-Поиск по дневнику

Поиск сообщений в rss_botinok

 -Подписка по e-mail

 

 -Постоянные читатели

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 24.04.2006
Записей:
Комментариев:
Написано: 5




Люди, которым не всё равно


Добавить любой RSS - источник (включая журнал LiveJournal) в свою ленту друзей вы можете на странице синдикации.

Исходная информация - http://botinok.co.il.
Данный дневник сформирован из открытого RSS-источника по адресу http://botinok.co.il/node/feed, и дополняется в соответствии с дополнением данного источника. Он может не соответствовать содержимому оригинальной страницы. Трансляция создана автоматически по запросу читателей этой RSS ленты.
По всем вопросам о работе данного сервиса обращаться со страницы контактной информации.

[Обновить трансляцию]

Где я была?

Четверг, 26 Мая 2016 г. 22:21 + в цитатник

«Белый лебедь» Израильского Балета в Тель-Авивской Опере

Четверг, 26 Мая 2016 г. 20:22 + в цитатник
 

Идея объединить то,  что поначалу казалось не сочетаемым  – а именно классическое «Лебединое озеро» Чайковского с  авангардной хореографией грека Адониса Фониадакиса, последователя Марты Грэм,   на музыку Жюльена Террида   была уже выпестована в руководстве  Израильского балета к  началу сезона.  И вот – под конец  сезона  – обрела черты на сцене.   5 и 6 июня в Израильской  Опере в Тель-Авиве пройдут два премьерных  спектакля «Белый Лебедь» – постановка, в которой заняты 30 танцовщиков труппы. Интригующий спектакль, где знакомая всем, размеренная,  выверенная по нотам  и жестам,  торжественная постановка Льва Иванова  комбинируется  (причем без малейшего  перерыва или перехода) с бешеной энергий и скоростью Фониадакиса, облачившего танцовщиков в облегающие цвета терракоты трико, так что они становятся похожими на фигуры атлетов с росписи  старинных  греческих ваз. И такое сочетание образов лебедей – то    порхающих танцовщиц в   белых воздушных пачках, то стремительных гибких  атлетов оказывается интригующим, аллегоричным и  запоминающим. Два хореографа в одном балетном пространстве  – Иванов и Фониадакис – создали новый балетный ландшафт, поместив белого лебедя в пластическую интерпретацию античных  мифов.

wHITE SWAN - bALET iSRAELI pHOTO LENA zAPASSAKAY (16) wHITE SWAN - bALET iSRAELI pHOTO LENA zAPASSAKAY (15) wHITE SWAN - bALET iSRAELI pHOTO LENA zAPASSAKAY (14) wHITE SWAN - bALET iSRAELI pHOTO LENA zAPASSAKAY (13) wHITE SWAN - bALET iSRAELI pHOTO LENA zAPASSAKAY (12)

wHITE SWAN - bALET iSRAELI pHOTO LENA zAPASSAKAY (11)

wHITE SWAN - bALET iSRAELI pHOTO LENA zAPASSAKAY (9) wHITE SWAN - bALET iSRAELI pHOTO LENA zAPASSAKAY (3) wHITE SWAN - bALET iSRAELI pHOTO LENA zAPASSAKAY (1)

Адонис мало того,  что использует во второй части балета  электронную музыку,  в которую Террида затейливо превратил партитуру  Чайковского, но еще и запись некого найденного на просторах Интернета текста, в котором  танцовщики некой труппы повествуют  о своих виденьях этого балета.  И знакомая всем драма обретает некую новую глубину,  новые черты.  Фониадакис показывает  иную драму, иную проекции этого балета, естественно опираясь и отталкиваясь от великой классики, которую   точно и бережно перенесла на сцену  Нина Гершман – со-руководитель Израильского балета.

Сочетание выверенной, размеренной классики и безумного темпа Фониадакиса (подсчитать количество движений в секунду можно только при замедленной прокрутке видео) обещает нечто еще невиданное и еще не слышанное, в то время как за чистой и всегда прекрасной музыкой Чайковского в первой части нового спектакля (причем это будет второй акт классического балета), во второй части «Белого лебедя» последует музыка Чайковского в аранжировке Жюльена Террида, не пожалевшего электронных битов.

Балеты Фониадакиса — минималистичны и всегда сочетают классическую технику танца с современными и авангардными тенденциями хореографии. В них много убыстренного темпа, динамики, ритма. Хореограф, танцор, режиссер Андонис Фониадакис родился в Греции. С сентября 2016 года он возглавит Греческий Национальный балет. Фониадакис — весьма известный европейский хореограф, ниспровергатель прежних канонов. Он занимался классическим балетом и различными техниками современного танца, а также изучал импровизационный танец, вокал, актерское мастерство и боевые искусства (кэндо). Он родился на Крите, начал учиться балету в Афинах, затем, в начале 1990-х в течение двух лет совершенствовал свое профессиональное образование в Школе Рудра в Лозанне (1990-1992) благодаря полученной им престижной стипендии Марии Каллас. Позже в течение двух лет танцевал в труппе Мориса Бежара, где исполнял основные танцевальные партии, после чего перешел в Лионскую оперу. Поставив хореографию нескольких постановок «на заказ», в 2003-м году Фониадакис создал в Лионе собственную труппу под названием Apotosoma.
Андонис Фониадакис танцевал также в Cedar Lake Contemporary Ballet, в труппе Марты Грэхем, в балетных труппах Люцерна и Женевы, Сан-Паулу и Вашингтона и в десятках других. Он сотрудничал с известнейшими хореографами — Уильямом Форсайтом, Иржи Киллианом, Охадом Нагариным, Начо Дуато, Терро Саариненом, Матсом Эком, Биллом Ти Джонсоном, Сабуро Тешигауара и другими. И сейчас его имя по праву продолжает этот ряд, а сам Фониадакис продолжает активно участвовать в различных танцевальных проектах по всему миру, один из которых – новый «Белый лебедь» в Израиле.

В 2012 году Фониадакис был удостоен приза Danza Award в Италии как «лучший хореограф 2012 года» за балет Les Noces – «Свадебка» на музыку Стравинского. В Израиле, в том же 2012 году, Фониадакис представлял в Иерусалиме на Фестивале Израиля балет «Glory» на музыку Генделя. Сценография того спектакля базировалась на игре света и теней, белого и черного, на игре контрастов — так что в своем «Лебедином озере» Фониадакис развивает найденную им линию противостояния противоположностей, буквально накручивая ее на сумасшедший темп. И еще Фониадакис разработал свою собственную технику танца – иначе как достичь такого сумасшедшего темпа?– и преподает эту технику по всему миру. Тем, кто хочет понять, как достигается такой темп в движении танца, для начала рекомендуем посмотреть новый спектакль Израильского балета «Белый лебедь».

wHITE SWAN - bALET iSRAELI pHOTO LENA zAPASSAKAY (7) wHITE SWAN - bALET iSRAELI pHOTO LENA zAPASSAKAY (10) wHITE SWAN - bALET iSRAELI pHOTO LENA zAPASSAKAY (8) wHITE SWAN - bALET iSRAELI pHOTO LENA zAPASSAKAY (6) wHITE SWAN - bALET iSRAELI pHOTO LENA zAPASSAKAY (5) wHITE SWAN - bALET iSRAELI pHOTO LENA zAPASSAKAY (4)

«Лебединое озеро» — один из самых известных классических балетов с завораживающей музыкой Чайковского, — говорит Адонис Фониадакис. В привычном варианте – это два «белых» действия, когда балерины в воздушных пачках создают на сцене волшебное захватывающее действие. Но в самом либретто, помимо волшебства, заложены идеи естественного и сверхъестественного света и тьмы, душераздирающей глубокой истории, затрагивающей сердца зрителей. Создавая хореографию для нового спектакля Израильского балета, я черпал вдохновение в контрасте светлого и темного, «белой» и «черной» тем. Я исследую «темную» сторону этой сказки и «высвечиваю» ее красоту и энергию, дополняющую противоположную сторону. Ведь именно эти противоположности идеально подходят для создания увлекательного романтического балета. Принц мечется между белым и черным лебедем. Белый — это женщина, о которой он мечтает, но которая так и остается недосягаемой. А черный лебедь — женщина, без которой он не может жить. Для меня искусство танца эфемерно, в нем нет постоянства, – продолжает Фониадакис, – ведь балет — Балет (от итал. baletto, уменьшительное от ballo – танцую) – это искусство тонких, изящных, производных от внутренних, движений. В моей хореографии много сконцентрированной энергии, она перетекает из одной формы в другую. Я не борюсь с физическими преломлениями, но пытаюсь их принять и оформить, стараясь перевести на язык, понятный не только самим танцорам, но и публике, которая находится в зале».

«Белый лебедь». Израильский балет. 5 и 6 июня. Тель-Авивский Центр Сценических искусств – «Бейт ха-Опера».

В главных партиях: Томоко Такахаши и Людвиг Испириян.
Первое отделение
Второй акт «Лебединого озера» в оригинальной редакции.
Хореография: Лев Иванов
Музыка: Петр Чайковский
Второе отделение
Версия Израильского балета, свободная современная трактовка
Хореография: Андонис Фониадакис
Музыка: Петр Чайковский в современной аранжировке Жюльена Таррида

Заказ билетов: http://bravo.israelinfo.co.il/announce/51954

Сайт Израильского балета: http://www.iballet.co.il/
Страница в фэйсбуке: https://www.facebook.com/israelballet/
Страница мероприятия: https://www.facebook.com/events/1013635372023801/
Линк на видео: https://www.youtube.com/watch?v=gjMpP6b5j_s#t=56

Сайты Андониса Фониадакиса

https://www.facebook.com/Foniadakis.net/

https://vimeo.com/user14218414

http://www.foniadakis.net/

 

Маша Хинич. Фото:  © Елена Запасская

">

http://botinok.co.il/node/105405


"КАК СЛОВО НАШЕ ОТЗОВЕТСЯ" - ремикс.

Четверг, 26 Мая 2016 г. 19:20 + в цитатник

Бывало ли у вас так, что сказанные вам (или даже просто услышанные на улице) слова задевают вас, обижают, иногда до слез, запоминаются надолго своей несправедливостью, грубостью, вы не можете забыть их иногда всю жизнь. Я уже как-то писала об этом ("Как слово наше отзовется"), а тут попалась мне статья в "Снобе", и опять вспомнилось: "Давайте говорить друг другу комплименты..." 
А дальше - слово Арине Холиной в "Снобе": https://snob.ru/selected/entry/108605 (Здесь можно прочитать статью целиком)

"Тель-Авив. Улица. Мать и ребенок. Он роняет мороженое, корчит рожу, подвывает, и вот уже слезы скоро брызнут.
Мать: «Мой сладкий, мой любимый, не плачь, мы тебе купим еще, лучше и больше, иди сюда, мой сахарочек!»...  Прохожие улыбаются. Прохожие машут ручками. Прохожие берутся за руки и танцуют, распевая веселые песни счастья и любви, а потом все вместе, продолжая петь и приплясывать, идут с матерью и ребенком за мороженым. 

Москва. Улица. Мать и ребенок. Он роняет мороженое, корчит рожу, подвывает, и вот уже слезы скоро брызнут.

Мать: «Ну ты что, совсем тупой?! Сейчас будешь с асфальта слизывать! Больше никогда никакого мороженого, больше гулять не будешь, я отцу все расскажу, он тебя ремнем научит!»

Прохожие переходят на другую сторону улицы. Им страшно, они думают о бренности всего сущего и о том, что скоро наступит конец света. Небо заливает бескрайняя черная туча. Ветер сдувает с деревьев листву и радостные улыбки с лиц людей, уносит быстро и далеко веру и надежду...

Вот с этого все, черт побери, и начинается. С придирок, хамства, запретов, наказаний, унижений.

Столько street-хамства по отношению к детям, сколько в России, нельзя увидеть ни в одной стране. Это такая местная этика воспитания. Поэтому мы — нация, которая ничего не знает о том, что такое любить себя. И речь не о слепой любви, близкой к одержимости, а о той, которая уважение и, главное, уверенность в себе. Ничто не дает больше уверенности, чем любовь.

В детстве у меня была подруга-соседка, которая все время завидовала евреям: «Они никогда не ругают детей, они их только хвалят, только любят». Были такие легенды раньше. То есть на самом деле это вовсе не легенды: евреи, как и почти все южные народы, умеют обожать своих детей, это верно. Но в суровых советских условиях такое поведение казалось невероятным....

Если задуматься, то на общем фоне уверенные в себе люди выглядят каким-то парадоксом.

Я могу с трудом вспомнить буквально двух-трех знакомых, о которых можно сказать, что они потрясающе уверенные в себе люди. И самое важное, что они необыкновенно плодотворны. Им что-то приходит в голову, они это делают, и такое ощущение, будто они не знают ни мучений, ни сомнений...И кстати, о школе. В восьмом классе у нас появилась новая учительница литературы — и вот она изменила мою жизнь. Нас усадили писать очередное сочинение. Сочинения тогда писали так: своими словами переписывали предисловия советских критиков. Поэтому я всегда по литературе имела нетвердую тройку — предисловия эти я не читала, списывала, что могла, у соседей. А тут я вдруг психанула — и написала о поэте Некрасове все, что думала (а он мне не нравился). Так я и стала отличницей. Новая преподавательница всем поставила «неуды» за пережевывание чужих ура-патриотических мыслей, а у меня была пятерка и похвалы на половину урока...

..Иногда я думаю, как сложилась бы моя жизнь, если бы до конца школы мы бы так и переписывали мысли советских задницелизов. Если бы не пришел новый человек и не сказал, что у нас должны быть свои мысли и, главное, что мы должны их высказывать. И что любое мнение интересно — нет «правильного» и «неправильного»....

Я к тому, что и мы, люди, надышавшиеся отравой СССР, и современные дети, которых до сих пор учат порождения той системы, — мы ничего не знаем об удивительной и восхитительной свободе, которую дает уверенность в себе, уважение к своему мнению.

Нас учили быть «как все», у нас первородный страх отличаться от других, мы боимся совершить малейшую ошибку — потому что за нее получим либо наказание, либо презрительную критику....

Ведь это так чудесно — восхищаться людьми и ценить, что они оделись красиво или книгу написали, или стихи, или просто у них отличное настроение и они излучают радость. Атмосфера взаимного восхищения намного симпатичнее этой утомительной и уже всем надоевшей вечной борьбы за то, кто кому напишет больше мерзких гадостей. Общество ненависти исчерпало себя — надо начинать хвалить друг друга. Даже если не за что. Вдруг потом это подействует?

http://botinok.co.il/node/105404


Камерная хоровая капелла «Орея» на 49-м фестивале вокальной музыки в Абу-Гош

Четверг, 26 Мая 2016 г. 17:51 + в цитатник
Oreya Choir
 
 

Ближайший — 49-й — фестиваль литургики и вокала в Абу-Гош пройдет с 10 по 12 июня 2016 года. И этот фестиваль впору заносить в книгу рекордов Гиннеса. И потому, что существует он (видоизменяясь, но не изменяя себя) еще с 1950-х годов. И потому, что в это раз на нем в качестве главного зарубежного гостя будет выступать украинский хор «Орея», который в книгу Гиннеса уже внесен несколько лет назад за исполнение «Полета шмеля» Римского–Корсакова за 59 секунд в 2011 году в Киеве. Предыдущий мировой рекорд Гиннеса, в 2010 году принадлежал английскому скрипачу из Гон-Конга – 1,427 минуты.

