Там царь Кощей над златом чахнет, там русский дух, там Русью пахнет....

Первые постройки на месте будущей Александровской слободы появились в начале XVI века, во время правления великого князя Василия III. Он по примеру западных государей основал на этом месте загородный дворец, куда неоднократно выезжал вместе с двором и семьей. Москва располагалась совсем рядом, неподалеку находилась и Троице-Сергиевская обитель, в которой великий князь был крещен. "Крепость пространная и великолепная, сделанная из камня и рвами окруженная, имеющая три богатых храма", - так описал загородную царскую резиденцию датский посол Якоб Ульфельдт, принятый в одном из ее дворцов Российским самодержцем Иваном Грозным.
В 1564 году в Александровскую слободу переехал сын Василия III – русский царь Иоанн IV. Он надел монашеские одежды на себя и своих опричников и на 17 лет сделал Александров настоящей столицей Руси. Отсюда государь не просто правил русскими землями, в Александровской слободе он принимал послов других государств
При Иоанне IV кремль отстроили русские и итальянские зодчие, и он стал единым архитектурным ансамблем в который входили как основные сооружения:.
Троицкий (ранее Покровский) собор; Покровская (ранее Троицкая) церковь; церковь Алексея митрополита (внутри существующей Распятской колокольни); Успенская церковь.
Само название "слобода" происходит от слова "свобода" - когда цесаривечи, князья и бояре выстраивали себе "гнездышки" - они приглашали на еще пустое место простых людей, обещая им свободу от повинностей. Тут же место заполнялось людьми, пришедшими жить и помогать улаживать быт князей.

Въезжая в старую часть Александровской слободы Вы не можете отделаться от ощущения, что все это Вам хорошо знакомо, что это действительно русский дух и здесь с Вашего детства и юности Русью пахнет. Это пушкинские, кольцовские, ершовские сказки, их истории и речь Владимира и Бояна, это великие русские историки, да разве не видно при взгляде на огромную Распятскую колокольню, что именно здесь на отметке +58м сидела и ожидала появления суженого царская дочка, а неприглядный и мешковатый Иван-царевич на сереньком коньке трижды взлетал и все-таки взлетел так высоко к балкончику, что успел чмокнуть царевну на лету, а после этого как и положено честному человеку смог отвести ее к венцу и получить пол-царства в приданное. А рядом та самая колокольня, с которой холопский паренек Никита прыгал на самодельных крыльях, надеясь опередить Лилиенталля, и ведь это здесь было, он не свалился, а полетел.

Я почти уверен, что где-то здесь можно найти и следы золотой цепи на дубе и ученого кота, заводящего песни и говорящего сказки среди теремов и церквей, и Андерсен почти наверняка говорил о своей Русалке со слов кого-то, путешествовашего когда-то чтобы посмотреть на чудные и такие милые глазу строения храмов и дворцов Слободы. Это здесь ведь злой царь которого в народе втихаря звали Кощеем сватал седьмую невесту, которая, прядя еще в девицах с сестрами поздно вечером под окном, неосторожно обмолвилась, что подарила бы царю сына-богатыря, кабы она была царица. А вот она и та кровать слоновой кости (узнаете оборот речи? ведь у Кощея трон был из слоновой кости!!), куда честные гости положили молодых и оставили одних. И царица молодая, дело вдаль не отлагая с первой ночи понесла....в те поры война была... Ну оно и сейчас так, у нас царь хоть и не может никак жениться толком, войн аж три штуки имеет и воюет без перекуров.
Вот и та самая либерея - библиотека Ивана, небось и она где-то тут, он был человек страстей и интеллекта и не мог далеко библиотеку упрятать - тут она, чую, надобно все оглядеть в Слободе, копал он земли и подземных ходов много, может даже возле водозаборного колодца разместил сокровищницу знаний.
Да, не зря многие в России убеждены, что фильм "Иван Васильевич меняет профессию" снимался в Александровской Слободе, хотя это не так.
Обычный царь до начала декабря 1564 года Иван Грозный с этого момента стал вести себя предельно странно: он посещал столичные церкви и монастыри и усердно молился в них. К величайшему неудовольствию церковных властей, Иван IV велел забрать и свезти в Кремль самые почитаемые иконы и прочую «святость» и выехал в Александровскую слободу.Царский выезд был необычен. «Ближние люди», сопровождавшие Грозного, получили приказ забрать с собой семьи. Оставшиеся в Москве бояре и духовенство находились в полном неведении о замыслах царя и «в недоумении и во унынии быша, такому государьскому великому необычному подъему, и путного его шествия не ведало куцы бяша». Отсюда в начале января царь известил митрополита и думу о том, что «от великие жалости сердца» он оставил свое государство и решил поселиться там, где «его, государя, Бог наставит».
В «скитаниях» царь работал над завещанием и весьма откровенно объяснял причины отъезда из Москвы. «А что по множеству беззаконий моих Божий гнев на меня распростерся, — писал Иван, — изгнан есмь от бояр, самовольства их ради, от своего достояния и скитаюся по странам, а може, Бог когда не оставит».
И в наше время правитель России вдруг внезапно кинулся в посещения российскихи зарубежных монастырей и потихоньку сделал второй столицей страны вновь отстроенный город на берегу синего моря - Сочи, причем новая резиденция мало кому в России известна как неизвестна и жизнь ее обитателей.

