КЭШЛС (Joy-Division_New-Order) все записи автора Отчёт о концерте Питера Хука и The Light в клубе Москва Hall

КЭШЛС (Joy-Division_New-Order) все записи автора Фотографии с концерта Питера Хука и The Light в клубе Москва Hall

КЭШЛС (Joy-Division_New-Order) все записи автора New Order в клубе Stadium Live 28 июня, Москва

КЭШЛС (Joy-Division_New-Order) все записи автора Peter Hook And The Light в клубе Milk - 2 марта, Москва


Peter Hook And The Light в клубе Космонавт - 3 марта, Санкт-Петербург

КЭШЛС (Joy-Division_New-Order) все записи автора New Order впервые с 2006 года дадут концерты

КЭШЛС (Joy-Division_New-Order) все записи автора Peter Hook перезапишет песни Joy Division

Citizen-Erased-74 (Joy-Division_New-Order) все записи автора Британская популярная группа «Joy Division» прекратила свое существование еще тридцать лет назад, сразу же после смерти ее лидера Ian Curtis (Йен Кертис), а участники коллектива создали новую команду «New Order».
Не смотря на это, творчество участников группы «Joy Division» не только помнят, но и любят до сих пор поклонники и уважают музыкальные критики.
Судя по всему и их новый релиз, получивший забавное название «+-», без всяких сомнений будет пользоваться невероятным спросом.
Стало известно, что в бокс-сет войдет десять 7-дюймовых винилов.
Официальная дата релиза «+-» запланирована на 6 декабря текущего года. Тираж этого бокс-сета составит пять тысяч копий.
Дизайн первых пятисот отпечатанных пластинок делал Peter Saville (Питер Сэвилл), за время своей карьеры который трудился над обложками альбомов «New Order», «Joy Division», «Pulp», «Roxy Music», «Suede» и Питера Гэбриэла. Мало того, автор известных во всем мире обложек также создавал форму для сборной Англии.
Что касается популярного сейчас цифрового формата, то он также вскоре после официального релиза появится и в интернет-магазинах. А все те, кто сделают предварительный заказ нового сборника от «Joy Division», также смогут скачать и mp3-версии этих треков.
Треклист бокс-сета от «Joy Division» под названием «+-» будет выглядеть следующим образом:
1.
A. Warsaw
B. Leaders Of Men
2.
A: No Love Lost
B: Failures
3.
A: Digital
B: Glass
4.
A: Autosuggestion
B: From Safety To Where
5.
A: Transmission
B: Novelty
6.
A: Atmosphere
B: Dead Souls
7.
A: Komakino
B1: Incubation
B2: As You Said
8.
A: Love Will Tear Us Apart
B: These Days
9.
A: She's Lost Control (12-inch Version)
B: Love Will Tear Us Apart 2 (Pennine Version)
10.
A: Isolation
B: Heart And Soul

(c) http://muz.ru/Store/NewsDetails.aspx?NewsId=72667

Citizen-Erased-74 (Joy-Division_New-Order) все записи автора

 JOY DIVISION во многом определили развитие того, что потом назовут альтернативной музыкой, и повлияли на огромное количество групп, от U2 до NIRVANA. JOY DIVISION предложили совершенно новый подход к музыке. Если панк-группы выделялись своей яростью и энергией, то в музыке постпанковых JOY DIVISION главным была эмоциональность и мрачная экспрессия.

История команды достаточно трагична и коротка, но в то же время насыщенна и динамична. Питер Хук (Peter Hook, р. 13.02.1956 г.) и Бернард Альбрехт (Bernard Albrecht, р. 4.01.1956 г.), он же Самнер, знали друг друга с детства. Они вместе учились в школе в Сэлфорде (одном из районов Манчестера - колыбели британской музыкальной культуры) и, когда в Англии началась эра панк-рока, решили собрать свою группу, не умея играть ни на одном музыкальном инструменте. Первым делом они купили очень популярное в то время руководство по игре на разных видах гитар (под редакцией Палмера и Хьюза), и когда почитали до 27-й страницы, стали подыскивать кого-нибудь с приличным голосом.

