Это - самое известное место в Москве. Эту площадь знают все. Но, согласитесь, что узнать можно лишь после некоторого размышления и привлечения теоретических знаний.

Эта фотография из фототеки Московского архитектурного музея. Красная Площадь.
На фоне торговых рядов, построенных по проекту Осипа Бове, разработчика проекта застройки Красной площади. Сейчас их заменяет здание ГУМа, построенного по проекту А.Померанцева.
Это портрет архитектора Осипа Бове. О нем можно прочитать здесь:
http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9E%D1%81%D0%B8%D0...D1%87_%D0%91%D0%BE%D0%B2%D0%B5



Как Вы вычислили, что это действительно Красная Площадь? Очень просто: ведь Вам, как и всем, хорошо известен абрис памятника первого в России скульптурного памятника (ранее ставили часовни, церкви, храмы, монастыри в память о том или другом событии нашей истории. Поставлен он в 1818 году и стал памятником, посвященным 200-летию победы над польско-литовскими интервентами. Автор - Иван Петрович Мартос (1752г. - 1835г. ).
Иван Мартос

Идея создания монумента спасителям Отечества зародилась в начале XIX столетия. Большое собрание Академии художеств, определявшее характер архитектурной и художественной деятельности в конце 1802 г., в программе для скульпторов в числе первых «достойнейших к исполнению» назвало «геройские подвиги и патриотические добродетели Кузьмы Минина и князя Пожарского». Просветительская организация «Вольное общество любителей словесности, наук и художеств» в начале 1803 г. призвала «общество начертать проект для сооружения памятника Пожарскому, Минину и Гермогену» для Москвы за счет добровольного пожертвования граждан. Скульптор Иван Петрович Мартос, адъюнкт-ректор скульптурного класса Академии художеств, откликнулся на эти предложения. Во всех губерниях России с января 1809 г. была открыта подписка «на сооружение памятника гражданину Минину и князю Пожарскому в Нижнем Новгороде по программе адъюнкт-ректора Академии художеств статского советника Мартоса». К 1811 г. сумма сбора достигла 136 тысяч рублей, из которых 18 тысяч были присланы из нижегородской губернии. И.П. Мартос обратился с предложением поставить монумент в Москве и с просьбой начать работу над памятником.
К 1813 г. было принято окончательное решение установить памятник в Москве. Место для памятника выбрал сам И.П. Мартос в центре площади перед портиком Торговых рядов (О.Бове). В феврале 1817 г. была утверждена надпись на постаменте: «Гражданину Минину и князю Пожарскому благодарная Россия в лето 1817». Позже был изменен конец фразы надписи: «лета 1818» в связи с переносом даты открытия памятника, которое состоялось лишь в 1818 г..
Торжественное открытие памятника Минину и Пожарскому состоялось 20 февраля 1818 г. и превратилось в крупнейшее событие культурной жизни страны. Памятник занял наиболее высокую точку Красной Площади. Смысловое прочтение памятника было ярко подчеркнуто скульптурной композицией: стоящая во весь рост с простертой в сторону Кремля правой рукой фигура гражданина Минина призывает князя Пожарского встать на защиту веры и Отечества.
В 1890-е гг. на месте Гостиного двора (архитектор О.И. Бове), архитектор А.Померанцев возвел Верхние торговые ряды в псевдорусском стиле.
В 1931 г. в связи с реконструкцией Красной площади и строительством из камня мавзолея В.И. Ленину памятник был перенесен на территорию Покровского собора, где и располагается по настоящее время.


Сам постамент украшен бронзовыми барельефами с изображениями изгнания поляков из Москвы и сценой сбора пожертвований на ополчение. На нём же Мартос изобразил и себя с сыновьями - он как бы жертвует ими во имя спасения России уже в Отчественной войне 1812 года.

Справка:
гражданин Минин
Минин (Захарьев-Сухорук) Кузьма Минич (ск. до сер. 1616), русский национальный герой, организатор и один из руководителей 2-го ополчения в период борьбы русского народа против польской и шведской интервенции н. XVII в. Минин — нижегородский посадский человек. Избранный 1 сентября 1611 земским старостой, Минин призвал к "собранию ратных людей", первым показал пример, отдав треть своего имущества на организацию ополчения, и пригласил главным воеводой Д. М. Пожарского. Вместе с ополчением прошел до Москвы и участвовал в сражении, закончившемся изгнанием польских захватчиков. После избрания царем Михаила Федоровича Романова в 1613 М. получил чин думного дворянина и вотчину "в род их неподвижно". Минин жил в Москве и выполнял важные поручения правительства и царя, собирал пятину (20 процентов от имущества) с посадских людей, пополняя истощенную Смутой казну, участвовал вместе с другими боярами в управлении государством во время выезда царя на богомолье. Зимой 1615 в. Поволжье восстали татары и черемисы. После подавления бунта был отправлен в Казань для выяснения причин недовольства. Умер на обратном пути, не успев добраться до Москвы.