В нынешнем Александровске есть краеведческий музей-заповедник, но вот того, что могло бы дать посетителям музея представления о самом жестоком, кровавом и преступном в личной жизни царя - о смерти царского сына здесь нет ничего, даже Репинской картины, даже места происшествия нельзя увидеть, а это может быть зря.
В ноябре 1581 года в Александровской слободе умер или был убит отцом царевич Иван. После смерти сына царь покинул слободу навсегда. Версия об убийстве Иваном Грозным родного сына была предложена Карамзиным – историком времен Пушкина. Карамзин основывался на трудах князя Курбского, писавшего о «подвигах» царя немало страшилок, где смешались правда и сплетни. Карамзин красочно описывал муки царя после смерти сына - «…тосковал ужасно; не знал мирного сна: ночью, как бы устрашаемый привидениями, вскакивал, падал с ложа, валялся среди комнаты, стенал, вопил; утихал только от изнурения сил; забывался в минутной дремоте на полу, где клали для него тюфяк в изголовье; ждал и боялся утреннего света, боясь видеть людей и явить им в лице своем муку сыноубийцы…»

По одной из легенд, царевич желал скорой смерти отца, пытался навести на него порчу, даже ставил свечи за упокой в храмах. Царь прознал о делах сына и в припадке гнева ударил его посохом… Другие летописцы, напротив, отмечают дружбу сына с отцом, что они даже «любовницами и любовниками обменивались…». Иван Грозный по «греховодным утехам» не отставал от европейских коллег-монархов.
Зимой 1565 года страну накрыла семилетняя «тьма кромешная» — опричнина. О ее причинах, ходе и последствиях спорят уже не одно столетие. Явление опричнины уже стало мифом, живущим параллельно с исторической правдой
Именно в годы опричнины и «особого двора» Ивана Грозного (последние 10 лет его правления) самодержавная монархия на Руси приобрела форму деспотии, а на последнем этапе опричнины превратилась в террористическую деспотию. Это было весьма своеобразным явлением русской социально-политической жизни, которое совершенно не было связано ни с укреплением централизованной государственной власти, ни с борьбой с реальным или мнимым сепаратизмом удельных князей и всесилием аристократии, ни со становлением абсолютизма.
Если судить об опричнине по ее катастрофическим последствиям, то ясно, что она была сугубо отрицательным явлением в жизни России. Она привела не только к экономическому упадку и поражению в многолетней Ливонской войне, но и к началу того системного кризиса государства и общества, который в начале XVII века вылился в Смуту. Пожалуй в наше время и в условиях нынешненго системного кризиса государства и общества, в условиях экономического упадка и поражения в ведущихся войнах, как ни старается наш нынешний руковолитель убедить всех, что только он в состоянии обеспечить мир в стране, мы все-равно только приближаемся к Смуте.

