Мой друг Lancettt подарил мне очень любопытный камушек, подобных которому мне пока не доводилось держать в руках:

Коллеги с Ганзы помогли атрибутировать его:

http://www.strop-shop.co.uk/vintage-british-greywacke-barbers-hone-95-p.asp

Начал было его притирать - взял сразу F400 порошок КК, обнаружил, что камушек выпуклый к середине слегка, очень твёрдый и очень неохотно даёт суспензию. Учитывая его малый размер, не хотелось  драть его на F100, попробую на F220 подровнять и закончить пока что для проб, на F400. А там будет видно..
 Готово. притёр. Вот так он выглядит с водой:
 
 А вот так выглядит его поверхность после порошка F400 в увеличении около 70х:
 
 Сухая поверхность камня подзеркаливает под углом 15-20 градусов, поверхность чем-то напомнила поверхность.... вашиты)) с "лунками". Пока предполагаю весьма и весьма тонкую работу камня, но и достаточно оперативную, так как при его твёрдости, острые краешки этих "лунок" должны оперативно "соскабливать", при этом ооочень тонкий "слой" металла. Посмотрим, как будет на самом деле..

А вот ещё фото подобных камней (взято отсюда:  http://forum.guns.ru/forummessage/224/566969-51.html  пост #1271):

К вопросу о доводке поверхности вашиты - вот Рози Ред, притёртая только лишь на КК F220 - на втором фото её рабочая поверхность чуть смазана маслом:
 
 
 После притирки ею уже затачивалось весьма немало клинков и после самых разных абразивов, но поверхность как после первого использования чуть подвыгладилась, так дальше и пребывает в некоей неизменности, по крайней мере никаких изменений мне не удалось заметить. Вашита одна из самых быстрых, что я пробовал, и при том даёт весьма чистенькую поверхность и остроту - волос после неё застругивается на многих сталях. Использую её в вручную с оливковым нерафинированным маслом первого холодного отжима. Последнее время на ЕДЦ клинках выполняю и правку и финиш этим камнем.
 Вот как раз правил сегодня "крысу" на ней, получилось вот так (увеличение около 70х):
 
 
 
 Вот и получается, что даже весьма грубо доведённая вашита может дать весьма тоненький и резучий финиш за весьма краткое время - работал минут 8 - надо было убрать несколько лёгких заминов, а там где их небыло, острота была восстановлена за минуты три. Кстати, уже упоминал, что эта вашита работает очень близко по характеру к арканзасу - она меньше даёт наволакивания и размазывания металла, и более частые узкие риски, нежели та же Лили Вайт, которая способна выглаживать и куда более твёрдые и "сложные" стали.

Вчера я правил s35vn  на Lily White из предыдущего поста. Поверхность камня никак не изменилась, масло темнело медленно, что и неудивительно - ранее этот клинок был финиширован на транслюценте. Но я практически не заметил этапа приработки - результат был заметен сразу, правку делал не торопясь и мне хватило шести минут. Делал лёгенькое повышение угла, работал вручную. Риски выполнялись "сеткой", а под конец работы выполнялись разнонаправленные. Масло менять в процессе работы не пришлось. Кромка бреет "с отскоком", застругивает волосы на голове, рез довольно агрессивный. Удивило то, что и вашита и арканзас в прошлый раз (вашита была Rosy Red) не давали эффекта выглаженности, оставляли явные именно риски. На этот раз, определённые характерные выглаженности слегка появились, но я не склонен приписывать этот эффект исключительно характеру работы использовавшейся Lily White, думается, что на этот раз мне удалось более вдумчиво подойти к давлению при работе.
 Считаю, что в качестве финиша, эта вашита прекрасно клинку подошла. Итого сет его заточки можно сократить до двух камней: cerax 707 и Lily White.
 Фото фаски в увеличении около 120х, фото фаски у самой РК в увеличении около 150х:

..в работе, бывшая ориентировочно атрибутированной как Lily White, чему я не особо доверял, после выгона застарелого масла "насухую" нагревом, стала из непрозрачной и тёмной, выглядеть очень похоже и почти один в один с некоторыми янтарного оттенка чётко атрибутированными вашитами этого сорта. Единственно, при естественном освещении, отличается от других похожих вашит чуть зеленоватым оттенком. И даже проявилась некоторая прозрачноватость:

В тему проб работы на хиндостанах, опробовал выполнение на подобном камне финиша на стали 95х18. Была поставлена задача за разумное время выполнить заключительный этап заточки и финиш используя не самый тонкий хиндостан, обыгрывая его возможности варьируя количество сож и примененяя суспензию сланца. Общий сет заточки клинка состоял из трёх абразивов - 100 мкм брусок из оксида алюминия на твёрдой связке, вашита типа "Лили Вайт" с оливковым нерафинированным маслом первого холодного отжима и хиндостан, с суспензией фиолетового "быстрого" сланца, затем с водой и в заключении работа на лишь слегка влажной поверхности камня.

