом, на него абсолютно не влияли эффекты ускорения.

Хотя правительственные круги находились под впечатлением, они сообщили, что не видят никакой пользы от эксплуатации такого сложного прибора; то есть, отказались от дальнейшего рассмотрения вопроса. (Вспомните, что братья Райт не демонстрировали свой самолет в Киттихоке, Новая Каледония, до 17 декабря 1903 года, семью годами позже!)

Когда мы обнаруживаем, что в полете на Кили не действовали никакие “г-силы” инерции, следует понять, как такое могло быть. Окружающая аппарат область не подвергалась влиянию эфира, как это было бы в случае с любым обычным объектом.

Поскольку в воздухе аппарат ускорялся, он генерировал свое энергетическое поле, противодействующее естественному давлению окружающего эфира. Кили не чувствовал ускорения потому, что находился внутри сферического пузыря энергии, мешавшего изменению давления эфира внутри себя. Аналогично, многие очевидцы НЛО сообщали о занимающих секунды резких поворотах на 90º при настолько высоких скоростях, при которых обычные “г-силы” полностью разрушили бы тело любого пилота.

В оставшейся части этой главы, вместо того, чтобы считать, что идея “слишком хороша, чтобы быть правдой”, мы будем детально рассматривать другие примеры индуцированной звуком левитации, которые помогут лучше “прочувствовать” всю идею. Особо заинтересованных читателей отсылаем на сайт KeelyNet, а в книге Дэйла Понда Физика любви имеется исчерпывающее введение в работу Кили и гармоническую физику звука, света и геометрии.

8.9 ТИБЕТСКАЯ ЗВУКОВАЯ ЛЕВИТАЦИЯ 

Подобное использование звука для производства левитации описываются в обретшей сейчас дурную славу истории тибетской звуковой левитации. Разные пикантные кусочки информации неоднократно появлялись в дискуссиях, статьях о свободной энергии и сайтах НЛО, однако самое лучшее отношение к этой истории мы находим в статье Брюса Кэти в книге Антигравитация и Мировая Решетка.

Начало сообщения перепечатано из статьи из немецкого журнала, переведенной на английский язык; мы начинаем с того места, с которого начинается переведенная статья.

“От священнослужителей Дальнего Востока мы знаем, что они способны поднимать тяжелые камни на вершины высоких гор с помощью наборов разных звуков… знание разных вибраций в диапазоне слышимости демонстрирует ученому физику, что вибрирующее и сгущенное звуковое поле может обнулять силу гравитации.

Шведский инженер Олаф Александерсон писал об этом явлении в публикации Implosion, № 13.

Нижеприведенное сообщение базируется на наблюдениях, сделанных двадцать лет назад в Тибете. Я получил этот отчет от своего друга Генри Киелсона - гражданского инженера и управляющего полетами. Позжее он включил это сообщение в книгу Утерянные технологии. Вот его сообщение:

“Шведский врач д-р Ярл, друг Киелсона, учился в Оксфорде. За время учебы он подружился с молодым тибетским студентом. Через пару лет, в 1939 году, по поручению Английского Научного Общества д-р Ярл совершил путешествие в Египет. Там его навестил посланец тибетского друга и настойчиво потребовал приехать в Тибет для общения с высоким ламой.

Освободившись, д-р Ярл последовал за посланцем; и после долгого путешествия на самолете и в составе каравана яков он прибыл в монастырь, где жили лама и друг д-ра Ярла, ныне занимавший высокое положение.

Д-р Ярл провел в монастыре некоторое время и благодаря дружбе с тибетцами узнал много такого, чего не могли слышать или наблюдать другие иностранцы.

Однажды друг взял его с собой на место по соседству с монастырем и показал покатый луг, с северо-востока окруженный высокими горами. На одном из склонов горы, на высоте около 250 метров, находилось большое отверстие, выглядевшее как вход в пещеру. 

Перед ним была платформа, на которой монахи строили стену. Единственным доступом к платформе был спуск с горы, и монахи спускались с нее с помощью веревок.

Посередине луга на расстоянии приблизительно 250 метров от горы в чашеобразном углублении лежала полированная каменная плита. [Примечание: Это часть того, как звуковой резонанс фокусировался на объекте.]

