Об артистах! Почти все они любят пожаловаться на надоедливых идиоток, которые каждый день сидят на 1 ряду, а на самом деле все совсем по-другому. Конечно, если артист сильно избалован вниманием публики, он начинает капризничать, но я думаю, что его еще сильнее заденет отсутствие тех самых дур. Такое было не раз. Только поклонницы начинали реже ходить в театр, артисты начинали сильно беспокоиться. И САМИ начинали проявлять интерес к ним. Так смешно было!!! Не понять, кто за кем из них бегал!!! В театре им. Ленсовета, например, артисты соревновались меж собой, к кому на спектакль придет больше поклонниц. Подглядывали за кулисами и вели подсчет. Зато на спектаклях такое вытворяли, одноразовая публика не понимала в чем дело, а мы хохотали невпопад, когда текст роли менялся до неузнаваемости! Только А.Фрейндлих четко держала текст, а остальные (практически все) такое устраивали, аж дух захватывало! Это был ЦЕЛЫЙ спектакль, отдельный от того, который видели непросвещенные зрители. Я уже так привыкла к этим импровизациям, что в "Сатириконе" сильно скучала по ним. Вот, Таня, почему К.Р. тогда не пошел танцевать. Он даже сам говорил, что вне своего театра двух слов связать не может, когда ему, например, надо элементарно что-нибудь сказать при вручении ему награды какой-нибудь. Он очень застенчивый. Помню, в каком-то спектакле что-то у него упало... Ну взял бы да поднял, в жизни падает, мы же поднимаем, а спектакль - и есть жизнь (в образах только), а он сделал вид, будто ничего не случилось. Типа кружка разбилась. Неужели в жизни он бы не обратил на это внимания? Было даже нелогично делать вид, что ничего не произошло. Так было даже несколько раз. Туго у них с импровизацией, ни разу К.Р. не изменил ни одного слова ни в одном спектакле. Ты, Таня, думаешь, что К.Р. - комический артист? Ошибаешься! Вообще в кино многие сильно блекнут, я практически о всех артистах изменила мнение в лучшую сторону, когда увидела их в театре. А еще в театре есть такие обалденные артисты, которых так не хватает в кино, но они, во-первых, плотно заняты в репертуаре, а, во-вторых, проще взять раскрученного артиста или своего знакомого, чем выискивать таланты в театре. К.Р. скорее трагический актер, я бы его назвала саркастическим трагиком. Кстати, он очень любит Достоевского!Конечно, уже после тех двух спектаклей я не испытывала такого щемящего восторга, но было много приличных спектаклей. Мне очень нравился "Геркулес и Авгиевы конюшни". Сам К.Р. там не играл, но спектакль производил сильное впечатление и игрой, и текстом. Помните: разгреб Геркулес конюшни, а это оказалось никому не нужным, все привыкли жить в дерьме! Замечательный был сектакль! "Хозяйка гостиницы" очень нравилась, "Служанками" восхищалась, тогда играл сам К.Р. Здорово! И "Гамлет", и "Ромео и Джульетта", и "Ричард4", и "Превращение"! Всего и не упомнишь. Не зря же театр на полной самоокупаемости находится. На плохие бы спектакли народ не ходил. Был у них спектакль-капустник, там Л.Тимцуник играл Ленина, встающего из гроба. Обалденно! Звучит музыка, и Ленин поднимается из гроба с вытянутой рукой, вылезает из гроба и начинает вытанцовывать. Смелый и потрясающий номер! К.Р. много поставил спектаклей. ("Вдруг откуда ни возьмись появился" этот вариант, я его оставляю для себя, а в том, что несколько минут назад отправила - вам, там побольше немного.)

Об артистах! Многие любят пожаловаться на надоедливых идиоток, каждый день сидящих на 1 ряду, а на самом деле все совсем по-другому. Конечно, если артист избалован вниманием, он капризничает, хотя его, я думаю, еще сильнее задевает отсутсвие этих дур, а др. артисты беспокоятся, если поклонницы начинают реже приходить в театр и САМИ проявляют интерес к ним. Мы так смеялись, когда становилось не понятно, кто за кем бегает! В театре им. Ленсовета, например, артисты соревновались меж собой, к кому придет больше поклонниц. Подглядывали за кулисами и считали! Зато на спектаклях такое вытворяли, что мы порой валились со смеху, когда роль менялась до неузнаваемости. Одноразовые зрители ничего не понимали, а мы смеялись невпопад. Только А.Фрейндлих четко шла по тексту, остальные (практически все) совершенствовали мастерство день ото дня! Я так привыкла к их импровизациям, что удивилась, когда К.Р. в одном спектакле сделал вид, что ничего не произошло, когда у него что-то упало (типа кружки), он должен был отреагировать, как в жизни, а он не сделал этого. Где логика? Спектакль - та же жизнь, только в образах! Несколько раз такое было. Вот, Таня, помнишь, К.Р. не станцевал. Он вообще очень застенчивый, сам рассказывал, что вне театра, на чужой сцене, не может двух слов связать. Туго у них с этим в театре. Ни одного постороннего слова! Но театр, конечно, замечательный, иначе не продержался бы на полной самоокупаемости. Такого щемящего восторга, как от тех двух спектаклей, я больше не испытывала, но нравились мне многие. Больше всего я любила "Геркулеса и Авгиевы конюшни". И игра отменная, и текст! Помните, Геркулес разгреб конюшни, а никому это не понравилось, все привыкли жить в дерьме! К.Р. в том спектакле не играл, но публику это не останавливало. Вообще, многие артисты блекнут в кино. Я о большинстве из них изменила мнение в лучшую сторону. В театрах есть такие артисты, которых сильно не хватает на экране. Но они, во-первых, плотно заняты в репертуаре, а, во-вторых, в кино легче взять раскрученного или своего, чем искать уникального в театре. Жалко, что так!.. "Служанки", конечно, с К.Р. на одном дыхании смотрелись! "Хозяйка гостиницы" мне нравилась с моей любимой Л.Нифонтовой и В.Большовым. А в спектакле-капустнике были замечательные номера. Один из любимых - это Ленин в исполнении Л.Тимцуника. Вывозили гроб, Ленин из него стучал, крышку открывали, он под музыку поднимался с вытянутой вперед рукой, толкал речь, вылезал, вытанцовывал, потом его засовывали назад и увозили! Здорово! Таня, ты считаешь К.Р. комичным артистом? Ошибаешься. Я бы его назвала саркастическим трагиком. У него такие серьезные философские спектакли ставились, как "Превращение", "Ромео и Джульетта", "Гамлет", "Ричард4" и т.п. А вот Брехта К.Р почему-то не любит. "Трехгрошовая опера" шла и в Ленсовета, и в "Сатириконе". М.Б. и К.Р. оба играли Мэки-Ножа. В "Сатириконе" акцент был на внешнем восприятии, световом, на сцену на мотоциклах зачем-то выезжали, а в Ленсовета спектакль брал за душу. Мне и Брехт и музыка очень нравятся. А еще помню, отмечали 85-летие А.Райкина, в зал пускали только по приглашениям. Были одни знаменитости. Я не знала, как попасть. Потом увидела А.Пугачеву с огромным букетом, с кем-то она шла. Тут я и воспользовалась моментом, пока билетеры ее разглядывали, я за ней следом и проскочила. А по театру артисты "Сатирикона" ходили вместо зрителей. Я мыла в туалете руки, рядом со мной встала Л.Нифонтова, как мне хотелось ей в любви признаться, но место неподходящим показалось. Их гримерки заняли приглашенные артисты, выступала в тот вечер даже Лайма Вайкуле. Больше 3 часов длилось воспоминание об А.Р. И на сцене, и в зале сидели люди, хорошо его знавшие, артисты, с которыми он работал. Да, есть что вспомнить.