    Этап грубой заточки на 100мкм бруске был завершён за 8 минут, работал он оперативно, единственной сложностью оказался весьма капризный заусенец - его подрезал сменой направления движений при заточке, но окончательно убрал его остатки на вашите, проработав на ней около 10-12 минут. За это время удалось убрать риски от предыдущего грубого бруска, достичь хорошей остроты. Далее использовал хиндостан, наведя на нём суспензию сланца, не слишком насыщенную - таким манером довольно оперативно были убраны риски от вашиты, затем суспензию смыл и работал на хиндостане с чистой водой. Напоследок, убрал воду и используя способность камня активно впитывать воду, поработал на нём слегка влажном - поверхности фасок прояснились, засаливаемость камня была вполне умеренной и легко смылась за пару движений. Кромка по тесту на ногте показала прекрасную однородность, агрессия реза довольно высокая. Работа на хиндостане заняла около 10 минут. Итого, за полчаса нож был полностью заточен "от и до", приобрёл требуемую остроту и агрессию реза. Фото использовавшегося хиндостана и фасок в увеличении около 70х:

Проводя очередные пробы, поработал на одной из своих вашит при серьёзной правке клинка из 95х18. Вашиту использовал с кожным жиром (при такой погоде неудивительно, не правда ли) - так сказать "походный вариант".  Оказалось, что если на транслюцентах и блэк-хард арканзасах это очень и очень удачный вариант, то для вашит он по-моему не подходит совершенно - вашита снимает много с клинков из подобных сталей, засаливание моментально портит всю картину - практически работаешь без СОЖ. При этом раскладе, даже имея плоский широкий подвод, завалить угол становится гораздо проще,  и хотя визуально поверхность получается почти "зеркальной", требуемая степень остроты достигается чуточку сложнее, а заусенка выходит более капризная, нежели при работе с маслом. Т.е. просто сменой направления движения, полностью убрать её "подрезанием" удаётся не так чисто и не так сразу. Вот так результат работы выглядел в увеличении около 70х:




 Далее выполнялся финиш на Нортоновском транслюценте уже с оливковым нерафинированным маслом первого холодного отжима - получилось недурно, кстати, на фото заметны остаточные "артефакты" на кромке, нечто тоньше заусеньчика, "реснички", которые потом были убраны на коже, наклеенной на бланк. Угол я слегка повышал, так как всё равно на вашите его слегка подзавалил, а потом постарался скруглить переходы в "линзу":


  Кстати, надо отметить, что смывается засаленность с вашиты там, где наносился кожный жир - лучше и проще, чем смывается с чистого камня. Вобщем, беря небольшую вашитку в "полевой набор" для правки, резонно взять с собой и небольшой пузырёчек с маслом.

Месяц назад правил свой кухонник Канетсугу из aus-8 на хиндостане, вот сейчас выполнил правку на Awaseto, купленном в "рубанках". Получалось достаточно быстро, острота достойная, визуально поверхность почище, чем после хиндостана, да и кромка потоньше доведена получилась. Awaseto вот такой:

Камушек давал весьма умеренно довольно лёгкую суспензию, тактильно работать приятно и информативно. Поработал сменой направлений движения, в т.ч. круговыми, напоследок сделал по нескольку проходов сугубо _на_зерно, чередуя стороны после каждого прохода.  Время работы составило около 10-12 минут.  Вот так выглядит результат в увеличении около 70х под разным ракурсом и светом:

Этот камень для правки и финиша был выбран не случайно, а ради эксперимента - я ещё вроде не пробовал его в качестве именно финишного ( обычно использовал его как предфиниш), и тем более по подобной стали. Результат в целом понравился, посмотрим как оно будет в работе.