князьПожарский
Пожарский Дмитрий Михайлович (1578 - 1642, Москва) - государственный и военный деятель. Принадлежал к обедневшему княжескому роду, потомки которого превратились в рядовых вотчинников, носивших фамилию по своей вотчине "Пожар". После смерти отца семья переехала в Москву, где в 1593 П. поступил на службу. В 1598 носил звание "стряпчего с платьем", с 1602 пожалован Борисом Годуновьм в стольники. Восшествия на престол Лжедмитрия I и Василия Ивановича Шуйского не изменили судьбы П. В 1608 был назначен воеводой; разгромил польско-литовский отряд под Коломной. В 1609, назначенный воеводой в г. Зарайск, отбил от города сторонников Лжедмитрия II. Весной 1611 в авангарде ополчения П.П. Ляпунова ходил в Москву, сражался с польскими войсками гетмана А. Гонсевского, приглашенного боярским правительством ("Семибоярщина"), признавшим польского королевича Владислава рус. царем. Отличился во время боев на Лубянке, был тяжело ранен и отвезен в свою суздальскую вотчину. Сторонник сильного национального правительства, проявивший военный талант, Пожарский был приглашен К. М. Мининым возглавить войско и осенью отправился в Нижний Новгород. В 1612 сформировал и возглавил армию, которая смогла разгромить польских интервентов в Москве. На Земском соборе 1612 - 1613 сыграл выдающуюся роль при избрании царя Михаила Федоровича Романова и был пожалован боярским чином. До 1618 руководил военными действиями против польских войск. Используя популярность Пожарского, правительство назначило его собирать "пятину" на нужды разоренного государства. В 1615 - 1617 участвовал в переговорах о заключении Столбовского мира со Швецией. Руководил приказами: ямским (1619), разбойным (1636 - 1637), судным (1636 - 1637; 1640 - 1642). В 1628 - 1630 служил воеводой в Новгороде. В 1632 снова участвовал в войне с поляками. Один из богатейших землевладельцев, Пожарский перед смертью принял схиму и был похоронен в родовой усыпальнице в Спасо-Евфимиевском монастыре в Суздале.

Использованы материалы кн.: Шикман А.П. Деятели отечественной истории. Биографический справочник. Москва, 1997 г.

Не все так грустно. Конечно, у каждого творческого и талантливого человыека много задумок, проектов, далеко не все из них претворяются в жизнь. У Архитектора тем более - ведь речь идет не о холсте и красках, а о колоссальных вложениях, соответствии окружающему пространству, генеральному плану застройки, да еще и вкусу "Хозяина".
У Чечулина есть достаточно много проектов, воплощенных в жизнь. Например, высотное здание на Котельнической набережной, построенное в 1952 году во исполнение постановления правительства от 1947 года о строительстве высотных зданий в Москве для придания ей особого силуэта взамен утраченного в связи с принципиально изменившейся застройкой.

А еще здание гостиницы Пекин (1951 год).



Все мы хорошо знаем это здание:


Сначала здание, переделанное из театра "Зон" предназначалось Мейерхольду для его театра (все мы помним маски над сценой). В 1940 году по проекту Чечулина и Орлова было завершено строительство концертного зала, которому в связи с совпавшим столетием композитора было присвоено имя П.И. Чайковского. Сколько драгоценных мгновений пережито там!



И, наконец, КОРОННЫЙ НОМЕР ! 1945 год. Реконструкция дома генерал-губернатора, построенного в 1784 году по проекту знаменитого Матвея Казакова! Всегда, проходя мимо Моссовета (так назывался этот дом в советское время, пыталась решить загадку, каким образом портик Казакова оказался на несуществовавшем в его проекте верхнем этаже? Век живи - век учись (т.е. внимательно читай книжки!). Оказывается, после того, как здание передвинули, по проекту Чечулина были надстроены три этажа (один на фасаде сделали невидимым) и после укрепления старого здания по периметру старый портик (6 колонн) заменили на новый (8) и подныяли наверх.


А еще были жилые дома на Ленинском и Кутузовском проспектах, Хорошовском шоссе, Павильон на ВВЦ, наземный павильон станции метро "Динамо", станция М "Киевская", восстановление Киева и реконструкция Крещатика, должность главного архитектора Москвы и магистрального архитектора улицы Горького (Тверской, для тех, кто еще очень молод). А еще была мечта поставить монумент в память о ПОБЕДЕ.
Вот он, кто его не знает. Для этого даже не обязательно бывать в Москве.
Триумф Победы. Монумент создан недалеко от метро Войковская совместно со скульптором Н.В.Томским (1943 год).

Возвращаюсь к работам Чечулина в Москве.
Из книги А.М.Журавлева "Дмитрий Чечулин", Строиздат, 19885г.
"Летом 1934 года Москва встречала отважных челюскинцев и летчиков-героев, которые спасли их из ледового плена. Весь мир следил за судьбой участников похода «Челюскина», оставшихся на льдине, за организацией работ по их спасению. Героическая эпопея требовала возвеличивания славного подвига в монументальных формах. Здание «Аэрофлота» на площади у Белорусского вокзала было задумано Чечулиным как монумент молодой, славной авиации. Отсюда остросилуэтное решение, «обтекаемая» форма высотного корпуса и скульптурные фигуры героев-летчиков: А. Ляпидевского, С. Леваневского, В. Молокова, Н. Каманина, И. Слепнева, И. Водопьянова, И. Доронина, — увенчивающие семь ажурных арок, повернутых перпендикулярно главному фасаду и составляющих своеобразный его портал. В работе над проектом принимал участие скульптор И. Шадр, лепивший фигуры летчиков."


Красиво, не правда ли?
А это сам проект (взяла из названной книги).


На плане легко увидеть Триумфальную арку на своем настоящем месте, а не на Кутузовском проспекте:


Проект этот осуществлен не был.