Согласно легенде, их долгие и безуспешные поиски вокалиста успешно закончились 20 июля 1976 года во время знаменитого манчестерского концерта SEX PISTOLS в "Lesser Free Trade Hall", где скандально известную группу "разогревали" две местные команды SLAUGHTER AND THE DOGS и, представьте себе, BUZZCOCKS (это был их дебют). Питер, Барни и их школьный приятель Терри Мэйсон (Terry Mason) в очередной раз (для таких культурных мероприятий) столкнулись с одним задумчивым парнем по имени Иэн Кертис (Ian Curtis, р. 15.07.1956 г.), который, как оказалось, был простым рабочим на заводе, поддерживал благотворительные организации и не пропускал ни одного стоящего концерта в Манчестере. На то мероприятия Иэн заглянул вместе со своей женой Деборой (не прошло и года, как они сыграли свадьбу), с которой они вместе росли в Макклесфилде и не так давно переехали в Чэддертон (поближе к Манчестеру). И когда разговор зашел о вакантном месте в группе, Иэну не пришлось долго думать, а их будущий коллектив приобрел не только классного вокалиста, но и неординарного лирика (и местами даже гитариста).

В начале 1977 года группа начала репетировать, но никак не могла разобраться с составом и названием. Первый вариант названия был предложен извне и не был поддержан коллективом (Пит Шелли из BUZZCOCKS, которых очень хорошо знал Кертис, и их менеджер Ричард Бун придумали STIFF KITTENS). Остановились на WARSAW (Варшава), имея в виду песню Дэвида Боуи "Warszawa" из только что вышедшего тогда альбома "Low". Мэйсона взяли ударником, но что-то у него не очень получилось (наверное, книжки подходящей не было под рукой!), и в мае его заменил Тони Тэбак (Tony Tabac), а Мэйсон стал менеджером группы и продержался на этой должности до прихода в июне того же года Роба Грэттона (он работал с WARSAW, JOY DIVISION и NEW ORDER вплоть до своей смерти 15 мая 1999 года от сердечной недостаточности), который был ди-джеем в одном из клубов, где они пробовали выступать.

С Тэбаком группа сыграла свой самый первый концерт в манчестерском клубе "Electric Circus" на разогреве у BUZZCOCKS 25 мая 1977 года и получила первые отзывы в прессе (правда, не самые оптимистичные). Тони оказался не слишком надежным человеком, да и стиль его игры был несколько старомодным для панк-группы, коей пытались представить себя WARSAW. Поэтому через пять недель Тэбака сменил Стив Бразердэйл (Steve Brotherdale, ex-PANIK), с которым группа сделала свою первую демо-запись "The Warsaw Demo" из пяти песен в июле 1977 года. Поначалу музыкантам нравилась агрессивность Бразердэйда, но очень скоро его манера игры перестала устраивать их, и он возвратился в PANIK после неудачных попыток переманить туда Кертиса.

Единственным музыкантом, откликнувшимся на объявление группы о поиске барабанщика, был Стив Моррис (Steve Morris, р. 28.10.1957 г.) из Макклесфилда. С его приходом состав коллектива окончательно сформировался и выступил в октябре на закрытии клуба "Electric Circus", исполнив композицию "At A Later Date", которая летом 1978 года вышла на сборнике "Short Circuit" и стала их первым релизом на виниле.

С декабря 1977 года группа записывала четырехтрековый EP "An Ideal For Living", который вышел только следующим летом на их собственном лейбле Enigma Records тиражом 5000 копий, имел ужасное качество и замысловатое оформление (Барни постарался!) в германском стиле. В октябре он был переиздан другим их лейблом Anonymous с гораздо более чистым звучанием.

В январе 1978 года коллетив сменил название на JOY DIVISION, чтобы избежать путаницы с лондонской WARSAW PAKT, и 25-го числа дал свой первый концерт под новой вывеской. Название JOY DIVISION, взятое из романа Кэрол Сетински (Carol Cetinsky) "Кукольный дом" ("The House Of Dolls"), действие которого происходит в годы Второй мировой войны в нацистских концлагерях, дословно переводится, как "Сектор развлечений", и обозначает помещение для развлечений в лагере, где фашисты насиловали евреек. Из-за этого названия (да и будущего NEW ORDER, в связи с которым приходят на ум преступные идеи Гитлера о "новом порядке") в прессе мгновенно появились необоснованные спекуляции о нацистском влиянии на творчество группы, но журналистам, прежде чем делать выводы, желательно было бы сначала послушать тексты наших героев.