Праздник 1 сентября омрачила трагедия в Беслане, Олимпиаду в Китае - война на Кавказе. А ведь стреляют в детей! А я хочу поведать о том, о чем не хочет писать наш любимый "Московский комсомолец". По мнению его специально обученных работников, история стрельбы в Москве по РЕБЕНКУ с ПОПАДАНИЕМ в цель без летального исхода не будет интересна читателю! Около 2 лет назад мой 14-летний сын средь бела дня шел по дороге к дому. С другом. Трое пьяных подростков (17; 17,5 и 15 лет)в ЗДАНИИ ОПОРНОГО ПУНКТА МИЛИЦИИ пили и упражнялись в стрельбе из пневматического пистолета. Мишенью они выбрали моего сына. Один спросил, слабо ли Коле выстрелить в Балахонова, др. протянул пистолет, и смелый мальчик не струсил, выстрелил. Пуля выбила ползуба и повредила губу, так что рот первые часы не закрывался, текла кровь. Дети не растерялись и побежали к ментам. Участковый (мои знакомые сильно удивились, узнав, что он был на работе!!!да еще с коллегой)тут же выловил хулиганов, конфисковал оружие с двумя обоймами, но в ОВД заявлять не стал, медпомощь посчитал лишней. Заявила я, засвидетельствовала в травмпункте травму и все. Через 1,5 дня я вновь пришла узнать, почему не ведется следствие, не проводятся допросы и спросила начальницу по делам несовершеннолетних (ей поручили мое дело), почему я должна за ними бегать, на что она мне ответила: "ТАК В ВАС ЖЕ СТРЕЛЯЛИ! ВЫ И БЕГАЙТЕ, НЕ МНЕ ЖЕ БЕГАТЬ!!!!!!!!!" Старший помощник прокурора (уже в прокуратуре) мне объяснила, что "В УГОЛОВНОМ КОДЕКСЕ НЕ СУЩЕСТВУЕТ СТАТЬИ, по которой бы можно было их привлечь к уголовной ответственности!!!!!!" Майор милиции, которой было поручено дело, в УК РФ разбиралась очень хорошо, она нашла массу статей для отказа в возбуждении уголовного дела. СТРЕЛЬБА ПО РЕБЕНКУ В МОСКВЕ считается АДМИНИСТРАТИВНЫМ ПРАВОНАРУШЕНИЕМ !!!!!!! Прокуратура посчитала отказ в возбуждении угол.дела НЕЗАКОННЫМ и НЕОБОСНОВАННЫМ, но ОВД мало интересовало и мнение прокуратуры. Оно твердо стояло на своем. Я "выстраивала ментов в ряд", пыталась добиться от них нужных действий, говорила той же начальнице: "Ребенку в рот стреляют, и это у вас называется..." Она смеялась мне в глаза: "Ой, прям в рот!!!" Я, конечно, рассказала ей, где растут зубы, в каком месте. Меня собралась послушать большая толпа. Как я воевала с ними 7 месяцев, как они издевались надо мной и моим ребенком, говорить не буду, нет времени. За это время я побывала в УВД округа, во всех прокуратурах "дверь открывала уже левой ногой", на Петровке,38 отметилась пару раз. И только после того, как я написала заявление о возбуждении уголовного дела в отношении ОВД, только тогда завели дело в отношении ОДНОГО хулигана, стрелявшего! Его соучастников посчитали свидетелями. Их даже НЕ ПОСТАВИЛИ НА УЧЕТ В МИЛИЦИЮ! Всех тонкостей я не знала, у меня не было денег даже на восстановление зуба, ребенок ревел постоянно от боли, не расставался с обезболивающими таблетками и зубными каплями. Об адвокате не было и речи, в юридической консультации мне тоже не объяснили, что суд в худшую сторону НЕ ИМЕЕТ ПРАВА изменять статью, поэтому "свидетели" так и остались свидетелями. Я думала, что судьи сами разберутся, по какой статье судить. Оказывается, все проще: расплатился на месте с кем надо до суда и гуляй спокойно! А ПОКУШЕНИЯ на ЖИЗНЬ вообще не было, подумаешь, направили пистолет на конкретного человека, он же пневматический. Да, из него МОЖНО УБИТЬ, но к боевым оружиям он не относится. Пустяки. Хочешь - стреляй! Пуля могла попасть в др. место, НО ВЕДЬ НЕ ПОПАЛА ЖЕ!!!! Как ни спорила я с судьей, правда осталась на ее стороне!!!! И вообще она мне сказала, что я "СЛИШКОМ МНОГО ПИШУ ЖАЛОБ". В Мосгорсуде, в Федеральном суде НА МЕНЯ СМОТРЕЛИ, как на ДУРУ. Стрелявший получил год условно и был обязан оплатить лечение и 30000 руб. выплатить за моральный ущерб. После всех мытарств я попала в больницу с открытой язвой и гипертонией. А после началось еще более невыносимые набеги к судебным приставам, те вообще не работают за бесплатно. В инете можно за 15% от взыскиваемой суммы никуда не бегать и получить положенное, я же сама трясла приставов 7 месяцев. 9 жалоб написала в прокуратуры и в Федеральную службу России, а они только смеялись и издевались, даже уже собранные деньги не отдавали несколько месяцев, не ставили подпись. Через 7 месяцев и постоянной беготни мне дали 29700 руб. А уж как те хулиганы смеялись! Мне все советовали не связываться и всех простить. Вот вам и вся правда, все правосудие, вся справедливость! В МИЛИЦИИ, В ПРОКУРАТУРАХ, В СУДАХ считают, что из пневматического пистолета МОЖНО СТРЕЛЯТЬ И ПОПАДАТЬ И В РЕБЕНКА куда хошь!!!!!!!! В "МК" 2 раза звонила, там меня даже не поняли. "И все?!" , - спросили меня, разочаровавшись, что ребенок остался жив. ЗНАЧИТ, НЕ ЗРЯ ПОГИБЛИ ДЕТИ В БЕСЛАНЕ, НЕ ЗРЯ КАВКАЗ ВЕДЕТ ВОЙНУ : В ДЕТЕЙ СТРЕЛЯТЬ МОЖНО!!!!! ОНИ НЕ ОТВЕТЯТ!!!!

