Николай Карлович Милославский (настоящая фамилия Фридебург, 1811–1882) – известный русский актёр, режиссёр и антрепренёр.

Родился Николай Карлович Милославский 19 (7 по старому стилю) мая 1811 года в дворянской семье. Служил в кавалерии офицером. Свою сценическую карьеру он начал в 1837 или 1838 году в Петербурге, но потерпел неудачу: столичные зрители не приняли молодого актёра. Зато театры других городов встречали его рукоплесканиями: он работал на сценах Москвы, Одессы, Саратова, Нижнего Новгорода. Попытки поступить в труппу императорского театра он не прекращал, но они, увы, оставались безуспешными. В Александринский театра в Петербурге он пробовался трижды: в 1838, 1858, 1860 годах – все три раза впустую. В те годы там господствовал другой яркий артист Василий Васильевич Самойлов, представитель известной актёрской династии Самойловых. Зато в 1859 году Милославского опять приняла Москва – он играл на сцене Малого театра. В том же 1859 году он вновь выступал в Санкт-Петербурге, но в императорскую труппу так и не был принят. До 1880 года Николай Карлович был признанным актёром на сценах провинциальных театров. Одновременно стал заниматься антрепренёрской деятельностью и содержал антрепризы в Туле, Казани, Киеве, Одессе, Калуге.

В 1857 году в антрепризе Милославского в Казанском театре впервые была поставлена пьеса А.Н. Островского "Доходное место".

А в начале 1859 года он дебютировал на саратовской сцене в "Свадьбе Кречинского", где играл самого Кречинского, а его партнером был другой прославленный актёр Пётр Михайлович Медведев, выступивший в роли Расплюева. На дуэт двух великолепных мастеров сбежался весь театральный Саратов.

Среди провинциальных актёров Милославский выделялся: он был очень образованным человеком, его персонажи отличались изяществом и благородством сценической манеры, а высокий профессионализм и вкус никогда не подводили артиста на сцене. И публика этого не могла не оценить: щедрые аплодисменты и постоянные цветы от зрителей были тому подтверждением. В игре Милославского проявлялось влияние школы Каратыгина, позднее соединившееся с чертами психологического реализма. На провинциальные сцены русской глубинки он нес высокий уровень драматургии, тщательно подбирая репертуар. Среди сыгранных ролей: Гамлет и Лир, Чацкий и Кречинский, Ришельё и Шейлок. Он играл в пьесах Гоголя, Островского, Сухово-Кобылина, Шекспира, Шиллера.

В развитии театров провинции Милославский внес огромный вклад и оставил заметный след в её общей культуре. В 1875 году он стал инициатором создания в Одессе Русского театра, существующего и поныне – сейчас это Одесский русский драматический театр имени А. Иванова.

А ещё Милославский славился своими яркими остроумными шутками: его острословие было широко известно, он мог едко ответить на неумную критику, да так, что критикан не знал куда деваться. Однажды в Одессе произошел такой случай. В ходе действия в пьесе один из персонажей должен был выехать на осле. Милославский как режиссёр прекрасно понимал, что настоящего осла на сцене не будет, и негде его взять, да и совершенно ни к чему. Не этим важна и интересна пьеса. Однако рецензент Р., желая блеснуть эрудицией, обвинил Милославского к пренебрежению к драматургии. Николай Карлович разозлился на напыщенного журналиста и послал в газету приглашение: "Господина Р. просят посетить второе представление пьесы (название), и тогда в театре непременно будет осел!".

Однажды он играл в одном из южных городов какую-то старую комедию… Актер, исполнявший роль дядюшки, вышел на сцену и, обращаясь к Милославскому, произнес:
– Я твой дядюшка… фамилия моя…
Актер забыл фамилию и не мог расслышать суфлера.
– Фамилия моя… Окуньков!
Милославский посмотрел на него и ответил:
– Вы ошиблись… Вы приняли меня за другого… У меня никогда не было дядюшки Окунькова.
– Но позвольте…
– Если не верите, то посмотрите хоть в афише.
Актер до того сконфузился, что убежал со сцены при громком хохоте зрителей.