что-то в этой "Луне 25" не так с самого старта

https://dzen.ru/a/ZNxIUcMRRRwa7GA5

Видео торжественной прощально-короткой речи на космодроме самого главного в Роскосмосе 11 августа показывает чиновника, который как будто насмотрелся на дугу электросварки - глаза узкие как у японца (а может китайца?) он морщится и щурится, и обливается слезами, тут уже не слушаешь речь, а глядишь на начальника с которым что-то случилось прямо перед стартом.

"Вот, спустя 47 лет мы отправили туда АМС Луна-25. Запустить аппарат хотели еще в 2000 году. Но удорожание проекта и потеря АМС Фобос-Грунт внесли свои корректировки.
Конструкционно аппарат можно разделить на две части: верхнюю и нижнюю.
Верхняя часть. Представляет собой «платформу» — силовая конструкция, к которой прикреплена сотовая панель со служебной аппаратурой и научными приборами. Состоит из панели солнечных батарей, радиатора системы терморегулирования, научных приборов, источника энергии, электронного оборудования станции.
Нижняя часть — посадочное устройство, представляющее собой конструктив с амортизационными посадочными опорами, обеспечивающими мягкое касание при посадке. На посадочном устройстве закреплена двигательная установка аппарата, с помощью которой производится коррекция траектории перелёта до Луны, торможение при сходе с орбиты и мягкая посадка. В нижней части монтируются топливные баки, датчики, антенны, манипулятор грунтозаборного устройства.

«Луна-25» имеет массу 1605 кг в заправленном виде (1000 кг из них — топливо). В связи с потерей «Фобос-Грунта» учёные пересмотрели планы лунной программы. Почти вдвое было сокращено количество и вес приборов на орбитальном зонде: для повышения надёжности прилунения вместо 34 килограммов осталось около 20 килограммов (недавняя информация или готовилась поспешно или просто прессе выдали старые данные - 31 кГ)

"Все характеристики приборов и их перечень приводить не буду. Достаточно упомянуть про телевизионные камеры. Служебная телевизионная система Луна-25 (аппаратура СТС-Л) состоит из восьми камер. Роскосмосом были показаны фото с трёх камер во время полета АМС. сегодня 17 августа 2023г"

Фотографии сделаны с расстояния до Земли в 310 тыс. км. Вы не находите странное на этих фотографиях? То, что они черно-белые, тогда как камера цветная – это не самая большая странность. Характеристики камеры указаны
https://dzen.ru/a/ZNxIUcMRRRwa7GA5

То, что на небосводе нет звезд – тоже не странность. Это объясняется настройкой выдержки и уровнем освещения, происходит засветка. Так объясняют. Странно то, каких размеров Луна и Земля. Это точечные объекты, как звезды. Угловой размер на небе не соответствует действительности, если выразиться более грамотно. Угловой размер Луны на небе Земли в апогее - 33’40”. А на этих фотографиях – в разы меньше.!!!

Может быть, что-то опять с настройками камеры? Давайте вспомним, какой нам показывали Луну и Землю в NASA.
Анимация, сделанная из нескольких снимков спутником DSCOVR. Эта фотография находится на сайте NASA. Конечно, похоже на графику, как-то все четко, как в фантастическом фильме.

Фотографии для анимации сделаны 4-мегапиксельной ПЗС-камерой EPIC, установленные на аппарате с использованием телескопа. Расстояние до Земли - 1,5 млн км. Т.е. Земля здесь находится в 4,83 раз дальше, чем сейчас АМС Луна-25.

Далее вспомним какого размера Земля на снимках с Луны на фото программы Аполлон.
Земля, вид с орбиты вокруг Луны. Почему-то другие фотографии с Аполлонов изображают Землю меньшего размера. НО ВСЕ ЖЕ НЕ ТОЧЕЧНЫМИ ОБЪЕКТАМИ КАК АМС Луна-25??? (Чувствуется дыхание китайцев?)
Возможно, все дело в увеличении и оптике камеры, а спутник DSCOVR вообще снимал через телескоп. Но нет фотографий, где Земля и Луна изображаются размером как звезды. Ведь с Земли мы никогда Луну такой не увидим, а АМС Луна-25 летит к Луне, ее угловой размер на небе должен быть еще больше.