Почти полвека спустя общие идеи проекта были воплощены в комплексе Дома Советов РСФСР на Краснопресненской набережной (Дом Верховного совета РСФСР, Дом Правительства), знакаомый под названием "Белый дом", так как как он только не назывался в последнее время.





Теперь его знает весь МИР. Честно говоря, именгно после постройки этого здания я вспомнила об этом архитекторе и заинтересовалась им. Меня заинтересовало не только само здание, не только верность когда-то полюбившейся автору форме, как-бы мелодии, но и тому, что здание было построено тогда, когда Дмитрию Николаевичу было почти 80. Это поистине ЛЕБЕДИНАЯ ПЕСНЯ автора.



И не зря его портрет изображается на фоне этого прославившего его имя здания.

"На этом месте здания не приживаются..." Так можно было сказать и о месте, на котором Дмитрий Чечулин , принимая участие в Конкурсе на проект Дворца Советов, пытался поставить свое детище, ну а когда это не получилось, получилось совсем другое: всем известный бассейн "Москва".
Даю справку: Храм Христа Спасителя был построен по проекту архитектора Тона на месте, где в 17 веке стояла знаменитая Семиверхая башня Белого Города. Так она выглядит на картине А.М.Васнецова




А после того, как на месте снесенных стен и башен были разбиты бульвары, была еще и церковь, которую тоже снесли. В 19 веке построен Храм Христа Спасителя.




Так он выглядел в 20 веке.




Так он выглядел 5 декабря 1931 года:




А теперь эту же историю начну сначала.
В 1931 году был открыт конкурс на проект Дворца Советов на участке земли, занимаемом Храмом Христа Спасителя. Это было начало реализации идеи Кирова, озвученной им в 1922 году. Чечулин, как и другие крупные архитекторы, принял в нем участие. Первый вариант его проекта (1931г.) выглядел весьма солидно и достойно.


Но Конструктивизм был тогда порицаем, многие в те годы возвращались к Жолтовскому на выучку, и второй вариант проекта стал несколько романтичнее. На мой взгляд, гораздо менее интересным. Проект был удостоен первой премии (не высшей, та досталась проекту Жолтовского).




Но постепенно, от тура к туру, симпатии жюри все больше склонялись в проекту Иофана с башней,увенчанной фигурой Вождя, этакое здание-монумент. В 1933 году выбор пал именно на работу Иофанга, ну а Дмитрий Чечулин занялся строительством жилья для советских тружеников, что само по себе гораздо более важно, чем создание монументов, пусть даже и Дворцов.
Вот так выглядел макет здания Дворца Советов по проекту Б.М. Иофана.



А так должен был выглядеть район рядом с метро Кропоткинская, почти рядом с Кремлем и почти напротив Музея Изобразительных искусств на Волхонке.




Я хорошо помню то время, когда станция эта носила название "Дворец Советов". Я совсем еще девочкой ездила туда отдавать в ремонт папины часы по его просьбе, да и в Музей тоже, но почему-то вспомнилась сразу именно часовая мастерская, расположенная в дощатом домике на углу огромного забора, такого привычного уже, что и не возникало вопроса: "А почему здесь забор?" - забор и забор. Интересно было другое - "А почему станция метро называется "Дворец ...", а никакого дворца рядом нигде не было видно. Один забор только. Помню, как отец объяснял мне про строительство.
Как вы сами понимаете, Дворец этот так и не был построен, хотя "нулевой цикл" возвести успели. А потом вдруг, именно как-то "вдруг" появился бассейн. Автором проекта бассейна "Москва", или проекта использования оставшегося после неудачного строительства Иофановского Дворца фундамента, стал Дмитрий Чечулин.





Конечно, для ГМИИ им. А.С.Пушкина - лучше бы уж Дворец, чем вечные испарения открытого бассейна, но нам всем бассейн пришелся по вкусу. Сначала это было чуть ли не престижно, потом откровенно здорово, потом там стали проходить уроки физкультуры (я уже училась в институте), потом пошли всякие слухи об утоплениях на религиозной почве, потом туда гоняли уже всех подряд и родители детишек (я уже давно работала в школе) жаловались на кожные инфекции или зуд от хлора. Бассейн наконец закрыли.


Задолго до этого уже была "перестройка" с ее "гласностью", были выпущены открытки с изображениями исчезнувших в советский период зданий, в том числе и Храма Христа Спасителя. Всем захотелось его вернуть, Была даже высказана замечательная идея построить на этом месте в натуральную величину каркас храма их стекла и легкого металла, а внутри сделать музей Храма и музей памяти сражавшимся в войне 1812 года. Но пришло время "новоделов" и быстренько возвели из бетона то, что опять является Храмом.
Я имела возможность из окон школы наблюдать, как продвигалось строительство, а практически во дворе школы - двор скульптурной мастерской (бывший дом и мастерская Ильи Ефимовича Репина) срочным порядком лепились скульптурные украшения. Ребята на уроках спрашивали, что это. Отвечать было довольно трудно, лишь в общих чертах - ведь перед нашими глазами представали фрагменты .



Сейчас ни у кого уже не возникает споров по поводу, нужно или не нужно было это делать. Это сделано, мы все привыкли к новому обдику этой части Москвы, Храм стал частью культуры, памятником, реальностью. Будем надеяться, что он не унаследует судьбу предшественников, в том числе и Бассейна Дмитрия Чечулина. Ведь пишу я о нем, этом бассейне нашей (моей) молодости, этой "небывальщине", диковинке по тем редким на приятные сюрпризы временам.