который я когда-либо видела (и,надеюсь,никогда ничего подобного больше не увижу)- это спектакль ленинградского театра им. Ленинского комсомола "Овод"(вышедший где-то в 1983-86гг.), где главную роль играл М.Боярский. Мы пришли на прогон этого спектакля, в зале сидели только артисты московских и ленинградских театров, многие из них были весьма популярны и уважаемы. А такой интерес у актерской братии возник из-за необычной трактовки спектакля. Дикое желание режиссера (фамилии не помню) прославиться привело его к тому, что из замечательнейшего, любимого нами романа, такого трогательного и трагичного, получился МЮЗИКЛ! Я испытала УЖАС, смотря на кривлянья Боярского, прыгающего с гитарой. И хотя в то время я еще испытывала к нему какие-то чувства, мне захотелось бежать из театра без оглядки. Я уже не помню, досмотрела ли спектакль до конца, смогла ли уговорить себя остаться, зато помню реакцию зрителей-артистов. Она меня поразила. В антракте все ходили с довольными лицами и улыбались, что-то спокойно обсуждали, над чем-то размышляли, а я еле вынесла 1 действие. Это было такое кощунство, глумление над героем, над Войнич... Конечно, можно выпустить абсолютно голых артистов на сцену, еще лучше раздеть зрителей для полного счастья,(чего уж мелочиться!), но я бы посоветовала подобные эксперименты в условиях стационара. Надежнее как-то! Потому что такое щегольство ни уму, ни сердцу не подходит. Я вот вспоминаю спектакли И.Владимрова, великого режиссера. В его "Укрощении строптивой", например, тоже звучали современные ноты, артисты были одеты не по той моде, но осовременниванье классики у него не являлось самоцелью, оно оправдывалось актерским дурачеством и смотрелось гармонично, оно не отталкивало зрителя, а приближало его к классике. А тот "Овод" вызвал только отвращение!

К большому моему сожалению, я не смогла вдоволь насладиться этим спектаклем, т.к. в Москву переехала только в 1989 году. Но я приезжала на каникулы и, имея возможность по своему студенческому ходить в театр бесплатно, использовала эту возможность по полной программе. Я думаю, К.Райкин хорошо помнил мое имя, т.к. я заваливала его письмами (огромными и насыщенными свежими эмоциями, с "разбором полетов" и переплненными щемящим восторгом), которые просовывала через все щели в театре: в окно администратору, кассиру, по почте... В спектакле "Давай, артист" (это обычная творческая встреча так называлась, только на записки К.Р. не отвечал, но брал их)он выходил на сцену и начинал так: "Актерские зарисовки...Что это такое" А я ему писала, что надо для начала поздороваться...Писала убедительно, толково. И какого же было мое удивление, когда он вышел и поздоровался! Спектакль до этого шел уже давно и ни разу у К.Р. не возникло желания сделать это, а тут... Потом он стал здороваться всегда! И ведь еще Аркадий Исаакович был жив! Почему он ему не посоветовал того же? Помню одно лето, когда каждый день, как по заказу, в 18-30, дня 4-6 подряд начинался мощный ливень! КАК ЖЕ Я ЛЮБЛЮ ДОЖДЬ!!! Ливень! Мощнейший!!! Женщины забегали в туалет, окатанные с головы до ног моим любимым ливнем, снимали плятья и сушили их в сушке для рук. Сколько же в их глазах было счастья! Смеха! Спектакль сразу шел на "ура"! А мне было радостнее вдвойне еще по др. причине. КТО-ТО в театре заинтересовался тем, что я каждый день хожу на все спектакли. У меня забрали студенческий и кому-то отнесли. Долго не возвращали, минут 30-40, как минимум, а потом стали уже пускать в театр через дверь администратора!!! Мне говорили, что раз ИДЕТ ДОЖДЬ, то, чтобы я не мокла, меня приглашали пройти через тот вход. Я, как белый человек, заходила во внутренние покои театра и шла в зал! Хотя за мной никто не следил, я могла пойти куда угодно! И так было, ПОКА ШЕЛ ДОЖДЬ!!! Какая я была счастливая! Как счастливы поклонники драматических артистов, которые могут видеть своих любимцев, сколько душе угодно! К.Райкин был очень живым, темпераментным, эмоциональным, а когда умер его отец (увидела я его месяц спустя) - узнать его было невозможно. Он сразу как-то сник, осунулся, пропал его детский смех, такой заливистый. Очень он изменился! Постарел на десятилетие! Сильно любил отца! Царство ему небесное! Конечно, много хороших спектаклей еще было у К.Райкина, но таких живых, непосредственных, как те два, больше не появилось. "Сатирикон"- один из нескольких самых дорогих театров, находящийся на полной самоокупаемости, любим и популярен. Я давно уже не была там, но раньше в зал пускали и без билетов малоимущих, очень вежливо относились к зрителю любому.