Кто из специалистов сможет объяснить эти нестыковки? Почему камера СТС-Л на нашем аппарате показывает Луну и Землю крошечными объектами? Тогда как на снимках NASA планеты гораздо больше.
И почему снимки с 310000 тыс км сделанные 16 августа демонстрируются 17 числа хотя по расписанию АМС Лура-25 уже должна выйти на орбиту Луны!!! Что то пошло не так?"

Поддержка Украины. "Жди меня и я вернусь всем смертям назло..."

Жди меня, и я вернусь. Только очень жди,
Жди, когда наводят грусть желтые дожди,
Жди, когда снега метут, жди, когда жара,
Жди, когда других не ждут, позабыв вчера.

Жди, когда из дальних мест писем не придет,
Жди, когда уж надоест всем, кто вместе ждет.


Жди меня, и я вернусь, Всем смертям назло.
Кто не ждал меня, тот пусть скажет: — Повезло.
Не понять, не ждавшим им, как среди огня
Ожиданием своим ты спасла меня.
Как я выжил, будем знать только мы с тобой, —
Просто ты умела ждать, как никто другой.

Френк Ллойд Райт, архитектор, на столетие опередивший свое время

https://lpgenerator.ru/blog/2015/12/13/primenenie-metodov-frenka-llojda-rajta-v-dizajne-informacionnyh-sistem/
Френк Ллойд Райт сформулировал идею непрерывности архитектурного пространства. В классической архитектуре применялась артикуляция и подчеркнутое выделение частей. Согласно концепции Райта здание должно вписываться в природу, а его внешний облик «вытекать» из внутреннего содержания и не обязательно обладать традиционной формой. Все течения современного зодчества используют прием свободного плана, который основан на идее Райта. Согласно этому приему здание считается единым, целостным пространством и расчленено только там, где этого требуют функциональные соображенияю
В школу он не ходил, а обучался дома. В 1885 году поступил в Университет Висконсина на инженерный факультет. Еще учась в университете, Райт работал помощником местного инженера-строителя.

В 1887 году он прекратил учебу в университете и переехал в Чикаго. Там его взяли на работу в архитектурную контору. Через год начал работать в фирме «Адлер и Салливан», которую возглавлял известный идеолог «чикагской школы» Л. Салливан. С 1890 года он работал над всеми проектами фирмы по строительству жилой недвижимости. Но в 1893 году Салливан узнал, что Райт занимается проектированием домов на стороне и Френку пришлось уйти из компании. Это стало толчком для основания собственной фирмы в пригороде Чикаго Оук-Парк в этом же году. И уже к 1901 году он завершил работу над 50 проектами.

Райт писал: Никогда не следует усложнять дизайн во благо новизны или желания удивить. Сам Райт полностью упразднил такую практику в своих работах. В предисловии к Studies and Executed Buildings он говорит: «Я ни капли не верю в украшение только ради украшения. Если оно не добавляет ясности в раскрытие заявленной идеи, то его добавление малопонятно, и поэтому нежелательно».
Райт начал свою карьеру на пике викторианской эпохи. Основное направление американской архитектуры заключало в себе классические академические традиции Европы. Викторианские дома представляли собой не просто жилища, а выставочные залы личного благосостояния. Беспорядочно покрытые орнаментом и состоящие из множества маленьких комнат, они создавались без какого-либо функционального замысла
По словам Райта, «казалось нормальным желание построить что-либо, встающее на дыбы и бьющее лапами воздух — в знак того, что вы выглядите более солидно, чем ваш сосед». Кроме того, по его мнению, в этих зданиях присутствовало мало воображения: архитектор мог выбрать любой шаблон из модного альбома и «добавить в него дамский эркер».