А это заметка из газеты 1911 года

Смотрел пьесу Чехова в одном из увеселительных садов второго сорта.
Акты играли "в полутонах" и публика, стоявшая за забором, выражала протесты.
- Громче! – раздавались голоса.
Известный мастер на экспромты, покойный Н.К.Милославский, наверно отпарировал бы этот протест каким-нибудь остроумным замечанием.
Однажды в Харькове, он играл в таких же условиях. Вход в сад стоил 30 коп., "с правом смотреть пьесу", как сказано было в билете.
Публики набралось видимо-невидимо. Все деревья были унизаны зрителями, за 30 копеек.
Милославский играл старика. В последнем действии он умирает и говорит едва слышно.
- Громче! – послышались крики заборной публики.
Милославский подошел к рампе и, обращаясь в сторону, откуда кричали, сказал:
- Я умираю и не могу говорить громче. А вы, милостивые государи, платили 30 копеек "смотреть", а не слушать!
Гром аплодисментов покрыл слова находчивого артиста...

Случалось Милославскому шутить и вне стен театра, и вот тому пример.

В Самаре, где он поправлял здоровье кумысом, имелась лотерейная лавочка, в которой разыгрывались дорогие и дешевые вещи, купить их было нельзя, только выиграть по лотерейным билетам, которые продавались здесь же. Приказчик-мошенник по-настоящему разыгрывал только дешёвые предметы. Дорогие же оставались в неприкосновенности. Николай Карлович среди представленных вещей обратил внимание на несколько ваз, уж очень ему понравившихся, и решил перехитрить мошенника. Он сам смастерил лотерейный билет, на котором проставил номер понравившейся вещички, и отправился в лавочку в тот час, когда там было многолюдно. Дождавшись своей очереди тянуть билет, актер "вытянул" свой собственный, с нужным номером. Приказчик был в недоумении – ведь он-то хорошо знал, что билета с таким номером в лотерейном колесе не было. Но что было делать – в лавочке полно людей, не уличать же в махинациях посетителя, признаваясь тем самым в собственном мошенничестве. Лавочник, смутившись, тут же взял себя в руки, виду не подал и даже поздравил "счастливчика" с выигрышем. Николай Карлович принял из его рук свою желанную вазу и отправился домой, пообещав напоследок зайти ещё и снова что-нибудь выигрывать. Приказчик бросился за ним и, нагнав, спросил, как ему удалось выиграть вазу:
– Господин Милославский, мне не жаль ваз, но скажите, пожалуйста, как вы выиграли?
– Очень просто: заплатил вам двугривенный, полез в колесо и вытащил из него десятый номер, – ответил, нисколько не смущаясь, артист.
– Не может этого быть!
– Почему? – якобы искренно удивился Милославский.
– Потому что, признаюсь вам откровенно, этого номера у меня в колесе не было, – выпалил приказчик.
– Откровенность за откровенность. Так уж и быть, тоже признаюсь: этот номер я подделал.
– Но ведь это подлость! – воскликнул мошенник в порыве отчаяния.
– А с твоей стороны разве не подлость выставить на соблазн хорошие вещи и не пустить их в лотерею?!
– Я про них случайно забыл, – нашелся лавочник.
– Ну, а я тебе умышленно о них напомнил, – ответил артист.

Умер Николай Карлович 24 (14 по старому стилю) января 1882 года. Хоронили его, как и положено актёру, под аплодисменты. Венки из живых цветов принесли на его могилу благодарные зрители.

http://starosti.ru/archive.php?m=7&y=1911

http://mir-interesnogo.ru/akter/miloslavsk_n_k.html

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post379196746/

Нагадала мне цыганка жизнь беспечную,
Обещала мне цыганка счастье вечное.
Над ладонью колдовала шельма бойкая
И судьбу на них читала, важно "ойкая"

Рассказала всё, что было, "безошибочно",
Всё, что будет, мне поведала с улыбочкой,
Пропустила жизнь сквозь сито, не задумалась,
Кошелёк опустошила…так…без умысла…

Ах, не верю я, конечно, в те истории,
Только слушала…и думала, …не спорила…
Что-то важное открылось вдруг, как молния
На мгновенье осветила всё, что пройдено…

Пред ликом вечности стою! Ответить нечего!
Плющом ошибок увила я путь с беспечностью.
Ох, …не успею отмолить: грехов не меряно!..
Наври цыганочка, да так, чтоб я поверила.