Хоровая капелла «Орея», основанная в 1986 году Александром Вацеком в Житомире — главный гость фестиваля. Александр Вацек — член Международных Хоровых Ассоциаций: Intercultur , IFCM, Заслуженный Деятель Искусств Украины, Лауреат Премии им. Ивана Огиенка, член жюри международных конкурсов. Сам хор «Орея» – обладатель 6 гран-при и 23 первых мест международных конкурсов и фестивалей. В Израиль приедут 28 участников хора (семь сопрано, семь альтов, семь теноров и семь басов), концерт которого откроет фестиваль в пятницу 10 июня. 11 июня хор, который прибывает в Израиль по совместному приглашению фестиваля в Абу-Гош и по приглашению Израильского Филармонического оркестра, даст еще один концерт с уже другой программой: Бах, Арво Пярт, английские, моравские и украинские народные песни, Монтеверди, Рахманинов, Пуленк, The Swingle Singers и Спиричуэлс. И, конечно, «Полет шмеля» Римского-Корсакова. 

Александр Вацек

Александр Вацек

 

В 2006 году коллектив был приглашен на хоровой фестиваль в Леньяно (Италия) в качестве одного из пяти лучших хоров мира. В 2008 году французский экспертный совет по искусству «Pollifoliya» включил « Орея» в список 12-ти лучших профессиональных хоровых коллективов мира.

В августе 2009 года хор официально пригласили для участия в Международном фестивале хоровой музыки в г. Инчхон (Южная Корея). В мае 2010 года хор принимал участие во Всемирном фестивале духовной музыки «Musica Sacra» в баварском городе Марктобердорф, будучи единственным коллективом, представлявшим там православную музыкальную традицию.

В арсенале «Орея» победы на множестве других европейских хоровых конкурсов: среди них конкурсы в городах Турс (Tours, Франция, 1995, 2006 гг.), в Монтрё (Швейцария, 1995, 1998 гг.), в городах Линденхольхаузен (Германия, 1996, 2001 гг.), Мильтенберг (Германия, 2002 г.), Братислава (Словакия, 2001 г.), Варна (Болгария, 1991 г.), Толоса (Испания, 1999, 2011 гг.). На престижном итальянском конкурсе им. Гвидо д’Ареццо хор победил во всех номинациях.

«Мы стараемся показать лучшие произведения из своего репертуара, — говорит руководитель капеллы Александр Вацек . -У нас универсальная программа, которая заинтересует слушателей разных возрастов. Кстати, рекорд в исполнении «Полета шмеля» мы не готовили специально и впоследствии узнали, что кто-то высчитывает время исполнения по секундам. Наш главный принцип — это не рекорды, сделать аранжировку со вкусом, чтобы произведение понравилось слушателям». 

В настоящее время в капелле выступает 28 исполнителей: семь сопрано, семь альтов, семь теноров и семь басов. Коллектив имеет разнообразный репертуар — от мировой и украинской классики до произведений современных композиторов. «Орея» регулярно выезжает с гастрольными турами в Европу и Америку, объездив за три десятилетия существования практически весь мир, но впервые приезжает в Израиль после Токио и Стокгольма, Чехии и Голландии.

 

Oreya Choir

Хор «Орея»

Они выступали везде – от Германии до Кореи. Исполняли «Кадиш» Бернстайна (его 3-ю Симфонию) и Баха, современную музыку и практически все а-капельные хоровые произведения. Маэстро Вацек одним движением руки отправляет слушателей в Германию 17-го столетия, оттуда — в современную Эстонию, после чего все оказываются в древнем Вавилоне. «Орея» — это искусство в чистом виде, не приукрашенное спецэффектами, это сочетание полифонии и фольклора. Здесь слышен только голос – самый совершенный музыкальный инструмент. Голос, ограненный и звучащий так, как он звучит, благодаря бесконечным репетициям и усилиям маэстро Александра Вацека, отвечающим на несколько вопросов. 

— Что для вас самое важное в интерпретации духовной музыки?

— Прежде всего, важна сама музыка, но я стараюсь глубоко изучить текст, понять, для чего это произведение было предназначено. Как музыкант я понимаю, что часто великие композиторы брали текст, как некое направление, но выражали гораздо больше, поэтому для меня важно понять, что композитор хотел сказать. Я стараюсь много раз проиграть, прослушать определенное произведение, и таким образом рождается интерпретация. Главное, чтобы никто не остался равнодушным, прослушав нашу интерпретацию произведения. 

— Насколько сложно передавать хористам то, что вы осознаете как задачу?

— Мне кажется, что здесь у меня есть какой-то дар. Я всегда нахожу ассоциацию, которая понятна тому хору, с которым я работаю. 

— Насколько взаимосвязаны личная вера в Бога и исполнение духовной музыки?

 — Существуют различные точки зрения. Раньше я работал просто как музыкант, который чувствовал, что есть какая-то сила надо мной и уважал это. А сейчас это стало убеждением. Когда работаешь с хором, делаешь каждую ноту, каждую мелочь, и в конце говорят — прекрасный хор, это правильно, но это кем-то сделано. И точно также видите, какой прекрасный мир — мы думаем, что мы его сотворили, но когда понимаешь, что есть творец, который продумал, просчитал каждый миллиметр, каждый листочек, отношение к миру меняется.

— Отличается ли реакция публики на ваши выступления в отдельных странах? Насколько она способна приободрить или наоборот отнять воодушевление?

— Интересный вопрос. Может быть, в северных районах Франции или Англии достаточно суровая реакция. Там запрещено хлопать и люди не аплодируют. Потом, после третьего, четвертого произведения уже не могут сдерживаться, начинают аплодировать, и к концу выступления зал уже стоит. То есть нормальная реакция, а вот хуже всего принимают дома. Может быть, уже привыкли, но все же самая сдержанная реакция — дома. Певцы это знают, что сложнее всего удивлять свою публику, своих родственников, которые знают все от «а» до «я», поэтому их труднее всего потрясти.

 — А как все началось?

— У меня всегда было огромное желание создать неповторимый хор. Вначале на базе музыкального училища и Дома культуры города Житомира я собрал коллектив из 80-ти певцов. Первое выступление капеллы в Прибалтике уже в теперь далеком 1987 году прошло с большим успехом. Так началась наша карьера. Со временем состав капеллы стал более мобильным для осуществления гастролей, в ее состав входили уже только 32 артиста. В 1989 году на конкурсе имени Н. Д. Леонтовича, композитора, за которым закрепилась слава «украинского Баха», капелла заняла первое место. После этой победы для нас открылась возможность выступлений за границей. Каждый год мы стремились участвовать в различных зарубежных конкурсах и практически никогда не возвращались без награды. 

— Что дает концертному коллективу напряженная конкурсная работа?

— Конкурсная сторона работы капелле совершенно необходима. Победа в конкурсе — это цель, для достижения которой все лишнее должно отойти на второй план. Это, безусловно, мощная мотивация для роста коллектива, но при этом вовсе не самоцель. Мы должны донести миру культуру нашего народа, его музыку, мы должны быть послами мира, послами культуры Украины. Вот это для нас куда важнее. Например, участие в конкурсе Гвидо д’Ареццо я откладывал годами. Дело в том, что у него сложилась репутация довольно бюрократического мероприятия, к тому же, он для музыкантов как для фигуристов «обязательная программа», где необходимо точно выполнить все музыкально-технические требования. Мы готовились к участию сразу в пяти категориях, и неожиданно для себя, выиграли во всех. И получили Гран-при. Вручая пятую награду, президент конкурса, смеясь, прошептал мне на ухо: «Не монополия ли здесь украинской мафии». Интересно, что сначала итальянцы не хотели, чтобы мы пели гимн Украины, потому что в рамках конкурса были строго запрещены все политические акции. Но в конце церемонии награждения, после такого количества призов, организаторы сами высказались в пользу того, чтобы прозвучал гимн Украины в оркестровом исполнении. Одна пожилая жительница Ареццо сказала тогда: «Я смотрела почти все конкурсы со дня основания — такого успеха не имел никто». 

— Могли бы Вы в нескольких словах рассказать о своей работе с певцами? Что для вас, как дирижера, приоритет в творческом процессе?

— У нас нет ни одного «формального» звука. Я добиваюсь проживания каждой фразы. С юных лет меня раздражало, когда слушаешь хор, и тебя разбирает такая скука — ну не берет тебя музыка за сердце, не трогает… Вот иногда даже мои хористы слушают какой-нибудь первоклассный хор, все чисто, великолепно, отшлифовано, стройно, а все равно они говорят — скучно. Я считаю, что певцы должны вкладывать смысл, некое высказывание, причем в каждую фразу. Таким образом, я иду к своей мечте, к своему видению пути развития моего коллектива. С каждой победой у моих исполнителей растет доверие к тому, что я делаю. Доверие — самое важное в творческом процессе. У каждого свое понимание того или иного сочинения, свое представление о нем, о качестве и красках звучания, о смысловом наполнении. Певец должен делать то, что я прошу — но не просто формально выполнить ту или иную задачу, а отдаваться идее всей душой, иначе не получится результата, который я от него ожидаю.

— Как вы пришли к видению своего творческого пути, как формировали его концепцию?

— Один швейцарский эксперт мне сказал: «Через пение своего хора ты выражаешь свою душу, свое понимание мира». И, наверное, он прав. В молодости я много копировал дирижеров, которые мне страшно нравились, и считаю, что это было очень полезно. Я впитывал от них всё. Но впитав, я пошел дальше. А теперь просто ищу, что есть лучшего в мире. Ужасно рад, если слышу, что кто-то поет лучше «Oreya», так как это вдохновляет и трогает до слез. Я своим хористам всегда советую прислушиваться и присматриваться ко всему лучшему, пытаться понять, как это происходит и учиться самим. Это, я бы сказал, главная черта моего коллектива, вот уже на протяжении 30 лет.

Украинские хоры поют в двух-трех направлениях — академический и духовный (церковный) или современный репертуар, или народные песни. Мне же всегда нравилось всё. Музыка — как пища, нельзя, чтобы она была однообразной. Для меня каждый жанр имеет свой цвет и вкус. Джаз, например, — как фрукты, классика — как вода, народная музыка — как хлеб и сало, латино-американская — как вино. И мы, конечно, много экспериментируем — вводим элементы хорового театра, хореографии. Но здесь важна тонкая грамотная режиссура, ведь всё хорошо в меру, а грань очень тонкая, нельзя впасть в безвкусицу. Ведь это совершенно жалкое зрелище, когда коллектив, скажем, неважно поет и при этом плохо танцует. В основном я сам режиссирую и ставлю хоровые номера, но часто приглашаю и своих коллег, режиссёров или хореографов, взять на себя роль советчиков и критиков со стороны. Это позволяет нам ставить довольно сложные хореографические произведения, но опять же — всё в меру. И если нам удаётся выиграть конкурс или получить Гран-при, то это и есть «международный знак качества», оценка нашего труда.

Вся информация о фестивале (включая программу на русском языке) – на сайтеhttp://agfestival.co.il/

Художественный руководитель фестиваля в Абу-Гош– Хана Цур. Продюсер фестиваля – Гершон Коэн
Продажа билетов: «Браво» (*3221) www.bimot.co.il (*6226)

Фотографии предоставлены организаторами фестиваля

http://botinok.co.il/node/105403


Да, Либерман..

Четверг, 26 Мая 2016 г. 16:35 + в цитатник

Гилуй наот - никогда не голосовал ни за Либермана, ни за НДИ. Но теперешнее его назначение на пост министра обороны воспринимаю в целом положительно, хотя конечно только будущие покажет или мои надежды были обоснованы. Однако вне всякой связи с вышесказанным хочу только подчеркнуть, что тот вопль который поднялся в определённых кругах против его назначения, всё больше убеждает меня в правильности этого шага. Ибо если газета «Гаарец» позволяет себе такую карикатуру

7880848a-dde9-412e-8d23-31814de2823f.png

если Захава Галон заявляет что в минобороне сидит иностранный агент (понятно чей) , если в ФБ появляются подобные фотомонтажи

liberman2.jpg

то значит что наш корабль на верном пути. Даже если это вызывает обеспокоенность у госдепартамента США. Хочется только пожелать  Авигдору Либерману успеха на новом поприще, и главное чтобы он всегда помнил что задача министра обороны прежде всего заботиться о безопасности граждан Израиля и солдат ЦАХАЛа, и только потом думать (если вообще) о том что скажет "княгиня Марья Алексеевна" в Брюсселе, Вашингтоне или в Москве. Да, Либерман - в добрый час, как министр обороны еврейского государства, докажи что ты достоин этого высокого поста.

573ccfb2672b35831.jpg

http://botinok.co.il/node/105402


Музыкальная пауза. Денис Клявер - Странный Сон

Четверг, 26 Мая 2016 г. 13:43 + в цитатник

СОЦИАЛЬНАЯ ФИЗИКА

Четверг, 26 Мая 2016 г. 11:20 + в цитатник

Эта теория глубже марксовой, Маркс предсказал победу  пролетариата и коммунизм, но не учел неотменимую борьбу за власть – социальную гравитацию, в результате победил не пролетариат, а тиран, а вместо коммунизма получилось рабство.

 

Михаил Заборов

СОЦИАЛЬНАЯ ФИЗИКА

 

Таково исторически первое название науки, которая впоследствии была названа социологией. В отличие от отцов социальной физики Огюста Конта и Адольфа Кетле мы будем иметь в виду не всю социологию, а лишь те ее законы, которые действительно и принципиально подобны физическим. Методология наша – общесистемный, он же телеологический подход. Мы утверждаем, что силы известные нам из физики, не являются только физическими – это конкретные проявления более общих – общесистемных, телеологических принципов организации систем. С этой точки зрения физические силы в их системологической ипостаси выходят за пределы физики, становятся метафизическими и в той или иной форме проявляются в других, не физических системах как то социум, психика. Эти проявления и будут нас интересовать.

 Несколько постулатов, на которых мы будем основываться. Один из отцов системологии (Общей теории систем) Людвиг фон Берталанфи определил систему очень просто: система — это совокупность взаимо­действующих элементов. Но поскольку в природе всё взаимодействует, то выделить отдельную систему можно, лишь уточнив: система — это совокупность элементов, внутренние взаимодействия которой сильнее внешних (в противном случае система распадётся). Отсюда ясно, что системный подход предполагает разложение целостной, «качественной» вещи на составляющие элементы, изучение способа их связи. Что это даёт? В идеале это делает возможным объяснение и предвидение поведения системы. Зная внутренние связи, мы можем по наблюдае­мым признакам установить ненаблюдаемые. (Врач, фиксируя отдель­ные симптомы, предвидит развитие болезни и т.п.) Если же говорить не «в идеале», то приходится признать, что рассечение целого на части, это всегда брутальная, грубая операция, ибо «целое больше своих частей» Аристотель. Анализ и последующий синтез системы всегда весьма и весьма приблизительны, такими же остаются наши объяснения и предвидения, но с этим ничего не поде­лаешь.

Раз система определяется взаимодействием, то спросим себя: что есть взаимодействие? И тут обнаружится главное: то, что делает возможным существование общей науки о системах, обнаруживаются общие черты разных видов взаимодействия. Имеются в виду взаимодействия различные по самой своей природе, по субстрату. Можно говорить о взаимодействиях физических, химических, биологических, психологических, экономических и пр. Все они очень не похожи друг на друга и всё же похожи по своей логике все они так или иначе сводятся к притяжению и отталкиванию, что заметили еще древние греки. Что есть взаимодействие «в себе»? Обмен энергией, веществом? Несомненно. Но внешне взаимодействие проявляет себя, как энергетически адекватное изменение участвующих объектов, направленное к самоотрицанию – к энергетической неизменности, равновесию.