Чаша была диаметром в 1 м и глубиной 15 см. Каменный блок был доставлен в чашу яком. Блок был 1 метр шириной и 1,5 метра длиной.

На расстоянии 63 метров от каменной плиты и по дуге в 90º были расставлены 19 музыкальных инструментов. Радиус 63 м соблюдался очень точно. Музыкальные инструменты - 13 барабанов и 6 труб.

[Примечание: Далее приводятся детали точных измерений всех музыкальных инструментов, которые здесь мы пропускаем для краткости, поскольку они будут обсуждаться позже в этой главе.]

У всех барабанов один конец был открыт, а другой имел металлическое дно, по которому монах ударял большой кожаной дубинкой. Позади каждого инструмента стояла группа монахов. Ситуация иллюстрируется вышеприведенным рисунком.

Когда камень оказался на месте (чаше), монах, стоящий позади маленького барабана, подал сигнал к началу “концерта”. Маленький барабан обладал очень резким звуком, и его было слышно даже тогда, когда другие инструменты создавали ужасный грохот.

Все монахи пели молитву, медленно наращивая темп этого невероятного шума. Первые четыре минуты ничего не происходило, затем, когда скорость барабанного боя и шума увеличилась, большой каменный блок начал раскачиваться и колебаться. Вдруг с увеличивающейся скоростью он взмыл в воздух и направился к платформе перед отверстием в пещеру, находящимся на высоте 250 метров.

После трех минут полета он улегся на платформу. [Примечание: Обратите внимание на то, что ему потребовалось три минуты, чтобы подняться на высоту 250 метров. Мы не говорим об эффекте “пушечного ядра”. Подъемная сила медленно преодолела силу гравитации, и камень лениво поднялся в воздух.]

На луг непрерывно подвозились новые блоки; и, пользуясь этим способом, монахи поднимали от 5 до 6 блоков в час по параболической кривой траектории, приблизительно 500 м длиной и 250 м высотой. Время от времени камень раскалывался, и монахи убирали расколовшиеся плиты. Абсолютно невероятная задача.

Д-р Ярл знал о влиянии барабанного боя на камни. Знатоки Тибета, такие как Линавер, Сполдинг и Хак, лишь рассказывали об этом, но никогда не видели. Поэтому д-р Ярл был первым иностранцем, получившим возможность наблюдать этот замечательный спектакль.

Хотя поначалу о д-ре Ярле думали как о жертве массового психоза, он сфотографировал происходящее на две пленки. Снимки показывали то, чему он оказался свидетелем.

Английское Общество, на которое он работал, конфисковало эти пленки и объявило их секретными. Они не были обнародованы вплоть до 1990 года. Такое действие довольно трудно объяснить или понять. (Конец перевода)”

[Примечание: Далее у нас имеется начало комментариев Кэти:]

“То, что пленки сразу же были засекречены, нетрудно понять, если перевести приведенные измерения в наши геометрические эквиваленты.

Тогда очевидно, что монахи в Тибете хорошо знакомы с законами, управляющими структурой материи, которые современные ученые западного мира лишь неистово исследуют.

Из вычислений представляется, что распеваемые монахами молитвы не имели никакого непосредственного отношения к подъему камней. Реакция инициировалась не религиозным рвением группы, а высшим научным знанием, удерживаемым высшими священнослужителями.

Секрет в геометрическом размещении музыкальных инструментов по отношению к поднимаемым камням и гармонической настройке барабанов и труб. Громкое пение монахов, пользующихся своими голосами в определенной тональности и ритме, возможно, усиливало эффект, но я считаю, что к существу дела это не имеет никакого отношения”.

Основываясь на открытиях энергетических гармоник планеты “Земля”, Кэти продолжает объяснение правильной работы измерений. Работа Кэти уже описывалась в книге Сдвиг Эпох.

Открытия Кэти прямо указывают на то, что эфир вибрирует в гармоническом резонансе, и что вибрации эфира можно очень точно измерить и выразить в числах. И сейчас мы видим, что действие левитации – это не продукт фантазии, все наблюдалось, измерялось и даже фотографировалось.