Но, не надо про любовь: сыта по горлышко,
Горько-сладкой маятой загусла кровушка.
Нагадай мне монастырь, где будет весело.
Даже лучше, что мужской!..Уж всё я взвесила…

Не сомневайся, заплачУ! Отдам последнее!
Только ври наверняка и…поконкретнее…

Автор Ваника

http://www.fpoems.ru/stix-pro-gadanie-cyganki/

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post379055218/

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post378786718/

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post378786339/

А.Г.Кудашева, путешествующая верхом на лошади из Харбина в Петербург.

В 1911–1914 гг. в российских периодических изданиях не единожды появлялась фамилия путешественницы Кудашевой.

Вот что о ней писали в газетах:

Женщина 10 000 верст на лошади.

Третьего дня, вечером, в Москву приехала верхом на лошади вдова оренбургского войскового старшины А.Г.Кудашева, проехавшая 10 000 верст. [...]
Г-жа Кудашева - высокая, сухая женщина, с короткими стриженными волосам, 36-ти лет. Одета в казацкий бешметик, плисовые шаровары и высокие личные сапоги. Головным убором ей служит казацкая папаха.
Ее лошадь "Монголик", 8-ми лет, 1 арш. 13 верш. роста, чисто монгольской крови, отличающаяся хорошим бегом и необыкновенной выносливостью. [...]
2-го мая 1910 года, - рассказывает г-жа Кудашева, - я выехала верхом на своем "Монголике" из Харбина. Рысью я проезжаю 18 верст в час, тропою - 8 верст. Езжу исключительно днем. Самым большим количество верст, сделанным мною за сутки, были 80 верст, меньшим - 15. [...]
От самого Иркутска до Тобольска крестьяне считали меня за тайного жандарма. В Тобольской губернии старообрядцы признавали меня за антихриста. [...]
В селе Картамыш, Оренбургской губернии, крестьяне откуда-то взяли, что лошадь говорит со мной по-немецки. Любопытные приехали и настойчиво предлагали мне поговорить с нею какую угодно цену. [...]
Цель ее поездки - доказать выносливость русской женщины вообще и казачки в частности.

Из Харбина в Петербург верхом

В Петербурге в сентябре месяце ожидается с Дальнего Востока известная спортсменка г-жа Кудашева. Она отправилась из Харбина в Петербург на лошади верхом. Свою цель г-жа Кудашева формулирует так: "Хочу доказать выносливость и смелость, которую может выказать русская женщина, в частности доказать опытность казачки в отношении ухода за лошадью и способности сделать 8000-версный пробег совершенно самостоятельно". Г-жа Кудашева бывшая железнодорожная служащая. Имеет за последнюю войну золотую медаль "за усердие". Мысль сделать пробег, г-жа Кудашева лелеяла в душе более двух лет и наконец приурочила старт к весне с той целью, чтобы исключить из необходимого для его совершения времени суровую часть зимы. Путешественница едет по-мужски, в черкеске, седло форменное, казачьего образца, вооружение – охотничий кинжал и револьвер.
Она едет на коне-монголе, являющемся образцом конской беспорочности. Это иноходец светло-серой масти, восьми лет, ростом 1 аршин 13 вершков. Второй спутник г-жи Кудашевой – чистокровный восьмимесячный сенбернар, кличка "Фараб".

15 августа Государю Императору на собственной Ея Величества дачc "Александрія" имcла счастье представляться прибывшая на лошади верхомъ изъ Харбина вдова войсковаго старшины Кудашева, къ которой изволили выйти: Государь Императоръ и Ихъ Императорскiя Высочества: Наслcдникъ Цесаревичъ и Великiй Князь Алексcй Николаевичъ и Августcйшія Дочери Ихъ Величествъ. Его Величество удостоилъ разспросовъ смcлую путешественницу. Г-жа Кудашева имcла счастье подвести Наслcднику Цесаревичу свою выносливую лошадь "Монголка", совершившую трудное путешествіе изъ Харбина въ Петербургъ.