В мае 1978 года JOY DIVISION записали материал для своего дебютного альбома, который должен был выйти на фирме RCA. Один из его продюсеров Джон Андерсон (John Anderson) покрыл панк-роковое звучание слишком толстой "синтетической" оболочкой, считая, что так будет профессиональнее. В результате музыканты отказались выпускать альбом в таком виде, хотя он широко разошелся в форме бутлега под названием "Warsaw".

В январе 1979 года "New Musical Express" сенсационно поместил на свою обложку фотографию Иэна Кертиса. JOY DIVISION впервые выступили на "BBC" в передаче знаменитого радиодиджея Джона Пила (John Peel), запись которой позже вышла в виде альбома "First Peel Session".

Мини-альбом "An Ideal For Living" и концертные выступления привлекли к группе внимание манчестерского журналиста Тони Уилсона (Tony Wilson), который только что организовал лейбл Factory. Он включил две песни группы ("Digital" и "Glass") в одну из первых компиляций лейбла "A Factory Sample", а в июне 1979 года практически на все свои жизненные сбережения выпустил дебютный диск JOY DIVISION "Unknown Pleasures", продюсером которого стал Мартин Ханнетт (Martin Hannett), а обложку оформил Питер Сэвилл (Peter Seville). Оба оставались с группой до самого конца...

Альбом неплохо продавался, но у Factory не хватало средств на его раскрутку. Осенью 1979 года вышли два замечательных сингла "Atmosphere" и "Transmission", принесшие группе популярность в андерграундных кругах. JOY DIVISION начали давать больше концертов, и здоровье Кертиса, страдавшего эпилепсией, ухудшилось. Припадки случались с ним и на концертах. Зрители иногда даже думали, что это часть его неординарного экспрессивного шоу. Иэн посвятил своему страшному недугу незабываемую вещь "She's Lost Control".

В ноябре 1979 года группа второй раз выступила у Пила и выпустила "Second Peel Sessions", на котором очень выделялась композиция "Love Will Tear Us Apart", посвященная сложившемуся любовному треугольнику (Иэн, Дебора и его любовница-бельгийка Анник Хонор, которая ездила на гастроли вместе с группой с конца 1979 года). Вплоть до ее официального релиза на сингле в апреле 1980 года "Love Will Tear Us Apart" оставалась самой известной нереализованной вещью в Британии, здорово приблизила JOY DIVISION к массовому успеху и позже много раз перепевалась всеми, кому не лень.

В марте был записан второй и более электронный (Барни теперь играл не только на гитаре, но и на синтезаторе) альбом "Closer", который закрепился в первой десятке хит-парада Британии. Группа давала концерты в бешеном ритме. На май было запланировано первое американское турне группы (вместе с переговорами о контракте с Warner Bros.), которое, к сожалению, так никогда и не состоялось: 7 апреля Иэн чуть было не погиб от передозировки наркотиков, а 18 мая вечный отшельник, живший, быть может, только в собственном уютном внутреннем мире, приехал в свой старый дом в Макклесфилде, отправил Дебору ночевать к родителям, поставил кассету с фильмом "Stroszek" (Вернера Херцога) в видик и Игги Попа в магнитофон и покончил с собой. Среди причин его самоубийства называли болезнь, передозировку обезболивающих препаратов и наркотиков, депрессию и недовольство массовой популярностью группы и связанным с этим напряженным графиком выступлений, а также маниакальное желание умереть молодым, как многие из его кумиров.

Бедная Дебора Кертис вынуждена была работать в поте лица, чтобы оплатить долги, которые остались после Иэна, и вырастить их единственную дочь Натали, которой было чуть больше года, когда Иэна не стало. В 1995 году вдова Кертиса опубликовала книгу "Touching From A Distance" о годах жизни с ним.

Вместе с креативным гением Кертиса умер и JOY DIVISION. В июле 1980 года Самнер, Хук и Моррис (вместе с клавишницей Джиллиан Джилберт) организовали группу NEW ORDER, которая отчасти продолжила дело JOY DIVISION, став одной из самых влиятельных инди-дэнс-групп 80-х. Однако это была уже другая музыка, высокотехнологичная и менее депрессивная.

В последующие годы вышли множество сборников, включая двойник "Still" (1981) с массой неизвестных песен, на второй части которого можно было услышать чудом уцелевшую запись последнего концерта JOY DIVISION 2 мая в Бирмингемском университете, видеоколлекции "Here Are The Young Men", "Substance 1977-1980" (1988), "Permanent" (1995) и антология из четырех дисков "Heart And Soul" (1997). В 1992 году Factory Records прекратила свое существование, и права на весь каталог записей группы был продан London Records, на котором записывались NEW ORDER. А 24 мая этого года вышла полная и главная официальная запись концертного выступления группы в Престоне "Preston: The Warehouse 28/2/80" почти что 20-летней давности.