Думается что в социуме, как и в физических динамических системах действуют три основных типа сил: 1) социальная гравитация – притяжение людей к центру социосистемы, поэтому общества всегда более или менее централизованы; 2) полярные взаимодействия, в обществе они выступают как половые, здесь не только притяжение, но и отталкивание (+ и -); 3) индукция, которую мы считаем ответственной за параллельные процессы (электрические колебания в антенне телестанции передаются на расстояние, и в антенне, что у нас на крыше возникают изоморфные колебания). В обществе индукция выражается в психологическом взаимовлиянии людей, в духовном «заражении» (по выражению Толстого) в разных видах внушения и внушаемости, подчинения, подражания. Поскольку названные силы (организационные принципы) действуют похожим образом и в физике и в социуме, то их мы назовем социофизическими, они обусловливают самые общие черты функциональной структуры социосистем. Названные типы сил, по-видимому, действуют во всех, динамических системах. Нмеренно возьмем для примера самую «неподходящую» область – психологию.

Всё, что делает наш мозг – ищет выводы из всевозможных данных, но для этого данные-сигналы должны в мозгу прямо или опосредованно между собой встретиться – центростремление – гравитация. Оказывается, не только мозг умеет находить выводы, любое тело, когда действуют на него одновременно разные силы, немедленно отыскивает равнодействующую сил – результанту – как бы вывод (это тоже централизация). И, подобно диагонали сил, вывод логический представляет собой равнодействующую — некий центр. Так сразу же обнаруживаем мы в качестве основополагающего закона психической деятельности тотальное центростремление — род всемирного тяготения. Так элементы нашего сознания и подсознания взаимодействуют между собой. В результате складываются идеальные системы: рефлексы, образы восприятия, представления, концепции. Каждый элемент психики «отыскивает» в ней своё место сообразно своему «удельному весу», соотношению логических притяжений и отталкиваний. Такова механика психического системообразования. В жизненно важных сферах психические тяготения очень сильны — желания, страсти, страхи... Абстрактные сферы — область слабых взаимодействий. Мы убеждены, что идеальные системы должны строиться, и строятся подобно системам материальным, это в самой идее системологии и, видимо, иначе сознание было бы не способно отразить материальный мир.

Итак, мы верим в то, что логика взаимодействий едина, и она рождает общность структуры разнородных (построенных на разных субстанциях) систем. Единообразие структур не ведёт к однообразию качеств, ибо разные элементы, скажем, атомы, соединяясь по одному принципу, дают разные качества. Структуры однотипны, качества — неповторимы и непостижимы.

Общие законы систем изучает системология, системный подход применяет эти законы в исследовании конкретных объектов, часто прибегая, и это понятно, к аналогиям. Мы намерены использовать аналогии социальных систем с физическими, но не только с ними, ибо вера в общность логики систем позволяет и требует в любой конкретной вещи увидеть универсальное.

Описывать здесь вообще универсальные принципы структур нет возможности и нужды, а о тех, что нас интересуют специально, как раз и пойдет речь дальше. Об одном принципе, однако, следует сказать заранее. Всякая динамическая (самодвижущаяся) система в той или иной мере централизована, и без централизации нет целостности, т.е. и самой системы. Предположение это логически вытекает из предыдущих: если взаимодействие сводится к притяже­нию и отталкиванию, то ведь притяжение собирает объекты в одну точку, оно центростремительно, а отталкивание наоборот – центробежно, но в обоих случаях есть центр-фокус сил. Логика подтверждается наблюдением: космические системы, живая клетка, организм и социальная система обладают теми или иными признаками централизации.

 

Первый закон социофизики

Первый закон «социальной физики» сформулируем сразу, без обиняков, надеясь, что это сократит наш путь к сути дела. Существует, как мы предположили, социальная гравитация, и она усиливается или усиливает над нами свою власть, когда ломаются социальные же структуры, её сдерживающие.

Поясним это утверждение. Когда под нами ломается стул, гравитация, не правда ли, овладевает нами всецело, увлекая к центру земли, падение продолжается до тех пор, пока не достигаем мы некоей достаточно жесткой структу­ры (пола) что не очень приятно, но и спасительно. И если Ньютон смог «высосать» свою физику из падающего яблока, то описанное падение со стула гомо сапиенс достойно иной – социальной физики.

А дело в том, что в социологии мы можем наблюдать, по суще­ству, ту же картину. Только социальная гравитация направлена не к центру земли, а к центру сообщества, коллектива. И в ней, представьте, в ней объяснение сталинизма, хомейнизма, маоизма, гитлеризма... Только социогравитация объясняет тот очевидный и трагический парадокс, по которому революции начинаются с прекрасных лозунгов в роде «свобода, равенство и братство!», но ломая костную систему общества (сравни со сломанным стулом) резко активизируют гравитационные, централизующие общество силы, вырождаются в кровавые диктатуры, в деспотизм, тоталитаризм.

Если этот первый закон социальной физики реален, то мы должны уподобиться палеонтологу, который по одному позвонку восстанавливает весь скелет неведомого животного. Трудности начинаются именно здесь на теоретической стадии, ибо теория начинается там, где выясняются внутренние отношения между её понятиями.

Что же такое социальная гравитация? А что такое обычная физическая гравитация? Физика может её вычислить, но не объяснить. Она ищет материальный субстрат гравитации. Но, сталкиваясь с системами «разносубстратными», объяснения нужно искать на иных, общих для физики и не физики путях телеологии.

С системологической точки зрения, суть вещи определяется, главным образом, через её функцию в некой системе. Утюг можно определить через то, что он делает, а если королевской печатью разбивают орехи, то она на это время меняет свою суть. Значит, и гравитацию нужно определить через системную функцию, и если системы действительно в какой-то мере подобны, то в той же мере возможны общесистемные определения гравитации, прочих сил системы. То есть речь идёт о том, что известная всем ньютоновская гравитация – лишь частный случай гравитации в более общем – общесистемном её понимании, а гравитация социальная — не метафора, не образное сравнение, а ещё одно конкретное проявление общего организационного закона. В собственно социальном смысле гравитация — это стремление людей занять центральное место в группе, коллективе — обществе. Это достаточно короткое утверждение нам придётся ещё не раз пояснять.

В космосе самые массивные тела занимают центральные места космических систем, и это значит, что другие тела вращаются как бы вокруг главного. Главное же тело доминирует, подчиняет себе окружающее пространство, организует систему. Тут и ответ на неизбежный вопрос, почему человек стремится к центрам социальных систем. Продвигаться к центру системы – значит подчинять, значит, организовывать её по-своему и тем создавать благоприятную для себя среду. Эта организующая деятельность-творчество во многом и есть вообще деятельность, жизнедеятельность – жизнь.

– Позвольте! – воскликнет человек скромный, – я совсем не стремлюсь занять центральное место в своём коллективе, – заверит он, глядя чистосердечно в глаза ближнему, как бы и впрямь не заподозрили его, скромного, в злокозненных замыслах. Все это так, дорогой и скромный читатель, сидя в своей конторе, мечтаете вы не о том, как бы, столкнув со стула началь­ника, сесть на его место, а о том, как бы поскорее уйти домой, погрузиться в свою среду, предаться любимым делам. Была б ваша воля, вы устроили бы свою жизнь совсем иначе, правда, для этого пришлось бы перестроить мир, но разве он того не стоит? Вот это и есть стремление стать центром вселенной.

Хомейни ушел «из конторы» – из страны и, в конце концов, стал её диктатором. Грубый пример, то ли дело российский отшельник, шёл он, движимый чистым помыслом, в глухую тайгу, рубил там крест и избу, да так и жил один... пока не приходил к нему другой подвижник. Постепенно вырастал монастырь со своими землями и крепостными – маленькая благочестивая империя. Опять грубо. Барух Спиноза ушёл из гетто ради чистой мысли, не стал властителем, разве что только «властителем дум», как коллега Вольтер, тоже беженец и изгнанник. И какой скромный мыслитель не мечтает быть Спинозой, художник – Рафаэлем, а солдат – генералом! Но обязательно организующим центром группы, мирка, мира – в пределе – Богом. Так в русских сказках Иванушка не разменивается на мелочи, а желает и достигает не менее чем царевны и царствия. Чего доброго, окажется, скромный читатель, что ваш нахрапистый сослуживец, жаждущий «подсидеть» соседа, скромнее нас с вами, ибо цель его жизни всего-то продвинуться из пома в замы. Нет уж, вы, дорогой читатель, позвольте нам остаться при мысли, что всемирное тяготение оно действительно всемирное центростремление. Это универсальный принцип организации мира. Центров мира много, как частиц во вселенной, но есть иерархия центров, и есть, видимо, один главный, может быть это бог.

Социофизика сквозь призму сексологии и наоборот

Рискнем нарушить стерильность «социофизики» и привлечь к делу ассоциации из биологии. По-видимому, в отношениях центра системы с периферией обнаруживаются начала того, что на каком-то этапе системообразования предстает как отношение полов. При этом «центральное тело», ядро, – олицетворяет начало мужское, а периферия, среда, – начало женское. Сперматозоид стремится проникнуть внутрь яйцеклетки, чтоб стать её организующим центром. Удача сулит ему великую смерть-жизнь через слияние с жизненной средой и растворение в ней; неудача – бесплодную гибель. Лоно матери – среда оплодотворенной клетки. Но еще «до того» (и после) мужчина стремится к женщине, которая «в некотором смысле» является для него жизненной средой. Здесь очевидно, что системообразующее взаимодействие само является следствием структуры, последняя оказывается первичной по отношению к первой.

Элементарные, казалось бы, физические силы притяжения и отталкивания предстают как сложные отношения систем, из которых одна выступает в качестве среды для другой, другая же, как жизненный активный элемент для первой. Есть основания предполагать, что это универсальный принцип взаимодействия. Прямо-таки сексуальную картину представляет собой взаимодействие атомов: на внешней оболочке одного имеется «лишний» электрон, а на оболочке второго (второй) «дыра», совокупление происходит, как и положено, переменным движением внешнего электрона «от него к ней» и обратно. При этом рождается новый организм – молекула. Он, правда, не находится в родительском лоне, а сам включает в себя обоих родителей, но это ведь точь-в-точь, как зигота, рождённая слиянием половых клеток.

И в биологии, и за её пределами разделение полов относительно и переменно, и там, где оно не четко, взаимодействие утрачивает принцип полярности, а заодно и свою силу.

Видимо, любое взаимодействие следует представлять как вхождение системы в систему, тогда и гравитация содержит «в зачатке» половой принцип (?), хотя он специфичен для взаимодействий полярных, (где есть + и – , притяжение и отталкивание).

Биоэкскурс следует завершить там, где он начался – в социопроблематике. Тогда социум – самооплодотворяющийся гермафродит. Но если аналитически всё же разграничить в нём половые функции, то общество в целом предстанет женщиной, которую все мы стремимся оплодотворить в меру своих способностей, выполняя по отношению к нему (к ней) мужскую функцию сперматозоидов. И опять, пробиться, проникнуть к командным центрам общества, – значит реализовать данные тебе природой потенции генерала, изобретателя, авантюриста, поэта (последнему необходимо быть в центре общественного внимания). Не пробиться, не включиться в социальные яйцеклетки, означает социальную, духовную, а часто и физическую смерть.

«Общественная женщина» ведёт себя подобающим ей, т.е. неподобающим образом, она отдаётся многим (хотя далеко не всем). Но дело не в количестве (на то и общественная), а в качестве её избранников. Она лишь изредка флиртует с истинно великими людьми, зато мазохистски раболепно отдаётся Наполеонам, Гитлерам и прочим тиранам, и тут уж стоит пожалеть о женской испорченности. Правда, вкус, как и характер общества, не всегда одинаково дурны. Общественная женщина ревнива, часто мешает своим фаворитам устраивать личную жизнь. Женщины по отношению к обществу выполняют тоже мужскую роль, чаще, правда, по-женски – рожая сыновей, но иногда и напрямую, как Маргарет Тэтчер.

Мы попытались убедить читателя, подойдя к социогравитации аналитически, но к ней можно подойти и грубее, позитивистски, статистически. Достаточно указать на то, что уже в маленькой человеческой группе, как правило, существует ситуация лидерства, т.е. некая иерархия. Все социоструктуры более или менее централизованы. И всегда наблюдается в этих структурах вертикальное, центростремительное тяготение участников, за исключением скромных отшельников, о которых говорилось. И надо сказать, что как физическая, так и социальная гравитации действуют тем грубее и мощнее, чем с большей массой мы имеем дело. Вот эти грубые проявления социальной гравитации, как мы и попытаемся показать ниже, объясняют сталинизм, гитлеризм, тоталитаризм, и любая попытка понять эти явления без социогравитации, равносильна попытке рассчитать движение спутника, не учитывая земного тяготения. Именно такие «расчёты» в бесконечном количестве мы встречаем сегодня в социологической мысли.

Чтобы продвинуться дальше, нужно подробнее разобраться в том, что прямо противоположно гравитации, вообще притяжению. Тут мы сталкиваемся с совершенно каверзной проблемой. Даже в полярных взаимодействиях отталкивание проявляется менее чётко, чем притяжение. Гравитация же, как было сказано, вообще не имеет антипода. При такой ситуации вселенной давно бы сжаться в комок, а она вместо этого стремительно разбегается, как Попандопуло, на все четыре, а может, даже и больше сторон. Притяжение «в себе» таинственно и необъяснимо, но, в каком-то смысле, оно просто и понятно. Так, притяжение космических тел описывается четкими законами, источник гравитации заключён в самой тяготеющей массе, с ней соизмерим. А отталкивание? Космические тела притягиваются, но что мешает им сблизиться? Создающее центробежную силу движение, источник его неведом и никакому наблюдению не подлежит, заставляет думать о божественном первотолчке. Иначе говоря, отталкивание как специфическая сила отсутствует, но оно создается структурой системы (в том числе, за счёт преобразования энергии притяжения).

В микромире взаимодействия полярны, и отталкивание как специальная сила существует. Но вот атом: отрицательный электрон притягивается к положительному ядру. Что же мешает им сблизиться? Вовсе не упомянутое отталкивание одноимённых зарядов, а нечто неведомое, непонятное, может быть, то же движение. Видимо, и здесь отталкивание производно, создаётся структурой системы, ибо, когда атомная структура вещества рушится, оно обретает гораздо б`oльшую плотность (плазма).

Выводы: 1) центробежные силы системы представляют собой нечто более сложное, гетерогенное, нежели центростремительные; 2) нет антигравитации столь же четкой как гравитация, но есть во вселенной сила отталкивания источник которой неведом, а в системе создается «антигравитация» в кавычках как функция – результат движения, преобразования иных сил, и источник их, тоже, как правило, наблюдению не поддаётся; 3) отталкивание не только направлено вовне, но и источник его энергии, часто находится вовне системы (электрон удаляется от ядра, когда атом получает энергию извне) и поэтому этот источник, трудно наблюдать; 4) отталкивание также создаётся структурой (это, скорее, псевдоотталкивание) и исчезает при разрушении структуры, что не происходит с гравитацией.

Итак, система, чтобы существовать, должна иметь в себе некую центробежную силу, противостоящую силе центростремительной, таким образом, обретает она равновесие, устойчивость.

В социологии отталкивание тоже не существует в качестве особой силы, столь же определённой, как социогравитация или притяжение полов. Это опять-таки квазиотталкивание, оно производно от социоструктуры и исчезает с её разрушением. Тяготение человека или массы к данному социоцентру оказывается их «отталкиванием» от другого центра, но это именно «отталкивание» или «антигравитация» в кавычках. Или снова возьмем отношение полов: это взаимодействие социального микромира носит выраженно полярный характер (точно, как в микромире физическом). Притяжение полов весьма сильно, но почему люди не предаются всё время любовным объятиям, только ли физиологические ограничения регулируют это? Препятствий гораздо больше, некоторые (например, З.Фрейд) считают даже, что препятствий слишком много. Но что собой представляют эти препятствия?

Центробежные силы в космосе ведут нашу мысль к божественному первотолчку, половые запреты тоже восходят к Богу (иудаизм, христианство…). В этом смысле отталкивание как раз первично. Как бы ни были сложны запреты по своему происхождению, функция их вполне ясна – плохо ли, хорошо ли они регулируют важнейший и, можно сказать, опаснейший процесс творения жизни.