Во время гастролей в Ленинграде, К.Р. репетировал со своими молодыми артистами новый спектакль. Эти 2 спекталя ("Лица" (автор М.Мишин) и "Что наша жизнь..." (автор А.Арканов наш) сочинялись на ходу и тексты уже потом оформляли в пьесу. Тот новый спектакль "Что наша жизнь..." появился в 1986 году. Я увидела его в Москве, в Олимпийской деревне (своего здания театр еще не имел). Если "Лица" подействовали на меня так сильно, то об этом спектале и говорить даже нечего. Я просто сошла по нему с ума! После спектакля я стояла на улице и не могла двинуться с места, так сильно ПОТРЯС меня спектакль!!! Говорят, чтобы не зря прожить жизнь, надо родить сына, посадить дерево, построить дом... А я поняла, что НЕ ЗРЯ прожила жизнь, потому что УВИДЕЛА ЭТОТ СПЕКТАКЛЬ!!! Он был абсолютно МОИМ, словно его взяли из моей души, как будто это я - его автор. До сих пор за всю свою жизнь более сильного впечатления у меня не было. Этот спектакль был моим детищем. И сейчас я скорблю о нем, как о потерянном своем ребенке. У меня записаны некоторые спектакли театра им. Ленсовета на магнитофон, есть и "Лица" и половина творческой встречи с К.Р. (вторую ее часть мой пакостливый ребенок вытащил из кассеты, ему понравилась в ней длинная лента, это, конечно, очень большая для меня потеря)80-х годов, а свой самый любимый спектакль записать не смогла, я тогда не в Москве жила, магнитофона под рукой не имела. Спектакль этот о смысле жизни. Артист размышлял весь спектакль: "Зачем живу, зачем существую?" и показывал нашу жизнь. Сидит, например, Пушкин, в ресторане, кто-то просит его почитать стишки. И даже слушает, но когда появляется в зале Федя Расторгуев, то о Саньке сразу все забывают и бросаются на шею к своему нынешнему кумиру, который может все достать (помните проблемы советских времен с пустыми прилавками и отсутствием возможностей), Санек пытается вновь рассказать о "Чудном мнгновении", а ему закрывают рот и просят помолчать. Детский сад был представлен в спектакле знаменитыми людьми в их детском возрасте. Воспитка на детей не обращала никакого внимания, а занималась собой: "Плесецкая,- говорила она девочке,- перестань вертеться, сиди смирно!", у Галилео Галилея отнимала глобус и заставляла заняться чем-нибудь другим, у художника известного отнимала краски... Т.е. на корню губила в детях индивидуальности, таланты... И весь спектакль был представлен такой жизнью, какой мы жить не должны. И весь спектакль рядом с Артистом шла его Смерть. Все вот это безобразие приближает нас к смерти: нелюбимые, живущие с нами, разрушающие наши души персонажи вроде Ф.Расторгуева и бездушной слепой воспитки и т.п. Был там и Джордано Бруно, которого сам К.Райкин(!!!)играл. И вот все размышления Артиста о жизни, который не мог жить рядом с нелюбимыми, не мог мириться с чуждыми идеалами, не мог смотреть на возвеличенные пороки... (я никак сейчас не могу вспомнить сонет Шекспира, который читал в спектакле К.Райкин, он заканчивался словами: "Измучась всем, не стал бы жить и дня, Но другу трудно будет без меня") привели его на больничную койку. И та Смерть, которая шла с Артистом весь спектакль, предупредила его, что у него осталось несколько минут жизни, он должен проститься со всеми. В таком напряге Артист стал нервно подводить итоги жизни и пытался сформулировать смысл жизни, он позвонил своему сыну и сказал: "Никогда не ври, сынок! Никогда не ври!", т.е. живи по чести, так, чтобы все сказали : "Как, черт возьми, его не достает, как, черт возьми, его нам не хватает!!!" К.Райкин играл в таком НАКАЛЕ, что невозможно было на него смотреть, был реальный страх за его жизнь, потому что он ИГРАЛ НАВЗРЫД!!!!!!! он ВЫРЫВАЛ ИЗ ГРУДИ СЕРДЦЕ, играя этот спектакль! (Сейчас продолжу.)

Я после своей работы никак не могу войти в калею. Ночью на работе спать не приходится, а утром не дают поспать окружающие. То бывший с утра пораньше топает по квартире и обворовывает меня, то в подъезде ремонт идет, маляры беспокоят... Как чумная брожу, а на следущий день все повторяется. Да, Таня, сходства между Боярским и Райкиным нет никакого, если не считать количество рук, ног, выбор профессии и национальность. Правда, смешно! В школе я сбегала с уроков на "Утреннюю почту", чтобы послушать Боярского в "Труффальдино", а смотреть приходилось на Райкина. Потом все поменялось местами. Мне стало наплевать на то, кто там поет за Самого Райкина! Да, Таня, а ты еще не забывай, что я иногда ходила на Валерины концерты, собирала вырезки из газет с его фото и интервью... Все в нашей жизни переплетается! А еще самое интересное, что в училище мы ставили отрывок из "Собаки на сене", я там танцевала в массовке, в костюме соответствующем. А еще одна наша девочка взяла для своего режиссерского этюда сказку мамы К.Райкина про зайчиху, там я играла главную роль!!! И как она ее только откопала в нашей училищной библиотеке? Книжка-то была издана малюсеньким тиражом. И это еще не все. Когда Аркадий Райкин увидел Валеру, он сразу пригласил его работать к себе в театр! И в тот вечер, когда снимали интервью Валеры с его гостями, все ждали приезда К.Райкина. И уже только после 12 ночи, он позвонил и сообщил, что не сможет приехать. К.Р. тоже очень нежно относится к Валере! А глядя на К.Райкина я вообще удивлялась: как так далеко могло отлететь яблочко от яблоньки! Константин так ядовит на язык, просто жуть. Еще он большой любитель поматериться и т.п., чего никогда не скажешь о его отце. Но хорош, черт! Своего сына я, естесственно, назвала Костей. Нескромный, Таня, вопрос, а ты своего сына почему назавала Мишей?

В "Лицах" были, естесственно, и музыка и его зажигательный танец. Позже я узнала, что в К.Р. были влюблены практически все актрисы театра. Такая эйфория была вокруг него! Он был настоящим действующим вулканом! Конечно же, я все те 3 меесяца, что театр находился в Ленинграде на гастролях, сидела в зале на всех спектаклях, творческих встречах. Ходила я не одна, многих "подсадила" на К.Р. С Ирой, той, что водила меня на Валеру, мы работали вместе. Она была председателем комсомольской ячейки, а я культмассовым сектором заведовала. С ней мы стали ходить на все спектакли театра миниатюр. А на работе я тоже добросовестно исполняла обязанности, возложенные на меня комсомолом и не упускала возможность влюбить ткачих в театр. С первых дней я их упрекала в пассивном отношении к жизни: "Как вам не стыдно? Вы живете в таком городе, где столько интересных театров, а вы сидите дома, как старые бабки!.." Я такую мощную пропаганду театров устраивала, что расшевелила-таки некоторых, буквально зашкирку их поднимала и вела в театр. Однажды собрала толпу пристыженных комсомолок и привела их на К.Райкина. А билеты мы достать не смогли. Я их на улице раздела и потащила через тайные ходы. Но мы кругом наткнулись на препятствия. Оставался один выход: идти через служебку. Если бы мы представились какими-нибудь артистами, вахтер мог бы потребовать удостоверений... Мы могли не попасть. Я объяснила, что надо идти напролом, не обращая на вахтера никакого внимания и ни на секунду не останавливаясь. Вот нас такая шабла штурмом как взяла эту служебку... Вахтер аж опешил, а мы бежали вперед смело, без оглядки. И оказались сразу на сцене. Там такое помещение странное. В 3-5 метрах от служебки сразу начинается сцена. Мы заскочили сразу на нее! Хорошо, там хор пел. Сначала выступала самодеятельность, а потом - К.Райкин. Хор занял всю сцену, так мы бочком аккуратненько за их спинами пробежали и кое-как пробрались в зрительный зал. Устроились где-то под потолком, потому что мест не было абсолютно. Но все были довольны. В том ДК работала одна очень хорошая администратор. Я подходила к ней и просила билеты подешевле. Она нам говорила: "Давайте по 50 коп." Я: "О-о-ой, а дешевле нет?" она: "... по 30 коп." Я опять: "Ой-ой-о-о-о-ой!" И тогда она давала нам билеты на Аркадия Райкина по 20 копеек! Здорово, конечно, праздновали мы гастроли театра. Праздник был у нас каждый день (продолжу сегодня).