Владимир ЛИТВИНОВ
Андрей БАРАНОВСКИЙ

© музыкальная газета

garmoniaa (Joy-Division_New-Order) все записи автора Доброго времени суток!
Может у кого-то из вас есть рисунок что на обложке "Unknown Pleasures" в хорошем разрешении!?

Citizen-Erased-74 (Joy-Division_New-Order) все записи автора

Готика – это огромный жанр, по большей части причисляемый к альтернативной музыке. Он включает в себя абсолютно разные стили, как по звучанию, так и по общей концепции. Это и gothic rock, BatCave, Synth-Gothic, darkwave и т.д.
Вопреки распространенному сейчас, и, к сожалению, абсолютно ошибочному мнению, хотелось бы заметить, что готика это не подвид "doom metal", и тем более она не произошла от "дума". Корни готик-рока (а именно этот стиль и является первым среди всех остальных готических стилей) лежат в постпанке.
В самом конце семидесятых/начале восьмидесятых часть постпанковых групп с довольно оригинальным звучанием уже перестали вписываться в рамки существовавших музыкальных течений, и, как следствие, журналисты стали придумывать для этого музыкального явления различные термины - так и было придумано название "Gothic Rock".
Скорее всего, впервые термин "Gothic Rock" был использован на BBC в 78 году для описания музыки Joy Division. Позднее, в 79 году, этот термин был "раскручен" газетой New Musical Express – для описания сингла Bauhaus "Bela Lugosi's dead" ("Смерть Белы Лугоси"), который и считается первым готик-рок синглом. И именно от него и ведет отсчет готик-рок как стиль. Примерно в то же время, термин готик-рок использовала Siouxsie Sioux для описания нового звучания Siouxsie & the Banshees.
Именно в Joy Division, Siouxsie & the Banshees, Bauhaus и есть постпанковые корни готик-рока. Музыка этих групп была довольно грубой, агрессивной, но одновременно и депрессивно-декадентской. Довольно смазанное звучание, резкий звук гитар - это постпанк в лучшем виде. То есть, под словом "Gothic" имелась в виду не "готический", а грубый, "варварский" или "готский" (от названия племен готов).
Welcome To The Atrocity Exhibition – первая композиция с альбома Closer. Она никак не связана Уильямом Берроузом. При всём при том, что Ян Кёртис (автор песен и вокал) очень любил творчество Берроуза ("Накед ланч", "Дикие парни"). На самом деле стихи были написаны ещё до того, как Кёртис прочёл Atrocity Exhibition ("Выставка Злодеяний"). Он просто искал подходящее название, сам тогда не мог придумать. Увидел заглавие и подумал, что вот оно-то и подходит к стихам.
Итак. История Joy Division. Или история Яна Кёртиса? Это, пожалуй самый главный вопрос для меня. Марк Болан, Курт Кобейн, Ян Кёртис – многие исследователи от рок-музыки ставят их в один ряд. По разным причинам. Но как становиться понятно из интервью (хотя музыканты и не любили журналистов), лидером никто из коллектива Joy Division не считался. Это был единый коллектив. И разве не факт, что после смерти Кёртиса группа продолжила выступления, хотя и сменила название на New Order.
Кстати, показательный факт. Он был описан, в статье "День вместе с Джой Дивижн" Алана Хемпсола. Любопытно, что эта статья первоначально была опубликована в фантастическом (!) журнале Extro. Общепризнанно, что это одно из самых интересных интервью с группой из когда-либо сделанных. Дата - 8 января 1980 года. Место - студия Pennine, Олдхэм.
Прямо процитирую. "Мы увидели по телевизору The Old Grey Whistle Test с Кози Пауэлом. Гитарист играл своё соло, как вдруг Бернард (Альбрехт. Гитарист.) поворачивается и говорит: "Разве это не омерзительно? Не то чтобы я не люблю соло, но в моём понимании в идеальной песне все инструменты задействованы в равной мере, ни один не высовывается вперёд. Конечно, всегда есть исключения, но, в общем, мне нравится именно так".
(А журналистов они не любили за то, что задавали одни и те же вопросы. И потому что на вопросы надо было отвечать так, как того хотели журналисты. И сама ситуация интервью музыкантам казалась клишированной. А они не хотели этого. В смысле, быть как все.)
Ян Кёртис (15 июля 1956 - 18 мая 1980) вошел в историю в качестве лидер-вокалиста группы Joy Division. Его поэзия и голос в значительной степени способствовали успеху группы. Он присоединился к гитаристу Бернарду Альбрехту (урожденному Дикен) и бас-гитаристу Питеру Хуку. Чуть позже нашли и ударника – Стевена Морриса (прослушали с десяток барабанщиков, пока не нашли Морриса). Кёртис пришёл в группу как раз перед сменой названия Stiff Kittens (“Обдолбанные Котята”) на Warsaw ("Варшава"). В 1977 году.
Сначала в полной безвестности они давали концерты где-то в районе Манчестера. Позже, дабы избежать путаницы с лондонским
