-Рубрики

 -Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в Лаорти

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 15.09.2006
Записей: 192
Комментариев: 719
Написано: 2147

<([I])>





No Gods or Kings. Only Man (c) Andrew Ryan


День 2

Суббота, 10 Декабря 2011 г. 10:19 + в цитатник
1. Если честно, больше всего на свете я хочу приносить миру пользу. Сейчас я этого не делаю и страдаю. Я мог бы быть учителем или преподавателем, потому что знаю, чему на самом деле нужно учить, но у меня нет педагогической лицензии. Хотя все впереди.

2. Я весьма и весьма обижаюсь, когда мой опыт ставят под сомнение. Не понимаю людей, которые считают, что я только книжки читаю и лекции заучиваю. И им ведь не объяснишь, что к занятиям я не готовился совершенно с 12 лет, а просто понимал, что и как устроено. Неужели в вашем бизнесе или жизни есть нечто сложнее, чем это? Не смешите меня.

3. Некоторые люди считают меня педантичным или занудливым, но в действительности, я очень рассеян и расфокусирован. Просто не могу работать и думать в хаосе. То же самое касается и моей речи. Я не выдумываю, как мне говорить, я просто говорю то и так, как могу.

4. Я терпеть не могу грубость и глупость. Ладно, если человек не понял, я ему повторю. И попытаюсь объяснить еще и еще. Но если после трех раз он все еще не смекает, я начинаю злиться и раздражаться.

5. Утром я очень зол обычно. Потому что не выспался и голодный. Но все же проще было бы научиться вставать в 5 утра — так время расходуется продуктивнее. Или вообще жить как Леонардо Да Винчи. Говорят, он спал каждый час по 15 минут (что в общей сложности составляет 6 часов в день).

6. Но вообще-то я люблю спать. Точнее, видеть сны. И так же я люблю сочинять истории и картины. Но, увы, рассказать их очень сложно, потому что видим мы объемными фигурами, а говорим и пишем линейно. Зато линии создают причудливую игру слов.

7. Много есть в жизни удовольствий, но только еда никогда не приедается. Я люблю есть и готовить. Правда, плохо умею это делать, раз редко выдается случай. Вообще, в мире столько еды, что даже если 24 часа в сутки только и делать, что есть, то всего все равно не перепробуешь. То же самое с книгами, фильмами, музыкой. Обидно.

8. Я всегда хотел рисовать и писать музыку. На худой конец, обладать точностью слова на 5 языках. И хотя это все возможно, мне не хватает усидчивости, чтобы заниматься. И людей. Одному мне учиться очень тяжело, а другим редко это интересно. Или так: если у человека талант, то ему проще учиться чему-то. А у меня таких талантов нет.

9. Долгие годы я считал себя плохим человеком. Потом я вспомнил, сколько мне лет, и понял, что считать себя кем-то довольно глупо. Но чего-то из того времени все же не достает. Ощущения смысла, стиля, духа. Когда я сходил с ума, я был близок к гениальности, хоть и одинокой. Теперь же я слаб и истощен, а величие хоть чего-нибудь, хоть какая-то вера, проходит мимо. И теперь каждое мое слово значит что-то другое. "Ты жалкая тварь" значит "Я разочарован и расстроен" и т.д. Как будто я утратил не голос, а речь.

День 1

Пятница, 09 Декабря 2011 г. 21:24 + в цитатник
1. Довольно странно начинать с тебя. Наверное, я просто считаю, что десять человек не наберется. Итак, тебе я хотел бы сказать много вещей, но кто бы их стал слушать? Я учился у тебя оценивать и ценить, смотреть на прекрасное и понимать его. И хотя ты вряд ли прочтешь это, я благодарен. Единственное, о чем я жалею — так это о том, что не увидел те июльские горы. Ну и что не смогу рассчитать синусоиду моста.

2. Ты всегда у меня под этим номером. Не потому что не 1, а потому что вдвоем, двойственность некая в тебе, которую никак нельзя убрать, зафиксировать или по(д)чинить. Может это я бы мог сделать для тебя — найти эту деталь несоответствий?

3. Ты для меня в первую очередь голос. Во вторую картина. Столь нематериальна и столь же отдаленная в своей полноте. Ты похожа на песню Флер или кино о море. 