Вчера у Надинром в рубрике "Москва,которой нет" прочла о Сухаревой башне. Очень интересный пост получился. Еще интереснее было обсуждение. И вот в процессе обсуждения и вспомнили о снесенной гостинице Россия. А мне сразу же захотелось написать о Дмитрии Чечулине, ученике Щусева, оставившем в нашем городе по себе не малую память.


Трудно представить себе, что объекты, которые или реконструировал, или проектировал Чечулин, кому-нибудь неизвестны. В большинстве своем их знает вся страна: Гостиница "Россия", Здание Мэрии Москвы (бывший Моссовет, так называемый "Белый дом" или Дом правительства России, концертный зал имени П.И.Чайковского, гостиница "Пекин", высотный дом на Колтельнической набережной, вход на станцию метро"Динамо", внутренний зал станции "Киевская", бассейн "Москва", на месте которого восстановили Храм Христа Спасителя, а еще жилые дома на Ленинском и Кутузовском проспектах, Можайском и Хорошовском шоссе, а еще в Киеве, в Твери, в Алма-Ате, Горьком и т.д. и т.п.
Но начнем с гостинице "Россия".


У всех у нас в памяти сообщения о готовящемся сносе, обещания оставить концертный зал нетронутым (все время думала, а как это вообще возможно) Недавно проезжала мимо. Все задрапировано синим полотнищем и страшно видеть в промежутках между щитами деревья на соседней улице. Хорошо, что хоть церковь Зачатия Анны оставили.


Конечно, рядом с памятниками московской древности это "произведение" смотрится не очень уместно, но мы все к нему привыкли, и к кинотеатру, и к концертному залу, и к ресторанам, где в тяжелые (в смысле мест в приличном ресторане) советские времена всегда можно было, не попав в , скажем, Славянский базар или в Прагу, найти себе приют на вечер и поужинать веселой компанией. Сейчас все это позади. Позади даже споры о том, каким будет это самое Зарядье. А вопрос не маловажный. Вот парочка проектов (Кузьмина и Фостера).



Интересно, что Зарядье переживает не первую "ломку".

В книге П.В.Сытина "История московских улиц" издания 1952 года приведена фотография высотного дома в снесенном Зарядье.

Это здание, к нашему счастью, так и не построили.


Автором проекта был главный архитектор города Москва Чечулин Дмитрий Николаевич. Был возведен так называемый "нулевой цикл". а здание в силу ряда причин так и не стали возводить в снесенном Зарядье. Представляете, как бы ОНО смотрелось рядом с Кремлем? Не представляете? А вот автор проекта со своими сотрудниками хорошо это представлял.

Но в Зарядье, поговаривали раньше, ничего не приживается. Об этом феномене можно прочесть здесь:
http://www.mk.ru/blogs/idmk/2006/03/01/mk-daily/70566/
Так вот, после решения не возводить сталинскую высотку рядышком с Кремлем после некоторой передышки в 1960 году и была построена снесенная ныне гостиница Россия. И самое интересное, что построена она была на фундаменте высотного здания, автор проекта которого и был (стал) автором проекта гостиницы. Вот как распорядилась судьба. Такое она с Чечулиным проделала не единожды. Но об этом в следующий раз, а то уже второй час ночи, а завтра с утра опять надо сеять доброе и вечное, т.е. идти на работу в школу.


Произведения http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D0%B5%D1%87%D1...%D0%B0%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87

Биография http://www.sovarch.ru/arch/ch/208/

Хочу вернуться к своему путешествию, совершенно неожиданно для меня самой оказавшемуся таким богатым на впечатления и переживания. И так, вернемся к Якову Брюсу. Фигура уникальная в нашей истории. Сподвижник Петра. Он - знакомец Исаака Ньютона, у которого подсмотрел способ создания мощных для того времени телескопов и, вернувшись в Россию, построил целых три обсерватории. Он - знакомец и Эйлера, который пишет Брюсу письма, консультируется с ним. Отважный и очень умный организатор сражений и побед. Он- Человек, о котором до сих пор рассказывают легенды. Вчера только по телевизору в передаче из Политехнического музея услышала, как его назвали известным "магом и волшебником". И вот он, уйдя в отставку (практически вынужденную, но почетную), покупает землю и обустраивает свое имение. Напомню - середина 18 века, почти триста лет назад. Брюс прожил в своем имении "Глинки" 8 лет - до самой смерти . Далее, все как всегда: меняются хозяева, частично меняется облик, но, тем не менее, имение во вполне приличном виде доживает до революции. Все, естественно, национализируется, не мне вам это рассказывать. Я всегда удивлялась тому, что у нас больницы и другие лечебные заведения располагаются в самых неподходящих для этого зданиях. Вот и на этот раз вместо интересного музея или культурного центра (а зачем, клубы - их в церквях открывали), в главном доме и флигелях открывают и поныне действующий санаторий. Не жалко, не сами же строили! Кстати, то же происходит и с усадьбой "Марфино", "Середняково"(кому он нужен,этот Лермонтов), и с множеством других усадьб, которые не сожгли.
Но вернемся к усадьбе Брюса. Была там, естественно, и церковь Вот она, вернее ее название и часть стены:


НА САЙТЕ "ХРАМЫ ПОДМОСКОВЬЯ" я нашла информацию о том, когда строилась, достраивалась и перестраивалась эта церковь.
Привожу ее полностью:
5. Иоанно-Богословская церковь в Глинках
Местоположение Санаторий "Монино" (быв. усадьба Глинки)
Проезд 1. ст. Монино Монинского направления, авт. 32 до конечной «Санаторий «Монино»
или м. «Щелковская», авт. 362 до ост. «Милиция», далее авт. 32 до конечной «Санаторий «Монино»
Годы строительства 1753-1757, трапезная 1883, перестроена в 1930х
Стиль Изначально - барокко
Материал Кирпичная, оштукатурена
Композиция Изначально - трехчастная осевая
Тип и заказчик Усадебная церковь, выстроена на средства графа А.Р.Брюса
Краткое описание Двусветный четверик церкви был увенчан низким неравногранным восьмериком, перекрытым куполом с главкой. С запада к нему примыкали двухпридельная трапезная и двухъярусная колокольня, увенчанная куполом с главкой. При перестройке венчания церкви разобраны, здание встроено в жилой корпус санатория и окружено пристройками. Декоративное убранство в результате перестроек полностью утрачено.
Внутреннее убранство Главный престол Иоанна Богослова, в трапезной помещались Александро-Невский и Боголюбовский приделы. Внутреннее убранство утрачено, планировка изменена.
Современное состояние Здание заперто, никак не используется
Фото Нет

Итак, это церковь построена по заказу самого Брюса в стиле барокко на деньги племянника .

А вот и сама церковь, ее алтарь:

Обратите внимание на дыру над и за алтарем. Аспида сбита полностью и для того, чтобы проводились службы, тот самый Филимон А.Н., который написал монографию о Брюсе, собственноручно забивал листами фанеры, но достать до верху было невозможно, вот и зияет дыра.


Вот так выглядит придел:

А это еще один интерьер церкви, построенной в стиле барокко. Интересно, не правда ли?


А это ложные фасады (боковые, на главном-портик с колоннами в стиле сталинского классицизма). Ложные, потому что в тридцатые годы из церкви действительно сделали спальный корпус. Алтарную часть долой, не нужна она отдыхающим. Отдыхающим койко-места нужны. Для этого к трапезной делают пристройки, надстраивают здание двумя этажами, штукатурят, колокольню тоже долой, окошечки, проемчики, портик - вот и испекли еще вместилище нескольких десятков койко-мест! Радуйтесь, граждане отдыхающие!!!. Они и радовались. Получали путевки, отдыхали себе, радовалась, наверное, и администрация. Да только прошло время и ветшать стали корпус, составленный из разных построек. Ну, что же, к этому времени модно стало возвращать церкви ее имущество. Вот и вернули. В каком виде - сами видите. Простите за невольный каламбур.


Когда в очередной раз сталкиваюсь с подобным, снова и снова задаю себе вопрос: "КТО МЫ???"

А это сайт, на котором нашла множество подобных грустных и очень грустных историй:
http://www.caves.ru/showthread.php?s=c45e3b57bb26e...fae25a60&t=5261&page=2
А если вы сомневаетесь, что и в таком виде церковь является действующей, то вот вам еще одна фотография.


А здесь более подробная информация об итории усадьбы:
http://www.ining.ru/monino/bruce.htm
http://www.myschelkovo.ru/sketches_3833_20887
Фото взяты здесь:
http://moscow-live.ru/g2/main.php?g2_itemId=27850
А здесь вы прчтете легенлы про дом "колдуна Я.Брюса"
http://www.russianow.ru/Object.aspx?geo_id=7&tour_id=0&st_id=0&ct_id=2812

Больше нет Замечательной актрисы, которую любила вся страна.
Скончалась Вия Артмане. От нас ушла целая эпоха.
Это случилось в третьем часу дня вчера 11 октября 2008 года после длительной и тяжелой болезни. В своем блоге ее сын написал: " ...умерла моя мама, актриса Вия Артмане."

Тихо. Ковер из мягких листьев под вашими ногами. Их шуршание все время напоминает вам: ОСЕНЬ, ОСЕНЬ, ОСЕНЬ, скоро зима и вы не будете ходить в лес по этой аллее, не будет грибов, не будет ягод, не будет взлетающих птиц, замечательных запахов увядания, даже выстрелов охотников не будет. Все вокруг станет белым и пушистым. шагов просто не будет слышно. Но пока еще можно погулять по любимой дачной аллее. Это, конечно, не Спасское-Лутовиново, но все равно красиво.

Давно ли цвела сирень? А вот уже и осень. Не уцспела заметить, куда убежало лето. Начинаю мечтать о новом. Там, где пировали нежные весенние краски, сейчас все оттенко охры.

Все чаще и чаще стихи Вероники Долиной, которую я всегда любила, но воспринимала ее как барда, как поэтессу-песенницу, напоминают мне стихи Цветаевой. Основная тема - любовь. И еще - семья, дети.
Очень понравилась точность выражения:
"Тот, кто знает любовь без предательства, -
Тот не знает почти ничего. "
Поймут, наверное, только женщины, да и то те, кто повидал жизнь, попробовал ее и не рисует фантастических картинок.
У Цветаевой, помните:
"Вчера еще - в ногах лежал!
Равнял с Китайскою державою!
Враз обе рученьки разжал, -
Жизнь выпала - копейкой ржавою! ..."

А у Долиной:
"Эта женщина много тоньше,
Эта женщина много моложе.
И потом, она еще едет,
А Я УЖЕ ВЫХОЖУ."