коллективом Warsaw Pakt ("Варшавский договор"), сменили название на Joy Division (“Сектор Удовольствий”). Они взяли это название из книги КАроля КетИнски “House Of Dolls” (“Дом Кукол”) о нацистских концентрационных лагерях. “Секторами удовольствий” назывались бараки с женщинами, которых нацисты сделали проститутками. Впоследствии такое название вызвало немало кривотолков по поводу политической ориентации группы. Разумеется, что никто из Joy Division никогда не питал симпатий к фашистской идеологии. Наоборот, таковым названием музыканты хотели подчеркнуть свою ненависть к фашизму.
Более того, в концепцию Joy Division не входило шокировать публику ни визуально-сценическими эффектами, ни эпатажным поведением. Хотя, конечно, из-за двусмысленных и местами очень провокационных текстов группа хлебнула немало горя от прессы.
Хотя звук Joy Division мало кого впечатлял, но вот такой безжизненный голос Кёртиса при почти погребальном инструментальном звучании давал интересную комбинацию. Типичным примером их раннего звучания был "живой" миньон Short Circuit ("Короткое замыкание").
Следующий миньон Аn Ideal for Living ("Идеально для проживания") они выпустили в 1977 году на собственной фирме Enigma ("Загадка"), но реальный потенциал их грубого, лобового реализма смог проявиться только в работах на фирме Factory. Сначала они обозначили себя миньоном The Ideal Beginning ("Идеальное Начало").
Интерес к Joy Division широкой британской публики проявился с выпуском мощного дебютного лонгплея Unknown Рleasures ("Неизведанное удовольствие"). Его продюсером стал Мартин Ханнет. Затем группа отметилась сборником Earcom Two, который вышел на эдинбургской фирме Fast Records ("Быстрые записи" – это, кстати, характерное название для инди лейблов ). Еще две записи, Atmosрhere и Dead Souls ("Мёртвые души"), были выпущены тиражом всего в 1000 экземпляров на небольшой фирме French Sordid Sentimentale ("Французский, противный, сентиментальный").
Совместные английские гастроли вместе с Buzzcocks в 1979 году вызвали восторженные отклики в прессе и обеспечили отличный прием у слушателей. Однако 18 мая 1980 года Ян Кертис повесился. Днем позже Joy Division должны были отправиться в американское турне. Ему было всего 23 года.
В то время казалось неизбежным, что посмертно выпущенные работы группы получат сочувствующую реакцию, однако диск Closer и сингл Love Will Tear Us Aрart ("Любовь разорвёт нас на части") были были просто безупречны в музыкальном плане, показывая "Joy division" в зените своего мастерства. С проникновенной композицией "Isolation" ("Изоляция") и экстраординарной "Twenty-Four Hours" ("24 часа"), альбом ясно и красноречиво сформулировал ощущение отчаяния, одновременно давая понять, что еще не все потеряно.
Инструментально работа выглядела зрелой и по достоинству была расценена многими критиками как наиболее блестящий рок-альбом 80-х годов. Чуть позже, на Factory, был выпущен ещё один сингл, Komankino/Incubation. Он был выпущен гибкой грампластинкой. А альбом Still ("Безмолвие"), включавший как концертный, так и студийный материал, завершил карьеру ансамбля.
Хотя ни один из оставшихся членов группы не покинул ее, они решили похоронить прежнее название и стали называться New Order.
До сих пор никто точно не знает причину, по которой он это сделал. Но существует множество предположений, основанных на рассмотрении обстоятельств последних месяцев его жизни.
Следствие пришло к выводу, что это было самоубийство, т.к. была найдена предсмертная записка Яна со словами: "Сейчас я хочу умереть. Я не в силах больше мучаться". Трагедия состояла еще и в том, что Кёртис покончил с жизнью на пике своего творческого потенциала.
Известно, что Кёртис болел эпилепсией, и перед самой его смертью эпилептические припадки сильно участились. Кроме того, последние шесть месяцев его жизни были невероятно насыщены гастрольной деятельностью, студийной работой и выступлениями по радио и телевидению. Помимо участившихся эпилептических припадков, его постигло еще одно несчастье - его жена ушла к любовнику и просила о разводе! Вследствие всех этих событий у Кёртиса начался сильный стресс.
Многие связывают самоубийство Яна Кёртиса с его декадентской поэзией. Однако это предположение опровергает Марк Джонсон (автор книги “An Ideal For Living” (“Идеально для проживания”) - биографии Joy Division и New Order, написанной в 1984 году, и вышедшей в 1986 году в Лондоне.): “Близкие друзья описывают Яна, как очень жизнерадостного парня. Они говорят, что, хотя он и был немного застенчив, он никогда не был депрессивной натурой. В общем, какие бы предположения не выдвигали исследователи его биографии, настоящую причину его самоубийства мы не узнаем никогда. Ян был очень сложной и самобытной личностью, поэтому, чтобы окончательно выявить причину его суицида, мы должны знать о том, что он думал в тот момент. Разумеется, что мы не можем этого сделать”.
Причин смерти много, и ни одна из них не может быть абсолютно верной, слишком глупо и самонадеянно было бы объяснить факт самоубийства Кёртиса чем-либо нам понятным. Он решился на этот шаг, следовательно, на это была причина...