В течение 1880-х и 1890-х годов Райт осознавал необходимость новой архитектуры. На рубеже веков его идеи обрели голос. Райт отказался от поверхностных викторианских традиций того времени и основал новое, американское архитектурное движение — «Школу Прерий» (Prairie School).
Согласно замыслу «Школы», каждое здание должно служить цели, и каждая его деталь должна быть тщательно спланирована в поддержку этой цели. Детали должны были определять эстетический стиль строения Один из примеров динамичной функциональной формы виден в доме Фредерика С. Роби, спроектированном Райтом. Отличительная черта этого здания — его преувеличенные карнизы и ступенчатые линии крыши. Их основное назначение — обеспечивать тенью большую часть дома в течение жаркого лета на Среднем Западе, являясь в то же время основной деталью, определяющей эстетику здания. Также они дают чувство защищенности во время частых штормов и других тяжелых погодных условий.
Наставник Райта, Луис Салливан, прославился фразой в своей статье «Признание художественной ценности небоскребов» (The Tall Office Building Artistically Considered), которая звучала так: «Форма всегда следует за выполняемой функцией». Другими словами, форма здания должна определяться его назначением. Эта идея уже некоторое время витала в воздухе, как наследие идеалов Марка Витрувия Полло — раннего римского архитектора и инженера, написавшего «Десять книг об архитектуре». Райт продолжил переосмысление классической идеи о «форме и функции, что должны слиться в духовном союзе», и это дало ему большую свободу в архитектурных решениях.
Очертания «домов прерий» были обусловлены их назначением: предоставить укромное, но просторное убежище от суровых условий Среднего Запада. Для достижения чувства уединенности и уюта вся структура здания приводилась к «человеческим» пропорциям. Потолки и скаты крыши были занижены, главные комнаты располагались на плите, приподнятой над холодной землей прерии. Спальни и кладовые считались второстепенными, и поэтому размещались на верхнем уровне. Кухня и подсобные помещения могли примыкать к главным, по необходимости. Главные помещения представляли собой, как правило, длинные открытые галереи. Как уже упоминалось, линии крыши проектировались преувеличенно выступающими, обеспечивая тень, в то время как ровные ряды подвешенных окон пропускали максимум света в жилые помещения

С 1916 по 1922 годы Райт строит в Японии отель «Империал». При постройке этого здания была использована идея целостности конструктивной структуры. Это обеспечило настолько высокую прочность сооружения, что отель устоял во время катастрофического землетрясения 1923 года.Проектируя отель «Империал» (Imperial Hotel) в Токио, городе, склонном в то время к частым пожарам — Райт включил в проект зеркальные бассейны, которые при необходимости могли служить резервуарами для тушения огня.
Райт уделял пристальное внимание используемым материалам. Его выбор основывался на их природных свойствах и прочности. Например, стекло пропускает свет; бетон может быть жидким и наливаться в форму. Камень тверд, как и кирпич. Райт был раздосадован тем, каким образом другие архитекторы поступают с материалами. Они пренебрегали природой каждого из них, и использовали материалы, как будто те были одного и того же качества. Райт чувствовал, что лучшее решение — дать материалу существовать в его естественной форме, нежели изменять его поверхностно. Например, древесина имеет собственные цвет и структуру, она одновременно прочная и гибкая. Окрашивание или резьба не оказывают большой чести ее простым природным качествам: Райт счел бы это примером избыточного дизайна
Фрэнк Ллойд Райт полагал, что все части (включая комнаты, пространства внутри и снаружи помещений и окружающую среду) взаимосвязаны с целым. Он считал, что должен быть союз между конструкцией, ее местоположением, материалами, временем и контекстом, и говорил, что посетители должны восхититься всем зданием («целым»), прежде, чем войдут в его помещения («части»). В результате подъезды, как правило, были скрыты или замаскированы. По словам Райта, «Приближаясь к зданию, нужно обойти его целиком, прежде чем достичь входа».

Фрэнк Ллойд Райт знаменит еще одним своим высказыванием: «Ни один дом не должен быть ни на холме, ни на чем-либо еще. Он должен быть частью холма. Принадлежать ему. Холм и дом должны жить вместе, каждый для счастья другого».
Райт тщательно проектировал здания, которые становились продолжением окружавшей их среды. Он применял этот философский подход ко всем своим работам.