И прежде чем кончить общее рассмотрение системообразующих взаимодействий отметим ещё один аспект. Почему в микромире (социальном и физическом) господствуют взаимодействия полярные, а в мегамире царит неполярная гравитация? По меньшей мере в одном это необходимо: полярные взаимодействия очень сильны, в то время как гравитация относительно слаба, она становится мощной лишь тогда, когда мы имеем дело с огромными массами. Такое соотношение сил позволяет микроструктурам противостоять титаническому давлению мегапроцессов, хотя, это противостояние оказывается возможным не всегда. Слишком сильная гравитация способна все-таки творческие способности полярных взаимодействий (создающих атомы, молекулы, биомолекулы, биоорганизмы, социоорганизмы) подавлять и микроструктуры разрушать. Так сталинизм разрушал любую сколько-нибудь самостоятельную структуру общества и самого человека.

Мы старались отметить самые общие черты взаимодействия, чтобы получить право на аналогии между физическими, биологическими, социальными и прочими системами. Теперь впору перебросить мост обратно от общих рассуждений к конкретной истории, предупредив, однако, что задача состоит только в том, чтоб показать принципиальную возможность и необходимость применения предлагаемого метода для анализа социальных процессов.

 

История с географией

История начинается с географии. Первобытное общество произ­растает на земле, как лес и трава, и полностью подчинено экологическим законам взрастившей его земли. И в дальнейшем географический фактор остаётся мощнейшим и наиболее постоянным определителем всего уклада бытующего в данном месте общества. География постоянна, но история подвижна, и основной движущей силой ее мы считаем не накопление опыта и разума, хотя это важно, и не развитие производительных сил, хотя и это очень важно, а опять же природный фактор – естественный прирост населения. Именно это не даёт человечеству сохранить раз и навсегда некий статус-кво, заставляет перестраиваться. Говоря иначе, путь из географии в историю лежит через демографию. Подчиняясь неукротимой силе плодоношения, человечество (условно) проходит два этапа: расселение и уплотнение.

На принятом здесь социофизическом языке расселение – это преобладание отталкивания, уплотнение – это сначала отсутствие пригодного для обитания места, но потом – господство гравитации. Почему сначала доминирует отталкивание, потом притяжение? Первобытные общества невелики – род, и это уже «парализует» гравитацию, как бы заранее оставляя нас в социальном микромире. А в микромире, как мы помним, господствуют полярные взаимодействия (+ –). В данном случае это отношения полов, которые в родовом обществе, естественно, являются определяющими. Полярные взаимодействия, опять же, содержат в себе отталкивание (одноименных полюсов). Именно так и происходит с социосистемами. Род, как пчелиный рой, делится половым отталкиванием «матки от матки», патриарха от патриарха. А деление в тех условиях предполагало расселение. (Так Авраам расселяется с Лотом, Сара с Агарью, что ныне превратилось в фатальную проблему.) В социальном же (внеполовом) плане роды, хотя и слабо, гравитируют, объединяясь в племена и союзы племён. Размножение родов, при условии их расселения, не требует принципиального изменения внутренней структуры сообществ, и эту стадию ещё можно считать «доисторической». Когда доступные территории заселены, дальнейший прирост населения требует постоянной внутренней перестройки обществ – это начало истории.

Вынужденное уплотнение населения должно лишь усилить психологическое взаимоотталкивание людей, но теперь вступают во взаимодействие большие человеческие массы, пробуждая к жизни могучие силы социогравитации, которая в дальнейшем и определяет историю.

Теперь следует вернуться к географии, поскольку именно она в первую очередь определяет «водоразделы» человеческой массы. Надо заметить, что водоразделы социоэтнические во многом совпадают с действительными водоразделами. Распределение жизни, в том числе и людей, в пространстве, пусть опосредованно, всё же определяется распределением в природе воды, вода же подчиняется гравитации физической.

Внутри неких естественных границ затевается более интенсивное взаимодействие людей и, соответственно, обозначается общий «центр притяжения» (таковы, например речные цивилизации). А всё, что касается централизации некой человеческой массы, для нас очень важно.

Хотя естественные границы человеческих обществ зачастую радикально перекраиваются, всё же в большой исторической ретроспективе видна удивительная устойчивость именно естественных этнических границ. Римляне взорвали все и вся границы, объединили в одну империю Европу, часть Азии и Африки. Эта «интеграция» продолжалась не несколько лет – несколько веков. Но вот империя распалась, и на её обломках новые или видоизменённые этносы распределяются по тем же географическим ареалам, что и прежде: Балканский полуостров – греки, бассейн Сены – галлы-французы, бассейн Рейна – германцы, бассейн Нила – Египет и т.д. Территории, определённые географически, тяготеют также и к определённости этнической. География, повторим, стимулирует более тесные связи определённого круга людей, а когда эти связи завязались, и система обрела некую целостность, она развивается по своим внутренним законам. Представляется целесообразным ввести понятие «этногравитация» как отражение удивительно стойкого тяготения определенного этноса к определенному центру-месту.

С ростом населения в данном районе усиливается и социогравитация, в какой-то момент становясь доминирующей силой. Но соблазн вычислить социогравитацию, исходя только из числа членов данного сообщества, к сожалению, приходится оставить. Дело в том, что невозможно определить степень самостоятельности социальных подсистем того или иного общества, кроме того люди взаимодействуют не только между собой, но ещё и с землей, с предметным миром. Эти взаимодействия сложнейшим образом пересекаются с чисто человеческими, где-то усиливая, а где-то блокируя таковые. Относительное равновесие всех этих взаимодействий и создаёт относительно устойчивую социоструктуру. Произвести здесь какие-то измерения пока не представляется возможным, хотя искать пути к такому измерению, видимо, следует.

 

Пассионарии и структуры

Всякое общество организует производство и организуемо производством, так что государство можно представить единой производственной системой. На этой арене и разыгрываются драмы, комедии и трагедии человеческих борений. Нас производство интересует прежде всего с системологической точки зрения

Следует понять, что социальная, главным образом, производственная, система одновременно сдерживает социогравитацию и, вместе, является для неё ареной действия. Чтобы нагляднее это представить, полезно сравнить производственную систему с электроприбором. Он тоже одновременно позволяет электронам двигаться по проводникам, сообразно их тяготению, и, вместе, препятствует этому движению. Такое вот структурированное противостояние сублимирует электрическую энергию и создаёт конкретное функционирование системы. Аналогия эта кажется достаточно точной и ёмкой. Что бы ни двигало человеком (пусть это будет не наше «центростремление», а воля Шопенгауэра или Фрейдово либидо) ясно, что стремлениям человека постоянно и именно упомянутым сублимирующим образом противостоят всевозможные факторы – структуры, и весь вопрос в том, как эти препятствующие структуры организованы. Продолжим электрические аналогии. Короткое замыкание – это никакого сопротивления току, никакого использования и максимальный расход энергии (сублимация отсутствует). Телевизор – это сопротивление большее – сублимация (благодаря сложной структуре препятствия) тоже высока, но если сопротивление повышать дальше, ток прекратится, соответственно, и его использование. То же произойдет, если прибор из сети убрать. Электричество при этом выключается, а гравитация физическая и социальная не выключается никогда, и там, где она не сублимируется более сложной структурой, она создаёт свою примитивно центрическую структуру (шар в космосе, диктатура в социосистеме). Запомним это, подступаясь к следующему важнейшему понятию «социальной физики» – понятию «включённости». Только что мы выяснили, что социальная структура не только сопротивляется социальным тяготениям, но и даёт им некий путь, организует и сублимирует. Всё это при условии, что данный субъект в данную систему включён. Будучи включён в конкретную социосистему, человек ведёт себя совершенно иначе, чем включённый в другую социосистему. Оба они отличаются от того, кто не включён вообще (пролетарии древнего Рима, современный безработный, люмпен-пролетарий.) «Невключенность», как и включённость, человека в социосистему относительны. Уволенный с работы не участвует в системе «фабрика», но участвует в системе город, страна... С другой стороны, раб, насильственно в непосильную работу включённый, тоже во многом оказывается «безработным», ибо большая часть его творческих потенций остаётся без применения. Вот эта не включённая или недостаточно включённая в социосистемы фигура будет интересовать нас даже больше, чем индивид «нормальный», последовательно включённый в микросистемы: семья, круг друзей, производство и через это в государство. Будучи завязан в малых системах, нормальный индивид обретает некие устойчивые орбиты движения, определённую инертность по отношению к внешним влияниям, психологическим, идеологическим, политическим – индукционным.

Человек, в малые системы не включённый, весьма подобен свободному электрону, он легко вовлекаем даже в слабые поля социальных тяготений, а масса таких перекати-элементов в первую очередь становится материалом, добычей сил индукции-индоктринации, социогравитации. И если, как говорилось, эти силы в нарастающей мере определяют исторический процесс, то, во-первых, – это вопрос не только абсолютного роста населения, но и вопрос социоструктуры, её способности или неспособности органично включать в себя людей, во-вторых, главными исполнителями исторической драмы оказываются не или недостаточно включенные.

В совершенно ином социологическом исследовании (концепция этногенеза этнолога, географа и историка Льва Гумилёва), где нет ни слова о социальной гравитации, встречается, однако, фигура, подобная нашему невключенному субъекту. По мнению Л.Гумилёва, этнос как всякий живой организм усваивает энергию солнца и, постепенно её накапливая, выплескивает однажды вовне, захватывая окружающие пространства и перекраивая тем этническую карту. Главным действующим лицом этого процесса оказываются пассионарии (страстные) – люди повышенной социальной активности. Это как бы носители избыточной энергии солнца, число их растёт пропорционально энергии этноса.

Гумилёвская эта социальная биология в принципе соединима с нашей социальной физикой. Процесс накопления потенциальной энергии этноса – он процесс биологический, можно сказать растительный – использование энергии земли и солнца, а вот выброс энергии этноса вовне, как мы попытаемся показать, суть процесс социофизический.

Когда атом получает энергию извне, он возбуждается, его электрон (электроны) переходят на более высокую орбиталь. Когда те же электроны «падают» снова на более низкую оболочку (коллапс) происходит выброс полученной ранее и преобразованной энергии вовне – это универсальный общесистемный принцип энергетического обмена. Так действует лазер, только в нем сразу много атомов сначала возбуждаются, принимая энергию, затем излучают энергию (лазерный луч). Так действует и социальная система, поэтому экспансии обычно предшествует социальный коллапс – разрушение, ломка, кризис, вызванные войной или революцией или тем и другим.

В 1648 г. в результате долгой освободительной войны Голландия получила независимость от Испании и стала первой в мире буржуазной республикой, получившей название Республика Соединенных провинций (этническая централизация). С этого момента начинается мощный выброс этнической энергии вовне, Голландия превращается в мировую торгово-промышленную и колониальную империю.

В 1649 г. в разоренной внутренними распрями и войнами Англии король Карл второй был казнен, совершилась вторая буржуазная революция. Этому предшествовали, конечно, неотменимый рост населения, усиление классовых противоречий, разложение феодальных структур, знакомое нам накопление «свободных радикалов», потом резкий коллапс во властных верхах, диктатура Кромвеля. И начинается медленная, но верная и долгая постреволюционная экспансия британского этноса. Англия превратится в величайшую империю, но еще до того даст начало цепной реакции революций в других странах.

В июле 1789 г. разразилась долго назревавшая революция во Франции. Бастилия пала, реальная власть переходит к выборным органам, привилегии дворянства и духовенства отменены, как отменены и ограничения для третьего сословия. 21 января 1793 г. король казнен, а уже в феврале-марте конвент объявляет войну Англии, Нидерландам, а затем и Испании. Разражается якобинский террор, «великий демократ» Робеспьер превращается в кровавого палача и диктатора. В 1796-7 годах директория, поставив во главе армии генерала Бонапарта, начинает завоевательные войны. Третья по счету Французская буржуазная революция станет, пожалуй, первой по силе своего воздействия на европейскую историю.

Наполеоновский выплеск, короткий, но мощный потрясет традиционные социосистемы захваченных им стран, тем облегчит дальнейшее их изменение. Результатом станет, например, централизация Германии, железный канцлер, а позже бесноватый фюрер – звенья одной цепи.

Нетрудно заметить, что экспансия агрессия – это не просто выброс накопленной этносом здоровой солнечной энергии, эти выплески сущностно связаны с кризисом, ломкой, коллапсом данного этноса. Еще раз напрашивается сравнение с такой физической системой как лазер, в котором падение (коллапс) электронов на их малые орбитали дает мощный выброс энергии. По этой же физической логике совершается экспансия этноса-государства. Причем агрессия может быть реакцией на поражение данного этноса в предыдущей войне. Так гунны, теснимые на каком-то этапе китайцами с востока, устремляются на запад, превратившись в величайших завоевателей, сила этой реакции превышает во много раз силу китайского воздействия, подобно тому как мощный луч лазера может быть вызван слабым лучом, направленным на сам лазер, поскольку речь идет о выбросе энергии накопленной ранее.

Централизовавшись, идеей экспансии заболеет германия, которая затеет две мировые войны.

Россия Наполеона победила, но при этом испытала потрясение, ускорившее революционный процесс и в ней, результаты хорошо известны. Еще в начале всего этого процесса английский, а потом и другие капиталы не без помощи войск и миссионеров вторглись в Азию и Африку. А надо сказать, что капитализм был «деловым парнишкой» там, где он прорастал естественно спонтанно, постепенно – органически, то есть на своей родине в Европе. Здесь он создает то, что можно назвать квази-органическими социосистемами: органические они потому, что капиталистическое предприятие – самоорганизующееся как все в природе; квази – потому что речь идет о городских, промышленных структурах, общение человека с которыми всегда частично, формально, односторонне, оставляет многие человеческие «валентности» незадействованными – пассионарными. Однако, внедряясь насильственно извне в страны экзотические, капитализм производил там разрушения столь же глубокие сколь и пагубные, так что «неоспоримые преимущества» капитализма во многом зиждутся на жесточайшем ограблении колоний.

В далекие страны капитализм плыл по морю, поэтому первыми пережили вторжение, коллапс, централизацию страны, граничащие с морем. Пережили по-разному: Япония прыгнув из феодализма в капитализм, комплексом Наполеона переболела и очень тяжело, а вот социалистический Китай или Вьетнам пока проявляли в этом смысле умеренность. Социалистическое производство не является самоорганизующимся, но организуемым сверху, центральной власти приходится бесконечно организовывать производство, которое при этом остается низкоорганизованным, видимо, это экспансивную энергию сдерживает.

Те же проблемы отягчали и советское производство, что не мешало Сталину мечтать о «победе коммунизма-сталинизма» во всем мире и пол-Европы прихватить.

Но сугубая актуальность проблемы революционной или коллапсоидной экспансии состоит в том, что именно она ставит нас сегодня на грань апокалиптической войны. Имеется в виду конечно, исламо-арабский экстремизм и террор.

Арабский этнос, казалось бы, свой весьма мощный экспансивный взлет уже пережил и перешел к пассивной стадии, (что соответствует теории Л.Гумилева). Но происходящие в нем и в соседних странах социофизические процессы, разрушение традиционных структур, во многом вызванное вторжением западной цивилизации, резко возбудили пассионарно экспансивные силы. Ключ в том, что традиционный уклад жизни разрушен, а новый весьма проблематичен. Посему степень пассионарности данных обществ высока. И опять и опять происходят те же процессы: массификация порождает или обнажает социогравитацию-централизацию, буйствуют индоктринация-индукция-религиозный экстремизм, и вырастает, затмевая небо джин фанатизма, в том числе и открыто заявляющего о планах мирового господства. Этот новый взлет арабского экспансионизма социобиологией Гумилева уже необъясним, здесь задействован социофизический фактор. Законы социофизики как законы физики неумолимы.