Чуть позже я расскажу, как работала зрителем на ТВ. А сейчас меня влекут воспоминания. Они все-таки поднимают настроение, оживляют эмоционально. Про Боярского еще несколько слов хотя бы скажу. Когда в школе узнали про мое увлечение, то меня стали звать Боярской. Отменили мне кличку и у меня появилась "своя" фамилия. Причем так оживленно меня всегда встречали, как будто в класс входил сам М.Боярский. Все кричали со всех сторон: "О. Боярская пришла!!!!!" - "Боярская! Ну как там Боярский..." и т.п. А я всегда приходила за 2 минтуы до звонка. Учителя еле сдерживали пыл "моих" поклонников. А цветы мы М.Б.(уже в Ленинграде) дарили часто. Летом ездили за полевыми цветами в пригород и заваливали его так, что дверь в машину не закрывалась... Но случилось так, что я к Боярскому охладела после того, как узнала его получше. В душе настала невыносимая тоска, "ломка" была похлеще, чем у наркоманов. Я не умела и не хотела варить борщи, а др. театры никак не могли сравниться с театром им. Ленсовета и заинтересовать меня. Я не знала, чем загасить эту щемящую тоску. Я, конечно, все годы ленинградской своей жизни активно занималась в самодеятельности: в театральном кружке, в студии худ. слова и даже успела год позаниматься на гитаре. "Когда играет наша Люда, Учитель покидает класс!" - написала мне в огромном стихотворении на 4 страницах моя подруга про мои проделки. Мы в Лугу ездили с концертом, в ресторане выступали и у себя в ДК. (Кстати, я еще последний год занималась в др. кружке, во Дворце молодежи, в Ленинграде. В соседней комнате от нас была студия "Лицедеев", та самая, Полунинская). Удивляюсь, как я везде успевала! Но самодеятельность не могла сравниться с настоящим театром. И вот однажды я увидела афишу, где громадными буквами вещалось о прибытии Райкиных на гастроли. Выступления у них начинались в моем любимом ДК им. Горького, в сентябре 1985г. Что мне могли дать Райкины? Но я пошла. Я к тому же еще была культ-массовым сектором на работе, я должна была знать о театрах все. Поэтому и пошла. Как-то мне этот ДК запомнился тем, что он всегда был солнечным, освещенным местом. На А.Райкина сходила - хоть бы что. А вот где-то в следующим спектакле театра миниатюр (ныне "Сатирикон") уже играл Константин Райкин. Это было что-то. Я думала, что больше в жизни у меня никогда не будет никаких чувств, впечатлений. А, попав на его спектакль, я испытала такой шок, что до сих пор не могу от него оправиться. Спектакль назывался "Лица". Это был такой "студенческий" спектакль-шоу. Действие происходило на дискотеке, К.Р. брал интервью у разных людей, пришедших на нее. Все было так трогательно, с большим юмором... К.Райкин призывал посмотреть др. на друга получше, обратить внимание на окружающих. И так он делал это убедительно, что выйдя в антракте в фойе, я смотрела на людей так, словно никогда их не видела. Ни с чем непередаваемое зрелище. Но а самое главное, что меня поразил этот папенькин сыночек. Ну что ему надо, да? Все у него есть: слава отца, материальное благополучие... Но он играл абсолютно "на разрыв аорты", у него душа была переполнена БОЛЬЮ, скорбью, диким желанием выплеснуть все это зрителям, донести до них важные свои мысли. Я вот приведу пример финального монолога К.Райкина: "Лици!Лица!Лица!Лица!Лица!Лица!.. И при всей несхожести наших лиц, в каждом из нас живет надежда - быть понятым. Эта надежда вновь и вновь толкает нас др. к другу. С этой надеждой вы пришли сюда сегодня, с ней мы вышли к вам на сцену... И вот вы не видите себя со стороны, но поверьте мне на слово: знаете, это прекрасно: видеть столько человеческих лиц, с надеждой обращенных к тебе. Прекрасно! Страшно! Потому что как сделать так, чтобы не обмануть ее, эту надежду? Мы не знаем, а вы знаете? Ха-ха. Зато мы вместе знаем одно: какие бы танцы ни изобретались, какая бы музыка ни звучала, самым главным движением, самым прекрасным па в нашей человеческой дискотеке всегда останется просто шаг навстречу друг к другу. Это далеко непростое движение, в общем-то, и делает нас людьми. Правда ведь? И даже если оно не всегда получалось и получается, у каждого из нас еще есть время попробовать снова. Ведь это только наша маленькая дискотека заканчивает свою работу, а дискотека нашей жизни продолжается. Еще есть время, ха-ха, еще есть время. Еще есть!" С такой страстью он произносил эти слова, что кровь стыла в жилах! Зал выл (продолжение завтра).

А я расстроилась из-за пропажи Валеры с блога на МК.ru. То дневники пропадают, то записи. У меня все руки не доходили переписать все, что там было. О чем сильно жалею. Так ведь нельзя поступать с любимым детищем! Надо просто допускать в блог только зарегистрированных пользователей. И те из них, кто не может вести себя прилично согласно статусу артиста, тому просто преградить туда дорогу. Хотя все запреты - уже пройденный в истории этап.