4. Я долгое время пытался понять, чего ты мог бы хотеть и, кажется, понял. Но в этой тяге к пустоте и простоте ты затерялся и уже не знаешь, как выйти. Революция, можно бы сказать, но вот она у дверей, а ты в темноте. Зачем?

5. Хех, сударь, а ты ведь еще покажешь, куда брать крен этому кораблю. А если честно, то я всегда знал и верил, что ты намного смирнее и чище, чем хочешь казаться. И я прав, пусть и после двух стаканов водки.

6. Ты для меня словно шелк или луна. Острый языческий месяц. Помнишь, как у тебя были нелепые морковные волосы?) все-таки это лучше и ценнее, чем обычные наши пересылки. И гроза. Ее ничто не заменит. Помню. Надеюсь, ты найдешь свое место. 

7. Увы, я не могу быть тебе ни хозяином, ни спутником, ни ориентиром. Столько всего прошло и изменилось. Да, я благодарен тебе за мягкость и поддержку, но так же, как оно было — никогда не получится вновь. Я выпил тебя и мне жаль.

8. На этом месте сразу много людей могло бы быть, но я выбрал именно тебя, хоть ты об этом никогда и не узнаешь. Я слышу краем уха музыку из the Path, и сразу вспоминаю о тебе. Да, ты результат очень хитрой партии, к которой я тебя принудил, но ни о чем я не могу жалеть. И очень рад, что у тебя все налаживается. Помнишь мое правило? Все стало хорошо без меня, как и обещалось.

9. Ты, дочитав до этого места, уже и отчаешься, возможно, увидеть себя в списке. Но на девятое место я поставил тебя именно из-за сожженных флагов и храмов. Скажу одно: у тебя в глазу застрял осколок неба. И я его выну, чтобы подарить.

10. Ты и железный мост, и мостик в комнате, и переведенная стрелка на пути в будущее. Спасибо, что уступила место. I won't fail you.

Песнь о драконе

Суббота, 26 Ноября 2011 г. 12:10 + в цитатник
Песня о драконе
Д. А. Лаорти

Ни дать, ни взять – один из тех,
Кто был в тени других,
Вошел во храм из пустых дней
И сам призвал богов и всех,
От них он взял себе имен,
От них забыл чужих,
Он ел их плоть, дышал огнем,
Как древний дух – дракон.
И вот сейчас его мольбы
Услышать тьма могла,
От её слов вскипела кровь
И глаз зажег рубин.
А музыка изнемогла
От высоты небес,
И не сказать – связали рот,
Заткнули песнь времен.
Дракон из тьмы – дракон из зла,
От года в год крепчал,
И золота тугая цепь на шее дурака.

Нарцисс

Суббота, 26 Ноября 2011 г. 11:53 + в цитатник
Нарцисс
Д. А. Лаорти

Во мне узлом связались восклицания
В чарующую песню, гром ударов
В библиотеке сердца все не замолкает,
Подбрасывая в печь дрова. Мне мало
От полноводья скромной капли силы.

Я словно блик на бронзовом щите –
Впиваю взор в изысканность Медузы,
А мимо проплывают корабли, и те,
На них кто волей службы или рока,
Потрясены как молнией с небес.

Теперь я трепетнее тока,
Что бьется в грозди винограда и в вине,
Очищен от всех примесей пороков,
Пленяя вкусом, подчинен. Истоком
Той первородной силы и стихии

Как будто капля пилигриму,
Иссохшему в пустыне от терзаний,
На мой несовершенный ум сошла картина
Великолепия природы всех созданий.

Тонка ли линия от песни соловьев
До крыс противных в соре копошений?
Все стало смирно. Ясно, и отныне
Прекрасно все, что вижу в отражении.

Ночь

Суббота, 26 Ноября 2011 г. 11:36 + в цитатник
Ночь
Д. А. Лаорти

Ночью рвешься за сапогами,
Как маяк сияешь зубами тихо,
Выходишь грозно, звеня ключами,
Как моряк уставший, ведешь плечами
И сразу слышишь, как жжется жало
Кулака левого дать по морде
Прохожим, похожим на собак из металла,
Которые на улице жрут труп почтальона.

Страшно выть: голова ноет,
В плечи вдавиться желают зубы,
Голос свой себя же колит:
Беги, мол, спрячься под одеяло!
Шапку на глаза, красные домофоном,
От холода дверь смех потеряла:
«Куда смотришь, портной ты ерема?
Не знаешь правил – учи сначала!»

