АУКЦИОННЫЙ ЯПОНСКИЙ АНТИКВАРИАТ ,ВАЗЫ. Эпоха Мэйдзи (1868-1912)

Антикварная японская бронзовая ваза эпохи Мэйдзи

Пара инкрустированных бронзовых тонких овальных ваз

Эпоха Мэйдзи (1868-1912)

ЯПОНСКАЯ ПЕРЕГОРОДЧАТАЯ ЭМАЛЬНАЯ ВАЗА, ПЕРИОД МЭЙДЗИ

Пара японских антикварных фарфоровых ваз. Деревенская сцена с павильонами в форме бамбука, расписанными вручную.

Фёдор Рюккерт. Искусство эмали


Ранее биография и работы Федора Рюккерта были здесь





Федор Рюккерт/Feodor Rückert (Russian, 1840–1917)



A SILVER-GILT AND CLOISONNÉ ENAMEL



АукционноАссортиАнтикварное







Работы Федора Рюккерта неоднократно выставлялись на аукционе по цене реализации от 2 935 до 593 185 долларов.

С 2012 года рекордная цена этого художника на аукционе составляет 593 185 долларов США за "украшенную драгоценностями, позолоченную серебряную шкатулку с живописной эмалью", проданную на Sotheby's в Лондоне в 2018 году.





Шкатулка, украшенная позолотой серебром и живописной эмалью 1889-1908 гг.

Благослови, всесильный Боже,

Ее полунощный покой!

Алтарь невинности святой

Есть непорочной девы ложе.

К нему до утра призови

С толпой счастливых сновидений

Мечту небесную любви,

Восторги чистых наслаждений!

Да безмятежно в сладком сне

Играет с ней веселость та же,

И у возглавья в тишине

Поставь к ней Ангела на страже.

(Федор Антонович Туманский)







Празд­ник Бла­го­ве­ще­ния Пре­свя­той Бо­го­ро­ди­цы празд­ну­ет­ся 7 ап­ре­ля (нов ст.), от­сто­ит ров­но на 9 ме­ся­цев от да­ты празд­но­ва­ния Рож­де­ства Хри­сто­ва, име­ет один день пред­праздн­ства и один день по­праздн­ства, в ко­то­рый празд­ну­ет­ся Со­бор ар­хан­ге­ла Гав­ри­и­ла. Пред­праздн­ство и по­праздн­ство от­ла­га­ют­ся, ес­ли Бла­го­ве­ще­ние слу­ча­ет­ся на Страст­ной или Свет­лой сед­ми­це.







На­зва­ние празд­ни­ка ука­зы­ва­ет на ка­кое-то осо­бое, неслы­хан­ное ра­нее «ра­дост­ное из­ве­стие», про­зву­чав­шее еди­но­жды в ми­ро­вой ис­то­рии. Этим и объ­яс­ня­ет­ся от­сут­ствие у празд­ни­ка уточ­ня­ю­ще­го смысл под­за­го­лов­ка (осо­бен­но в оби­ход­ной ре­чи): про­из­но­ся од­но лишь сло­во «Бла­го­ве­ще­ние», мы не бо­им­ся быть невер­но по­ня­ты­ми, ибо «ра­дост­ных из­ве­стий» бы­ло мно­го, но Бла­го­ве­ще­ние слу­чи­лось лишь од­на­жды. Та­ким об­ра­зом, на­зва­ние празд­ни­ка «Бла­го­ве­ще­ние Пре­свя­той Бо­го­ро­ди­це» бук­валь­но озна­ча­ет: «Ра­дост­ная весть [со­об­щен­ная] Пре­свя­той Бо­го­ро­ди­це». Ка­кая же ра­дост­ная весть со­став­ля­ет су­ще­ство празд­ни­ка? Кто был вест­ни­ком?

Компания «Ando Cloisonné» — одно из старейших предприятий по производству перегородчатых эмалей в Японии, находится в провинции Овари, одном из первых центров производства эмали в стране. Основателями предприятия стали Андо Дзюбэй (Джусабуро) и Андо Дзюдзаэмон (Мацукити).

Ваза с тремя карпами из меди с серебряным ободком, высота 30 см, компания «Ando Cloisonné», около 1910 г., из коллекции Музея Виктории и Альберта (Лондон).

Андо Дзюбей (1876–1953) родился в Нагое четвертым ребенком в семье, у него были три старшие сестры. Семья была зажиточной, Андо держали магазин под названием «Мурата-я» в Нагое. Родители Андо Дзюбея умерли в 1877 году, когда ему не было и года. Его старшая сестра вышла замуж за Андо Дзюдзаэмона. На рубеже XIX и XX веков, когда предметы японского искусства вошли в моду на западе, а техника перегородчатой эмали (Cloisonné) переживала период возрождения, Андо Дзюбей вместе с зятем создали компанию по производству перегородчатых эмалей, ориентированных на вкусы европейских и американских покупателей, которая вскоре стала успешной.

Пара ваз из меди с серебряным ободком, украшенная эмалью с изображением птиц на деревьях, высота 31см, компания «Ando Cloisonné», 1912-1926 гг., из коллекции Музея Виктории и Альберта (Лондон).

В 1893 году Андо Дзюдзаэмон посетил Всемирную колумбийскую выставку в Чикаго, где он воспользовался возможностью изучить рынок. В 1901 году Андо Дзюбэй отправился на международную выставку в Глазго, которая была его первой зарубежной поездкой, и на два года остался в Британии, чтобы изучать бизнес. Вернувшись в Японию, они пригласили Каваде Сибатаро (1856–1921) в качестве художественного руководителя студии. Сибатаро наряду с Намикава Ясуюки, Намикава Сосукэ и Хаяси Кодэндзи считаются мастерами, чьи технические инновации привели к «золотому веку японской перегородчатой эмали» в конце XIX века, в период, который называют эпохой Мэйдзи.