...каждый день сидели в первых рядах! Столько впечатлений у меня осталось с тех лет, столько радости, столько у нас было всяких приключений, что всего не расскажешь. Поклонников в театре было несколько десятков, которые посещали театр практически каждый день. Мы очень весело проводили время. В театр ходили, как к себе домой. Даже дома мы практически не бывали, сразу после работы шли в театр, оставляли друг другу записочки в водопроводной трубе, где искать друг друга. А в выходные(перед вечерним спектаклем) или в понедельники мы устраивали фотосессии, где снимались в любимых сценах из спектаклей. Было так весело! В пятницу вечером по РТР(в Москве это будет в 23 часа) Боярский с семьей тоже будет вспоминать то время. Театр им. Ленсовета знаменит многими артистами. В нем играли (кто-то играет до сих пор) А.Петренко, А.Равикович, И.Мазуркевич, М.Пореченков, К.Хабенский,В.Бычков, В.Матвеев, С.Мигицко (недавно он сыграл Андерсена у Э.Рязанова)... Конечно, А.Френдлих, Е.Соловей... Конечно, Д.Барков, постоянный партнер А.Фрейндлих. У А.Фрейндлих было больше всего поклонниц. Зрители знают А.Фрейндлих в основном по "Служебному роману", хотя эта работа по сравнению с ее театральными работами - вообще ничто. На сцене практически любой артист смотрится намного лучше, выгоднее, чем в кино. А у Алисы Бруновны совершенно потрясающий мощный голос, в театре она глыбищей была. Она со слезами вспоминает этот театр, своего бывшего мужа, И.Владимирова. И.Владимиров раньше часто снимался в кино (может, помните "Тайну двух океанов", например), у него были очень интересные творческие встречи. Как-то он стал приводить на них своих студентов 1 курса. Среди них был один очень талантливый мальчик и одна девочка, которая меня, например, сразу сразила своим незаурядным артистизмом. Одета она была в самое скромное трико синего цвета и в бежевые чешки (я потом такие же купила и себе на Литейном пр., рядом с театральным институтом). Показывали они животных. Та девочка играла лягушку. Владимиров попросил ее подойти к нам и заставить нас проквакать. Не помню, то ли я ей ответила, то ли просто дико хотела ответить, но очень засмущалась, но задачу она свою выполнила. Эту девочку сейчас любит весь театральный Ленинград, зовут ее И.Ракшина, она жена Ю.Гальцева. Самая любимая студентка И.Владимирова. Жена М.Боярского (Л.Луппиан) тоже была либимицей маэстро, его студенткой. Вы не представляете, как здорово было посещать прогоны (генеральные репетиции), где в зале собирались только артисты, их родственники да мы. Это вообще неописуемо! Я была самой эмоциональной, поэтому М.Боярский все чужие пригрешения списывал на меня. Кто подумает, что поклонницы А.Фрейндлих его тоже любили и звонили ему с утра до ночи? Другие поклонницы, ленинградки, тоже скучали дома вечерами и также ему надоедали этими звонками. Он их материл, они с удовольствием записывали это на пленку, нам переписывали потом. У меня до сих пор должна быть запись того мата М.Боярского и его 4-летнего сына, который учился у отца общению с дурами. Мы в его подъезде долго не бывали, иногда забирались в подъезд напротив и смотрели в их занавешенные окна просто на свет огня, ничего не было видно. И.Владимирову я постоянно писала записки: "У Миши панкреатит, ему нельзя поднимать Алису Бруновну..." (в спектакле "Люди и страсти"), он как-то шел по улице, у него лились слезы от боли, мы жену Ларису сразу предупредили, его потом в больницу положили, я даже к А.Фрейндлих ходила домой по этому поводу, "выяснять отношения". Она как раз из дома выходила, она назвала меня деточкой и успокоила. Как-то М.Боярский с С.Мигицко пошли пешком на вокзал. Это событие было из разряда "очевидное-невероятное"! Идут они по Владимирскому пр.(где находится театр), мы за ними, потом смотрят: троллейбус(при повороте на Невский)! А в тот поздний час (около 23 часов) троллейбусы нечасто ходили, они кинулись за ним! Два здоровых мужика, а мы от них в 15-25 метрах были. Они еле его догнали, забежали и стали смеяться над тем, что оторвались от нас, а мы каким-то чудом, просто чудеса олимпийские продемонстрировав, сумели догнать их. Водитель к тому же очень добрым оказался, подождал нас... Да, хорошо смеется тот, кто смеется последним! Как мы смеялись потом! Сейчас еще случай такой вспоминаю. Как-то я не попала на спектакль и вымыла машину М.Боярского носовым платком. Рядом с театром был бесплатный туалет, платстиковых бутылок не было, и я в этот туалет просто избегалась. После спектакля Боярский вылетает с гитарой, несется к своей машине, вечно грязной, смотрит а ее нет. Он искал ее, наверное, полчаса, пока не понял, в чем дело по нашему смеху. Тогда он стал искать ее по номерам! И нашел! А как мы пробирались в разные ДК на выездные спектакли: то через черный ход, то напролом. "Девочки? Вы из хореографического"- спросила нас вахтерша одна, мы по виду сильно отличались от стройных красавиц, но кивнули ей и помчались в зал, а наша самая последняя балерина была весом за 100 кг! Интересно, о чем в этой передаче расскажет С.Мигицко, М.боярский, А.Фрейндлих... Посмотрите, будет очень интересно!

В 11 лет, после "Бармалея" и "Собаки на сене", я влюбилась в него по уши. В 14 лет он приезжал к нам в Челябинск с концертами (с 18 по 21 октября). Насколько помню, в том году и Валера (если не ошибаюсь) и А.Пугачева тоже выступали. Это было во Дворце спорта "Юность", в нем и фигуристы (И.Бобрин, Н.Бестемьянова...) часто бывали, чемпионаты проводились всякие. Артисты всегда давали по 4 концерта, билеты недорогие были. Дворец вмещает 4 или 6 тысяч зрителей. Сцену устанавливали в основном в широкой части бывших рядов, лед покрывали досками и получался партер, в котором приходилось сидеть в пальто. М.Боярский привозил только что снятого "Д,Артаньяна...", показывали нам его на громаднейшем экране. Так было здорово. Я, конечно, на всех 4 концертах была, дарила каждый день цветы. На 3 концерте он поцеловал мне руку! А в 15 лет я впервые приехала в Ленинград, на несколько дней, сходила на спектакль "Пятый десяток", где играа А.Фрейндлих с И.Мазуркевич и Л.Дьячковым. Очень мне понравился сам театр (и спектакль). А в 17 я уже насовсем решила остаться в Лениниграде. Вот сейчас закончилась "Новая волна", и такая пустота наступила. Сколько раз вы бываете на Валериных концертах? Немного, правда, а мне посчастливилось бывать на спектаклях и творческих встречах любимого артиста по 300 раз в год! И даже больше. Тут я считаю и спектакли без его участия в тетатре им. Ленсовета. И все равно мне их не хватало! Сам по себе театр блистал. Во-первых, главным режиссером был И.Владимиров! Гениальнейший режиссер! Я его могу сравнить только с М.Захаровым. Причем у Владимирова спектакли были более легкими, озорными, более домашними. У Владимирова были те же музыкальные спектакли с шикарной драматургией Шекспира, Арбузова, Вампилова... Огромной популярность пользовалась "Левша", "Трубадур и его друзья", "Дульсинея Тобосская", "Трехгрошовая опера", "Кошка на раскаленой крыше"... В театр попасть было абсолютно невозможно на самые популярные спектакли, люди стояли ночами за билетами. Мы не стояли за билетами так долго, зато сидели каждый

Такие хорошие концерты там, что забываешь, что это - прежде всего конкурс молодых исполнителей! Но наши старые - намного лучше новых! Только очень жалко, что Валеры там так мало. Особенно сегодня мог бы спеть! А когда вышла Н.Королева, я заревела и не могла остановиться, пока она не ушла. Такие красивые были пары: Н.Королева с И.Николаевым, К.Орбакайте с В.Пресняковым и Филипп с А.Б. Как он красиво ухаживал! Как любил ее! Таких кавалеров еще поискать! А Повалий решила блеснуть "Паромщиком"! Кроме внешних и вокальных данных она ничего не продемонстрировала. Сухо и холодно было ее исполнение. А Валера все светится! Блаженный!