Чтобы подняться, камням потребовались целых три минуты, то есть, это не просто внезапный катапультирующий эффект, скорее это медленное намеренное движение.

8.9.1 НАУЧНЫЙ АНАЛИЗ ТИБЕТСКОЙ ЗВУКОВОЙ ЛЕВИТАЦИИ 

Тем, кто заинтересовался этим всерьез: статья Дэна Дэвидсона помогает облечь это восхитительное событие в научные термины. Если вас утомляют технические данные, пропустите эту часть и продолжайте чтение, это не помешает общему пониманию концепций.

Монахи с 19-ю музыкальными инструментами, состоящими из 13-ти барабанов и 6-ти труб, расположились по дуге в 90º перед каменным блоком. Инструменты имели следующие измерения:

• 8 барабанов имели 1 метр в диаметре, глубину 1,5 метра и 3 мм железную пластину, вес 159 кг.

• 4 барабана имели 0,7 метра в диаметре и глубину 1 метр.

• 1 барабан был 0,2 метра в диаметре и глубиной 0,3 метра.

• Все трубы были 3,12 х 0,3 метра.

Вычисления раскрывают, что объем больших барабанов примерно равнялся объему каменного блока. Средние барабаны составляли 1/3 объема большого барабана, а маленький барабан составлял 0,41 объема среднего барабана и 0,125 объема большого барабана.

Точный объем большого камня не известен, однако гармонические соотношения барабанов позволяют предположить, что он был приблизительно 1,5 кубических метра.

Другой интересный аспект демонстрации подъема – это небольшое количество энергии, необходимое для совершения подъема. Самое громкое терпимое давление звука, которое может выдержать человек, - приблизительно 280 дин на кв. см. С помощью физического анализа эта величина переводится приблизительно в 0,000094 ватта на кв. см.

Если предположить, что каждый монах своим инструментом производил половину звуковой энергии (что весьма маловероятно), и сделать дальнейшее крупное допущение, что именно это количество энергии достигает камня (на самом деле звук  быстро рассеивается с расстоянием), мы получили бы около 0,04 ватт (то есть, (19 инструментов + 19 х 4 монаха) х 0,000094), ударяющих в огромный каменный блок.

Именно такое удивительно малое количество энергии, реально ударяющее по 1,5 кубическим метрам камня, и производит такой эффект.

Чтобы поднять камень на 250 метров, требуется очень большое количество энергии. Камни, такие как гранит и известняк, обладают весом приблизительно 150-175 фунтов[1] на кубический фут[2].

Если принять номинальную величину за 160 фунтов на кубический фут, то 1,5 кубических метра камня весили около 8.475 фунтов (то есть около 4 тонн!!!). Чтобы поднять 8475 фунтов на высоту 250 метров потребовалось бы около 7 миллионов фут-фунтов работы (то есть, 8.475 фунтов х 250 метров/0,30408 метров/фут = 6.968.035).

Поскольку все происходило в течение 3-х минут, то производилось около 70-ти лошадиных сил (то есть, 7 х 106 фут-фунтов/180 секунд/550 лошадиных сил/фут-фунт/сек = 70,384). Это эквивалентно 52 киловаттам (то есть, 70,384 х 0,74570 киловатт/лошадиных сил = 52,5).

Мы получаем верхнюю единицу коэффициента мощности  - 5.250.000 (то есть, 52.500 ватт /0,01 ватт).

Очевидно, что для подъема огромных каменных блоков монахи воспользовались большим количеством свободной энергии; поскольку, как только поняты принципы, для влияния на работу гравитации требуется мало энергии”.

В своем анализе Дэвидсон упустил, что “подъемная сила” уже так же велика как сила “гравитации”, поэтому сдвигать камни не так уж и трудно, как можно было бы подумать.

Ясно, что все расположение предназначено для создания волн звукового резонанса, которые реверберировали бы в камне, который предстоит двигать, и поглощения или отражения давящей вниз силы для создания левитации.

Если посмотреть на форму, созданную монахами и их трубами, можно видеть, что она представляет четверть круга, и все звуковое давление направлено в “чашеобразное” углубление, где лежит камень.