Музыку Joy Division составляют три важнейших начала: неумолимое ритмическое пульсирование (как будто многократно усилен бой сердца); трехаккордные конструкции, что типично было для многих групп новой волны – конструкции элементарные, с примитивными мелодиями; порядок.
Такое звучание в рок-музыку было внедрено довольно давно. Сделала это западногерманской группой Kraftwerk.
Когда слушаешь Joy Division, то ощущаешь не ее привлекательность, а её реальность.
Смысл произведений Joy Division – это вечный конфликт между лиризмом и машинностью (урбанистичностью, механичностью). Последняя в их песнях всеприсуща: особенно в звучании – ритмика на переднем плане, её подчеркивает басовая линия, а также электронная перкуссия.
Joy Division имели право диктовать условия мэйнстриму. За их спиной монолитом стоял панк, авангард и психодел. Кстати, представители этих стилей единогласно (что бывает очень редко) поддерживали Joy Division. И отзывались об этой английской команде неизменно уважительно.
Кёртис со товарищи при желании могли достичь очень многого, например, в политике, однако единственное, что их интересовало по-настоящему, так это рок-музыка. Рок-музыка как противовес засилью коммерческих мелодий. И Joy Division без истерических воплей, без брызганья слюной оказали огромное влияние на молодые команды, даже не прилагая к этому показных усилий, ибо это в других вещах, будь то авангардные эксперименты музыкантов, либо сознательное пренебрежение общественным мнением.
Joy Division делали свою музыку удручающе мрачной, до комка в горле медленной и... какой-то изнасилованной, но все же панковской. Каждая нота неимоверно растягивалась, превращая отдельные, сами по себе малозначащие музыкальные фрагменты в законченные фразы. Joy Division добивались того, чтобы подсознание слушателей находилось в постоянном напряжении, тогда как собственно разум убаюкивался под с виду невинные переливы баса и гитары. К этой формуле группа шла довольно долго, еще в бытность Warsaw, и последующие ротации музыкантов и отказ Кёртиса бросить малопонятный проект и перейти в более осмысленный панк-состав говорили о том, что Ян "сконструировал" из Warsaw нечто совсем необычное и новое. И он этого добился.
Можно долго размышлять о том, так ли оправдана была формула "медленного интеллектуального панка" (предвестника гранджа?) в отнюдь не располагающие к философии 70-е. До Joy Division таким богатым потенциалом в сфере отстраненной, какой-то ирреальной музыки в полной мере обладали только, пожалуй, Velvet Underground. Время талантов Ника Кейва, Роберта Смита и Mission еще не пришло, но уже давало о себе знать благодаря, опять-таки, стараниям Кёртиса и Joy Division.
Взамен реву и визгу зафузованных гитар музыканты предложили мнимое спокойствие и релаксирование. В этом деле Joy Division очень помогал факт, прямо скажем, не слишком большого голосового диапазона их лидера, представлявшего собой нечто среднее между вокалом Джима Моррисона и, с натяжкой, Лу Рида. Практически во всех песнях Яна недостаток своих возможностей как вокалиста компенсировал богатой эмоциональной палитрой. Ян мог и поступал так, чтобы слушатель внимал его песням, затаив дыхание, всякий, кто впервые слышал песню в исполнении Кёртиса, делал удивленно-нахмуренное лицо и спрашивал: "Что сие значит?..".
Главной причиной успеха Joy Division многие называют уникальность и оригинальность группы. Это правда, но, в то же время, далеко не вся. Стоит учесть, что пик популярности группы пришелся на конец 70-х, а к тому времени поколение хиппи и поклонников психоделической музыки 60-х, уже позабыло все свои прежние убеждения и протесты. Обзавелось семьями, машинами, домами и прочими атрибутами среднестатистического счастья. Их же дети, которых хиппи не поленились наплодить, также подросли и, воспитанные бывшими участниками Вудстока и акций протеста против войны во Вьетнаме, волей-неволей стали искать в музыке своих союзников. Но уже главенствовал панк, и он многих увел под свое грязное крыло, те же, кому английская экспансия не пришлась по вкусу, в музыке Joy Division уловили все то, о чем им рассказывали их родители. Конечно, это было осовремененный вариант психоделии 60-х, но от этого Joy Division только выиграли. А тот факт, что во главе группы стоял худенький паренек, с виду вполне обычный, без всяких "звездных болезней", без умопомрачительных костюмов, давал потенциальным поклонникам группы возможность поверить этому человеку, довериться его взгляду на жизнь и дальнейшую их судьбу.
Многие (если не все) тинейджеры (хотя это однобоко говорить - публика у Joy Division была самая разная) считали Яна Кёртиса не то что бы богом, а скорее старшим братом, который всегда все знает, но не кичится этим.