Да для того, чтобы предостеречь от чего-то, предупредить о чем-то, уберечь, помочь опытом, заострить внимание на какой-то проблеме, разбудить, поднять с дивана в конце концов, "раскрыть" глаза, показать жизнь с иной стороны... Ну и т.п. А что касается МОДЕЛИРОВАНИЯ, то скажу, что если бы было все так просто: написал себе сценарий жизни, "заказал" желаемое и спи спокойно, все исполнится... Так не бывает. Конечно, есть что-то мистическое и опасное при написании каких-то вещей, но не все артисты умерли, сыграв смерть или кого-нибудь из нечистой силы, далеко не всегда жизнь повторяет судьбу героя... И еще несколько слов о профессионализме и стоит ли осуждать халатное отношение к Делу, которому служишь. Ну задавил шофер 5 человек, но ведь он 2 смены подряд проработал, некому же его было заменить, с любым могло произойти такое. Ну заклеила воспитка ребенку рот, но ведь ребенок орал. Вам нравится слушать плач ребенка? То-то же! Ну изготовили люди фальшивое лекарство... А что делать? Жить-то надо! Кушать вкусненькое все хотят. А то, что коммунальщики не запаслись топливом, и люди замерзли насмерть, например, в районе Дальнего Востока, тут уж извините, не рассчитали. Дороги вам не понравились, так глава района собирал деньги для избирательной компании, чтобы вам же, дуракам, потом жилось лучше! Вот и делай добро, если вы оценить его не можете, надо ведь не под ноги смотреть, а вперед, в будущее! А вашего отца посадили ни за что? А где мент найдет настоящего преступника? Вы знаете, кто убил, кто украл.., где он живет. Ну не повезло вашему отцу, зато статистика в порядке, мент премию получил. Вы-то премию получаете? Ребенок умер с роженицей? А когда, скажите на милость, произошло сие событие? 3 января? А что ж она 3 января удумала рожать, ну родила бы до Нового года или после 10 числа. Что, у врачей праздников не должно быть? Они что, не люди? Харкнул на сцене? нехай харкает, уборщица вытрет. Что: Шаляпин, Райкин, Раневская? Но ведь не на вашей же сцене они выступали! Для кого-то она - храм, а для кого-то просто - урна. Не хочешь - не плюй. Что ж мы будем всех осуждать. Надо за собой смотреть почаще!

Неля, я уж не знаю, чем так вызван такой негатив в мой адрес... Я сразу, конечно, поняла про Вику, откуда ветер подул. Я просто хотела поднять всем настроение своим "...дождем"! Да, белиберда получилась. Я признаю свою ощибку, каюсь. Давайте, сейчас поговорим не обо мне, а о том, надо ли писать и зачем. Надо, обязательно надо! Даже если эти проблемы известны всем. Очень часто, особенно в последнее время, усердно внемля советам психологов, люди стали отстраняться от всего негативного, просто поголовно все одели розовые очки, но от этого жить легче не стало, проблемы только выросли, не уменьшились... Еще в школе нас учили, что самое страшное - равнодушие. Именно оно приводит ко всем бедам. И осуждать никого не надо? Я не осуждаю людей за их образ жизни, например, но если речь заходит о профессионализме, то здесь я молчать не стану. Виктория, Вы спрашивали, как работает наша почта? Воруют! Воруют ваши открытки, вскрывают ваши простые письма, если там будет что-нибудь интересное прощупываться, ногами бегают по вашим бандеролям, хотя можно было бы быть внимательнее, а читать о хрупкости вашего отправления не станет никто. А зачем осуждать людей, у них очень маленькая зарплата. И зачем мы с вами будем осуждать врача, отрезавшего не ту ногу? Подумаешь, завтра он исправит свою ошибку. За собой следите! (продолжу после Юрмалы).

Я совершила большую ошибку, начав писать "в прямом эфире". Это очень интимный процесс - создание даже маленького рассказа. Раньше я интуитивно это понимала и никому не говорила не только о чем пишу, но и вообще пишу ли. А сейчас слишком поторопилась. У меня было мерзкое настроение, образ жизнерадостной старушки крутился в голове, да тут как раз увидела любимую версию "Человека дождя" и подумала: о,пора! Пора мне запускать своего "Человека дождя"! Меня не смутило даже то, что о Мане я имела смутное представление, а о герой был для меня абсолютно безлик (помните, у него имени не имелось). Но и здесь я себя успокоила: ай, в дороге разберусь! Мне не привыкать. Еще в школе я так виртуозно сводила все темы к свободным, что учителю приходилось ставить мне даже "5" за такие художества. Все мои школьные сочинения пользовались у учителей большим спросом. А потом в училище, потом во ВГИКе мне С.Соловьев посоветовал "писать, не бросать", декан сценарного факультета согласилась с ним, потом на сценарном меня заметили (к А.Кайдановскому поступала), а потом в литературный институт приглашали на платное отделение драматургии(в год там набирали от 2 до 4 человек)... У меня появилсь свои поклонники(они же являются поклонниками Валеры, Киркорова, Баскова и др.), которые активно интересуются моим "творчеством". Вот я о себе и возомнила, пренебрегла самым святым! Злоупотребила своими способностями. Меня просто никто никогда не ставил на место, перехваливали только. Нет, я понимаю прекрасно, что талант - это 5% способностей, остальное - труд. Но и здесь меня воздвигали на пьедестал. В училище (культ-просвет, режиссура драмы)все учились по моим конспектам. Педагог по режиссуре орала на моих одногруппников: "Ну-ка, быстро взяли у Фоминой(моя девичья фамилия)конспекты и чтобы все мне выучили!" Я на всех уроках сидела с раскрытым ртом и не пропускала ни одного слова педегогов, при этом мне приходилось сокращать слова до 2-3 букв, эту шифровку гениально разгадывала одна наша девочка. Как только начинались крики режиссера, она хватала мою тетрадь и без запинки читала. Я поражалась, потому что сама я не могла понять порой ничего. Кстати, о нравственности. Виктория, обращаюсь к Вам. Я уж закончу про училище. Я "шла" на красный диплом, но как только начинались экзамены, я "бросала" училище, просто не приходила на сессию. Все та же педагог по режиссуре заводила меня в кабинет, у меня начиналась истерика: "Я не могу учиться с ними"... Я не могла простить отношения к Сцене, когда одногруппники плевали семечки на сцену и поносили педагога по режиссуре: "Пусть сама идет и играет, я же ей не актриса" (например, так говории), хотя по актерскому мастерству нам ставили оценки, когда они и знать не хотели, кто такой Станиславский, он им был ни к чему. А я с 8 класса переписывала в читальном зале все книжки по театру. "Да получи ты диплом, потом и доказывай..."- говорил мой педагог. Дипломные спектакли всем поставила она сама, были, конечно, среди сокурсников такие, кто помогал ей "свои" работы делать. Я одна свой спектакль поставила сама, я не подпускала педагога по режиссуре ни на одну репетицию. "Люська,- стонала она. - Ну я тебе ни слова не скажу, я тихонечко в уголочке посижу, я же должна знать, что у тебя происходит..." А происходило многое. Сцену я сделала овальную, герои были: Девочка, Мальчик и Война. Войну играла вся группа, там театр теней даже получился... А педагог сидела и молчала, хотя покричать она любила. Мне прощалось и предоставлялось все. Только на генеральную репетицию я допустила педагога. Сдала спектакль, все сразу кинулись записывать автора, чтобы сплогиатить мою работу, всех поразила и уехала в Ленинград. Надо было сдать 3 экзамена и получить диплом. Я не смогла. Я отказалась от диплома, уравнивавшего меня (с моим отношением к Сцене, как к великому и святому месту) с сокурсниками, заплевывавшими эту самую сцену. У меня есть в жизни принципы, которые я чту. И "...дождь" я писала не ПРО Валеру, а ДЛЯ него. Я не придумывала ему судьбу, тем более ничего зловредного не писала. Да, автор имеет право писать о чем угодно, если ему безумно больно с чем-то мериться, что-то очень глубоко его ранит, есть что сказать, если он "весь в материале", как говорят артисты и имеет к тому хотя бы маленькие способности. У меня есть свои темы, которые кроме меня никто не сможет описать. Видимо, Создатель слишком меня любит, если посылает мне такие испытания (искушения), делает он, наверное, это, чтобы я смогла о бедах (в нашей стране их всегда хватало)рассказать людям, предупредить их, раскрыть им глаза. А мой "...дождь" - это провал. Я его "запорола" в самом начале. Таня это сразу поняла (Спасибо, Таня!). Да, нельзя так относиться к литературному труду. НЕЛЬЗЯ! Ну что ж! Я наказана за свою самонадеянность, за свое пренебрежение к важным канонам. Я чувствую себя как мальчик из "Черной курицы"! Я расплачиваюсь за свой "прямой эфир" публично! Я приношу свои извинения за неоправданные надежды...Простите! Но я никогда не брошу писать, и писать буду о том, что болит, что меня гложет. Добросовестно! И обязательно напишу все, о чем хочу!