Как только внутри себя камень достигает относительно чистого уровня звукового резонанса, что занимает несколько минут, открывается проход для втекания эфирной энергии в нашу реальность, и вокруг объекта формируется поляризованное сферическое поле “единицы сознания”.

Затем (как вода втекает в завихрение) гравитация будет поглощаться камнем без придавливания его к Земле, а более слабая левитация или “подъемная” сила, исходящая из Земли, будет преодолевать гравитацию, вынуждая камень постепенно подниматься. Если вы когда-либо наблюдали, как в плотной жидкости медленно-медленно поднимается пузырь воздуха, тогда вы видели, что медленный эффект левитации создается разницей давлений.

Кроме того, мы помним, что Кэти не считал, что пение или концентрация монахов имеют какое-то отношение к конечному результату. Однако работа, продемонстрированная одаренными экстрасенсами (такими как Нинель Кулагина), помогает понять, что в процесс левитации, несомненно, вовлекается энергия сознания, сфокусированная посредством пения и медитации.

Весьма вероятно, что эксперимент не мог бы воспроизводиться без дополнительного “толчка” (в виде медитации) для прибавления к “смеси” большего количества сознательной энергии и организации того, что там уже сформировалось. Все начинает обретать еще больший смысл, если мы признаем, что тибетцы являются наследниками утерянной древней науки об эфире продвинутого технологического общества; эти темы освещались в книге Сдвиг Эпох.

8.10 ЭКСПЕРИМЕНТ КИЛИ ПО ПОДЪЕМУ 4-ТОННОЙ ЖЕЛЕЗНОЙ СФЕРЫ 

Представляется, что для создания желаемых влияний эфира на физическую материю Кили разработал инструментарий для соединения акустического или электромагнитного резонанса со своим сознанием и, вероятно, изменял направление “потока” в ЕС посредством одной лишь сознательной энергии мысли. Выдержка из статьи Дэвидсона, которую мы только что цитировали, приводит конкретный пример, увиденный очевидцем.

“Подъем 4-тонной железной сферы:

После преждевременной смерти Кили в 1898 году, в поисках свидетельства того, что он был обманщиком, его лабораторию посетили несколько исследователей из редакции журнала Scientific America.

Они сочли, что обнаружили искомое, когда подняли половицы части лаборатории и увидели большую литую железную сферу, из которой выдавались куски железной трубы, но эти трубы ни к чему не были подсоединены. Вес сферы оценивался примерно 6.625 фунтов, сила разрыва 28.000 фунтов.

Это событие вновь оживило обвинение, что для производства своих трюков Кили пользовался сжатым воздухом; хотя, если бы это оказалось правдой, то снискало бы ему славу изобретателя сжатого воздуха.

Исследование моего друга обнаружило газетную статью, написанную еще при жизни Кили, которая описывает историю находки железной сферы под половицами.

Представляется, что в поисках стоящей информации репортер, написавший статью, приехал увидеться с Кили. В лаборатории он обнаружил изобретателя, делающего большое углубление в полу. Кили приветствовал репортера, но был неразговорчив и казался слишком занятым.

После увеличения углубления Кили соединил странный, находящийся на талии пояс с несколькими механизмами. Затем он подсоединил к нему тонкий провод, ведущий к большой сфере, покоящейся в углу лаборатории.

После нескольких минут интенсивной концентрации Кили массивная сфера медленно оторвалась от пола на несколько дюймов. Затем он подвел железную сферу к углублению и позволил огромной массе опуститься на землю ниже уровня пола.

После нескольких подгонок механизма на поясе Кили вновь сосредоточился. На этот раз шар медленно, но неуклонно устроился в земле, погребенный силой, противоположной левитации; а именно - супергравитацией.

Очевидно, Кили заставил массу сферы увеличиться настолько, что сфера утонула в твердой земле, как тяжелая скала тонет в грязи. Изобретатель сообщил репортеру, что расчищает место в лаборатории, освобождаясь от устаревшего оборудования.

Теоретически все выглядит так: во время левитации механизм, надетый на пояс Кили, настроил атомную структуру железной сферы так, что все атомы синхронизировались, а направленная в сферу эфирная сила заставляла сферу либо подниматься, либо опускаться”.