Как вздрогнет голодный сыч подвала,
Так сразу пробоина в трюме честности,
Солжешь – умрешь как человек, как мычало
Родишься и будешь бить сапогом бутылки
И любоваться, как пляшут осколков сотня,
Не помня, на что это похоже толком,
Но зная – смешно, зная, что весело,
Быть моряком на рее повешенным!

Ноктюрн к офисной мебели

Вторник, 01 Ноября 2011 г. 13:11 + в цитатник
Ноктюрн к офисной мебели
Д. А. Лаорти

По каплям толпы, сродни с водой,
В облике белокрылой лани,
Слышу — как голос говорит со мной,
Внутри — словно печать предания.

О тяге ко злу — или злобным глазам,
О сне, что не вырван из хватки
В смятении гулком — как будто ко мне
Протянуты зыбкие руки.

Вращаются пальцы, шарниры, тела,
Кривляются медленно платья.
В воде отражается тень, что легла
На горло, зверинно и знатно.

Вогнали в глаза иглы тысячи слов.
Немым искажением странных,
Великий и нищих — упрямых как трон
Одежд и их сути туманной.

В медлительном танце, куда ни смотри,
Повсюду легли зубы-копья, ножи.
На угли уставились тысячей глаз,
Ложись и усни. Здесь не властвует грязь.

Без заголовка

Вторник, 11 Октября 2011 г. 23:47 + в цитатник
Не распознать лица, не прикоснувшись
К немому отцвету и гулким перекатам,
Как будто бы симфония очнувшись
От сна веков - целует мирный атом

Игра подобна подражанию богам.
И как в их лицемерном укрощеньи -
С детьми своими сам вступаешь в храм,
Вкушая жертву словно подношенье.

Ты пьешь кровавый сок умерших дочерей
Всех муз, питающихся танцами сомнений,
Разлив по чаркам сонмы отвращений -
Ты заступаешь в пелену теней.

Я вижу, слышу - думаю, дышу -
В глазах твоих читаю смуту судеб,
Кусая пальцы как роман - так будет

Внимательно разрыв свой гроб вчера,
Уже сегодня ты - струна по воле строчки,
А завтра - сам как будто пелена.

12.10.11
Д.А. Лаорти

Песочная картина мира

Вторник, 11 Октября 2011 г. 20:28 + в цитатник
Песочная картина мира или
Фрактальность комплексных социальных систем

Задумывались ли вы о сложности нашего мира? Каждая деталь в нем, даже самая простая, например, карандаш — состоит из сложнейших элементов, упорядоченных поистине волшебным образом. Сотни тысяч маленьких атомов сцеплены друг с другом под влиянием некой сдерживающей силы (и даже комплекса сил). Все это великолепие находится в постоянном движении, столь же неутомимом, сколь само время. И лишь из-за удаленности нашего взгляда — его слабости — мы не способны видеть всю картину целиком, довольствуясь лишь некими цельными формами. Мы видим карандаш единым целым, мы сличаем песок как поверхность, воду как жидкость — для нашего сознания это гештальты (структуры), цельные и значащие больше, чем сумма их частей. Ведь мы дышим воздухом, пьем воду — но не пьем отдельно водород и кислород, примеси хлора, железа и т. д.

Данное свойство восприятия — его привязанность к цельным структурам — одновременно и наше богатство, и наша бедность. Каждая из этих структур связана со смыслом и материей — привносит в нашу жизнь чувства, мысли и состояния. Но мы зачастую пренебрегаем сложностью системы, принимая её за простую форму. И если в специализированных науках учатся преодолевать это допущение, то в своих мыслях (даже бытовых) мы настолько увязли в гештальтах, что уже не можем просто так взаимодействовать с миром не как с сущностью, а как с комплексной системой. Конечно, задумываясь о том, что мир намного сложнее и грациознее, чем нам видится — мы как бы сталкиваемся с возможностью понять огромный масштаб мира — но невозможно поддерживать мысль о сложности и громадных объемах долго — наше сознание для этого недостаточно мощная система. Если не верите, попробуйте одновременно видеть свой стол как молекулярную структуру и понимать его как временный процесс. Теперь представьте себе два стола. Три стола, семь столов, тридцать.