Взялся подкорректировать заводскую заточку на своём ZT0550.  Для начала использовал, наверное, самый свой любимый синтетический водник - Cerax 707. За 10 минут работы убрал следы от заводских рисок, скорректировал неравномерности подводов - вот уж действительно универсальный камень - очень быстро, очень информативно тактильно, держать угол удобно, засаливание камня весьма умеренное - камень практически начисто споласкивается в ванночке для замачивания. Заусенка получалась довольно пластичная и однородная. В процессе сделал пару фото в увеличении около 70х:

Далее я использовал вашиту, которая "Rosy Red" -  именно её характер работы я предположил наиболее подходящим для этой стали. Ею я слегка повысил угол, заусеночка уже практически не образовывалась, масло чернело очень быстро, менял его раза четыре в процессе, работал минут 12. Вот такой вышел результат:

В принципе, можно было бы и оставить такой финиш, но я решил сделать его слегка потоньше -  использовал транслюцент арканзас. Опять сделал повышение угла, работал минут 8 - задачу вывести риски от вашиты не ставил - только выйти на кромку арканзасом, слегка "причесав" результат работы вашиты. Вот что получилось:

А вот так полученная поверхность зеркалит в чуть меньшем увеличении и с другим светом, тем не менее хорошо заметны остатки рисок от вашиты:

Также сделал и фото фаски  в других ракурсах, "анфас" в увеличении около 130х, и под углом, чтобы разглядеть рельеф поверхности, в увеличении примерно 150х :

Использовавшиеся абразивы:

Вот так всё выглядит после работы:

 В следующий раз буду пробовать выполнить финиш на хиндостане - он, даже выглаженный и без суспензии, показал вполне приличную производительность на этой стали - надо будет попробовать поподробнее. Пока что меня устроил полученный результат - всё вышло оперативно, необходимую для работы остроту я получил.

Давеча затачивал клинок из 440с, в меру суховатой, но не слишком твёрдой.  Точилось вполне предсказуемо и привычно, для заточки использовал один из своих любимых сетов абразивов: вашита и арканзас (арканзас использовал непрозрачнй блэк-хард Нортон-Пайк, чрезвычайно плотный):

Подвод довольно узкий, чуть расширяется к носику клинка, спуски слегка вогнутые - заточку делал на полный угол 40 градусов. После работы на вашите, сделал несколько фото под чуть разным ракурсом и падением света в увеличении около 70х:

Выполнил на арканзасе тонкую заточку, не убирая окончательно риски от вашиты. Немного поработал по всему подводу, затем слегка увеличил угол и под конец, слегка "залинзовал" фаски, варьируя количество масла, но сохраняя направление рисок всё время работы, кроме пары движений в ином направлении для подрезания остатков заусенчика. Результат в увеличении:

Поскольку на арканзасе выполнялась только тонкая заточка, доводка не делалась, под невооружённым взглядом поверхность не приобрела характерной именно для доводки визуализации - чуть матово-"точечной". Поверхность стала здорово "зеркалить", в том числе под некоторыми ракурсами и в увеличении - кстати, можно заметить остатки рисок от вашиты:

Без увеличения, фаски выглядят вот так:

Получилось вроде ничего - волос кромка застругивает, рез весьма "цеплючий" и агрессивный, но не чрезмерно.

Попробовал использовать вашиту с оксидом хрома с маслом. Фото при естественном освещении и со вспышкой:

Оксида хрома взял еле-еле, обмакнув в него кончик спички, и нанёс на камень, равномерно распределив с помощью масла (оливковое нерафинированное первого холодного отжима) - масла было довольно скромно - сколько нужно чтобы смазать подушечку пальца. Это масло вашита хорошо удерживает на поверхности. Для пробы подобной правки был взят рабочий ножичек из 65х13. Вот такой результат я получил (увеличение около 70х):

Невооружённому взгляду поверхность подводов казалась чрезвычайно матовой. Далее я поработал на чистой вашите, предварительно тщательно отмыв её от пигмента с маслом, дав обсохнуть и нанеся свежее масло. Слегка увеличил угол и поработал со сменой направления движений. Поверхность существенно прояснилась, невооружённому взгляду она кажется довольно-таки блестящей с намёком на зеркальность, хотя в увеличении это не особо заметно - наоборот выглядит матовее. Но фактически она вышла глаже именно на чистом камне. Получилось вот так:

Для чего вообще был взят оксид хрома на твёрдом камне - ради ускорения правки,  мягкого убирания заминов и царапин. Хотя надо сказать, что подобную сталь вашита и так "жрёт" крайне активно. После оксида хрома кромка получилась в меру острой и довольно аккуратной, не мыльной (важно направление работы - если сделать акцентированные несколько проходов сугубо НА зерно - кромка выходит крайне зубастая, а если потом сделать легчайшие невесомые пару проходов от зерна на оксиде хрома - зубастости ещё прирастает, если, конечно, строго сохранять направление рисок, но если передавить или просто переработать - моментально вырастает новая заусенка. Мне на этапе работы с оксидом хрома было нужно просто зачистить поверхность и не получить заусенку, поэтому работал переменными движениями вперёд-назад с равномерным давлением), однако на действительно хорошую остроту и агрессию реза я вышел уже на чистом камне. Результат пробы мне вполне понравился - времени затратил минимум, результат очень недурён. Надо будет опробовать эту же методу на других сталях, посолиднее.