"Все бесполезно, мой бесценный,-
Скажу, легонько отстраня.
И никогда в твоей вселенной
Не будет места для меня"

"И оглядываюсь еще раз,
И беспомощно повторяю:
Ну, услышь мой дрожащий глас,
Я теряю тебя, теряю"

Чем не Цветаевский "О вопль женщин всех времен:
Мой милый, что тебе я сделала???"

Сретенский бульвар. Знакомые с детства дома. И ВДРУГ ТАКОЕ!!!!
Мне показалось, что прекрасного молодца скрестили с БЕГЕМОТОМ и с ЛЕДЯНОЙ ГЛЫБОЙ одновременно. Результат эксперимента удручающий! Хотя многим, возможно, это и кажется свидетельством прогресса, торжества новых технологий и продвижением к "ВСеобщему благоденствию". Пусть. Мне же становится не по себе в искаженном, лишенном не только воздуха, но и самой жизни, городе. Жизнь в городе моей молодости заменена суетой во всем, даже в облике центральных улиц, площадей, а недавно это случилось и с Царицынским парком. Хочется спрятаться от всего этого кошмара, убежать, уехать...




ДЛЯ БОЛЬШЕЙ ЯСНОСТИ:

Как же красиво на моем болоте летом! В начале июля появляются ягоды и грибы, но не в том количестве, чтобы привлекать толпы мужчин и женщин с ведрами и огромными корзинами. Все еще сверкает своей еще не утраченной новизной и свежестью. До чего приятно гулять там часами и не встретить ни одного человека. Слушаешь разговор птиц, да изредка, далеко-далеко, вдруг становится слышен перестук колес электричек. Это заставляет вспомнить о времени, развернуться, да и отправиться в поселок, где все что-то строят: стучат молотки, повизгивает электропила, жужжит дрель или отчаянно ругается чья-то "Болгарка". А если и не строят, то подстригают газоны под аккомпанемент разъяренной косилки максимальной мощности. Ну а если уж решили отдохнуть, то тут как тут звуки "музыки, которая НАС СВЯЗАЛА", или что-нибудь из блатной попсы. И обязательно на всю мощь изрыгательного устройства. Детишки, дорвавшись до свободы, и радуясь такой занятости своих наставников, носится, как сумасшедшая, по улицам бегом, на велосипедах, на мопедах, мотоциклах, а детишки лет двадцати, но как то так и не вышедшие из ранга детишек - и на машинках со снятым глушителем. Все веселятся, как могут, стараясь перекричать друг друга. В результате до ночи вопли уведенных ужинать и , не дай Бог, спать. Оставшиеся трещат ракетами. Совсем ночью слышна перекличка: это родители или бабушки пытаются найти своих подопечных, вспомнив вдруг, что с утра те, кажется, были. Дети, пытаясь уйти от преследования, прыгают с крыш, ломая ноги и руки, и, конечно, опять нещадно вопя в ночи. Загулявшие взрослые пытаются найти тот дом, откуда они в свое веселое путешествие отправились. Как правило, не находят и начинают ломиться во все калитки, спрашивая аборигенов, где живет их друг Вася ( Петя, Татьяна, возможны другие варианты). При этом они наивно моргают глазами, спрашивая, грозно орут, когда им резонно отвечают, что среди нескольких тысяч владельцев дачных домушек такие Вам неизвестны, затем они пытаются давить на жалость и неизвестно, чем это может кончиться, если другие соседи не придут Вам на помощь. Обиженный долго будет бродить по поселку, выкрикивая заветное имя. Вполне возможно, что в это время по другой улице ходит тот самый заветный Вася (Петя, Таня и т.д.) и выкликивает загулявшего гостя. Да бесполезно - далеки они друг от друга. Начинает светать. И вот уже счастливые и довольные тем, что почти избежали пробок и на кольцевой, и на подмосковном шоссе, владельцы тачек и иномарок подъезжают к своим дачам. Возбужденные долгой поездкой, они нетерпеливо жмут на клаксон, разбуженные жены и дети с визгом бросаются им навстречу. Со скрежетом открываются и закрываются за въехавшим авто, ворота. Минут через пятнадцать все затихает. Поселок, наконец, погружается в тишину... Но вдруг сирена заставляет всех и каждого открыть глаза. Прислушиваются. Да, точно, сирена, то громче, то потише, но непрерывно вопит. Кажется, что вопит она везде и сразу. Примерно так и есть. И знающие люди, охая и кряхтя, сползают с постелей, второпях одеваются кое-как, хватают помытые с вечера банки или бидоны, и опрометью бегут на гудок машины с цистерной - МОЛОКО ПРИВЕЗЛИ! Однако еще 7.30 и до привоза ХЛЕБА еще далеко: придется еще бежать. А днем привезут рыбу. Так что нам, дачникам, совсем не скучно. Нам просто некогда скучать.
ТЕПЕРЬ ВЫ ПОНИМАЕТЕ, ПОЧЕМУ Я ТАК ЛЮБЛЮ СВОЕ БОЛОТО, где поют птички и редкие поезда нарушают эту благодать.

До чего же красивы закаты вообще. А то , что увидела я из своего окна, особенно. Во всяком случае, мне они нравятся!



Хотя, если говорить откровенно, иногда такой закат выглядит просто зловеще.