К началу 1980-го года беспрецедентный успех "мрачных предвестников апокалипсиса души человеческой" уже никто не оспаривал. Питер Хук Бернард, Стив Бразердэйл, Стив Моррис, Бернард Альбрехт и сам Ян Кёртис безраздельно властвовали в английском андерграунде, но с каждым месяцем понимали, что им все сложнее и сложнее в этом андерграунде оставаться...
Ave End

(с)перто: http://gothic.km.ua/content/view/90/57/

Citizen-Erased-74 (Joy-Division_New-Order) все записи автора

Незадолго до самоубийства Ян Кертис дал интерьвью журналисту "Европеан" Денни Тикнеру. Беседа, длившаяся более пяти часов, состоялась в кабинете психиатра: после сеанса Ян любезно попросил оставить его наедине с Тикнером (автор книг о "Грейтфул Дэд", "Джой Дивижн"). Полный текст не опубликовало ни одно зарубежное издание, здесь - еще более сокращенный вариант.

***

- Ян, какова причина посещения психиатра?

- Я привык к своим старым патологиям - к мании преследования, тропикализму, и к различным перверсиям. Не о них речь. Меня пугают новые увлечения:ненависть к собственному телу, и, как бы это выразиться, жажда полета, что ли...

-Что ты имеешь в виду, говоря о "полете"?

- Хочу реализовать свои сны. Например, мне часто видится, как гигантский гриф парит над Манчестером, держа меня в когтях. Потом он бросает меня в облако, и я начинаю тонуть в этой мерзкой воздушной каше. Ощущение невообразимо прекрасное....

- То есть, это та же ненависть к своему телу? Желание смерти?

- Нет. То, что я имею в виду - не смерть, а некий намек на нее, подсознательный прыжок через смерть, которую я считаю материальной. Первое чувство, которое я связываю с ней - боль. И лишь хочу оказаться в идеально бестелесной среде, слушать Вагнера и наслаждаться отсутствием собственных костей, конечностей и ощущений. Что-то не то говорю?

- Все в порядке, только объясни мне, что же ты ждешь от психиатра? Ведь, как я понял в успокоении ты не нуждаешься...