«Дом над водопадом» (Fallingwater) в штате Пенсильвания, был спроектирован Ф. Л. Райтом в 1939 году по заказу питсбургского бизнесмена И.Дж.Кауфмана. Зачислен в список американских национальных исторических достопримечательностей — это хрестоматийный пример взглядов Райта. Карнизы кровли параллельны участку скалы, на которой, непосредственно под строением, начинается водопад: Райт любил смешивать открытые и закрытые пространства. Легкие перегородки, или стеклянные стены, окутывающие жилое пространство «Дома над водопадом», привносят внутрь него часть окружающей среды. Выступающие свесы и затененные карнизы вытягивают интерьер во внешнее пространство. Низкий профиль здания дает ощущение, что оно прочно стоит на земле. Длинные, низкие линии крыши напоминают линию горизонта. Бетонные террасы дома гармонично сочетаются с вертикальными поверхностями из известняка, их «держат» стальные опоры прямо над ручьем. Райт использовал как деталь интерьера часть утеса, на котором построен дом, и который оказался внутри здания. Но в 1994-2002 годах дом реконструировался – пришлось добавлять дополнительные стальные опоры. За строительство дома было заплачено 155 000$, из них архитектор получил 8 000$. Дом строился в период окончания Великой депрессии. Это довольно большая сумма по меркам тех времен.
Эти дома отличались компактностью, экономичностью и технологичностью. Под самым потолком располагались узкие ленточные окна, что создавало иллюзию, будто широкая крыша «парит» над стенами. Такие дома были в основном одноэтажными и имели L-образную форму в плане. Это позволяло строить их на участках сложной формы. Удешевление строительства осуществлялось за счет каркасной конструкции. Райт даже разработал концепцию «Город широких горизонтов». В основе этой концепции стояла деурбанизация перенаселенного концентрированного города и его распределение по сельскохозяйственным городским окраинам. Эта концепция имела большое влияние на характер застройки американского пригорода. Музей Соломона Гуггенхайма стал апофеозом творчества архитектора. Он построен в Нью-Йорке. Райт проектировал и строил его 16 лет с 1943 по 1959. Внешне музей выглядит как опрокинутая спираль, а его интерьер – как раковина с остекленным внутренним двориком в центре. По задумке Райта, осмотр экспозиции должен был начинаться сверху вниз. Посетители, поднявшись на лифте на верхний этаж, спускаются по центральному пандусу. Картины при этом, находясь на наклонных стенах, хорошо просматриваются. Но, эти требования архитектора не были учтены руководством музея, и сегодня осмотр экспозиций начинается с нижнего этажа.
Жилые дома этого периода Райт проектирует без прямых углов, считая их «искусственной формой». Он использует спирали и циркульные окружности. К сожалению, Райт не увидел всех своих реализованных проектов. Строительство здания суда в округе Марин было окончено через 4 года после смерти архитектора. На нем присутствует очень много декора, на грани с китчем. Это здание было последним, которое было построено по проекту великого американского архитектора Франка Ллойда Райта.

Фото: Алексис Армане; Getty Images/Fotobank.Com; Alexis Armanet/Marie Claire/East News; Copyright ©1962, 2006 The Frank Lloyd Write Foundation, Scottsdale, AZ Текст:https://lpgenerator.ru/blog/2015/12/13/primenenie-metodov-frenka-llojda-rajta-v-dizajne-informacionnyh-sistem/; http://architan.ru/stati/znamenitye_arhitektory/rajt_frenk_llojd/

Серия сообщений "Фрэнк Ллойд Райт":

Часть 1 - Марки США. Frank Lloyd Wrhigte, Blackwell & Stone
Часть 2 - Архитектура в США
Часть 3 - Френк Ллойд Райт, архитектор, на столетие опередивший свое время
Часть 4 - Френк Ллойд Райт, архитектор, на столетие опередивший свое время