Однако сейчас нас будет интересовать не столько мир вещей, сколько мир идей и представлений. Мы можем понять стол как структуру, потому что мы обладаем достаточно точными измерителями для этого, а также потому, что структура его сколь бы малых размеров она ни была, все-таки измерима. Но как быть с понятиями, идеями, концепциями, отношениями?

Возьмем, к примеру, самопонимание человека. Помимо того, что человек растянут во времени, то есть непрерывно меняется, человек также представляет собой отношение — или даже комплекс отношений — к самому себе, другим людям, состояниям, идеям. Я — это то, что я о себе думаю, как я к себе отношусь. Это отношение складывается из набора социальных и психологических паттернов, которые принято называть ролями. Уникальное расположение паттернов, их размер и вес — формируют ритмико-мелодический рисунок того, что мы привыкли называть своим Я. Но зачастую мы относимся к себе как к некой единственной роли (пусть и меняющейся с течением времени), а не как к колоде ролей. Мы говорим: «Я люблю это», «Я ненавижу то» - в действительности же эти отношения характерны только для некой модели сложной комплексной системы ролей и взаимодействий между ними. Именно поэтому можно одновременно ценить и презирать одно и то же в разных модальностях.

Теперь усложним систему. Представим себе взаимоотношения двух людей. Наше ориентированное на гештальты сознание утверждает, что это связь между двумя формами, представим их в виде точек. Но принимая во внимание вышеуказанную концепцию — это отношение будет выражением отношений между моделями, наборами ролей — как если бы общались не люди, а гардеробы, в которых лежат сложные костюмы этих людей, по какому-то стечению обстоятельств наделенные сознанием — и мета-сознанием — душой.

Конечно же положение ролей-паттернов внутри наших личностей (и наших личностей внутри души) — это довольно самоподобная система, поскольку комплекс ролей так или иначе связан с некой единой временной линией — нашей жизненной историей, нашим нарративом. Весьма необычным является такая ситуация, когда в человеке могут стабильно существовать существенно отличающиеся друг от друга паттерны его Я.

Однако если отношения складываются между двумя группами людей — все становится ощутимо сложнее. Это уже не две точки — это две группы точек, объединенные некой гравитационной силой — влиянием лидеров группы, волей участников или некой внешней силой. Однако взаимодействие происходит не между этими группами как цельными сущностями — оно происходит между конкретными участниками групп — точками. Даже если точка выражает единое мнение всех участников группы — это не совсем так, ведь при самом незначительном личном воздействии транслятора мнения — оно искажается, отражаясь в его уникальном рисунке паттернов его собственного Я, каждое из которых состоит из других паттернов — опыта восприятия и понимания.

Такое взаиморасположение структур принято называть фрактальным, поскольку каждый его элемент подобен сам себе и более крупному (и мелкому) элементу некого другого объекта. Так лист папоротника представляет собой подобие одного листка, а камень строится точно так же, как и гора. В социальном мире это правило должно бы выполняться эквивалентно, но есть один нюанс — если в физическом мире сложность структуры является константой, а увеличение паттерна происходит пропорционально некому коэффиценту, то в социальном мире сложность увеличивается геометрически с увеличением субъектов взаимодействия. Так правила, применимые для двух людей уже перестают быть правилами для трех и требуют существенной корректировки. Это подобно образованию связей в нейронах — подобно самоорганизующейся сети, в которую постоянно добавляют новые части и столь же постоянно дробят старые, так как наличие новых паттернов вызывает усложнение старых.

А теперь представьте сколь должна быть сложна такая система как школьный класс, в котором вроде как существует всего две роли — учителя и ученика, слитого воедино из суммы всех школьников. И сколь сложно управление такой системой в действительности, когда для каждого ученика учитель должен вырабатывать свое правило взаимодействия и при этом избегать искушения создавать микрогруппы (без организации внутреннего управления в них). Учителю проще оперировать стереотипами, раздав ученикам определенные роли — ботаника, хулигана, помощника, провокатора, серой массы. Это упрощение не берет в рассчет особенности комплексных систем, требующих умелой работы с паттернами личности учеников, умения собрать их воедино и разобрать уже существующие шаблоны для их оптимизации под учебные цели. Конечно, было бы проще продублировать процесс обучения в классе внутри каждого ученика или небольшой группы учеников, создав внутреннего учителя для каждого комплекса, но сложность состоит в единовременности обучения школькник разной степени подготовки. Так более заинтересованные и способные к обучению (других) — сидят в тех же классах и обязаны воспринимать ту же линию программы, переходя из одного класса в другой, совершенно не занимаясь обучением менее успешных коллег или управлением их процессами.