- Я нуждаюсь в квалифицированном диагнозе, только и всего! Я очень люблю всякие странные словечки и названия, просто тащусь от них. А лучший психиатр, вернее психолог - я сам. Но не квалифицированный, а это важно.

- Хорошо. Давай немного отвлечемся. "Улыбка ребенка" (песня 1977 года / "Образцовая фабрика" сб.1978г.), "Неизвестное удовольствие" (альбом 1979г.), "Контора радости", наконец. Откуда, при всем твоем мрачнейшем музыкальном пессимизме такие оптимистичные названия?

- Сошлюсь на фразу Стива: (Стивен Моррис - ударник Д.Д.) "Есть в этом мире три достойные вещи - Любовь, Страх и Контрасты". В этих словах, по-моему, есть логическая погрешность: Любовь и Страх выпадают из звена, остаются Контрасты. Я их страшный поклонник, я их пою, я о них пою.

- А для кого поешь?

- Глупый вопрос. Кажется, здесь все ясно...

- И все же?

- Я пою для мертвых...

- Если я слушаю и люблю твою группу, значит - я мертвый?

- Я не имею в виду физиологию и прочую материальную гадость. Говорю о философской идее. В общем, это сложно...

- Чем ты занимаешься в свободное время?

- Философией и извращениями.

- Чем ты занимаешься во время, свободное от философии и извращений?

- Сплю (впрочем, это синтез первого и второго)... Наверное, больше ничем. Музыка? Иногда этим, но реже. Мы гениально играем, нам не нужны репетиции, и не дай Бог нам играть лучше - все полетит к черту. Репетиция - это онанизм, а онанизм это не всегда хорошо. Согласен?

- Нет... Ты упомянул Бога и черта. В связи с этим вопрос: ты верующий человек?

- Да, я глубоко религиозен.

- Какую религию исповедуешь?

- Не скажу! Просто не люблю, когда в двери моего храма, моей конторы (Кертис смеется - Д.Т.) , стучатся такие идиоты, как ты. Мне вспомнилась притча о том, как к одному мертвецу в гроб постучалась потаскуха с непристойным предложением... Что было дальше, я не помню...

(c)перто: http://www.joydivision.ru/interview.html

Citizen-Erased-74 (Joy-Division_New-Order) все записи автора

Для тех, у кого его (вдруг!) еще нет, публикую ссылочку. :)

Треклист:

1. Exit - New Order
2. What Goes On - Velvet Underground
3. Shadowplay - The Killers
4. Boredom (Live At the Roxy) - The Buzzcocks
5. Dead Souls - Joy Division
6. She Was Naked - Supersister
7. Sister Midnight - Iggy Pop
8. Love Will Tear Us Apart - Joy Division
9. Hypnosis - New Order
10. Drive In Saturday - David Bowie
11. Evidently Chickentown - John Cooper Clarke
12. Roxy Music - 2HB
13. Transmission (Cast Version) - Joy Division
14. Autobahn - Kraftwerk
15. Atmosphere - Joy Division
16. Warszawa - David Bowie
17. Get Out - New Order

СКАЧАТЬ!!!

Citizen-Erased-74 (Joy-Division_New-Order) все записи автора

Love Will Tear Us Apart When the routine bites hard And ambitions are low And the resentment rides high But emotions won't grow And we're changing our ways, Taking different roads Then love, love will tear us apart again Why is the bedroom so cold Turned away on your side? Is my timing that flawed, Our respect run so dry? Yet there's still this appeal That we've kept through our lives Love, love will tear us apart again Do you cry out in your sleep All my failings expose? Get a taste in my mouth As desperation takes hold Is it something so good Just can't function no more? When love, love will tear us apart again

Любовь разлучит нас. С головой погрузившись в рутину, Когда нет резона идти вперед, Когда недовольства все больше и больше, А эмоций иных - просто ноль, Менять тактику мы решаем: В разные стороны мы идем - Вот тогда любовь нас разлучает, разлучает нас вновь. Отчего же так холодно в спальне? Отчего пустота? Без тебя. Неужели рухнули планы, Уваженье друг к другу прошло? И, прожив жизнь, мы с тобой сохранили Все то, что нас привлекает вновь. Любовь нас разлучает, разлучает нас вновь. Ты плачешь во сне, В том ли ... я виноват? Этот привкус во рту - Горечь отчаяния, Но так ли уж хорошо, Если это - оно? Когда любовь нас разлучает, разлучает нас вновь.