Даже если взять пассионария не в социальном, а в личностном контексте, то и тут на первое место, пожалуй, следует поставить надлом личности, лишающий ее душевного равновесия, способствующий экстремальным и экстремистским устремлениям, тут тоже работает принцип лазера: слом – излучение энергии.

На рубеже 2010-11 годов возник весьма интересный, никем не предвиденный революционный процесс в арабском мире – «арабская весна». Причина, как всегда, в неспособности устаревших, унаследованных еще от колониализма, тиранических систем управления, промышленных и аграрных структур достаточно полно и органично включить в себя растущее население, дать ему достаточно творческих возможностей, что обеспечило бы удовлетворение материальных и духовных потребностей современного человека. В этих условиях вполне понятно стремление народов к большей свободе и демократии. Первый этап революции, он как всегда, – массификация, выход людей на улицы. Второй этап – централизация, уже наступил в Египте. Пока трудно предсказать каких степеней эта централизация достигнет, в какие формы выльется. Масса, как говорилось, весьма подвержена индукции-индоктринации, а потом и гравитации, рождающей еще большую тиранию, причем наибольшую опасность сегодня представляет собой исламистская диктатура. Гравитационный централизм, соединяясь с патриархальным, создает авторитаризм, почти бессменно господствовавший в истории. Являемся ли мы свидетелями того, что в наш век интернетной гиперкоммуникации авторитаризм, становится невозможным, или он только меняет свои формы?

 

Созидание и разрушение

Нужно различать «органические» и «неорганические» социальные системы. Первые органично, всесторонне, полно, гибко включают в себя человека, вторые этого сделать не могут. В до рабовладельческую эпоху не было империй и просто государств. Почему эти жёстко централизованные структуры возникают вместе с рабовладением? Государство – машина насилия над порабощенным классом? Это, пожалуй, так, но то иная система понятий, в нашем же контексте и классы и государство возникают как результат элементарных и универсальных социальных сил. Недостаточно сказать, что государство появилось, ибо было нужно, чтобы подавлять класс рабов (по Ленину) или осуществлять социальный договор (по Гоббсу). Мало ли что нужно или не нужно человечеству! Русским княжествам очень нужно было объединиться перед натиском монголо-татар, но они этого не сделали. Народам нужен мир, но его нет и т.д. Кажущаяся вразумительность объяснений нефизического, как бы более высокого уровня, на поверку, не так уж вразумительна.

Тьмы социальных «атомов» – людей, взаимодействуя друг с другом и со средой, складываются в структуры совершенно независимо от того, нужны или не нужны (страшны и гибельны) они для их создателей. В контексте социофизики государство – более крупная (чем род и племя) централизованная структура, возникает как результат гравитационного разрушения первобытной общины, а потом и агрессивного разрушения соседних с данной этнических структур. Разрушение ведёт к усилению центрирующих общество сил. Организационным выражением этого явилось государство.

Раб – фигура пассионарная, и хотя энергия раба сугубо центробежна, закон гравитации срабатывает, в конечном итоге преобразуя эту энергию в центростремительную. Восстав под водительством Спартака, рабы Рима хотели, было просто уйти домой, и по-человечески это вполне логично, но, в конце концов, они ополчились на Рим лавинообразной гравитирующей массой. Римское государство оказалось в то время структурой достаточно прочной, чтобы выстоять. Через несколько веков Рим пал, и причины крушения империй не менее интересны, чем причины их появления. Вопрос обостряется тем, что, согласно изложенным постулатам социофизики, антигравитации не существует, и если возникновение империй мы объясняем социогравитацией, то чем тогда объясняется их разрушение? Самый краткий ответ будет состоять в том, что причины разрушения государств, в принципе, те же, что причины их становления. Разрушение – это и есть созидание, но только других систем за счёт и на месте гибнущей. Общий принцип таков: система, становясь, рождает подсистемы, которые больше или меньше тяготеют к самостоятельности, действуя против целого. Разрушение таких структур, как говорилось, «усиливает» гравитацию, но их прорастание, разрастание, саморазвитие усиливает тенденции центробежные. В роли такой саморазвивающейся подсистемы выступает зарождающееся феодальное производство.

Разрушая окружающие государства, обращая их жителей в рабов, Рим постоянно наращивал пассионарный потенциал внутри империи. Тут, пожалуй, следует ввести и понятие социохимии. Даже не пытаясь войти в эту гипотетическую дисциплину, скажем лишь, что человек должен питаться, иначе не будет ни его самого, ни, как следствие, социогравитации. Когда число «невключённых» в данном обществе растет, падает производство, что усиливает тяготение человека к земле – источнику питания, а это сильнейший антигравитационный фактор. Та же гравитация притягивала кочевников извне. Когда под напором последних военно-государственная машина Рима рушится, и искусственная пассионаризация среды останавливается, общество самоорганизуется феодальным способом.

 

Деревня

Наступающая эпоха феодализма в аспекте социогравитации представляет особый интерес. Если мы говорим, что социальная гравитация с определённого момента доминирует в истории, превращаясь постепенно в стихию апокалиптическую, если уже в эпоху рабовладения мы видим движения огромных пассионарных масс, то тем важнее отметить, что маленькое крестьянское хозяйство оказалось достаточно увесистым противовесом космической энергии.

Феодализм после рабства был неким возвратом к естеству. На земле и плодами земли живёт человек. Но теперь (в отличие от дорабовладельческой эпохи) он не просто собирает готовые плоды, а возделывает землю и, главное, возделывает землю не организуемый палкой раб, а самостоятельный (самоорганизующийся) хозяин. Такого работника не нужно огнём и мечом добывать в соседних странах, обзаведясь семьёй, он сам (притом с лихвой) воспроизводит рабочую силу. Так появляются предпосылки самодовлеющего натурального хозяйства, которое сообщило включённой в него массе определенную «инерцию покоя», остановившую, или затормозившую гравитационные бури древнего мира.

По сравнению с рабством феодализм система более органичная. Попробуем чуть подробней объяснить последнее понятие, на наш взгляд, весьма важное. Органичный – подобный организму, так, возьмем живой организм и посмотрим, с какого уровня начинается его организация. С молекулярного, атомного, субатомного? Биомо­лекула изоморфна включающей её клетке, клетка – органу, орган – организму, при этом мельчайшая деталь обладает известной самостоятельностью. Теперь возьмём машину (система неорганическая): молекула, кристалл, целые массы таковых оказываются равнодушными к форме и функции детали, в которую они включены. Из одной детали можно выточить другую, включить её в другую машину, а составляющие её структуры ничего об этом не узнают. Иначе говоря, не все части системы охвачены, подчинены, освоены её организацией, и, вместе с тем, нельзя говорить о самостоятельности машины и её подсистем. Это непроходимая пропасть между творением естественным и искусственным. Об отличиях органической и неорганической систем можно говорить много, притом это важнейшая тема, ибо «органичный» – это, во многом, то же, что гармоничный, то есть речь идёт о критериях гармонии. Но и от этой интересной темы мы вынуждены уйти, чтобы продлить основную нить рассуждения. Как говорилось, социальные системы могут быть более и менее органичными, одним из важнейших показателей сего является мера включённости людей в микроструктуры этого общества, так что изменение такой меры имеет для него судьбоносное значение.

Первобытный род, племя представляются системами в принципе органичными: они органично «вписаны» в природную среду, а это, заметим, обычно совпадает с органичностью внутренних связей общества. Человек ещё не рассечён специализацией труда и представляет собой «органическое целое». Наконец, структурные отношения этого общества ещё совмещены с отношениями личными и родственными, а таковые по природе своей и не формальны, и многогранны и гибки – это создаёт возможность органического соединения членов коллектива.

А вот общество рабовладельческое если и может быть органичным, то лишь в своей свободной верхушечной части. Почему мы связываем органичность со свободой? Только в условиях свободы (всегда относительной) человек может выбрать себе достаточно богатый круг деятельности, то есть не частично, а полно «включиться» в эту деятельность, а значит, в общество и жизнь.

Феодальное общество возвращается к более органичному состоянию. Крестьянское хозяйство весьма многообразно и гибко «включает» в себя труд хозяина и членов его семьи и является, таким образом, универсальным средством структурирования человеческой массы. Благодаря глубокому этому структурированию массы и тому, что низовой член общественной иерархии обрёл человеческий статус, феодализм стал этапом зрелости того, что мы именуем высокими словами «народ», «культура народа». Культура – это, в сущности, и есть общественная структура, формирующая:

1) сотворяемый обществом предметный мир (материальная культура);

2) индивидуальное и общественное сознание (духовная культура), в том числе искусство. Раб может быть великим скульптором, как Фидий, но рабы не могут создать народной культуры – это прерогатива свободных. Высокий уровень античной культуры может быть свидетельством того, что рабство в ней играло ограниченную роль. И всё же в античном искусстве, хотя оно и базируется на фольклоре – мифологии, можно говорить о господстве рафинированного, по существу, аристократического, профессионализма, в чём видится вызванное рабовладением ослабление народного начала в искусстве. В эпоху же феодализма наивное народное искусство вторгается в храм, так сказать, «прямо в лаптях», господствует над господствующим классом.

Особенно важно для нас понять гравитационные процессы в нашу постфеодальную эпоху, процессы, начинающиеся, однако, уже внутри феодализма.

В то время, как производственное, а затем и юридическое, при­крепление людей к земле рассредоточивало (антигравитация) общество, межчеловеческие взаимодействия создавали присущие им гравитационные силы. Централизм утверждает себя в рамках княжества, а потом и государства. В период феодальной раздробленности объединяющим фактором оказалась христианская церковь – это проявление социоиндукции обнаруживает слабое централизующее действие и является отпечатком разрушенного гравитационного централизма, существовавшего в рамках Римской империи. Меж тем уже включились и усиливаются новые, центры тяготения средневековые города. Медленно, но упорно они объединяют территории этнически единые ещё в доримскую эпоху. «Органичное» натуральное хозяйство со всей его организующей способностью, в конце концов взрывается всё тем же естественным приростом населения, в результате которого в деревне накапливаются невключённые – безземельные.

 

 

Город

Центрами тяготения, как сказано, оказываются в это время, средневековые города в которых селятся ремесленники и торговцы, буржуа и рабочие. Города и по сей день продолжают вырывать из сельской среды наименее устойчивые (то есть наименее включённые) элементы.

Урбанизация и абсолютизация средневековых государств – две стороны одной медали. Столица государства – это город и, как правило, самый крупный. Такое положение, с небольшими отклонениями, сохраняется и теперь. И теперь впору проследить специфические черты городской структуры.

В городе развиваются ремесленное, мануфактурное, затем промышленное производства, торговые предприятия, государственные учреждения и пр. Все они включают в себя людей, т.е. опять-таки организуют, структурируют «человеческую массу», что необходимо и для производства материальных благ и для решения проблем общежития. Во многих отношениях городские структуры эффективны, в других же, можно сказать, – дефективны. Прежде всего, городские структуры формализованы – дают человеку узкую сферу, лучше сказать даже линию деятельности. А значит, больше человеческих потенций остаются неиспользованными-пассионарными. Кроме того, взаимодействие людей происходит теперь в условиях гораздо большей скученности. И это резко приближает население к состоянию толпы, которая есть для нас воплощение неструктурированной и потому обескультуренной, дикой массы. Но если не забегать вперёд, то и «формализм» и теснота города облегчают то, что можно назвать деструктивными связями. Согласно структуре завода рабочий должен 8, а то и 12 часов в сутки поворачивать рукоятку станка. Но из-за скуки этого труда и, благодаря пространственной спрессованности завода, легко возникают всевозможные «посторонние» контакты и с вещами и, особенно, с людьми (организационный шум). В частности, контакты с целью борьбы с порядками на заводе, в стране. Эти непредусмотренные социоструктурой и направленные против неё взаимодействия людей условно назовем деструктивными, оставляя в стороне вопрос о том, кто прав, кто виноват в классовой борьбе, с которой мы сейчас сталкиваемся.

 

«В самую толщу масс...»

В нашем контексте важен один аспект: не заданное структурой и в конечном счете её разрушающее соединение пассионарных элементов между собой порождает человеческую массу в собственном смысле слова со всеми специфическими для неё чертами поведения и психологии. До сих пор мы по необходимости употребляли слово «масса» не совсем верно, как будто она предшествует социоструктуре, последняя же накладывается сверху и массу «структурирует». В действительности всё обстоит наоборот: человек рождён как элемент бесконечно сложных систем природы, потом общества, масса же рождается при разложении органических социосистем. Массой она является потому и постольку, поскольку, будучи продуктом распада социосистемы (частичного или полного), остается не или низкоорганизованной. Вот эта масса и заключает в себе самые зловещие и опасные индукционные и гравитационные потенции. Масса это не народ, ибо народ это как бы масса, организованная вековой традицией, народ превращается в массу, когда традиционные социоструктуры разлагаются.

Интересна в этой связи эволюция революционного лексикона в России: во времена Чернышевского революционная интеллигенция обращена была к крестьянству, и в её словаре доминировало слово «народ»: «народничество», «хождение в народ»... Зато пролетарские революционеры взахлеб произносят именно слово «масса»: «трудящиеся массы», «в самую толщу масс» и т.д. И хотя Ленин и Чернышевский не исповедовали излагаемой здесь теории – данное словоупотребление не случайно.

В описываемое время разлагается крестьянское хозяйство, а промышленное – создаётся. Скапливаясь в городах, несмотря даже на частичную включенность в промышленное производство, оторвавшиеся от земли пассионарии соединяются в массы, ведущие себя вполне «толпоидно». Это, видимо, означает постепенное и тотальное превращение «народа» в «массу» («массовое общество»). Но тут важны частности, как происходит урбанизация – индустриализация в той или иной стране. Так, промышленный капитализм оказался достаточно устойчив на своей родине в Европе, здесь он существует до сих пор, и сегодня предрекать его скорую гибель так же рискованно, как во времена Маркса. А вот в таких гигантских сверхдержавах Евразии, как Россия или Китай, капитализм погиб, не успев родиться. В этом видится победа мощной социогравитации, отвечающей (при всех оговорках) размеру государств.

Правда в последние десятилетия капитализм и в России и в Китае возрождается, можно указать на следующие причины относительной децентрализации режимов. Сначала это смерть тиранов, Сталина, Мао. Тут снова «на минуточку» отвлечемся.

Атом центричен, хотя построен не на гравитации. Род тоже централизован, хотя и он построен на полярно-половых взаимодействиях, значит полярные силы как и гравитация способны создавать централизованные структуры, причем степень централизации «микро» систем бывает очень высока. Возможно даже, что здесь следует говорить об особой микрогравитации типа «квантовой гравитации» в теории струн. Эта первичная, родовая микрогравитация глубоко укоренена в подсознании людей. Когда, взобравшись по трупам к вершине власти, тиран внушает толпе, что он отец народа, народов, это глубоко врезается в сознание и подсознание масс, таким образом мега- и микроцентрализм воссоединяются в чудовищную силу. Так создается авторитаризм, соединяющий в себе гравитационное и патриархальное начала, и он почти безраздельно господствует в истории. Когда же тиран со сцены сходит, патриархальная составляющая центральной власти исчезает. Между тем те же патриархально гравитационные силы притягивают массы к внутри этническим центрам, это советскую империю и развалило. Китайское руководство, искусно балансируя между тоталитаризмом и свободой предпринимательства, сумело достигнуть экономического подъема.

В какой-то мере происходит то, что было в конце Римской империи, невольный труд непроизводителен и отступает перед более производительным строем самоорганизующегося капиталистического производства. Тоталитаризм отступил, но сохраняет свои командные позиции и в России и в Китае.