Как осуждать кого-либо за то или другое, например Саврасова за пьянство. Талант - это тоже крест. Это и ответственность перед собою. Это и ответ перед несогласными. Это крест. Повиси-ка на нем... Не всякий выдержит. Вот и уходят таланты раньше времени. А жаль, по-человечески жаль.











Илья Кормильцев
ПРОГУЛКИ ПО ВОДЕ



С причала рыбачил апостол Андрей,
А Спаситель ходил по воде.
И Андрей доставал из воды пескарей,
А Спаситель - погибших людей.
И Андрей закричал: "Я покину причал,
Если ты мне откроешь секрет!"
А Спаситель ответил: "Спокойно, Андрей!
Никакого секрета здесь нет.

Видишь - там, на горе, возвышается крест,
Под ним - десяток солдат, повиси-ка на нём.
А когда надоест, возвращайся назад -
Гулять по воде, гулять по воде,
Гулять по воде со мной".

"Но, Учитель! На касках блистают рога,
Чёрный ворон кружит над крестом.
Объясни мне сейчас, пожалей дурака,
А распятье оставь на потом".

Онемел Спаситель и топнул в сердцах
По водной глади ногой:
"Ты и верно дурак!" И Андрей в слезах
Побрёл с пескарями домой.

Видишь - там, на горе, возвышается крест,
Под ним - десяток солдат, повиси-ка на нём.
А когда надоест, возвращайся назад -
Гулять по воде, гулять по воде,
Гулять по воде со мной.


Видишь - там, на горе, возвышается крест,
Под ним - десяток солдат, повиси-ка на нём.
А когда надоест, возвращайся назад -
Гулять по воде, гулять по воде,
Гулять по воде со мной.

Фридрих. Крест в горах, 1808 год. Дрезденская картинная галерея.

Мысли с утра (вчерашний пар выпускаю):

"У закаленных рабством иммунитет к свободе"

"Проводникам новых идей - надежную изоляцию"

И о себе "Русский мужик задним умом крепок" - вчера бы и высказаться, и по адресу, но не могу .  Казалось бы, такая ерунда, но, как заноза, въелось. Хорошо еще, что не одинока - Борис Крутиер всегда рядышком.

Почему некоторые человвеки не умеют (не хотят, не привыкли, не приучены,"а какая, мол польза от вежливости") сказать и сделать то же самое, но по-человечески, а не по-жлобски. Хотя они и род деятельности выбирают, как правило, для реализации этого своего (вполне оправданного ими самими) качества.

Привычно потянулась мышкой за карандашиком, ан нет, забылась. Пойду, однако, порисую. Очень хочется.

 

Задумалась о том, как я училась понимать живопись, а не только удовлетворять свое любопытство в искусстве, не только получать чисто эстетическое удовольствие и информацию о том или ином произведении, авторе или музее.
Сейчас в школе есть предмет "Мировая художественная культура", который хоть как-то направляет ребенка, хотя это "направление" и может оказаться весьма субъективным. Конечно, за интерес к искусству я должна благодарить свою семью. Мама - архитектор по образованию, рисовала. Дома были книги по истории изобразительного искусства и архитектуры с замечательными иллюстрациями. Отец - конструктор и художник, приносил в дом интересные книги современных авторов, в шкафу был набор классических произведений, мама увлекалась мемуарами, бабушка - поэзией и Львом Николаевичем Толстым. Но этого все равно мало. Учителя художественно-графического факультета МГЗПИ тоже много не добавили, а я на них "так надеялась" (шучу, конечно, - надеялась вседа только на себя). И ВДРУГ,,,

Яков Владимирович Брук, или, как мы, его курсистки, называли, Ян Владимирович, оказался для меня Самым главным Учителем. Недавно в интернете попалась его фотография и мне захотелось отметить его особую роль в формировании моих эстетических вкусов и пристрастий (как я пышно, однако, о себе-родненькой).


Русское изобразительное искусство я особенно люблю именно благодаря этому замечательному человеку. Наше первое знакомство началось с тоненькой книжечки в черной глянцевой суперобложке на мягком переплете, которую купила в 1970 году совершенно случайно (а в то время хорошую книгу можно было купить только случайно) и было заочно. "Живое наследие" или "Беседы о древней живописи" было снабжено авторским предисловием: "Эта книга - не история живописи Древней Руси и не очерки об отдельных мастерах или памятниках древнерусского искусства, Скорее, ее можно назвать введением в историю древнерусской живописи или, точнее, в круг тех проблем, которые неизбежно встают перед зрителем, когда он начинает знакомиться с памятниками иконописи".
Книга эта заставила меня по-новому посмотреть на то, что знала лишь обрывочно, на что смотрела лишь как на определенный этап развития русского искусства, как бы на предысторию, на "детство" русской живописи.  Со временем про книгу забылось. Появились новые увлечения: древняя архитектура-благодаря такой же небольшой книжице П.А.Раппопорта, и фрески - благодаря приятелю, поведшему меня однажды на выставку калек с фресок Ферапонтова монастыря.  Думаю, что  корнями они уходили к ней, той такой скромной и такой понятной книге, на которой автор в 1986 году сделал памятную надпись: "На добрую память. Я.Брук. Июнь 1986 г."