Девочки!Как здорово, что Валера песню нам дал! Не пропустите, он ее в Юрмале петь будет.

"Чувствуешь, как хорошо стало!- засмеялась Маня, вылезая из бассейна. - Прохладненько так! Ну, ладно, давай собирайся, у нас мало времени..." С мокрой одеждой с Лео сошла хандра, и он очнулся: "Куда собирайся?" - "О, мы поедем в замок... настоящий, высоко в горы!" - "Ну, ты даешь?" - "Я познакомилась с доном Санчо... Можешь себе представить? Я зову его Санчо Панса! Он скоро за нами приедет, я сказала, что ты поедешь с нами." Да, Лео давно мечтал посетить подобное место! Его не покидала мысль, что когда-то и он там жил. Лео отправился приводить себя в порядок, а Маня побежала к себе, напевая песенку из "Дульсинеи Тобосской": "В городах и в далеких провинциях, Во дворцах и на скотном дворе, Снятся женщинам храбрые рыцари, Те, что их увезут на заре, Увезут их от слез одиночества, От постылых, наскучивших фраз, Ах, как хочется, хочется, хочется, Чтобы все было именно так..." - "А ты неплохо поешь!" - заметил Лео. "А я всю жизнь пела в хоре!"- ответила Маня и продолжила: " Что любви настоящей на свете ценнее, И хоть рыцари нынче в Тобоссо не те, Каждой женщине хочется быть Дульсинеей, Хоть на миг, хоть на час, хоть во сне, хоть в мечте!.." Лео засмеялся: воистину женщина остается женщиной в любом возрасте! Только какое будущее может быть у этой, 100-летней? "Что, смешно тебе? Ты, наверное, записал меня в старухи... Нет, дорогой, вот доживешь до моих лет, тогда поймешь..." В этот момент к дому Лео подъехала машина, и садовник, предупрежденный о визите важного гостя, торжественно подвел его к Мане. Дон оказался таким же смешливым человеком, как Маня, он идеально подходил ей по духу, и Лео даже позавидовал этой парочке, столь схожих людей. Без всяких церемоний, он подхватил Маню под руку, поприветствовал Лео и повел их в свою машину. Маня что-то говорила и говорила ему по-русски, он отвечал ей по-испански, и они прекрасно понимали друг друга. Им не требовался электронный переводчик, который Лео успел заметить в вещах Мани, Маня даже сама отдала его Лео, заметив его взгляд, чтобы тот мог находить с доном общий язык. Но и Лео не пришлось вникать в чудо техники, он всю дорогу любовался горными пейзажами, а когда они въехали на территорию замка, у него вообще пропало всякое желание с кем-либо общаться. Замок поражал своим мощным и величественным видом, своей красотой и картинной ухоженностью, изысканностью во всяких мелочах. Слева перед замком стояла небольшая мельница, а справа, где-то вдалеке, виднелась конюшня, там же гуляли кони... Весь замок был погружен в цветы и экзотические растения, рассаженные между небольшим каменистым прудом с квакающими лягушками и огромными, бултыхающимися в воде, озорными рыбами. Многое видел Лео, но попав в сей райский уголок, понял, что ни черта еще в жизни не видел. Маня оббежала вокруг весь замок, а потом дон Санчо, оббрадованный ее восторгом, повел их с Лео во внутренние покои. "Много ли нам, старым, надо!" - вздохнула Маня, подойдя к Лео. Он не сумел ей ничего ответить, а только сам, забыв о всяких приличиях, пошел бесцеремонно осматривать манящее простанство. Поднявшись на 2-ой этаж по винтовой лестнице, он подошел к маленькому вычурному окну, возле которого уже заботливо стояли фужеры с шампанским и выглянул на улицу. В тот самый момент прогремел гром, внезапно поднялся сильный ветер, и по стеклу застучал дождь... "Ты меня не выгонишь?" - спросил он подошедшую Маню, а она взглунула небрежно на буйство природы и ответила: "Пока идет дождь - точно нет!"

Как говорит училка литературы моего сына: "Хвала яйцам!" Заработал мой комп. У меня погасла мышка, я выдернула какой-то шнур (контакты, бывает, отходят), а воткнуть обратно не получилось. Мышка засветилась, я подумала, что проблемы больше нет, а на следующий день поняла, что тот шнур оказался от клавы, ночью, в темноте, починить не смогла, вот только сейчас выхожу на связь! Да, Валера вчера был хорош: свеж, спокоен, умиротворен, хорошо загорел (как и все его ребята)и спел как по заказу!