Опасные потенции развития намечаются в странах «третьего мира», именно здесь в разгаре разложение традиционных структур: семейных, аграрно-производственных, систем управления. Это стадия массификации, когда неорганизованные массы особенно восприимчивы разного рода внушению (индукция), следующая стадия – объединение вокруг харизматических лидеров централизация-диктатура (победа гравитации). Весьма красноречиво в этом смысле развитие современного Египта. Там где гравитация-централизация еще не победила резко усилились родо-племенные силы, они вступают в причудливые отношения с силами социоиндукции и социогравитации, угроза тирании и агрессии остается весьма высокой.

 

Орда

Географическое положение России, а именно евразийская двойственность, составляет определяющую черту её истории. Домонгольская Русь развивается в русле истории европейской, русское евангелие у престола французских королей – выразительный тому символ. Феодальные княжества домонгольской Руси по культуре и структуре мало чем отличаются от своих европейских соседей и резко отличаются от ведущих кочевой образ жизни соседей азиатских. Но именно в недрах Азии, именно среди кочевых племён возникает в это время мощный тектонический процесс, вовлёкший в себя население огромных территорий.

Появление Чингисхана можно объяснить социофизически. В начале прошлого уже тысячелетия в степях центральной Азии накапливаются массы кочевого народа. И если земледелие, как говорилось, закрепляя людей в пространстве, действенно их рассредоточивает, то кочевое хозяйство этого не делает. Благодаря специфике этого хозяйства включённость в производство (кочевое скотоводство) не создаёт обычной инертности – жестких «дао-орбит» движения для участвующих людей. Кочевая масса не привязана к месту недвижимостью, не отягчена таким количеством инертной материи, как оседлая, она остаётся по­движной и импульсивной (суггестивной). Сравни с индивидом, чья внушаемость также обратно пропорциональна его внутренней организованности. По всем этим причинам кочевая масса легко вовлекаема в процесс стихийного социального взаимодействия – индукции, гравитации. Реально этот процесс начинается, видимо, тогда, когда указанная масса, вырастая, уплотняется до некоторого критического предела, так что непосредственные межчеловеческие контакты становятся сильней собственно производственных отношений.

В этот момент во внутриэтнической борьбе сильный вождь, побеждает менее сильных, и под его началом постепенно возраставшая дотоле масса быстро централизуется. Так возникает деспотическое государство.

Внутренне централизовавшись, государство, склонно к экспансии. С точки зрения социофизики – это продолжение процесса централизации, но теперь взламываются уже не внутренние, а внешние, соседние с данной социоструктуры-государства. Распылённое таким образом население втягивается в поле тяготения более мощной системы. (Завоевание – это выплеск энергии вовне, процесс как будто бы центробежный, но вместе с тем это и победа притяжения к господствующему центру социогравитации.)

Так государственные структуры древнерусских княжеств, как прочих государств, были сломаны. Результат, как всегда, в таких случаях, один – централизация! Но осуществляется она не так, как хотелось бы завоевателям. Во-первых, потому, что вслед за захватом чужих земель племена монголо-татар переходят к оседлости, постепенно теряя при этом свою индуктивно-гравитационную энергию. Империя распадается, но начавшийся процесс централизации Руси продолжается, с тем лишь изменением, что единственным становится внутриэтнический центр притяжения, так как он отражает собой глубокие, древние и устойчивые взаимодействия людей. С течением времени Москва подчиняет себе огромные территории, прежде входившие в империю монголо-татар, так что, может быть, правомерен взгляд на империю Российскую как на продолжение монголо-татарской. Орда способствовала превращению раздробленной Руси в сильное и «сильно» централизованное государство, которое уже во времена Ивана Грозного или Павла I обнаружило многие черты грядущего «сталинизма».

Такова в нескольких словах социофизическая предыстория русского тоталитаризма, которую можно сравнить с актом насильственного оплодотворения одним этносом другого. Важно подчеркнуть, что даже такое сокрушительное воздействие, как монгольское нашествие, ускоряет процессы, как в яйце, потенциально заложенные в самом этносе. Так же как вторжение варваров в Рим ускорило уже наметившийся процесс феодализации составляющих империю этносов. Имманентность реакций на внешнее воздействие выступит ещё отчётливей, если обратить внимание на то, что следующий и, может быть, более мощный толчок к тоталитаризму – Россия получила от «демократического» Запада.

В Европе капитализм развивался медленно, постепенно и потому сумел охватить высвобождающуюся из феодального хозяйства массу достаточно органичной и прочной структурой, которая и просуществовала до сих пор. Иное дело на Руси, здесь азиатский, частично от монгол унаследованный деспотизм царской власти, эффективнее консервировал собственную военно-феодальную структуру. Громоотводом пассионарной энергии служат неосвоенные, постоянно захватываемые территории. Не включенные или исключенные бегут на Дон, в Запорожье или включаются в завоевание-заселение Сибири. Тем временем созревший западный капитал активно внедряется в Россию, бурно развивая промышленные центры, в конечном итоге Россию взорвавшие. Неспособность вовремя расстаться с крепостным правом приводит к тому, что в деревне искусственно задерживается – накапливается масса неустроенного народа, запоздалая же отмена крепостничества позволила всей этой массе лавиной устремиться... куда? Конечно, к магнитным центрам – городам. Капитализм не мог органично структурировать катастрофически растущую массу, она оставалась массой в самом тяжком смысле этого слова. Мировая война довершила ломку костей разрываемой противоречиями системы. «Массификация» народа стала безудержной, страна должна была прийти и пришла к состоянию, которое представляет собой сильнейший.

 

Социогравитационный коллапс

Тут, как догадывается читатель, мы снова прибегаем к физической аналогии, для чего и совершим несколько шагов в космос. На Солнце, «судя по всему», жизни нет, а на земле, хоть и несладкая, всё же есть, и это, конечно, связано с температурой. Если мысленно повышать температуру земли до солнечной, сначала погибнет самая сложная химия жизни, потом менее сложные соединения распадутся на ещё менее сложные, на простые элементы, атомы, наконец, распадутся и атомы – плазма. Распад социоструктур и порождаемый этим броуновский хаос уместно поэтому сравнить с повышением социальной температуры. Судя по тому, что все большие космические тела раскалены, а малые (по массе) холодны, температура космических тел находится в закономерной связи с их массой. Возможно, энергетическая драма вселенной строится так: гравитация крушит макро и микроструктуры, порождая броуновский хаос – теплоэнергию, направленную центробежно, т.е. в основе драмы – борьба мега- и микросил. Предполагается, что в некоторых космических телах гравитация столь высока, что ни одна структура не в состоянии уже ей противостоять. Тогда и происходит космический гравитационный коллапс. Коллапсар сжимается со скоростью, близкой к скорости света, но время при этом замедляется настолько, что воз не двигается с места.

Трудно сказать, как далеко простирается сходство социальных систем с космическими, тем более, что космология далека от ясности в понимании обсуждаемых процессов, но ситуация, когда социальная гравитация превышает прочность и потому ломает социоструктуры – дело реальное и даже банальное. Характер апокалипсического гравитационного коллапса этот процесс приобретает, когда учиняемая ломка социоструктур, начавшись, уже не может сама остановиться. Понятно, что чем сильнее породившее революцию тяготение, тем жестче должна быть новая, революцией несомая государственная структура, способная данное тяготение уравновесить. И такая структура в революционном процессе немедленно возникает – это революционное государство, примитивно центричное, жёсткое, повторяемое в каждой ячейке общества. Но дело в том, что и это удесятеренной силы государство «революционного типа» не может и не хочет остановить коллапсоидный процесс, который вступает в замкнутый круг самоподдержания.

Под давлением тяготеющих масс рушатся те из социоструктур, какие послабее, поэтому возможны случайности, но можно считать архетипическими французскую и русскую революции: сначала лавина устремляется «наверх» к центру, ломая всё, в том числе саму центральную структуру – государство, заменяя его новым. Революционное государство, частью благодаря разрушению других структур, порой оказывается настолько прочным, что в дальнейшем может рушиться все


Лаг БаОмер

Четверг, 26 Мая 2016 г. 09:53 + в цитатник
С появлением первых звезд на небе в Израиле начали отмечать Лаг БаОмер. На каждом свободном клочке земли дети разожгли традиционные костры, и вся страна погрузилась в дымовую завесу. И нет Израиле места, где бы по запаху не становилось понятно, какой сегодня день.
 
В разных источниках описывается различные причины отмечания Лаг БаОмер. Есть мнение, что традиция сложилась уже во времена Второго Храма, есть те, кто скажет, что в эту дату в древности воспевали Иисуса Навина, приведшего Народ Израиля в Землю Обетованную. Есть версия, что в эту дату было окончено строительство и Первого и Второго Храмов.
 
Но в современной традиции Израиль полыхает кострами в память о важнейшем историческом событии - восстании Бар Кохбы.
 
Дело в том, что после еврейского восстания и разрушения Второго Храма в 67 году нашей эры еврейская община пришла в упадок. Но к 130 году у евреев опять появилась надежда на перемены к лучшему. Тогда римский правитель Адрианус пообещал возродить Иерусалим и отстроить Храм. И даже начались работы по восстановлению Иерусалима.
 
Но по тем или иным причинам Адрианус не только отменяет свои грандиозные планы, но также запрещает евреям проводить обряд обрезания, а Иерусалим переименует в Элию Капитолину, дабы не осталось и памяти о еврейской истории города.
 
Тогда терпение евреев лопнуло и они решились на восстание против римлян под предводительством Бар Кохбы в 132-136 годах. Эти годы были последними годами иудейского правления в Земле Обетованной, вплоть до создания государства Израиль.
 
Костры же в эту ночь - они как костры двухтысячелетней давности, которые разжигали на возвышенностях, чтоб передавать новости о победах в боях. Сегодня Лаг БаОмер - это праздник под знаком надежды, свободы и единства народа Израиля, освещенный тысячами больших и маленьких костров по всей стране.
 
1_48.jpg
2_48.jpg
3_48.jpg
4_48.jpg
5_47.jpg
6_47.jpg
7_47.jpg
8_46.jpg
9_45.jpg
10_45.jpg
11_44.jpg
12_43.jpg
13_41.jpg
14_40.jpg

http://botinok.co.il/node/105399


Запах сирени

Четверг, 26 Мая 2016 г. 02:27 + в цитатник

Самолет прилетел по расписанию, но пока то да се: багаж, болтовня обо всем сразу после долгой разлуки, поиски машины на парковке - к дому   подъехали в ночи. Не успела открыть дверцу, как в нос ударила волна дурманящего, с ума сводящего, безумно любимого запаха. "Сирень!" - заорала я дурным голосом, вываливаясь на асфальт. В сумеречной мгле маячил неясный силуэт. "Сирень..." - обморочно бормотала я, прыгая через штакетник , путаясь в мокрой после весеннего, но холодного дождя траве и стряхивая на себя брызги дождя же, застрявшего в плотной листве. "Сирень!"- задыхаясь шептала я, уткнувшись носом в плотные грозья и пытаясь отодрать от куста гибкий, неломающийся прут. . "Вот же сумашедшая!" -  увещевала меня подруга - "Оставь растение в покое! Вот поедем на дачу - там этой сирени завались".  "Когда она еще будет , эта дача!"   -упрямилась я - "Я сейчас хочу! Я этого момента пять лет ждала!"

Сирень буйствовала всюду: в скверах , парках и палисадниках, на Ленгорах (ах,простите,Воробьевых) перед ГЗ и перед факультетом. В Аптекарском огороде крупные гроздья в каплях дождя кружили голову,  подманивали, цепко держали в дурмане, как маковые поля одну  девочку в красных туфельках. На кой черт мне музеи и выставки, когда в городе - сирень!  ,

 

 

 

 

 

 

 

 

 

http://botinok.co.il/node/105398


26 мая — День музеев

Четверг, 26 Мая 2016 г. 00:20 + в цитатник
1

26 мая — в Лаг ба-Омер — День Музеев. Свободный вход в 75 музеев Израиля.
Международный день музеев отмечается каждый год. Его главная цель – приобщение широкого круга людей к культурному богатству, экспонируемому в музеях, пробуждение в людях интереса к посещению музеев и повышение осведомленности о том, какую важную роль играют музеи в нашем обществе. Во время последнего Дня музеев, 75 музеев по всему Израилю гостеприимно открыли свои двери для бесплатного посещения.
В 2016-м году День Музеев будет отмечаться в четверг, 26 мая.
Список на русском языке музеев в Иерусалиме можно посмотреть вот здесь:http://www.itraveljerusalem.com/…/international-museum-day/…
Полный список по всей стране (на иврите) —http://www.mouse.co.il/CM.shows_item_show,761,208,26485,.as…
Музей Эрец-Исраэль (МУЗА) в День Музеев также проводит бесплатные экскурсии. На выставке «Картины Дикой природы» — в 11.00 и в 12.30
На выставке «Бар-Кохба. Историческая память и героический миф» — экскурсии для взрослых в 11:00, 13:00, 16:00 и 18:00.
Подробности — https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=1002025336577127&id=302672913179043.
Музей Иланы Гур в Старом Яффо также организует экскурсии для взрослых и для детей. Экскурсия для детей от 5 до 10 лет пройдет в 10:30 утра. Запись по телефону 03-6837676 — добавочный 20 или по мэйлу info@ilanagoormuseum.
Страницы мероприятия —https://www.facebook.com/ilanagoormuseum/posts/1333257166689682
и https://www.facebook.com/events/1124136300975785/

http://botinok.co.il/node/105397


Лаг ба-Омер в Нагарии (2016 год)».

Среда, 25 Мая 2016 г. 22:10 + в цитатник

Тель-Авив по случаю.

Среда, 25 Мая 2016 г. 19:22 + в цитатник

По личному делу побывал сегодня в Тель-Авиве в районе Сароны. Фотокамеры с собой не прихватил, снимать не собирался. Но пока шёл по улицам, сильно пожалел об этом. Хорошо, что всегда при себе смартфон. Воспользовался им и на этот раз.
 

20160525_125849.jpg20160525_114802.jpg

20160525_115232.jpg20160525_115733.jpg

20160525_120011.jpg

20160525_120018.jpg20160525_120041.jpg

20160525_120847.jpg

20160525_120938.jpg

20160525_121028.jpg

20160525_121130.jpg

20160525_121213.jpg

 

Пассажир заждался.
20160520_104729.jpg

http://botinok.co.il/node/105395


МИРПЕСЕТ

Среда, 25 Мая 2016 г. 18:06 + в цитатник

Первый иерусалимский торговый центр "Биньян Клаль", когда само слово "каньон" только, только, входило в израильских обиход, спроектировал архитектор Дан Эйтан. Думаю что многим будет интересно узнать что и Тель-Авивский Музей и главное кое что в Димоне - тоже его проекты. Однако если «текстильная фабрика в Димоне» судя по всему явно удалась, то об иерусалимском торговом центре этого явно не скажешь. Более того, многие годы он считался просто невезучим, как и с архитектурной так и с торговой точки зрения. В последние годы весь центр Иерусалима переживает большие изменения - строятся новые современные многоэтажки, улица Яффо, благодаря трамваю, превратилась в большую пешеходную зону, и народ потихоньку возвращается в исторический иерусалимских треугольник. По этому думаю совсем не случайно, что группа художников, общественных активистов, и просто жителей города в рамках объединения «Муслала», для своего нового урбанистического проекта выбрало именно "Биньян Клаль".

101_0012.JPG

101_0013_0.JPG

Проект под названием "мирпесет" (балкон) полностью соответствует своему названию, и находится на самом верху торгового центра, под ажурной сетью внушительных металлических конструкций. 

101_0061_0.JPG

101_0060.JPG

101_0059.JPG

101_0056_0.JPG

101_0047.JPG

 Сверху и сам мерказ смотрится совсем иначе- каменная спираль постепенно раскручивается снизу в верх, и на самом конце плавно переходит в пространство где и  планируется новый подход стрит-арта как совмещение планирования, дизайна и городского искусства с самими посетителями. 