http://starosti.ru/search.php?text=%EA%F3%E4%E0%F8%E5%E2%E0&action=search

Может, не стоило бы заострять особого внимания на ее личности, если бы не одно обстоятельство – однажды она объявилась в городе Верном…

Нельзя сказать, что визиты путешественников в Семиречье для верненцев были не в диковинку. Пути-дороги приводили в Верный Шокана Уалиханова, П.П. Семенова–Тянь-Шанского, В. В. Радлова, Н. А. Северцова, Н. М. Пржевальского и других отважных и смелых людей. Однако приезд Кудашевой зимой 1914 года вызвал большой интерес. Слишком уж это было необычно – женщина в одиночку путешествует верхом на коне. Было чему удивиться и чем восхититься!
Через Семипалатинск, Сергио­поль, Капал 14 февраля Кудашева прибыла в областной центр Семиречья. За Алферовской рощей (ныне роща Баума) ее встретили чины местной администрации и президиум местного скакового общества. В саду Военного собрания (ныне Музей казахских музыкальных инструментов, рядом с парком 28 героев-панфиловцев) для Кудашевой были приготовлены две богатые юрты, соединенные в одно помещение. Из сообщений прессы о пребывании Кудашевой в других городах было известно, как требовательна она к условиям содержания своего коня, и даже просила для него отапливаемое помещение, а относительно себя была крайне невзыскательна. Надо полагать, что одна из юрт была предназначена для Кудашевой, а другая – для ее Крита. В первый день Кудашева хлопотала около коня, никому не доверяя уход за ним: сама кормила, чистила, занималась ковкой.
На второй день Кудашева провела три часа в семье генерал-губернатора Михаила Фольбаума. Вечером, с 19.00 до 21.00, она сделала в Военном собрании доклад. Зал был переполнен. Выход Кудашевой был встречен аплодисментами. Перед присутствующими предстала коротко остриженная, одетая по-мужски – в бешмет и черкеску кавказского покроя – женщина лет сорока. Она рассказывала о себе, о своем путешествии, о том, как кормит коня и ухаживает за ним. При этом, по свидетельству очевидца, говорила внятно, ясно, не книжным языком, а вела рассказ по памяти, лишь изредка заглядывая в листки конспекта. Из этого-то доклада можно было узнать о биографии Кудашевой, о том, что ее подвигло на путешествие.

Кто вы, прекрасная амазонка?

Александра Герасимовна (по другим сведениям – Георгиевна) Кудашева была по происхождению оренбургской казачкой. Родилась в Хиве во время Хивинского похода 1873 года. Она рано осиротела, и воспитывалась попечителем и войсковой средой. Детство провела с полком в военных походах по пескам Азии. В такой же обстановке вышла замуж и провела молодость. Таким образом, ее мир – поход, седло, лошадь. Другой жизни, по крайней мере, городской, она фактически не знала.
В годы смуты (1905–1907 гг.) Кудашева решила съездить в Петербург и посмотреть на государя и его семью. Однако неожиданно умер ее муж, и на руках остались дети. Поездку пришлось отложить. Когда дети подросли, определила их на воспитание и обучение в военно-учебное заведение. И в том же 1910 году отправилась в давно планируемую поездку. Путь начинался в Монголии. Под седлом у Кудашевой был конь породы монголик. На нем она и проехала 12600 трудных верст до Петербурга. Весть об отважной путешественнице быстро разнеслась по России и дошла до императора, который решил лично взглянуть на Кудашеву. В Петербурге она была принята царской семьей. Своего монголика Кудашева подарила наследнику-цесаревичу. Николай II в долгу не остался и преподнес отважной женщине бриллиантовую брошь-корону с часами.
Кроме того, император предложил ей подвергнуть аналогичному испытанию коня чистокровной породы. Выбор пал на Крита – четырехлетнего арабского скакуна, который незадолго до этого был преподнесен в дар Николаю II коннозаводчиком из Уссурийского края Янковским. Крит воспитывался для участия в скачках, и до того, как попал к Кудашевой, выиграл 21 приз. И вот в 1911 году она приступила к выполнению "угодного царю опыта".
Для верненцев приезд Кудашевой имел значение не только тем, что вносил разнообразие в сонную жизнь провинциального города, но и тем, что в Семиречье в то время решался принципиальный для местных коневодов спор: в каком направлении в крае должно развиваться коневодство. Многие полагали, что степная казахская лошадь хотя и максимально приспособлена к здешним природным условиям и вынослива, слишком мала и нуждается в улучшении путем привития кровей культурных пород.