А случилось это потому что в 1984 году я как преподаватель изобразительного искусства записалась на его курсы. По вечерам наша группа встречалась с ним в Третьяковской галерее и мы говорили о той или другой картине. Дело в том, что Яков Владимирович работал в ГТГ, занимался наукой и руководил методической работой музея, был заместителем директора. В то время он писал книгу о Кипренском. Позже вышла его книга о Третьяковской галерее и ее коллекции в целом ("Государственная Третьяковская галерея: История и коллекции. Ред. Я. В. Брук и др. Москва: Искусство, 1986. 447 с).
Мне очень жаль, что в тяжелые для меня 90-ые мне пришлось продать эту роскошную книгу. А вот;"Живое наследие" лежит и сейчас передо мной. Именно Брук научил меня тому, что картину надо смотреть, видеть, прочувствовать, воспринять эмоционально, и только после этого постараться разобраться, что в ней тебя так привлекло, почему и какими средствами художник добился этого. Причем именно в приведенной последовательности. Т.Е. сначала восприятие, затем анализ Он строго пресекал любые попытки начинать анализ произведения с отрицания, с фиксации того, что не удалось художнику , того, чего у него в его картине нет. Он учил, и, надеюсь, учит и сейчас, видеть то, что тебя восхищает, что как раз удалось и что отличает этого художника от других, т.е. узнавать индивидуальный почерк автора.   Он рассказывал нам об искусстве 17-18 веков, знакомил с первыми академиками живописи и с родоначальниками жанров в русском искусстве, учил видеть, слышать и говорить о русском искусстве, а не о том, кем были авторы, где жили и чем занимались.
А вот этой книги у меня , к сожалению, нет


Я.В.Брук и сейчас, работает в Третьяковке. Он руководит отделом каталогизации, и продолжает сеять разумное, доброе, вечное.
Живите долго, уважаемый Ян Владимирович!

Шутка. Такое привычное слово. Но ведь это не только слово. Это - ПОНЯТИЕ. И не только. Это еще и ДЕЙСТВИЕ. У одних шутка для того и существует, чтобы прикрывать бездействие - это "отшучивание". У других - чтобы ранить - это так называемая "злая шутка". В моем понимании , ШУТКА - это тот дополнительный импульс, который дает возможность ярче увидеть, лучше запомнить, легче воспринять информацию. И лишь иногда и очень осторожно я использую шутку как "намек, добру молодцу - урок". С "уроками", на мой взгляд, надо быть всегда очень аккуратными. Лучше, если игра и весело, если все по-доброму. Плохо, когда игра воспринимается столь серьезно, что шутка становится недопустимой вольностью. Первый день отпуска, так плодотворно начавшийся, кажется, испорчен. Жаль. Надо исправлять настроение. Пойду читать письма действительно друзей.

Так и не поняла, почему в центре Брюсселя, почти-что рядом с главной площадью, рядом с ратушей, с королевскив домом, поставлен памятник героям Сервантеса. 

А это памятник Брюгермейстеру с собакой.

Видите, там и живая собачка есть. Простите, что-то я устала и решила присесть рядом:

Ну и памятник Просто собаке. Помоему жорош песик.А это уже портрет "НЕ МАЛЬЧИКА, а МУЖА"

Украшают ли город здания-монстры, понапиханные на каждом "свободном" клочке земли в центре Москвы? Все скверы уже заселены ими. Очередь за особняками 19 века. Горят, понимаете ли, разрушаются. Нечего, мол, хороший вид своей исторической обветшалостью портить.

Недавно увидела в блоге знакомой из Питера фотографию, где за трехэтажным стариннывм зданием возвышается современный монстр. А у нас-то похлеще будет, подумала я про себя и сделала несколько фотографий.

 Эту "красоту многоярусную" построили между Белорусским вокзалом и лесной улицей - Тверские-Ямские улицы. Раньше отсюда было видно здание вокзала, сейчас везде монстры.

Рядом со зданием Киевского вонзала - громадина Торгово-развлекательного центра "Европейский" - такая громадная, что всерьез специалисты боялись, что все метро, расположенное под бывшим сквером, разрушит. Писали, что уже трещины по потолкам пошли. А уж о карасоте и говорить нечего. Тоже монстр, только с катком на крыше.

Вдалеке, за зданием вокзала, в районе Кутузовского шоссе, видны еще монстрики, этажей этак на тридцать. 

А этот замечательный фонтанчик поставили на месте снесенного вполне крепенького памятника архитектуры. Если показалось, что в этом фонтане птица крыльями машет, так ошибочка вышла - это рога! Чьи, спросите. Отвечаю: Быка. Какого такого быка? А того, что Зевсом был и Европу украл. Фонтан называется "Похищение Европы". Самой её, бедолаги, не видно, то ли утонула, то ли сбежать успела. Последнее более достоверно: ведь площадь называется Плащадью Европы. Вот почему этот мега-магазин называется ТРЦ "Европейский". Гостиница слева раньше была Славянской, но т.к. в Европе мало славянского осталось, то и на Европейской площади лучше, если "Редиссон" гостиницу называть будут. А у фонтана работника муниципального в жилеточке цвета "оранж" заметили? Думаете, мне некогда было дождаться. когда он дометет. Нет. Опять ошибочка. Я долго ждала, чтобы их меньше стало. Всегда есть работа для них на этой площади: то газон на сеточке сворачивать: поракопать очереднуь яму, то новый рулончик газончика разворачивать, потому что старый сгнил, пока яму засыпали, то плиточки укладывать, что бы не за каждую мы запинались, то фонтан пперелился, каксейчас, то засорился и надо вручную бумажки-баночки выбирать. Так что оранжевая тужурочка - часть ландшафта.