Нина-Ник все записи автора

Биографических данных о жизни Шоберта имеется крайне мало.. Да и те в большинстве почерпнуты не из документов, а из различных сообщений и воспоминаний современников, в частности, барона Фридриха Мельхиора Гримма, видного деятеля французского просвещения, парижского покровителя Моцарта..
Год рождения его "плавает" в различных источниках от 1720 до 1740, но, в большинстве случаев, принято считать таковым - 1735.
Так же и родным городом его называли то Страсбург, то Нюрнберг, то Мангейм, но, все же, и тут большинство исследователей склонно доверять словам Гримма, называющего Шоберта - силезцем (иногда "уточняют", что из Бреслау)..

Известно также, что в 1761 или 1762 году Шоберт перебрался в Париж, где стал придворным клависинистом принца Конти.. Женился на француженке и имел, по крайней мере, двух детей.. Тут же произошло и знакомство с ним Моцартов, пробывших в Париже с ноября 1763 по март 1764 и с мая по июль 1766..
Правда, на Леопольда Моцарта личность Шоберта произвела крайне негативное впечатление.. В своих письмах он обвинял того в зависти, в ревности к вниманию, оказанному его семилетнему сыну.. Говорил, что он, мол, льстит в лицо, но все это ложь..
Возможно, в такой характеристике и крылась доля истины, но, думается, что скорее тут сказалось ревностное отношение самого Моцарта-старшего ко всем, кто не столь рьяно восхищался талантами и успехами Вольфганга. Да и фривольные парижские нравы были очень уж не по нутру патриархальному немцу, и раздражение невольно выплескивалось на конкретных людей..

К тому же, и сам Леопольд, при встрече с Шобертом, бесцеремонно заявил, что его дети сыграют де все его вещи с легкостью, что не могло того не обидеть и не вызвать ответной реакции..
Впрочем, так ли это все уже важно.. Главное - музыка.., музыка Шоберта, которая произвела на маленького Вольфганга ошеломляющее впечатление..
Передам тут слово авторитетнейшему моцартоведу Герману Аберту:
«Как ни отталкивала Моцартов личность Шоберта, музыка его осталась все же наиболее захватывающей из всего того, что тогдашний Париж был в состоянии предложить душе юного художника. Истинное дитя «Бури и натиска», Шоберт был легко возбудимым и беспокойным, часто его охватывал демонический пыл, но и постоянная готовность к новшествам также была одной из основных черт его характера.
Уже то, что он писал скрипичные сонаты, трио и квартеты с облигатным клавиром, став родоначальником нашей нынешней камерной музыки с фортепиано, обеспечивает ему выдающееся место в истории. И то, что Моцарт в свои первые сонаты ввел скрипку, хотя бы только ad libitum, является первым очевидным признаком влияния Шоберта.
 Но и по выразительности своей музыки Шоберт был настоящей находкой для тогдашней парижской публики, которая со времен Руссо воспринимала «естественность» человеческих отношений одновременно как право на большие страсти; Шоберт был одним из очень редких до Моцарта музыкантов, обладавшим сентиментальной натурой в шиллеровском смысле.
Отсюда становится ясной его огромная притягательная сила для духовно близкого ему юного мастера. Две главные стороны своего собственного существа Моцарт нашел воплощенными в Шоберте: серьезное чувство, которое побуждало его создавать широкие певучие темы даже в Allegro, и склонность к внезапным «демоническим» прорывам страсти с взрывами дикого темперамента, резко противоречащие характеру светского искусства. Иногда и хроматика принимает в руках Шоберта ту же своеобразную терпкость и страстность, как позже у Моцарта, весьма отличную от былой блаженной слезливости».
 

Quatuor "Avril"

 

Sonata op. 14 n. 4 in d minor, Allegro

 

Harpsichord Concerto No. 4 in C major, Op. 15

1: Allegro assai Movement

2 - Adagio:

 

Piano Concerto No. 3 in G, Op. 13

Concerto No. 3 pastorale for Harpsichord (arr. piano),

2 Violins, 2 Horns ad libitum, Viola, Violoncello

I. Allegro non troppo - 0:04

II. Andante - 7:29 III. Allegro - 19:28

 

Читать полностью: http://yablor.ru/blogs/shobert-mocart/3039979