101_0042.JPG

101_0052.JPG

А вот и вход на сам балкон - и сразу как бы переносишься в совсем другую атмосферу.

101_0058_0.JPG

101_0057.JPG

101_0053.JPG

 

101_0039.JPG

Здесь будут проводится встречи, лекции, мастер-классы и кружки по самым различным дисциплинам под общим лозунгом "Здание которое город". 

101_0029.JPG

101_0031.JPG

101_0038.JPG

101_0040.JPG

101_0041_0.JPG

Цель проекта показать что и в современном городе есть возможность совместить природу и современную урбанику, именно там где это кажется совсем невозможно. На балконе будет создан сад на основах природной органики, кружок пчеловодов, мастер-класс по уходу за домашними цветами, и многое многое другое. Ну и конечно музыкальные выступления, кулинария и йога совсем не будут забыты.

101_0014.JPG

101_0015.JPG

101_0023.JPG

101_0026.JPG

101_0027.JPG

101_0028.JPG

Уже есть небольшая библиотека созданная из подаренными посетителями книг, выставка глиняных изделий "из земли" и конечно выход на саму крышу - вы же знаете что я большой любитель иерусалимских крыш. 

101_0032.JPG

101_0033.JPG

101_0035.JPG

101_0037.JPG

101_0021.JPG

И есть от чего - вот например отличный вид на нашего старого знакомого.

101_0018.JPG

101_0017.JPG

Ну и знаменитое "иерусалимское окно", где ещё так близко узреешь? 

101_0019.JPG

101_0020.JPG

101_0022.JPG

В общем и целом, идея мне конечно понравилась - посмотрим только как она будет воплощаться. Городская структура должна в первую очередь создаваться для его жителей - эта вроде совсем прописная истина, видимо время от времени всё таки требует своего подтверждения.

101_0054.JPG

 

 

http://botinok.co.il/node/105394


Маген Давид

Среда, 25 Мая 2016 г. 11:55 + в цитатник

Две истории про Маген Давид. Первая - моя. Вторая - с просторов интернета.

----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Фамильное золото

В нашей семье фамильного золота не было. И не фамильного тоже. Никакого. У бабушки даже не было обручального кольца. Хотя могло бы быть. Но моя бабушка, правнучка равина и внучка владельцев бумажной фабрики, нырнула с головой в революцию и затем в комсомол. У комсомольцев не было свадеб. Свадьба - это мещанство. Мещанство - не социальная принадлежность, этим словом моя бабушка определяла дурновкусицу. Комсомольцы 20-х не носили обручальных колец. Это тоже мещанство. Любые украшения - тоже. Высшая форма мещанства - буфеты с фарфоровыми безделушками и диван с высокой спинкой, а над ним полочка с семью слониками. Ничего этого, конечно, в нашем доме не было.
И в 80-х бабушка продолжала ненавидеть "мещанство" в любых проявлениях. Например, не разрешала мне проколоть уши, как когда-то не разрешила моей маме.
Однажды бабушка решила сделать себе новые зубы. Вставные. Сначала техник поколдовал над бабушкиным ртом, извлек и положил перед ней на стоматологический стол золотую коронку.
"Что мне с ней делать?" - удивилась бабушка.
"У вас есть внучка? Отдайте ей, она разберется." - ответил техник и направил пламя горелки на коронку, превратив ее в крохотный слиток золота.
С этим слитком я пришла к ювелиру. Ювелиры-частники работали в вечном страхе и попасть к ним можно было только по надежной рекомендации. В 16 лет я не умела определять национальность на глаз (да и сейчас не очень умею), но в это случае сомнений быть не могло. 
"Что можно сделать из этого золота?" - спросила я. "На колечко или сережки явно не хватит, может кулончик?"
"Кулончик?" - переспросил ювелир. "Тогда - Магед Давид."
"Что? Звезда Давида?"
"Не звезда, а маген. Щит. От слова защита. Он будет тебя защищать."
Вот он. 

20160524_225211_0.jpg
Я носила его не снимая, до самого отъезда в Израиль. На длинной тонкой золотой цепочке, которую купила потом, под одеждой, чтоб не было видно. На одежде я, школьница, студентка, носила комсомольский значок и эти два украшения никак не сочетались по стилю.
Защищал ли меня мой Маген Давид, не знаю, но точно определял принадлежность к чему-то. К иудаизму? Не думаю. К еврейству? Наверное. Как-то надо было определить. Обычно это происходит само собой в большой еврейской семье. Но у нас была маленькая еврейская семья... Очень маленькая. Большая еврейская семья осталась в Бабьем Яру и в других рвах.
Приехав в Израиль, я сняла Маген Давид. Мне больше не надо было определять принадлежность.
Как любая женщина, я люблю украшения. Из благородных металлов и не очень. С драгоценными камнями и без них. Их я ношу. А Маген Давид из бабушкиной золотой коронки хранится у меня в шкатулке. Это мое фамильное золото.

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

 

Следующая история давно гуляет по интернету, когда впервые прочитала, подумала - баян. Но возможно и нет.

Вот несколько источников:

http://www.jewish.ru/style/music/2014/05/news994324408.php

http://stmegi.com/posts/13515/magen_david_putevodnaya_zvezda_lui_armstronga__5212/

http://9tv.co.il/news/2011/11/10/113770.html

Ниже привожу в том виде, в котором эта история впервые попала ко мне по электронной почте:

 

Году в 1907-м по улицам Сторивилла, гнуснейшей трущобы Нового Орлеана, бегал вместе с другими негритятами мелкий черный как сапог

http://botinok.co.il/node/105393


Концерт Lee Ritenour & Friends в Израиле

Среда, 25 Мая 2016 г. 10:40 + в цитатник

Ли Ритенур, один из лучших джазовых гитаристов мира, выступит впервые в Израиле со своей группой 31 мая в клубе Ридинг в Тель-Авиве.

Lee maxresdefault (1).jpg

Американский джазовый гитарист Ли Ритенур, обладатель премии Грэмми, является создателем уникального стиля игры на гитаре в жанре джаз/фанк. За
годы своей карьеры он принял участие в более, чем трех тысячах сессионных записях с музыкантами, работающих в разных жанрах. Начиная с 1976г. Его
композиции более 30 раз попадали в списки хитов современного джаза, также он является основателем успешной джазовой группы Fourplay.

Ли рос в Лос-Анджелесе, где в полной мере подвергся влиянию различных музыкальных стилей - джаза, рока и бразильской музыки. Когда ему было 16
лет, он принимал участие в записи группы Mamas and Papas, от которых заработал прозвище <волшебные пальцы> за свою виртуозную игру. В 18 лет он с
Леной Хорни и Тони Беннетом, а венцом его карьеры стал приз Грэмми за его участие в записи альбома Дейва Грузина Harlequin в 1986г. 19 раз он
номинировался на прих Грэмми, записал 40 альбомов, 35 его композиций попали на первое место в гитарных чартах, как , например его знаменитое
произведение It is You, ставшее классикой джазовой музыки. 

Lee toshisakurai-sample-leeritenour-16[1].jpg

В 90-е годы Ли основывает группу Fourplay, вместе с клавишником Бобом Джеймсом, басистом Натаном Истом и ударником Харвеем Мейсоном. Их первый
альбом, записанный в 1991 году, продержался на первом месте чарта журнала Billboard - беспрецедентный успех.

Много лет прошло с тех пор, как Ритенур выступал каждый вторник в знаменитом клубе Baked Potato вместе с Дейвом Грузином, Патриком Рашеном, Харвеем
Мейсоном и Эрни Уоттсом. Среди слушателей, каждый раз заполнявших зал до отказа, можно было встретить Эрика Клэптона, Джеффа Бека, Джорджа Бенсона,
Аль Джарро, и даже Боба Дилана и Йони Митчелл. 

Его талант гитариста также проявился в полной мере в более чем трех тысячах сессионных записей с широким спектром артистов - Pink Floyd ( альбом The
Wall), Steely Dan ( альбом Aja), Диззи Гиллеспи, Сонни Роллинз, Джо Хендерсон, Би Би Кинг, Франк Синатра, Саймон и Гарфанкель, Рей Чарльз, Пегги
Ли, Арета Франклин и Барабра Стрейзанд, и это не полный список, а в записи его собственных альбомов участвовали такие звезды как Фил Коллинз, Каэтано
Велозо, Djavan and Jao Bosco, Джордж Бенсон, Слэш, Винс Джилл, Джо Бонамасса, Роберт Крей, Джон Скофилд, Майк Стерн, Чака Хан, Херби Хенкок,
Чик Кориа, Джордж Дюк, Стенли Кларк, Вейв Цэкл, Маркус Миллер, Джон Патитуччи, оперная дива Ренэ Флеминг и многие другие.

Lee Ritenour II.JPG

Ли Ритенур приезжает в Израиль впервые в рамках своего тура , приуроченного к выходу своего нового альбома A Twist of Rit. Вместе с ним на сцене его
группа состоящая из Бена Хадриана Фаро ( бас-гитара), Уэсли Ритенура (ударные) и Отмара Руиза ( клавишные).

31 мая 2016, клуб «Ридинг», Тель-Авив

Начало в 20:30

Заказ билетов: http://www.eventim.co.il/ritenour

 

http://botinok.co.il/node/105392


О ДВУЛИЧИИ КРАСОТЫ

Вторник, 24 Мая 2016 г. 21:17 + в цитатник

                                                                                                                   Михаил Заборов

                                                                                                     michael.zaborov@gmail.com

 

                                             О ДВУЛИЧИИ КРАСОТЫ

Ч.1

   В искусстве самое глубокое духовное содержание выражается в художественной форме, и когда эта форма адекватна духу, то по Гегелю перед нами прекрасное произведение искусства. Добавим, что это так даже если мы не солидаризируемся с самим содержанием. Мы очень ценим, например, экзотическое искусство, не принимая религию экзотических народов и их богов. Таким образом создание прекрасного в искусстве суть создание выразительной формы. Выразительная форма многое говорит зрителю, доставляет ему эстетическое удовлетворение, отвечает его духовным запросам. Главное, следовательно, соответствие материальной формы некоей достаточно таинственной духовной форме-потребности. Мы говорим потребности, а не идеалу, потому что идеал – это позитив, образец, нечто ставшее, однозначное. Потребность же – нечто негативное, как бы полость, которую можно заполнить разными способами, разными позитивами, потому-то идеал, который как бы является проекцией потребности невозможно определить, как, впрочем, невозможно определить и негатив-потребность. При этом мы не говорим о потребности эстетической, ибо эстетическое отношение появляется только при восприятии, когда форма уже есть, а до того духовная потребность пребывает в некоем имплицитном, бессознательном и неопределимом состоянии. Поэтому художник с большим трудом «нащупывает», ищет свою собственную духовную потребность, чтобы ее удовлетворить в процессе творчества, постоянно взаимодействуя с материалом. Об эстетической потребности говорить можно, но лишь с известной долей условности. Эстетическая потребность, как выясняется, в отличие от идеала чрезвычайно многообразна. Вот об этом многообразии и речь.

   Стоит спросить себя: а есть ли какие-то природные устои, ориентиры, установки эстетической потребности и, соответственно эстетического вкуса? Наш ответ положительный, такие устои есть. Это проблематичное утверждение, однако оно довольно просто доказывается, если подойти к эстетической потребности, эстетическому вкусу со стороны творчества. Художник часто недоволен собой, хочет измениться, из себя выпрыгнуть, через себя перепрыгнуть, чтоб быть таким как великие, но это ему обычно не удается, иначе бы все были великими, что дано то дано, характер и характерность творчества не изменишь. Но если ограничения, природные устои вкуса есть у художника, то есть они и у зрителя, только зрителю гораздо легче от своего вкуса отказаться, никто не проверит, что он любит в глубине души. Вот в этом все дело. А почему, собственно, зрителю нужно отказываться от своего истинного вкуса? А потому, что есть общество, общественные установки, общественные вкусы и общественное внушение. И как не поддаться общественному влиянию! Поддаются и художники, меняют стили, но индивидуальность сменить нельзя – это как лицо, фигура. Так вот, оказывается, что вместо того чтобы искать совершенную художественную форму организуя материал в соответствии с духом, можно воздействовать на сам дух, приводя его в соответствие с несовершенной формой, результат один – влюбленность в форму, восхищение, восторг и т.п. Но дело в том, что подавленный собственный вкус зрителя никуда не исчезает, он лишь прячется, уходит вглубь сознания и подсознания и оттуда влияет на наше эстетическое отношения к объекту. Это отношение, таким образом, меняет свою структуру, становится более сложным, в него проникает элемент насилия. Тут следует сказать, что элемент насилия он изначально включен в эстетическое отношение, здесь действует принцип половой любви в том смысле, что объект любви должен быть и родственен субъекту любви и в то же время отличаться от него, на этом зиждется гетерогамия и не только. Все дело в мере данного отличия: слишком много – нехорошо, слишком мало тоже, действует принцип золотого сечения, гармонии. Так и в искусстве: когда мера суггестивного насилия возрастает и вместе с этим мера подавления аутентичного чувства зрителя, последний теряет собственные критерии и вместе с этим сопротивление внушению. Он все больше отдается суггестатору, который обычно человек, или группа людей сильных, харизматичных, окруженных поклонниками с активным участием СМИ. Любая почеркуха Пикассо или Дали сходит за шедевр с соответственным коммерческим выражением. Произведение светит не своим внутренним светом, а светом отраженным, источник - блистающий   кумир, кумиры.  Происходит незаметная подмена: восхищение художником переносится на его произведения, хотя по логике должно быть наоборот, сначала произведение. Теперь уже не столь важно, что делает художник, ибо теперь не качество худпродукции создает славу производителя, а наоборот слава обеспечивает «шедевральность» его творениям.

   Вот, собственно два лика красоты, красота первородная, духовно выразительная и красота другорядная, вторичная, внушенная, в первом случае художник организует материал в соответствии с требованиями духа, во втором случае организуется именно сам дух, дабы возлюбил форму, какая ни есть. Результат, вроде бы один: эстетическое удовлетворение, восхищение, восторг… различить, где действует один фактор, а где второй не всегда возможно.

   Главным суггестатором и для художника и для зрителя всегда была религия, художнику же отведена была роль исполнителя, поэтому в нем больше всего ценилось мастерство. При капитализме же художник свободен, религия отпала и ослабла, теперь художник сам должен изобретать свою религию и становиться ее проповедником. Это в корне меняет требования и к художнику и к его созданиям. Художник должен сам стать харизматическим лидером как Сальвадор Дали, или Энди Ворхол, а его работа вместо того чтоб следовать традиции должна от нее отличаться, выделяться, в нее входит протест, бунт, негативизм. Если художнику его миссия удается, и он становится фигурой «культовой», то немедленно налетают эпигоны, оригинальное становится банальным, и нужно придумывать опять что-то новое. Так в искусство приходит механизм моды, и если традиция вечна, то мода быстротечна. Бунтарское искусство относительно быстро завершило нисходящую спираль своего развития, что нашло свое выражение в абстрактном экспрессионизме, после чего наступило царство банальности – попарт, постмодернизм с его цитированием классических образцов.

   А что происходит со зрителем? Он, конечно же вовлечен в идейную и групповую борьбу, в кутерьме стилей и инноваций, он теряет свои внутренние критерии, и это делает его сверх внушаемым. Так происходит, когда общественное сознание становится массовым. А масса всегда безудержна. Таково и поклонение художественным кумирам. Поклонение превращается в фетишизм, а художественная вещь в фетиш.  Только так можно объяснить те баснословные цены по которым продаются хорошие, а порой и не очень хорошие картины на аукционах.

 

 

            

       №5 Джексон Полок  $140 млн. Куда там Веласкесу или Рембрандту до такого уровня и таких цен.

