Немножко «Аватара» в финальную версию этой сцены все же добавили: по предложению оператора-постановщика Дмитрия Шебунина, на этапе цветокоррекции траву, деревья и сам мост перекрасили в розово-сиреневый цвет. Продюсер Александр Горохов объясняет это желанием сделать Небесный сад по-настоящему волшебным: «Этот парк сам по себе прекрасен. Мы снимали в самом начале сентября, и многие деревья были уже чуточку с желтизной, с краснотой, и у нас получалось приятное осеннее изображение, но оно было слишком земным».

Птицы Алконост и Гамаюн

Птицы сразу же задумывались не реалистичные — с хвостом, когтями и перьями, — а кинематографически условные. По словам Надежды Васильевой, продюсеры предложили такую аналогию: Алконост и Гамаюн как две женщины, которые сидят на кухне и спорят, кто из них круче. Следуя этому образу, Васильева и Михайлова предложили платья, напоминающие легкие свободные халаты. От птиц у героинь Ирины Горбачёвой остались перья, но не настоящие, а большие, прозрачные, выращенные на 3D-принтере.

Кроме того, принт перьев удалось напечатать на ткани из пайеток, что было сложной технической задачей, но принципиально важным моментом для художников: перья у птиц, сложенные в аккуратные ряды, издалека напоминают рыбные чешуйки, которые, в свою очередь, прекрасно имитируют пайетки.

На Кинопоиске вышло «Огниво» — вольная фантазия на тему одноименной сказки Ханса Кристиана Андерсена, в которой вместо ведьм — райские птицы, вместо собак — механическая лошадь, а вместо романтики — средневековые страсти в духе «Игры престолов». Рассказываем, сколько в фильме тронов и механических лошадей, как герои летали на воздушном шаре, почему Ирина Горбачёва не могла играть в своем костюме и при чем здесь Брейгель и Шекспир.

«У нас все начинается с „Огнива“, а заканчивается собирательной русской сказкой», — рассказывает о своей новой работе режиссер Александр Войтинский. Вместе со сценаристом Александром Архиповым и остальной съемочной группой «Огнива» он уже работал над вышедшей год назад картиной «По щучьему веленью», где также переплеталось сразу несколько знакомых с детства сюжетов.

В «Огниве» действие разворачивается в царстве Берендея (Алексей Фаддеев), чей трон захватывает подлый предатель Лиходей (Виталий Хаев), а юная наследница престола — незрячая царевна Дарья (Антонина Бойко) — отправляется на поиски волшебных артефактов с авантюристом Иваном (Роман Евдокимов), выдающим себя за солдата. Верхом на механической лошади герои совершают путешествие по трем мирам — земному, подземному и небесному. Каждый из этих миров детально проработан художниками и доработан специалистами по компьютерной графике студии CGF.

Земной мир

Дворец Берендея

Берендеево царство расположилось в Великом Новгороде. Дворец целиком собирались снимать в Новгородском кремле, а на территории хотели построить целый сказочный город. Но организация таких съемок, по словам художника-постановщика Анастасии Каримулиной, была непростой, пришлось бы многое декорировать. В итоге экстерьеры дворца нашли в белокаменном Знаменском подворье, а перед входом в Знаменский собор развернули небольшую рыночную площадь.

Здесь среди телег и лавок зеленщиков работали, гуляли и просто глазели на героев около 200 человек массовки, игравших местных жителей. Сказочность их образам придавало смешение эпох и стилей в одежде. «Платки на голову крестьянкам крутили по-русски, но с чепцом внутри из XIX века», — рассказывает художница по костюмам Надежда Васильева.

Юбки делали на основе традиционной русской поневы, в клетку, но украшали нехарактерными для этого стиля цветами и райскими птицами. Из поддернутых кверху боков проглядывали нижние юбки с кружевами. У мужчин тоже все костюмы и головные уборы уникальные.