Верненская байга

Решили, что наилучшее разрешение спора – устройство скачек, которые должны были показать преимущество тех или иных лошадей. Скачки в октябре 1913 года продемонстрировали, что лошади английской породы по резвости намного превосходят местную разновидность. Эксперимент Кудашевой был очень важен, так как ее Крит был чистокровным арабом, и то что он оказался способным выдержать длительное путешествие, было веским аргументом в пользу выносливости культурных пород. Действительно, Крит проделывал ежедневно в среднем 25–30 верст, а порой и все 50–60.
После состязаний Кудашева одобрила программу выработки семиреченской лошади. Местную степную лошадь она оценила как совсем плохую и дала ряд советов по ее улучшению. Лучшая лошадь, по мнению Кудашевой, – монгольская степная. Однако из-за низкорослости и она, по словам путешественницы, нуждалась в улучшении. Поделилась Кудашева и путевыми впечатлениями о разных народах, с которыми она сталкивалась по пути, – японцах, китайцах, корейцах, монголах.
17 февраля Кудашева попрощалась с Верным и отправилась дальше. В ее планы входило посещение всех коренных областей Туркестана с остановками в Ташкенте, Самарканде, Ашхабаде. Далее – Астрахань, Уральск, Оренбург, Вологда, Петербург.

Исторические разночтения

На этом можно было бы завершить рассказ о Кудашевой, если бы не два более поздних свидетельства о ней. Первое – какое-то неправдоподобное. Его оставил бывший жандармский офицер Александр Поляков. Он пишет о приезде Кудашевой 23 апреля 1913 года в Чарджоу:
"Я думал увидеть лихую наездницу, чудесного коня, услышать от нее много интересного, но... мы увидели старую, корявую бабу, подрумяненную, с подведенными глазами, но с грязными ногтями, которая делала переход в сутки от 8 до 15 верст со всеми удобствами, то есть попросту каталась в свое удовольствие, а ее Крит был похож на раскормленного кабана, даже с раздвоенным крупом. Все ее ухаживание за ним состояло в том, что она его целовала в морду и около него спала, а кормили, поили его, смотрели за ним, седлали и расседлывали посторонние люди".
Эго описание вызывает недоумение. Неужели вся российская пресса занималась наглым обманом?
Через год Кудашева вновь оказалась в Чарджоу. "На этот раз она ехала уже в своем естественном виде, то есть в женском платье, по какому-то секретному поручению правительства сперва в Хиву, потом в Афганистан и затем в Персию. После "кавалерийского пробега" попала в секретные дипломаты. Бедная Россия, что только в ней не творилось".
Путешествие Кудашевой Поляков приводит как один из показателей "разврата" при Николае II. Он пишет, что эту поездку устроил Григорий Распутин. То есть в мемуарах Поляков, возможно, намеренно представил Кудашеву в искаженном виде с целью очернения царского режима.
Второе свидетельство – от жителя станицы Пресногорьковской (Северный Казахстан) Сергея Преображенского. Около 1917 года к ним приехал всадник на белом коне и отрекомендовался… Александрой Герасимовной Колпаковской. Но в станице жил 84-летний генерал-майор в отставке Иван Яковлевич Нирбут. Его женой была родная сестра Александры Колпаковской, дочери бывшего военного губернатора Семиречья Колпаковского. Он знал, что Александра Герасимовна умерла, и лично присутствовал на ее похоронах. Разоблаченной всаднице пришлось признаться, что она Александра Герасимовна Кудашева.
Кудашева имела высшее образование, имела два диплома, ветеринарного и медицинского врачей. Много путешествовала, долго жила в Индии, владела гипнозом. Говорила на многих языках, свободно говорила и по-казахски. Лечила она в основном гипнозом и лекарствами из трав. Кроме этого, к ней много обращалось людей и лично, и по почте как к гадалке, знающей астрологию и хиромантию. Выступала с лекциями, проводила беседы и показные занятия по уходу за конем, показывала правильную ковку и расчистку копыт. Также узнаем, что имела звание полковника и в империалистическую войну командовала отдельным казачьим полком.
Из Пресногорьковской Кудашева уехала в Курган на Смолинский конный завод и там по совместительству заведовала городской ветеринарной амбулаторией. В конце 1917 года автор воспоминаний был у нее.
Насколько можно доверять вос­поминаниям Сергея Преоб­раженского, которому в 1917-м было 13 лет? Как сложилась дальнейшая судьба Кудашевой, он не знал. Возможно, она довела до конца свой план, который у нее был по приезде в станицу, – эвакуация в Омск, а дальше – в Китай.