 

Ч.2

 

                                  

                                 Элсворт Келли «Ковбой» $1700 000

 

                                  

Джаспер Джонс «Флаг»  $110 млн. Это фетиш дважды: как флаг и как картина, художественная ценность сомнительна. Яркий пример второсортной внушенной, или фетишистской красоты.

 

 

                                      

 

Элсворт Келли «Зелено-белый» 1 600 000 долларов. Стоимость этой картины как стоимость денежного знака, определятся не ею самой, а внешними для не отношениями – конъюнктурой рынка.

   Эстетика всегда занималась первым ликом красоты духовно выразительным, соотношением содержания и формы, целесообразностью и не занималась ликом вторым, суггестивным. Но развитие средств и способов общественной коммуникации, целенаправленного давления на психику выдвигает второй лик красоты на первое место. В соответствии с этим основные эстетические категории должны измениться. «Прекрасное есть жизнь такой, какой она должна быть по нашим понятиям» говорил Чернышевский, и это почти верно, с двумя, однако существенными оговорками: во-первых наши понятия далеко не всегда соответствуют нашим истинным духовным потребностям, которые по большей части неосознанны.

Во-вторых, жизнь – это нечто слишком необъятное, она не умещается в нашем восприятии, не имеет зримой формы, а эстетическое чувство всегда направлено на форму, чем бы оно ни вызывалось, содержательностью ли самой формы, или суггестией суггестатора, мы влюбляемся в форму, в этом специфика эстетического. Поэтому определение Чернышевского следует изменить: прекрасно то, что имеет форму, принадлежит кумиру, символизирует его блистательную жизнь и наше к ней приобщение. Это принцип чисто фетишистский, он же принцип моды.       

   Искусство знаковая система, какие же знаки оно использует? Первородная красота использует знаки иконические, т.е. организует форму изоморфную форме духовной. Фетишистская красота использует знаки-признаки – вещь принадлежит, является частью жизни такой, «какой она должна быть по нашим понятиям». И это, пожалуй, все о двуличии красоты, осталось лишь сделать поворот на 180 градусов: а почему, собственно, внушенная красота вторична? Может быть и по-видимому зрителю нравится это вторжение, прикосновение свыше, активное и даже насильственное воздействие – суггестия сильных мира, может в том и есть наше мазохистское счастье?

http://botinok.co.il/node/105390


О ДВУЛИЧИИ КРАСОТЫ

Вторник, 24 Мая 2016 г. 21:17 + в цитатник

                                                                                                                   Михаил Заборов

                                                                                                     michael.zaborov@gmail.com

 

                                             О ДВУЛИЧИИ КРАСОТЫ

Ч.1

   В искусстве самое глубокое духовное содержание выражается в художественной форме, и когда эта форма адекватна духу, то по Гегелю перед нами прекрасное произведение искусства. Добавим, что это так даже если мы не солидаризируемся с самим содержанием. Мы очень ценим, например, экзотическое искусство, не принимая религию экзотических народов и их богов. Таким образом создание прекрасного в искусстве суть создание выразительной формы. Выразительная форма многое говорит зрителю, доставляет ему эстетическое удовлетворение, отвечает его духовным запросам. Главное, следовательно, соответствие материальной формы некоей достаточно таинственной духовной форме-потребности. Мы говорим потребности, а не идеалу, потому что идеал – это позитив, образец, нечто ставшее, однозначное. Потребность же – нечто негативное, как бы полость, которую можно заполнить разными способами, разными позитивами, потому-то идеал, который как бы является проекцией потребности невозможно определить, как, впрочем, невозможно определить и негатив-потребность. При этом мы не говорим о потребности эстетической, ибо эстетическое отношение появляется только при восприятии, когда форма уже есть, а до того духовная потребность пребывает в некоем имплицитном, бессознательном и неопределимом состоянии. Поэтому художник с большим трудом «нащупывает», ищет свою собственную духовную потребность, чтобы ее удовлетворить в процессе творчества, постоянно взаимодействуя с материалом. Об эстетической потребности говорить можно, но лишь с известной долей условности. Эстетическая потребность, как выясняется, в отличие от идеала чрезвычайно многообразна. Вот об этом многообразии и речь.

   Стоит спросить себя: а есть ли какие-то природные устои, ориентиры, установки эстетической потребности и, соответственно эстетического вкуса? Наш ответ положительный, такие устои есть. Это проблематичное утверждение, однако оно довольно просто доказывается, если подойти к эстетической потребности, эстетическому вкусу со стороны творчества. Художник часто недоволен собой, хочет измениться, из себя выпрыгнуть, через себя перепрыгнуть, чтоб быть таким как великие, но это ему обычно не удается, иначе бы все были великими, что дано то дано, характер и характерность творчества не изменишь. Но если ограничения, природные устои вкуса есть у художника, то есть они и у зрителя, только зрителю гораздо легче от своего вкуса отказаться, никто не проверит, что он любит в глубине души. Вот в этом все дело. А почему, собственно, зрителю нужно отказываться от своего истинного вкуса? А потому, что есть общество, общественные установки, общественные вкусы и общественное внушение. И как не поддаться общественному влиянию! Поддаются и художники, меняют стили, но индивидуальность сменить нельзя – это как лицо, фигура. Так вот, оказывается, что вместо того чтобы искать совершенную художественную форму организуя материал в соответствии с духом, можно воздействовать на сам дух, приводя его в соответствие с несовершенной формой, результат один – влюбленность в форму, восхищение, восторг и т.п. Но дело в том, что подавленный собственный вкус зрителя никуда не исчезает, он лишь прячется, уходит вглубь сознания и подсознания и оттуда влияет на наше эстетическое отношения к объекту. Это отношение, таким образом, меняет свою структуру, становится более сложным, в него проникает элемент насилия. Тут следует сказать, что элемент насилия он изначально включен в эстетическое отношение, здесь действует принцип половой любви в том смысле, что объект любви должен быть и родственен субъекту любви и в то же время отличаться от него, на этом зиждется гетерогамия и не только. Все дело в мере данного отличия: слишком много – нехорошо, слишком мало тоже, действует принцип золотого сечения, гармонии. Так и в искусстве: когда мера суггестивного насилия возрастает и вместе с этим мера подавления аутентичного чувства зрителя, последний теряет собственные критерии и вместе с этим сопротивление внушению. Он все больше отдается суггестатору, который обычно человек, или группа людей сильных, харизматичных, окруженных поклонниками с активным участием СМИ. Любая почеркуха Пикассо или Дали сходит за шедевр с соответственным коммерческим выражением. Произведение светит не своим внутренним светом, а светом отраженным, источник - блистающий   кумир, кумиры.  Происходит незаметная подмена: восхищение художником переносится на его произведения, хотя по логике должно быть наоборот, сначала произведение. Теперь уже не столь важно, что делает художник, ибо теперь не качество худпродукции создает славу производителя, а наоборот слава обеспечивает «шедевральность» его творениям.

   Вот, собственно два лика красоты, красота первородная, духовно выразительная и красота другорядная, вторичная, внушенная, в первом случае художник организует материал в соответствии с требованиями духа, во втором случае организуется именно сам дух, дабы возлюбил форму, какая ни есть. Результат, вроде бы один: эстетическое удовлетворение, восхищение, восторг… различить, где действует один фактор, а где второй не всегда возможно.

   Главным суггестатором и для художника и для зрителя всегда была религия, художнику же отведена была роль исполнителя, поэтому в нем больше всего ценилось мастерство. При капитализме же художник свободен, религия отпала и ослабла, теперь художник сам должен изобретать свою религию и становиться ее проповедником. Это в корне меняет требования и к художнику и к его созданиям. Художник должен сам стать харизматическим лидером как Сальвадор Дали, или Энди Ворхол, а его работа вместо того чтоб следовать традиции должна от нее отличаться, выделяться, в нее входит протест, бунт, негативизм. Если художнику его миссия удается, и он становится фигурой «культовой», то немедленно налетают эпигоны, оригинальное становится банальным, и нужно придумывать опять что-то новое. Так в искусство приходит механизм моды, и если традиция вечна, то мода быстротечна. Бунтарское искусство относительно быстро завершило нисходящую спираль своего развития, что нашло свое выражение в абстрактном экспрессионизме, после чего наступило царство банальности – попарт, постмодернизм с его цитированием классических образцов.

   А что происходит со зрителем? Он, конечно же вовлечен в идейную и групповую борьбу, в кутерьме стилей и инноваций, он теряет свои внутренние критерии, и это делает его сверх внушаемым. Так происходит, когда общественное сознание становится массовым. А масса всегда безудержна. Таково и поклонение художественным кумирам. Поклонение превращается в фетишизм, а художественная вещь в фетиш.  Только так можно объяснить те баснословные цены по которым продаются хорошие, а порой и не очень хорошие картины на аукционах.

 

 

            

       №5 Джексон Полок  $140 млн. Куда там Веласкесу или Рембрандту до такого уровня и таких цен.

 

Ч.2

 

                                  

                                 Элсворт Келли «Ковбой» $1700 000

 

                                  

Джаспер Джонс «Флаг»  $110 млн. Это фетиш дважды: как флаг и как картина, художественная ценность сомнительна. Яркий пример второсортной внушенной, или фетишистской красоты.

 

 

                                      

 

Элсворт Келли «Зелено-белый» 1 600 000 долларов. Стоимость этой картины как стоимость денежного знака, определятся не ею самой, а внешними для не отношениями – конъюнктурой рынка.

   Эстетика всегда занималась первым ликом красоты духовно выразительным, соотношением содержания и формы, целесообразностью и не занималась ликом вторым, суггестивным. Но развитие средств и способов общественной коммуникации, целенаправленного давления на психику выдвигает второй лик красоты на первое место. В соответствии с этим основные эстетические категории должны измениться. «Прекрасное есть жизнь такой, какой она должна быть по нашим понятиям» говорил Чернышевский, и это почти верно, с двумя, однако существенными оговорками: во-первых наши понятия далеко не всегда соответствуют нашим истинным духовным потребностям, которые по большей части неосознанны.

Во-вторых, жизнь – это нечто слишком необъятное, она не умещается в нашем восприятии, не имеет зримой формы, а эстетическое чувство всегда направлено на форму, чем бы оно ни вызывалось, содержательностью ли самой формы, или суггестией суггестатора, мы влюбляемся в форму, в этом специфика эстетического. Поэтому определение Чернышевского следует изменить: прекрасно то, что имеет форму, принадлежит кумиру, символизирует его блистательную жизнь и наше к ней приобщение. Это принцип чисто фетишистский, он же принцип моды.       

   Искусство знаковая система, какие же знаки оно использует? Первородная красота использует знаки иконические, т.е. организует форму изоморфную форме духовной. Фетишистская красота использует знаки-признаки – вещь принадлежит, является частью жизни такой, «какой она должна быть по нашим понятиям». И это, пожалуй, все о двуличии красоты, осталось лишь сделать поворот на 180 градусов: а почему, собственно, внушенная красота вторична? Может быть и по-видимому зрителю нравится это вторжение, прикосновение свыше, активное и даже насильственное воздействие – суггестия сильных мира, может в том и есть наше мазохистское счастье?

http://botinok.co.il/node/105390


Предложение от которого невозможно отказаться

Вторник, 24 Мая 2016 г. 15:06 + в цитатник

Для тех кто не в теме, поясняю. Наш блоггер Чупа Чупс из Москвы любезно предложил: 

ремонт рулевых реек

продажа новых и восстановленных рулевых реек обслуживание и ремонт автомобилей ремонт насосов ГУР

ремонт автомобилей Вольво

техобслуживание автомобилей Volvo

промежуточное техобслуживание Вольво

сервисное обслуживание Volvo

Встречайте посылку!

9576661.png

 

http://botinok.co.il/node/105389


Масло сливочное верните на хлеб!

Вторник, 24 Мая 2016 г. 13:41 + в цитатник

Британские врачи: отказ от животных жиров принес «катастрофические последствия»

 отказ от животных жиров принес «катастрофические последствия»

Медицинская пропаганда, убедившая миллионы людей в западных странах отказаться от потребления животных жиров и перейти на обезжиренные молочные продукты, нанесла колоссальный вред общественному здоровью и имела «катастрофические последствия», — к такому выводу пришли британские врачебные ассоциации Национальный форум ожирения (National Obesity Forum) и Ассоциация общественного здоровья (Public Health Collaboration) на основании растущего массива эпидемиологических исследований последнего времени.

Все попытки научно доказать причинно-следственную связь между потреблением животных жиров и сердечно-сосудистыми заболеваниями не увенчались успехом. Хуже того, накапливались факты, очевидно противоречащие общепризнанной теории. Никто из ученых борцов с животными жирами не мог объяснить, почему французы и немцы, упорно сохраняющие верность жирной и мясной пище, стройнее американцев и реже страдают сердечно-сосудистыми заболеваниями. Вспомнились и «забытые» истины о том, что съедаемая человеком пища вовсе не попадает ему в кровь в неизменном виде, проглоченное масло не способно отложиться на стенках сосудов — холестерин вырабатывается в печени, да еще в тем больших количествах, чем меньше насыщенных жиров в рационе человека.

В последние десять лет, когда противоречия между теорией и практикой приобрели вопиющую очевидность, на страницах научных журналов стали все чаще появляться исследования, указывающие на возможный вред диеты с низким содержанием животных жиров. Исключение из рациона жиров неизбежно заставляет человека компенсировать недополученные калории углеводами — в том числе, легкоусвояемыми, такими как рафинированный сахар. А такие углеводы, провоцируя усиленную выработку инсулина, подают сигнал жировым отложениям забирать из крови «лишнюю» глюкозу и перерабатывать ее в новую жировую ткань.

Так возникает порочный круг нарушенного обмена веществ, хорошо знакомый всем, кто страдает от лишнего веса: при хронически высоком уровне инсулина жировые отложения «работают» на себя, лишая организм энергии, что приводит к постоянному ощущению голода и утомления, лишает человека сил встать с дивана и побуждает съесть еще что-нибудь «вкусненькое». И если это «вкусненькое» будет жирным, это, возможно, лучше, чем «чистые» углеводы: в присутствии жиров углеводы вызывают менее резкий подъем инсулина в крови.

Национальный форум ожирения и Ассоциация общественного здоровья призывают государственную систему здравоохранения экстренно и радикально пересмотреть свои рекомендации по здоровому питанию. Они настоятельно советуют согражданам вернуться к «полноценной еде», включая жирное мясо и сливочное масло, и категорически исключить из рациона обезжиренные йогурты, маргарин, растительные масла низкого качества (канола, соевое и пр.) и прочую «здоровую» еду, распространению которой энергично способствовали органы здравоохранения.

Глобальная война против холестерина создала гигантскую индустрию «здорового питания», приносящую гигантские прибыли. Авторы британского отчета обвиняют власти в потворстве коммерческим интересам и коррупции. Только из-за этого, по их мнению, давно известные медицинской науке факты до сих пор не стали достоянием широчайшей гласности. Лоббисты пищевой промышленности участвуют в составлении официальных рекомендаций по здоровому питанию — и в этом, по мнению авторов отчета, заключается серьезная опасность для общественного здоровья.

Глава Национального форума ожирения, профессор Дэвид Хэслам, говорит, что давно понял губительность спускаемых «сверху» инструкций рекомендовать пациентам диету с низким содержанием жиров. Десятилетия «здорового питания» на Западе принесли лишь резкий рост эпидемии ожирения и сопутствующих болезней. Кардиолог Асим Малхотра из Ассоциации общественного здоровья в интервью Guardian назвал войну с холестерином «вероятно, величайшей ошибкой в истории современной медицины, которая имела разрушительные последствия для общественного здоровья».

 

http://botinok.co.il/node/105388



Поиск сообщений в rss_botinok
Страницы: 345 ... 233 232 [231] 230 229 ..
.. 1 Календарь