Сразу две крупные выставки в Париже фокусируются на творчестве «крёстного отца импрессионизма»: крупная ретроспектива проходит в Музее Мармоттан-Моне, а Музей в Люксембургском саду предоставил необычную экспозицию «Писсарро в Эраньи».

Она посвящена двум последним, десятилетиям его жизни. Наименее изученный период его творчества иллюстрируют семейные архивы, а также около ста картин, рисунков и гравюр.

До сих пор ретроспективы Писсарро посвящались его городским пейзажам, портретам и сотрудничеству с другими художниками.

Проект «Писсарро в Эраньи» фокусируется не только на творчестве, но и политических взглядах знаменитого мастера.

«Его личным талантом, помимо зоркости душевной и эмоциональной, было умение „постичь суть места“.

Писсарро — художник земли. В сельском садике под Парижем, у обочины пыльной дороги, на широкой городской улице или посреди замерзшего поля — как будто пульс Писсарро менялся в зависимости от того места, в которое он попадал».

Камиль Писсарро за работой.
Фрагмент трейлера выставки «Писсарро в Эраньи»

Последняя крупная ретроспектива работ Камиля Писсарро в Париже проходила 35 лет назад в Большом дворце. В начале 1980-х он был на волне популярности — особенно в связи с публикацией пяти томов переписки, инвентаризацией большой коллекции рисунков в Музее Ашмола в Оксфорде и монументальным каталогом его картин, который выпустил Институт Вильденштейна в Париже.

В нынешнем году поклонники импрессионизма стали свидетелями триумфального возвращения старейшины этого направления на парижскую сцену. Музей в Люксембургскои саду проводит выставку «Писсарро в Эраньи» параллельно с ретроспективой в Музее Мармоттан-Моне (23 февраля — 2 июля).

Камиль Писсарро
Сад художника в Эраньи
1898

Камиль Писсарро купил дом в деревне Эраньи-сюр-Эпт благодаря займу от Клода Моне и оставался там до конца жизни. Он разработал своего рода утопию, которая нашла отражение как в его картинах, так и в жизненном укладе.

Кураторами выставки «Писсарро в Эраньи» выступили два крупных специалиста по творчеству художника — его правнук Йоахим Писсарро и профессор Университета Техаса Ричард Бреттелл.

Они собрали воедино картины, рисунки и гравюры, которые были созданы в последние 20 лет жизни мастера, но практически незнакомы широкой публике. В залах Музея в Люксембургском дворце представлены произведения из европейских и американских галерей, а также частных коллекций.

Женщина, омывающая ноги в ручье
Камиль Писсарро
1895, 7392 см

В экспозиции можно увидеть не только полные движения пейзажи фермы — подчёркнуто деревенские, в отличие от красочной роскоши Живерни, — которые Писсарро писал во все времена года. Тут есть и множество портретов, созданных в студии, а также пасторальные окрестности Эраньи.

Значительная часть выставки посвящена графическим работам того же периода, ослепительным акварелям и гравюрам, столь же радикальными, как и произведения Гогена.

Кроме того, Камиль Писсарро придумал новую форму творческого и семейного сотрудничества, кульминацией которой стало создание Eragny Press вместе с сыном Люсьеном.

Этот небольшое издательство, основанное в Эраньи и работающее в Лондоне, выпускало любимые литературные произведения семьи с иллюстрациями и в красочно оформленных переплётах.

Сбор яблок в Эраньи
Камиль Писсарро
1888, 6174 см

В эстетике произведений «периода Эраньи» хорошо прослеживаются и политические взгляды Писсарро. Как известно, он был ярым анархистом и поддерживал убийство президента Сади-Карно (24 июня 1894 года ему нанёс смертельное ножевое ранение итальянский анархист Казерио).

На выставке собраны свидетельства его интереса к этому событию, в частности, удивительная коллекция под названием «Социальные кошмары», написанная в стиле Домье, а также анархистские журналы, куда он отправлял иллюстрации.

Укладка сена. Эраньи, вечер
Камиль Писсарро
1893, 54.365.4 см

Эти идеи находили отражение и в живописи. Если Моне превратил свой небольшой сад в Живерни в настоящий цветочный рай, то Писсарро при поддержке своей прагматичной жены Жюли создал работающую коллективную ферму — с домашним скотом, обширными садом и огородом, а также полем под зерновые.

Семья художника могла питаться исключительно продуктами собственного производства. Для них пейзаж символизировал жизнь и красоту, а цветы занимали лишь несколько участков ближе к дому.

Интересно, что сад Моне и ферма Писсарро находились на берегах одной реки, Эпта, которая проходит и через Эраньи, и через Живерни.

Уголок сада в Эраньи
Камиль Писсарро
1893, 65.581 см