Алоис Назаров

http://archive.today/sr2wB#selection-409.0-491.39
(с использованием материалов Интернета)

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post378704218/

France Dhelia

Bertie Beaumont

Carmel Myers

Carmel Myers

Anita Louise

Billie Dove

Blanche Sweet

Brigette Helm

Doris Eaton

Edwina Booth

Gina Palerme

Viola Dana

Winifred Kimball Shaughnessy

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post378541303/

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post378451045/

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post378450090/

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post378361418/

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post378360847/

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post378275275/

Викторианской эпохой принято называть период правления британской королевы с 1837 по 1901 гг. Именно в это время часто сталкивались ревностно соблюдаемые традиции и прогрессивные нравы. Одним из таких непониманий общества становились трансвеститы – мужчины, примерявшие женское платье.

Термин "трансвестит" впервые был использован в конце 19 века для обозначения мужчины, переодевшегося в женское платье для участия в театральной остановке или цирковом номере. А так как дамы в то время не допускались до такого "низкого" занятия, то зрителей забавляло зрелище бородатой женщины.

В 1870-х настоящей "пощечиной общественному вкусу" стал выход в свет пары Фредерик Парк и Эрнест Болтон (Frederick Park и Ernest Boulton). Они прогулялись по улицам Лондона в образе "Фанни и Стеллы". Это событие настолько возмутило общественность, что разбирательство по их делу прошло на самом высшем уровне.

Одной из первых известных нестандартных звезд стал Моррис Янг (Morris Young). В 1885 он был известен под псевдонимом мадам Паттирини (Madam Pattirini). Благодаря своему фальцету, Моррис очень долго вводил зрителей в заблуждение относительно своего пола.

В 19 веке не было законов, запрещающих переодевание мужчин в женщин. Единственное, что таких смельчаков могли арестовать за содомию или неподобающее поведение. Официальный запрет на переодевание и публичные демонстрации появился только в 1930-х годах.

Ну а иногда, семейная пара могла переодеться в платья друг друга, чтобы просто похохотать.

http://www.kulturologia.ru/blogs/291115/27381/?utm...ium=news&from=mirtesen

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post378205750/

KATHERINE MACDONALD - американская актриса немого кино и продюсер, одна из самых любимых актрис президента Вильсона. Ее карьера продлилась недолго, с 1917 до 1926 года, т.к. актрисе не удалось удачно войти в звуковое кино.

Макдоналд родилась в Питтсбурге, Пенсильвания, 14 декабря 1891 года. Она была самой старшей из трех дочерей. У отца были финансовые проблемы, и по этой причине он страдал запоями. В начале 1910-х годов ее мать забрала всех трех дочерей и переехала в Нью-Йорк, где их более обеспеченные родственники оказали им поддержку. Кэтрин стала работать моделью. Ее мягкие рыжие волосы и нежный цвет лица принесли ей успех и сделали популярной моделью для многих знаменитых иллюстраторов моды того времени.

Кэтрин вышла замуж за художника K. Malcolm Struss в 1910 году, но брак оказался недолгим и закончился разводом в 1919 году.