И вновь, можно ясно видеть, что сознание напрямую связано с фактором левитации или гравитации, как это имело место в случае в Тибете. Хотя большая часть эффекта, похоже, производится некоей формой резонирующей электромагнитной энергии, все выглядит так, что ментальная концентрация Кили важна для направления движения энергии.

На самом деле, чтобы поместить объект на место, Кили мог или не мог двигать его руками; статья сообщает лишь о том, что объект “поплыл” в нужное положение. Самый интересный аспект этого случая, что репортер наблюдал за происходящим со стороны, поэтому все, изложенное в статье, оказалось не просто слухом.

8.11 ЗВУКОЛЮМИНЕСЦЕНЦИЯ 

Также работа Кили включает идею, что если вода вибрирует на определенных частотах, внутри нее появляется видимый свет. Он связывал это явление со свойствами звука пользоваться эфирными энергиями. Сейчас это явление продублировано с помощью эксперимента, известного как “звуколюминесценция”.

В этом эксперименте сферическая наполненная водой колба вибрирует с определенной частотой - низкой тональности, но очень высокой интенсивности. На нижеприведенном рисунке мы видим простую лабораторную установку, где на сферической, удерживаемой зажимом колбе  (с любой стороны) монтируются два высокоинтенсивных громкоговорителя с прикрепленными красными проводами.

Фотография лабораторного эксперимента Уильяма Эндрю Стира

Когда громкоговорителя начинают работать, их расположение создает силу звука, направленную точно в центр сферы, удерживаемой зажимом. Затем ученый должен ввести в воду пузырь воздуха и осторожно пытаться поместить его в центр колбы так, чтобы на него давили силы звука. Как только пузырь воздуха точно фиксируется в центре, вибрации позволяют ему оставаться на месте, и происходит удивительная вещь – он начинает испускать свет.

Сначала, изучавшие это явление ученые считали, что свет постоянен, но сейчас, посредством тонких измерений, доказано, что свет пульсирует на очень высокой скорости. Нижеприведенный рисунок демонстрирует намного более высокотехнологичную установку, в которой сферическая колба помещена внутри специального агрегата, который скрывает из вида большую часть колбы.

Происходящее не имеет никакого традиционного объяснения, хотя многие ученые пытались объяснить его посредством традиционных моделей. Самая популярная идея - экстремальные силы звука вызывают слияние ядер, что привело к появлению шутливого термина “звезда в банке”.

Однако все ясно из самого эксперимента, поскольку, чем сильнее охлаждается вода, тем больше света вы получаете! При охлаждении воды скорость вибрации молекул уменьшается, и звуковым вибрациям легче чисто резонировать.

Другие традиционные объяснения звуколюминесценции звучат не менее абсурдно. Однако мы знаем, что после каждого высвобождения света пузырь внутри значительно уменьшается в размерах, и все происходит на крайне высоких скоростях. Считается, что сжатие создает такое высокое давление, что высвобождается огромное количество энергии, но источник этой энергии остается тайной за семью печатями для официальной науки.

Фотография из статьи Аарона Левинсона

Хотя в своей работе Джон Кили и упоминает это явление, следует отдать должное Г. Френзелу и Г. Шульцу, которые первыми открыли его в Университете Колонья в 1934 году. Как часть исследования в области поведения морского акустического радара во время войны, они использовали в воде очень сильное ультразвуковое поле.

Хотя они не искали или не ожидали подобных результатов, к своему удивлению они обнаружили, что прямо перед ними в воде формируются облака непредсказуемых и несинхронно вспыхивающих пузырьков света. Сейчас это явление известно как “многопузырьковая звуколюминесценция” или МПЗЛ.

Это явление не изучалось вплоть до 1988 года, когда Д. Фелипе Гейтану удалось захватить один пузырь в центре колбы, вибрирующий на своем уровне акустического резонанса; затем наблюдалась звуколюминесценция.

Как только Гейтан получил этот эффект, он потерял интерес к дальнейшему исследованию, и д-р С. Паттермен и его коллеги повторили его в Университете UKLA в Калифорнии. Именно их исследование выявило, что благодаря давлению звука  внутренний пузырек сжимается до 1/100.000-ой его изначального размера, одновременно высвобождается свет.

