liudmila_leto все записи автора
Художник А. Милюков

Виктор Астафьев:
«После любви, детей, жизни, которую нам подарил Господь, после этих первоосновных даров небесных, второе из главных ценностей – сама природа и …музыка».
***
"Музыка воскрешает, «…возвращает человеку все лучшее, что есть в нем и пребудет на земле…. Я имею в виду настоящую музыку…"
***
"Больше других музыкальных произведений люблю Первую симфонию Калинникова"..
 

Василий Калинников
Symphony No.1 in G minor(Русская)

I. Allegro moderato
II. Andante commodamente
III. Scherzo. Allegro non troppo
IV. Finale. Allegro moderato
дирижер Евгений Светланов

Первая часть начинается спокойной певучей мелодией струнных без сопровождения. Ей отвечают мягкие аккорды валторн, поддержанные низкими деревянными и литаврами. Это главная партия сонатного аллегро. Певучая мелодия подхватывается другими инструментами, развивается, распевается всё шире. Побочная партия - широкая лирическая мелодия, полная сердечного тепла, трепетная и увлеченная, звучит мягко и нежно у солирующей валторны, альтов и виолончелей на фоне взволнованного синкопированного аккомпанемента. Она не создаёт контраста с первым образом, а дополняет его. Заключительная тема основана на коротких мотивах, сходных по характеру с главной. После повторения экспозиции согласно классическим канонам, начинается разработка, в которой обе темы многообразно варьируются, приобретают напряжённые, порой драматические черты. Достигается лирическая кульминация части, после которой наступает реприза.

Вторая часть, по свидетельству ученика и друга Калинникова, автора книги о нём Пасхалова, возникла во время бессонницы: “Всё спит, извне не доносится ни одного звука. Но сама тишина вибрирует. Ощущаешь пульсацию собственного сердца, душу охватывает чувство одиночества”. Среди напряжённой тишины, ощущение которой так ярко передано в музыке начала анданте, возникают очертания прекрасного образа, манящей, может быть несбыточной, мечты. Характер мелодий, звучание оркестра - всё выдержано в пастельных тонах. Задумчивой первой теме, как бы плывущей на фоне баюкающего аккомпанемента скрипок и арф, мягко контрастирует вторая – меланхоличная и томная мелодия, интонируемая гобоем. Её дополняет широкий распев всех высоких инструментов оркестра. Как будто светлая мечта овладевает сознанием, заполняет всё, вытесняя ощущение тишины. Но вот, в репризе трёхчастной формы, возвращается первоначальное настроение, светлое видение рассеивается, воцаряется покой.

Третья часть - яркое, жизнерадостное широко развёрнутое скерцо, рисующее картины народного веселья. Полная удали мужская пляска сменяется плавной грацией девичьего хоровода. Легко и непринуждённо плетётся его кружевной узор. В прозрачном свирельном наигрыше солирующего гобоя (трио - средний раздел сложной трёхчастной формы) звучат то задушевное грустное раздумье, то задор. Возобновляется стремительная пляска, завершая полную жизни и красок картину.

Финал симфонии - развязка драматургического развития. Он начинается как и первая часть – звучанием её главной темы в унисонах струнной группы. Дальше на протяжении финала, также написанного в сонатной форме, среди разнообразных сцен и настроений, в смене плясовых, танцевальных и лирически-напевных эпизодов возникают знакомые мотивы. Звучат обе темы первой части, слышится свирельный напев средней части скерцо, появляется и задумчивая плывущая мелодия из анданте. Но здесь она преображается: среди всеобщего шумного ликования, в триумфальном звучании валторн и тромбонов она возвещает о достижении заветной мечты. В радостном, торжественном её характере слышатся черты гимна.

текст-http://www.xliby.ru/kulturologija/111_simfonii/p17.php
 

фотограф М. Коломин