На протяжении многих лет Макдоналд враждовала со своей сестрой Мэри Макларен, и их непростые взаимоотношения часто становились предметов обсуждения в прессе. В 1914 году ее сестра Мэри начала выступать в кордебалете, прибавив себе годы. Их мать отправила двух младших дочерей в Лос-Анджелес, который только-только начинал становиться центром американской киноиндустрии. Мэри и ее сестра получили небольшие роли в массовке в нескольких фильмах. Режиссер заметил Мэри и дал ей главные роли в нескольких драмах. Мэри проявила себя как талантливая актриса и студия Universal подписала с ней контракт.

В 1917 году в Лос-Анджелес приехала Кэтрин. Увидев успехи сестры в кино, она тут же проявила интерес к кинобизнесу. Для начала она попыталась заставить Universal платить Мэри больше денег, но ее действия привели к обратному результату - студия перестала снимать сестру в течение целого года. Так как Мэри оказалась временно безработной по вине Кэтрин, то ей самой пришлось искать работу, и она подписала контракт с Paramount. Она начала с незначительных ролей, но в 1919 году ей удалось сыграть главную роль в фильме "The Woman Thou Gavest Me." Этот фильм сделал ее звездой, и, пользуясь своим успехом, она снова решила надавить на студию, чтобы добиться лучшего контракта для сестры. Ее вмешательство закончилось тем, что Мэри не только потеряла контракт с Universal, но и не смогла получить ожидаемый контракт с Paramount. В результате, Мэри до конца своей карьеры была внештатной актрисой, что ставило ее в незавидное положение в то время, студийная система привлекала для съемок актеров какой-либо одной конкретной компании. Современники отмечали, что Мэри была в разы талантливее сестры и поговаривали о том, что Кэтрин загубила успешную карьеру Мэри просто из зависти.

Кэтрин же окончательно обосновалась в Лос-Анджелесе, Спустя год после своего успеха на экране она основала собственную студию "Katherine MacDonald Pictures", на которой снималась до 1921 года, появившись в шести кинолентах.С 1920 по 1923 год актриса находилась на пике своей популярности, зарабатывая до 50,000$ за один фильм. В общей сложности за годы своей кинокарьеры, продолжавшейся до 1926 года, Макдоналд сыграла в 25 фильмах, среди которых "Мистер Прикрепи-это" (1918), "Боевая Джейн" (1918), "Муж индианки" (1918), "Большой карман" (1919), "Площадка для игр страсти" (1920) и "Женщина-завоеватель" (1922). Почти все ее фильмы были романтическими драмами. Ее называли "американской красавицей", и критики часто упрекали ее в том, что в ее фильмах гораздо больше внешности, чем таланта, но у нее было много поклонников, в том числе и президент Вильсон. В 1920 году она стала первой женщиной в Голливуде, выпустившей собственный фильм.

Макдоналд снялась всего в 2 фильмах после 1923 года - по одному в 1925 и 1926 году. В 1924 году она вышла замуж за Чарльза С.Джонстона - молодого миллионера из Чикаго, от которого вскоре родила сына Бритта, а через два года совместной жизни они развелись. В 1928 году Макдоналд вышла замуж за наследника дрожжевой компании Кристиана Расмуса Холмса, от которого родила дочь Энн. Их брак завершился в 1931 году громким судебным процессом, на котором актриса обвиняла мужа в применении к ней физического насилия. MacDonald обвинила его в том, что он стрелял в нее из револьвера через закрытую дверь, бил кнутом, наносил ей ожоги сигаретами, а иногда закрывал ее в клетку. Холмс подал встречный иск, обвинив ее в том, что она сама провоцировала его, доводя до исступления своими многочисленными изменами.

После развода с Холмсом Кэтрин больше никогда не снималась в кино. После завершения карьеры она организовала собственный косметический бизнес, который просуществовал до начала 1930-х годов. Кэтрин заболела сахарным диабетом, в результате чего в 1954 году ей ампутировали ногу. Макдоналд умерла в 1956 году в Санта-Барбаре в возрасте 64 лет. В 1960 году на Голливудской аллее славы была заложена её именная звезда.

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post378200074/

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post378083856/

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post378052670/

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post377998748/

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post377818600/

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post377645167/

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post377644572/

http://blog.trud.ru/users/rodich2007/post377520087/