Вспышка света длится меньше 100 пикосекунд (или триллионных частей секунды), вибрируя с точной регулярностью каждую 100-миллионную часть секунды. Исследования Гейтана появились в журнале Scientific America в феврале 1995 года, что подогрело интерес общественности к этому явлению.

Выдержка из статьи в Уолл-Стрит Джорнал от 15 октября 1991 года помогает по-настоящему понять, насколько это значимо:

“…Фотон голубого света, испускаемый одним атомом, несет энергию в 3,5 электрон-вольт. Это в триллион раз больше энергии, чем может приобрести от звуковых волн любой атом в крошечных пузырьках. Он (Паттермен) утверждает, что поскольку каждый пузырек взрывается до 1/100.000 его изначального объема, энергия и атомы в пузырьке концентрируются в крошечную точку.

Вспышка происходит тогда, когда миллион атомов одновременно высвобождает концентрированную энергию, испуская фотоны голубого света”.

Итак, можно видеть: если в этом эксперименте мы производим в триллион раз больше энергии, чем имеется в самих звуковых волнах, тогда невероятное количество энергии приходит из “ниоткуда”. Обычно это считается реакцией слияния.

Однако как мы уже говорили, концентрируя звуковые волны подобным образом, мы можем открыть “ворота”, чтобы сильно сжатая эфирная “жидкость” текла в нашу физическую реальность, образуя свет, тепло и энергию.

Кроме того, во всем вышесказанном очень важна форма сферы, поскольку она помогает концентрировать вибрации. Тибетские монахи располагались по дуге в 90º, что представляет собой ровно ¼ размера полной окружности. Звуковые волны резонируют вовне, образуя частичное сферическое поле, поглощающее гравитационную силу, направленную вниз. И поскольку все звуковое давление приходило с одной стороны, силе левитации было легче толкать камень в противоположном направлении.

Та же логика применима и к звуколюминесценции. Статья Уильяма Эндрю Стира, работающего в аспирантской лаборатории Кафедры Физики Лондонского Университета, раскрывает, что

“…сферическая форма колбы очень важна. Если между полярным и экваториальным диаметрами имеется более чем миллиметровая разница, тогда резонанс становится намного шире и слабеет, что требует большего электрического импульса для достижения той же интенсивности звука для вспышки”.

8.12 ИТОГИ 

Вспомните, что мы начинали предыдущую главу с обсуждения “светящегося магнетизма” и теории “шара света”. И вновь мы возвращаемся к сфере и ее гармонической структуре. Поэтому сейчас следует заметить поразительное сходство между сферическим прибором, которым пользовался Шапеллер для фокусировки электромагнитной энергии в “светящемся магнетизме”, и сферической колбой, фокусирующей звуковые волны для создания “звуколюминесценции”. Представляется, что это одно и то же.

Оба явления демонстрируют, что “вакуумный домен” или “единицу сознания” можно увидеть посредством эксперимента; и для создания такого эффекта не нужна ни электромагнитная, ни световая энергия. Почти все исследователи в области свободной энергии соглашаются с тем, что посредством таких реакций можно овладеть базовой энергией эфира.

Итак, в этой главе есть на что обратить внимание. Наша реальность состоит из “эфира” чистого Света, естественно принимающего сферическую форму, обычно невидимую физическим зрением. Если такая форма пребывает в движении, она наблюдается как “фотон”. Оставаясь в покое в виде “стоячей волны”, она может формировать материальные частицы, шаровую молнию и намного большие энергетические тела.

И Шапеллер и Нордберг считают, что вся материя, образующая нашу физическую Вселенную, начинается в виде светящегося магнетизма, и большая часть материи, которую мы можем наблюдать во Вселенной (а именно звезды, галактики, созвездия, квазары и тому подобное), в ядрах еще пребывает в этом состоянии.

Весьма вероятно, что вся физическая материя, которую мы видим на Земле, - это охлажденная форма того, что изначально начиналось как светящийся магнетизм, наблюдаемый нами в любое время, когда мы выходим и смотрим на звезды, галактики и небесные тела в ночном небе.