     А вообще подумалось, что наверное стоило для работы по столь мягкой стали, взять вашиту потоньше - из тех что потемнее и поглаже. Эта, как многие очень светлые, как засахаренный мёд, вашиты - работают немного активнее и агрессивнее. Кстати, у данной вашиты ещё и любопытен момент некоего "направления" структуры. Моя её, обнаружил, что если провести не сильно давя, подушечкой пальца по камню туда-сюда, то в одном направлении камень кажется шершавее, чем в другом - очень схожие ощущения, если делать это в воде, с тем, как если провести по мездровой стороне кожи - по "шерсти" и "против". На данном экземпляре это заметно, правда тонко я эту вашиту не доводил (кажется просто притирал подольше на порошке карбида-кремния F220, да от работы она слегка выгладилась). Сравнил с похожей, доведённой на порошках карбида-кремния до фракции F600 - ничего подобного не обнаружил. Но как знать, может такая тенденция имеется и на других моих вашитах, просто не на том уровне, на котором это можно ощутить руками. Не зря мне уже не раз казалось, что работая на вашите, с продольной текстурой _по_  рисунку или _поперёк_ - есть и тактильная разница и визуализация подвода может меняться. Правда это заметно не всегда и не на всех сталях.

Пришло время сделать правку моему сантоку из широгами. Немного освежил фаску на стареньком софт-арканзасе, кстати сработавшему необычайно нежно и щадяще по этой стали, а затем мне пришло в голову опробовать на широгами хиндостан, причём тот, который никогда не использовался с маслом - хотелось понять, что он может на такой тонкой и твёрдой кромке. И я был приятно удивлён - очень понравился тактильный отклик  в процессе работы, удивило отсутствие выделения суспензии (вообще-то этот хиндостан её выделять вполне любит) и при этом получившаяся острота и агрессия реза.  Строгание волоса кстати получилось довольно эффектное, как и лёгкий и непринуждённый рез бумажной салфетки - и это при весьма и весьма агрессивной кромке! В общем - охота ярко выраженной агрессии реза и быстро - хиндостан то, что надо. Правда привычки и терпения этот камень требует, чтобы найти к нему подход.  Кстати, подводы выглядят не особо чистенько - хоть хиндостан и способен недурно выглаживать поверхность  - под большинством ракурсов, при не слишком ярком свете фаски  довольно сильно зеркалят, но тем не менее рисочку-то он оставляет вполне заметную и невооружённым взглядом, если смотреть повнимательнее. Правда есть у меня сомнения, что можно оставлять на углеродке недостаточно "вычищенные" подводы и при этом быть уверенным, что её не начнёт "жрать" коррозия (обычно-то я довожу этот клинок очень тонко, на транслюцент или блэк-хард арканзасах), но ради эксперимента попробую пока поработать так, в конце-концов, за пару лет у меня на кухне этот клинок не особо оказался склонен ржаветь, хотя я его далеко не после каждого использования протираю маслом, обычно просто вытираю насухо и всё. Сделал несколько фото - самого клинка, результата работы в увеличении около 70х, и фото использовавшихся камушков:

Затачивал очередной клинок из 95х18. Использовал Boride СS-HD 600 и вашиту:

Вот так выглядела поверхность в увеличении около 70х после Boride:

Правда, фото "анфас", тем более плоского подвода, далеко не всегда даёт представление о рельефе, однородности поверхности подводов, что будет явно заметно дальше. Продолжив работу на вашите, я слегка увеличил угол - на фото самое начало работы:

Продолжил работу, "тянул" риску от вашиты дальше, убирая следы работы 600-го брусочка окончательно:

Далее я приступил к доводке, уже вручную, на Yellow coticule:

Камень выделял некоторое количество суспензии, что и понятно - это ему свойственно, к тому же, ещё пока достаточно шероховатая, поверхность подводов этому способствовала. Работая на суспензии, старался сгладить выполненную ранее ступеньку повышения угла, сделать подвод немного линзообразным (на 600 бруске затачивал на 30 градусов полного угла, к концу работы на вашите, суммарный угол был 32 градуса, после доводки суммарный угол составил примерно 33 градуса). После этого, смыл суспензию и поработал на чистом камушке. Получилось весьма быстро и эффективно - работа на бельгийце в целом, заняла около 8-10 минут, кромка приобрела требуемую остроту, сохранила хорошую агрессию реза. Вот так стал выглядеть подвод:

В некоторых ракурсах он довольно сильно зеркалит, что существенно осложняет задачу поймать в фокус именно рельеф, шероховатость поверхности:

Ну и в завершение, фото результата в увеличении около 130х:

Уже года полтора у меня лежал кусочек камня "из под ног", на предмет опробывания его в заточных делах. Лежал он, лежал, и тут у меня возникла идея опробовать его для наведения суспензии, так как для работы на нём самом он недостаточно удобного размера и формы. Сунулся его грубо подровнять не заботясь о геометрии, а потому просто на грубой шкурке с зерном около 80. Зерно кстати со шкурки летело будь здоров, "села" шкурка моментально, отдельные зёрнышки оставили поверхность камня в царапинах, но поскольку из камня планировалось добыть суспензии, то я на это плюнул - чем он шершавее (в меру, конечно), тем лучше. Обнаружилось, что камень чрезвычайно твёрдый - его острыми гранями вполне можно было порезаться, его уголком мне удалось поцарапать оконное стекло, но вот керамику TCM-1 не удалось.  После мытья и грубого выравнивания стали заметны нюансы окраса:

А вот так выглядит другая его сторона, с изломами:

Сделал фото в увеличении поверхности излома камня (первое фото) и поверхности грубо обработанной на шкурке - полоски на фото- следы зерна, выпавшего из неё (второе фото):

Попробовал навести суспензию этим камушком на хиндостане, для финиша тестового клиночка из 95х18, довольно мягкой. Суспензия наводилось крайне медленно, при этом не выделив из самого хиндостана суспензии вовсе:

Суспензия явно вышла однородная, вполне годная для работы и довольно тонкая, куда тоньше чем от фиолетового сланца, которым я пробовал наводить суспензию в прошлый раз на хиндостане, работая по 95х18 (правда клинок был другой, но разницы в заточке особо не наблюдалось).  Я попробовал поработать и на самом безымянном камушке, но он неудобен -  я начал валить угол, да и из-за царапин на нём побоялся на кромке задиров насажать (несколько таки насажал), так что быстро перестал это делать и вернулся к хиндостану с суспензией. Получилось вот так (первое фото с увеличением около 70х, второе - около 130х):

Поверхность невооружённым взглядом оценивается как более матовая, чем если работать на чистом хиндостане, но риски менее глубокие получаются - их грани как будто затёрты. В целом, по-моему эта суспензия смягчила работу хиндостана, и всё-таки она для работы на нём слишком тонкая - надо будет попробовать на чём-нибудь другом, но результат на кромке мне понравился - вышло  менее шероховато, чем после чистого хиндостана, бреет предплечье с отскоком и режет бумагу кромка гораздо мягче и легче, агрессивность реза слегка ниже, но и однородность кромки выше.  В общем вполне рабочая штука получается, единственный минус - выделить суспензию  несколько трудновато.  Но было интересно попробовать.

Затачивал одну свою опасную бритву и решил сделать поподробнее фото работы с суспензией и без. Вот такая вот бритвочка:

Начал работать на suehiro 5000 грит на керамической связке:

Сталь этой бритвы он берёт для своей зернистости очень активно, но может работать достаточно различно. Начало работы на чистом камне с водой:

На этой бритве он слегка засаливался, и я убирал засаливание нагурой от "рубанков". Далее я навёл на камне немного суспензии (собственно он и сам склонен её выделять, но в незначительной степени) и стало получаться вот так:

Далее я смыл суспензию и закончил работу на чистой влажной поверхности этого камня:

Далее я взял Awaseto от "рубанков":

Камень выделяет некоторое количество суспензии, сначала поработал на ней, затем поработал сразу её смывая:

Далее мною был использован BBW:

На нём работал не наводя суспензию, камень выглажен от работы, но не особенно сильно - недавно передоводил его поверхность. Поэтому лёгкая мутноватость и налёт в воде присутствовали, хотя назвать это суспензией сложно. Поработал немного сеткой и потом стал наносить риски так, как буду их наносить на финише. Кстати, на фото недурно заметно, что оставшиеся отдельные риски проработались так, что "донышко канавки" округлое:

С огорчением обнаружил, что полностью не выточил все каверны от коррозии и достаточно скоро они окажутся на РК.

