Александр_Ш_Крылов все записи автора Кроме шестнадцати квартетов, у Бетховена есть «Большая фуга» для струнного квартета ор. 133, которая первоначально служила финалом Тринад­цатого квартета ор. 130.

Развивая психологические тенденции квартетной музыки, Бет­ховен, по существу, открыл новые выразительные сферы, создав своеобразный камерно-инструментальный стиль.

Сначала Бетховен следовал по пути своих предшественников, преимущественно позднего Гайдна. Уже у ранних венских класси­ков наметился разрыв с развлекательно-дивертисментным харак­тером ансамблевой музыки *.

* По существу, первым композитором, разработавшим новое, психологиче­ское направление в ансамблевой музыке, был Моцарт. Его квартеты 1783 года явно близки бетховенским. Гайдн в последних квартетах, сочиненных в 1795 го­ду, продолжал тенденции, выявившиеся у Моцарта.

Значительную роль приобрели поли­фонические средства, вырабатывались тонкие камерные приемы письма. Бетховен усиливает эти черты. В его первых шести кварте­тах (ор. 18, 1800) чувствуется большая эмоциональная глубина. Отметим, в частности, медленную c-moll’ную часть Первого квар­тета, образы которой были навеяны сценой у гробницы из послед­него действия «Ромео и Джульетты» Шекспира. Характерны пер­вая «патетическая» часть Четвертого квартета (c-moll) и разверну­тое вступление к финалу Шестого квартета (Бетховен придал это­му вступлению форму самостоятельной пьесы, которую озаглавил «Меланхолия»). Однако в целом ранние произведения Бетховена еще не выходят за рамки квартетной музыки конца XVIII века.

Große Fuge си-бемоль мажор соч. 133

Исполняет квартет имени Альбана Берга
Гюнтер Пихлер - Партия первой скрипки
Герхард Шульц - Партия второй скрипки
Томас Kakuska - альт
Валентин Эрбена - виолончель
Запись с концерта Моцарта-Saal, Konzerthaus, Вена, 11.6.1989






БЕТХОВЕН





1770 - 1827