А теперь представим себе еще более сложную систему — государство. Оно представляется нам состоящим из неких монолитных структур — институтов, но как мы понимаем, каждый институт, каждый орган власти — не цельная, а комплексная позиция — некий уникальный рисунок социальных взаимоотношений между сложно организованными социальными ролями. Власть, настроенная на объект-ориентированный подход к своей работе будет заведомо манипулятивной и негибкой, в то время как паттерн-ориентированная фрактальная система сможет проявлять большую вариативность, освободившись (частично) от контрольных функций.

Возможно не вполне понятно, как это возможно в условиях массовости социальных отношений — все же государство имеет дело с народом, а не набором школьников. Но что такое народ, как не набор отдельных людей, связанных между собой по самоподобным моделям?

Линия и линиатура

Пятница, 07 Октября 2011 г. 15:44 + в цитатник
Линия и линиатура

Фактически, пространство (скажем, трехмерное) является всего лишь емкостью. Ошибочно понимать его как некую мерность — это скорее возможность, факт существования которой заключается в вероятности поместить любой предмет в коробку и тем самым — использовать, «включить» пространство.

На уроке школьной геометрии пространство постулируется как подобие доски, формы листа — плоскости. В действительности данное понимание отдает чрезмерно пестуемой математичностью, поскольку любой лист есть лишь отношение двух его функций — длины и ширины. Иными словами, мир не состоит из листов или даже кубов, если, конечно, мы не говорим о графических интерфейсах виртуальности.

Реальный мир описывается замкнутостью криволинейных плоскостей, пригнанных друг к другу в подобии друг другу — фрактальности. Так геометрия в действительности является лишь преломлением гости земли в руке геолога, а никак не рисунком мела на доске. Где вокруг вас существуют треугольники и сферы? Данные идеальные формы есть лишь отражение нашей неспособности — или, вероятно, неумения понимать реальность таковой, как она предстает, как она присутствует.

Но возьмем, к примеру, то, что человек делает — его технику и технологию (в самом широком смысле этого слова) и мы обнаружим (с некоторой долей удивления) что эти формы — эти рисунки мысли (сознание сознает, помните?) будут лишь скромным выражением логики двоичного вида, где вместо нулей и единицы будут обозначения углов. Мы не привыкли не то что к четырехмерному, даже к трехмерному миру. Наша логика силится сводить воедино факторы и переменные, когда наш ум с трудом удерживает в голове больше трех параметров одновременно.

При этом наличие ширины — уже рассматривается как «широта» взглядов. Заметьте, наша речь — линейна, наша музыка — линейна, даже наши дни — выражение самой жизни в её прикладном значении — подчиняется правилу линии. Имеет некое удаленное начало и столь же неясный конец. Очевиден только момент сейчас, момент предстояния объединенного прошлого и будущего в своей маниакальной и поистине возвышенной трагедии — невозможной альтернативе.

Жизнь — это путь, и это весьма точная метафора. Конечно, скромняга ум привык считать её прямой — от рождения к смерти, в то время как более точно было бы определить её как ветвящуюся тропку, где за каждым углом (обратите внимание на это слово) скрывается выбор — или его фактическое отсутствие. Возможность свернуть с пути — это функция нашего представления, в действительности же мир линеен в своей экзистенции — в своей временности. Однако множество подобных линий создают подобие рисунка — линиаутуру, сравнимую с множеством музыкальных дорожек, не всегда удачно подогнанных друг к другу. Опыт восприятия замкнут на самом себе — линией он образует круг, поскольку начало его «Я» замыкается на самом же себе, оградив некий внутренний ареал обитания этого начала от мира. Так возникает самоопределение — и иллюзия ширины. Но можно ли считать причастным к форме круга то, что находится внутри него — или это только искусственная граница и значение имеет только то, что имеет цвет — сама линия и её изгиб — угол?