Далее продолжил работу на Nakayama Maruichi с суспензией "рубанковской" нагуры:

Фото самого начала работы на суспензии нагуры:

Результат после работы с суспензией нагуры:

Далее, тщательно удалив суспензию, финишировал на чистом камне постепенно уменьшая количество воды до минимального:

После работы на чистом камне бритва проходила тест на рез волоса на весу в 7-9мм. от точки удержания. Напоследок сделал по 40 проходов на сторону на чистом ремне из лошади - бритва мягко режет волос на весу на расстоянии 15-17мм. от точки удержания. Побрился с удовольствием - всё шикарно.

Захотелось мне сегодня побриться опасной бритвой "Фишер". Хоть она и старенькая и неприглядная, но геометрия в приличном состоянии и сталь очень удачная - эта бритва одна из моих самых любимых. Уже давненько я ею не брился, а правку на камнях ей делал уже очень давно, не один месяц назад. По тактильным проверкам кромки на ногте и на подушечке пальца, решил, что ремня будет недостаточно и что пора поправить бритву на камушках. Правку сделал на практически беспроигрышной и универсальной паре камней: "Блю Бельгиан" (BBW)  и Гуанси. В целом правка заняла около 10 минут. Минуты три работы "сеткой" на чистом BBW с водой, пара минут на Гуанси с суспензией, минуты три на чистом гуанси с минимумом воды. Напоследок, сделал по 40 проходов на сторону на чистой лошадиной коже. Получилось ожидаемо. Тест на рез волоса на весу бритва проходит мягко (не гонюсь за "зрелищным" резом волоса, тестом ради теста, но за определённым _характером_  этого реза. Как правило, если волос бритва режет больше чем в 15мм. от точки удержания - либо угол заточки стал явно маловат и надолго этой остроты не хватит, либо кромка будет обладать избыточной, по крайней мере для моей физиономии, остротой. К слову, из всех моих бритв наименее уверенно тест на рез волоса на весу проходит старый английский клин, но он же при этом бреет восхитительно чисто и комфортно. Однако волос у всех разный, так что тут возможны варианты, так что тем более, важно обращать внимание именно на то, "как" бритва проходит этот тест, а не на каком максимальном расстоянии от точки удержания мы можем волос разрезать.), побрился с удовольствием.  Сделал пару фото:

Обычные три недели, через которые мои кухонники обычно требуют правки, на этот раз превратились в месяц.  Затачивал я свой канетсугу из аус-8 аж 1-го мая. Сегодня обнаружил, что его явно пора править - поработал он без правки дольше обычного, что я связываю с тем, что в прошлый раз доводил довольно тонко, финишировав на гуанси. Решил в этот раз выполнить правку на хиндостане который потвёрже, тем более что не так давно я освежил ему поверхность а сегодня как раз "искупал" в горячей воде со стиральным порошком в попытках выгнать из него ещё масла. Не скажу что попытка особо увенчалась успехом, разве что вода стала распределяться на его поверхности более равномерно и окрас камня стал ярче. На первом фото камень сухой, на втором с водой:

Вообще следовало бы поначалу поработать на нём наведя суспензию каким-нибудь сланцем, как это себя прекрасно показало на 95х18, а то уж больно медленно было работать, преодолевая ранее недурно доведённую поверхность - потребовалось некоторое время на приработку, чтобы камень начал "брать" сталь. Но когда до меня это дошло,  ради чистоты эксперимента я не стал ничего менять, раз уже поработал какое-то время на чистом камне. Надо сказать, что поверхность получилась обманчиво блестящая и яркая для невооружённого взгляда, довольно сильно зеркалящая:

Тем не менее, при увеличении около 70х это выглядит вот так:

Поскольку на такой, довольно мягкой стали, хиндостан может и заусеночку вытащить (хотя я работал разнонаправленными движениями, стараясь возможные начатки заусенки подрезать), ради проверки  я сделал по 20 проходов на сторону на коже с оксидом железа, наклеенной на бланк - обычно, если заточка выполнялась с ошибками, в т.ч. со слишком большим давлением или неподходящим абразивом, к примеру, после крокуса на коже  заусенка таки проявляется - "усталая" часть рк собственно в неё и превращается, а доводка на коже с пигментом ( и уж тем более с более грубыми различными пастами) довершает этот процесс.  В данном случае этого не произошло, кромка оказалась в порядке, а засчёт работы на крокусе я получил ожидаемый прирост однородности режущей кромки и её остроты.