И, опять же, не стоит впадать в упрощение. Помните, что хотя музыка — это линия, как и наш слух, но гармония элементов внутри неё подчиняется строгой логике искусства, весьма изысканной в своей сложности. Даже тот простой факт, что линия — наряду с точкой — простейшие, аксеоматические элементы нашего сознания — наполнение их, феноменологическая суть — не так уж проста, это элегантное движение по очень бурной реке, иногда переходящее в форсирование порогов. Следует помнить, что линия — базовая форма, но она совершенно не обязана быть прямой.

Метки:  

Сознание

Четверг, 06 Октября 2011 г. 19:17 + в цитатник
Сознание

Что такое сознание человека и как его определить? И нужно ли вообще это делать? Сегодня мне захотелось поднять эту тему, тему сознания и его процессуальности.

Я люблю повторять, что человек — это процесс и любая попытка зафиксировать его превращается в глупое желание запихнуть себя в тесный шкаф или иной костюм. Вероятно, сознание человека наделено способностью граничить и гранить вещи-события как бы ради возможности в одночасье свести все единицы и нули (и все, что между ними) воедино. Когда пазл соединяется, наступает то, что принято называть откровением.

Итак, человек — это процесс, сборка, процесс сведения нескольких дорожек сознания в симфонию понимания и бытия. Я не делаю различия между проживанием реальности и реализацией жизни в нашем сознании, поскольку ни один думающий разум, наверное, не сможет доподлинно различить, где кончается мир ощущений и начинается ощущение мира.

Каждая нелепая попытка о-пределить себя заканчивается созданием для себя шаблон-сценария поведения и мысли, обидная для естества и гармонии сущности. Многогранность человеческого сознания, его стремление к полноте и чистоте эстетического (что бы под этим ни понимал сам человек) является отражением и воплощением наброшенности сознания на линию времени. Процесс непрерывен — это наше сознание создает иллюзию фазовости.

Представьте себе лист,падающий с дерева. Легко — особенно для нас, современных людей, воспитанных на цветном кино. А теперь подумайте —удержите в голове — в сознании сам процесс падения. Не его визуальную форму, а его сущности. И если вам покажется это простым перемещением некой формы в неком пространстве, то «включите» это самое пространство, определив контекст падения — его место и время. Сможете ли вы проводить падение листа в конкретном времени и конкретном пространстве? Ответ на этот вопрос приблизит вас к понимаю физики реальности, зафиксированной внутри пространства сознания. И помните,что лист — это слишком просто. Мир состоит из миллионов листов.

Восприятие подчиняется правилу созидания. То, чего мы не видим— мы додумываем, достраиваем, поскольку сама наша мысль неспособна существовать в пустоте. Когда она проникает сквозь дверь воображения-мечты, она приводит в движение механизм воплощения пространства, находящегося за дверью.И если моя аналогия опять кажется вам простой, вспомните, что мысль способна управлять движением корабля на Луну или проектировать восемнадцатиэтажное здание — единомоментно. Творчество и представление — механизм восприятия.Восприятия слепого, необработанного — это сила, физическая величина в чистом виде — для её обработки требуется некая логика — встроенная система управления величинами, сколь бы незримыми они ни были.

Логика — это инструмент плотника, достояние мастера, способного обратить камни фантазии в скульптуру законченного произведения. Гений или простой интуит создают скульптуры,минуя шаг логики — процесс логики, но это не значит, что структуры в их мыслеформах нет. Она есть, и чем прекраснее и ценнее произведение — тем больше в нем логики, или, иначе, логик. Поскольку думать об одном и том же можно диаметрально противоположно, смежно, пространственно и временно. Сложность конкструкции зависит от умения чувствовать гармонию,вес слов, построений — от процесса соединения — единения с самой формой порождающей — мыслью.

И если вы думаете, что мыслитель — это профессионал логики —вы почти правы. Профессиональность, а точнее — искустность его заключается в том, что его процесс логики непрерывен. Постоянно искажаясь, он придает воплощение самим различным реализациям, самым различным воображениям.

Так живет сознание.Процесс сознания — задумайтесь, ведь само это слово больше похоже на глагол,чем на существительное. Что делаю — сознаю. Со-знаю. То есть превращаю форму в знание, знак, реализую саму эту форму в её совершенстве, даю ей возможность стать тем, чем она должна быть по своей сути. Так сознание — это создание, только не в материи, а в мысли. И инструменты его столь же разнообразны, как и сама мысль.



Поиск сообщений в Лаорти
Страницы: 19 ... 9 8 [7] 6 5 ..
.. 1 Календарь