Решил освежить поверхность одного из своих арканзасов. Как обычно, ранее доведённый арканзас я обрабатываю на суспензии порошков карбида-кремния фракций F600 и F1200, на последнем этапе работая на очень слабоконцентрированной суспензии. Изменилось только одно - опробовал недавно презентованную коллегой по заточным делам (спасибо, Павел!) гранитную небольшую плитку. Как раз то, что надо при обработке небольших камушков. Вообще я ею уже не раз пользовался, но всё на искусственных брусках,  и создавалось впечатление, что работа с одной стороны более производительна, чем на стекле, так как зерно карбида-кремния как бы подзакрепляется на шероховатости гранита и работает, как бы это сказать, полусвязанным, что ли. С другой стороны,  дробление зерна происходит несколько быстрее, чем на стекле. Матированность более-менее крупным зерном этой плитки также удерживается ею чуть дольше, что иногда позволяет поработать на ней разными фракциями порошков (стекло лучше же использовать для выравнивания камней одно, а для доводки их поверхности - другое. Некоторые для каждой фракции порошков используют разные стёкла, но лично мне это далеко не всегда требуется).  В общем, я наконец решил опробовать на этой плитке арканзас. Получилось довольно быстро - результат меня вполне удовлетворил. Конечно было бы несколко удобнее работать на более "квадратной" плитке, но тем не менее, её площадь оказалась для притирки многих моих абразивов вполне достаточной:

Естественно, я не удержался, чтобы  не сфотографировать поближе этот арканзас (старенький транслюцент KBJR, очень и очень хороший):

Заточил простенький рабочий складничек из чего-то типа 420HC. Вся работа делалась на приспособе Ермак - 4. Затачивал брусочками от клона "Апекса", 400-800-1500.  Самый тонкий из них я после выравнивания в своё время притёр более-менее тонко, и поверхность он оставил достаточно чистенькую. Поскольку я не собирался особенно париться с этим клиночком, то принял решение заточить на две  фаски, причём сделав большой скачок по тонкости работы при переходе на финишный камень. Для финиша использовал один из своих микрокварцитов и поработал им (с маслом, разумеется), увеличив угол чуть менее, чем на градус. Расчёт был такой, что эту сталь микрокварцит несмотря на тонкую доводку его поверхности, будет обрабатывать достаточно быстро, особенно при столь малом пятне контакта. В общем так и вышло. Разумеется, риски от синтетического бруска полностью он не убрал, но фасочка получилась довольно аккуратненькая и кромка получила требуемую остроту и однородность.  Вот так выглядел подвод перед финишем, в  увеличении около 70х:

На фото, кстати, видны остатки заусенца, который я убрал, пару раз легонько проведя клинком по краю сосновой дощечки. Далее несколько фото в том же примерно увеличении результата работы микрокварцитом с созданием финишной фаски:

В заключение работы я сделал по 10 проходов на сторону на коже с оксидом железа, наклеенной на бланк (это я всегда делаю вручную - не вижу никакого смысла ставить бланк с кожей на приспособу - мне это без надобности). Риски на заточной фаске здорово размазались, а финишная фаска изменилась минимально, но прирост в остроте оказался заметный. Граница фасок особо не проработалась и вообще выглядит грубовато в увеличении, что я связываю с тем, что частицы металла, снятые микрокварцитом, успели границу фасок поцарапать прежде, чем я освежил масло, ставшее буквально после нескольких движений совершенно чёрным - я, честно говоря, не ожидал, что оно засалится снятым металлом настолько быстро и в результате сменил его поздновато. Ну да это сейчас не суть важно. Вот что в конечном результате получилось на подводах (два фото в увеличении 130х и ещё парочка фото непосредственно финишной фаски поближе - увеличение около 150х):

Напоследок пара фото использовавшегося на финише микрокварцита:

Первым делом выполнил переточку с помощью брусков Boride 150 T2 и 400 CS-HD. Далее тщательно проработал фаски на 1000 AS-9. Заусеночка получалась однородная и аккуратненькая, нитевидная, легко отваливалась. Сделал  с разным освещением несколько фото результата,  через лупу 45х:

Далее было решено опробовал сланец Грин Бразилиан. Я его недавно выравнивал, но особо тонко доводить не стал. Последняя использованная при притирке фракция порошка карбида-кремния была F400. Решено было опробовать его с маслом. Выяснилось, что работать им таким манером на приспособе вполне нормально, несмотря на вес камня  227 граммов, давление удалось скомпенсировать. Работал он весьма быстро, оставляя чуть менее глубокую, но чуть более широкую рисочку, чем предыдущий абразив. Собственно, ради удобства сравнения его работы с результатом предыдущего абразива, я, при переходе на сланец, сделал повышение угла примерно на полградуса. Результат вышел достаточно похожий, думается что Грин Бразилиан, используемый в таком варианте, вполне взаимозаменяем оказался бы с тем же Boride AS-9 1200, используемым с явно выраженной масляной плёнокой на нём, или работая на чуть подзасаленном бруске.  Итак, результат работы Грин Бразилиан в увеличении около 130х:

Далее я продолжил работу на Пайковском арканзасе транслюценте, также на приспособе. Вес камня 264 грамма, но тем не менее работать без избыточного давления удалось, ради этого я чуть уменьшил угол, чтобы основная нагрузка легка ближе к границе фасок, но камушек продолжал тем не менее, "цеплять" кромку, благо на Ермак-4 подобную регулировку выполнить несложно.  Надо сказать, что как следует "вычистить" фаски от рисок предыдущего камня мне не удалось, и затачивай я клинок из какой-нибудь особо ржавучей стали, я бы обработал фаски почище. Но в данном случае это было не принципиально - главное я вышел на кромку и получил нужную остроту и агрессию реза.  Поскольку арканзас  "поразбивал" риски от Грин Бразилиана, но полностью их не убрал,  под некоторыми ракурсами поверхность после него выглядит в меру грубоватой (а под невооружённым взглядом более матовой) несмотря на явный прирост в остроте (увеличение около 130х):

Для большей подробности ещё три фото сделал поближе, только участок фаски ближе к РК и с ракурса, при котором грани рисок чуть меньше бликуют и слегка  явнее виден рельеф поверхности:

То, что заточка выполнена "на две фаски", вполне заметно и невооружённым взглядом:

Я не зря упоминал вес используемых природных камней. На данном этапе моего освоения заточного станка Ермак-4, моя статистика говорит о том, что вполне комфортный вес "нестандартного" по массе камня, который можно нивелировать в большинстве случаев тем или иным способом (понижение угла на доли градуса, поддержка камня либо направляющей, либо и то и другое вместе) для работы с адекватным давлением абразива на клинок, составляет в среднем от 140 до 250-260 граммов. Ну и напоследок, фото использовавшегося сета абразивов:

Недавно обнаружил небольшой микроскол на японской бритве и принял решение переточить её. Убирал скол на наждачной бумаге SIA 2500, положенной на стекло и засаленной графитом. Собственно же заточка и доводка выполнялась минимальным набором камней. Я использовал японский комбинированный синтетический водник Suehiro 1000\3000 грит, а затем доводил бритву на бельгийском Yellow coticule:

Из многих бельгийцев что я пробовал, этот один из самых удачных, жаль только что совсем небольшой - размером с сигаретную пачку. Камушек "набравший кондицию", как я это называю, довольно тонко выгладившийся от работы по бритвам. В зависимости от давления, работы вдоль или поперёк структуры, количества воды, даёт достаточную палитру тонких нюансов при доводке на нём. Вообще у меня есть старенький бельгиец, работающий не менее тонко, но характер прилипания подводов на нём несколько иной, и он чуть больше склонен залинзовывать кромку, да и легонькую, еле заметную суспензию выделяет куда охотнее - в данном случае мне показалось более актуальным использовать не его.

На Суэхиро я выполнил заточку, на 3000-й стороне работал варьируя количество суспензии или вовсе её убирая, в т.ч. в зависимости от того, какую сторону бритвы я обрабатывал - при заточке подобных бритв следует учитывать разность пятна контакта на разных сторонах и особенности их взаимодействия с абразивом. Собственно, это видно и на любой отдельно взятой стороне - разность поверхности уточенной части обушка и фаски:

После работы на Суэхиро, результат в увеличении выглядел так:

А вот в другом немного ракурсе, в котором заметен рельеф, характерный для поверхности обработанной с суспензией:

Далее фото с разных ракурсов результата на Yellow coticule:

Конечно, ради эстетики, можно было бы и взять бельгиец погрубее, например  Yellow "новодел" от "Арденнес котикул", и вычистить более тщательно подводы от рисок 3000-ника, а потом уже выбирать каким камнем сделать финиш, но мне было интересно справиться именно наиболее коротким сетом камней.  После Бельгийца сделал по 40 проходов на сторону на чистом ремне из лошади и порядок.  Результатом остался  доволен.