Аньоло Бронзино

Украдкой время с тонким мастерством
Волшебный праздник создает для глаз
И в то же время в беге круговом
Уносит все, что радовало нас.

Часов и дней безудержный поток
Уводит лето в сумрак зимних дней,
Где нет листвы, застыл в деревьях сок,
Земля мертва и белый плащ на ней.

И только аромат цветущих роз - 
Летучий пленник, запертый в стекле, - 
Напоминает в стужу и мороз,
О том, что было лето на земле.

Свой прежний блеск утратили цветы , 
Но сохранили душу красоты...

 
У. Шекспир, «Сонет 5» (пер. С.Я. Маршака)
http://www.stihi-rus.ru/World/Shekspir/

Тайная история музыки Художник всегда платит случайной жизнью за неслучайный путь. Судьба, эпоха, сны, ощущения – об этом часто не говорят, но… Так давайте поговорим! Все это чрезвычайно важно для воплощения замысла: веление времени, осознанный выбор, полет, увлечения, работа души… Об этом программа «Лабиринты». Возникновение и развитие мировой классической музыки через призму творчества великих композиторов. История музыки и ее загадки. Ведь музыка – это послание, и каждый век читает его по-своему. Авторы и исполнители: Евгений Жаринов и Ирина Кленская

Серия сообщений "история музыки":

Часть 1 - Шекспир в музыке
Часть 2 - "Орфей"
Часть 3 - "Волшебная флейта" В.А. Моцарта
Часть 4 - Тайная история музыки "Дон Кихот"
Часть 5 - Тайная история музыки "Фауст"

Ромео и Джульетта – сила и хрупкость, нежность и мужество, юность и жертвенность; для всего мира их имена являются символом чистой и настоящей любви, победившей вражду, ненависть и коварство. Красота их чувства, сила их высокого нравственного подвига так притягательна, что уже многие века продолжает восхищать нас своей искренностью и непобедимой силой. Огонь их сердец согревает и утешает нас, все больше удивляет и вселяет надежду в нас и убеждает в том, что истинная любовь есть, она все же существует.

Человечество знает немало примеров верной любви: Геро и Леандр, Дидона и Эней, Тристан и Изольда, Лейла и Меджнун, Орфей и Эвридика – сколько ослепительного света врывается в нашу жизнь, когда мы произносим их, раздвигая границы тьмы и недоверия, разрушая зло и пошлость, недоверия и обман! Этот лучезарный свет снова и снова притягивает к себе миллионы сердец, ибо он является отражением и олицетворением главной мудрости человеческого существования – ЛЮБВИ в самом высоком смысле этого слова. А человеческая душа, подобно струне, звучащей в ответ на прикосновение, изначально обладает чудесным свойством отзываться на прекрасное. Ибо в наших сердцах, как бы то ни было, всегда живет неистребимая жажда красоты и потребность в Любви.

ПРАВДА ИЛИ ЛЕГЕНДА?

Любовь – подвиг, жертва, вершина развития души человека. Одна из граней этого чувства – любовь мужчины и женщины – запечатлена во множестве творений человеческого духа, воспета писателями и поэтами, композиторами и художниками.

Федор Сологуб писал: «Все мы любим так же, как понимаем мир. История любви каждого человека – точный слепок с истории его отношения к миру вообще. Образ любимой, носящийся в восторженных мечтах влюбленного, и образ любимого в мечтах влюбленной – вот наиболее ясные и непреложные символы их мироощущения. Недаром изображения любви и любовных тревог и томлений занимают такое большое, такое центральное место в произведениях искусства всех времен. Это происходит не оттого, что поэты, живописцы, скульпторы обуреваемы любовным пылом, а потому, что верный творческий инстинкт указывает им то состояние человека, когда душа его наиболее открыта верховным началам добра, истины и красоты. Тот, кто любит, не только требует, но и отдает, – не только жаждет наслаждений, но и готов к наивысшим подвигам самоотречения. Зажженный любовью, он дерзает и на то, что превышает его силы».

Памятником такой всемогущественной любви является прекрасная и одновременно печальная история Ромео и Джульетта – юных возлюбленных, силой своего чувства преодолевших, казалось бы, самое непреодолимое – ненависть, вражду и даже саму смерть.

Поражаясь величием и благородством их чувства, невольно задумываешься: а были ли Ромео Монтекки и Джульетта Капулетти на самом деле, или их образы всего лишь художественный вымысел? О, нет! «Поезжай в Верону – там есть ломбардский собор и римский амфитеатр, и потом могила Ромео…» – писал в 1875 году поэт граф А.К. Толстой своей возлюбленной Софье Миллер. Рассказывая о Вероне в книге «Образы Италии», Павел Муратов отмечал: «Бессчетны, как ни в каком другом городе, балконы в этом городе Ромео и Джульетта». А Жермена де Сталь в романе «Коринна или Италия» упоминает: «Трагедия о Ромео и Джульетте написана на итальянский сюжет; действие происходит в Вероне, где и ныне показывают гробницу двух влюбленных».

Итальянцы относят историю Ромео и Джульетта к периоду правления веронского сеньора Бартоломео I Делла Скала (Эскала по Шекспиру), то есть к 1301-1304 годам. Данте Алигьери в «Божественной Комедии» даже упоминает неких Каппелетти и Монтекки: «Приди, беспечный, кинуть только взгляд: Мональди, Филиппески, Каппелетти, Монтекки, – те в слезах, а те дрожат!» Во всяком случае, известно, что в Вероне в XIII веке жили семьи с похожими фамилиями – Даль Капелло и Монтиколли. Но вот в каких они были отношениях, исследователям установить не удалось. Может быть, и во враждебных отношениях, что для того времени не было редкостью. Практически каждый итальянский город был расколот тогда на соперничающие группировки. И вполне возможно, что жертвами этой борьбы, текущей и в самой Вероне, могли стать несчастные влюбленные.

«Нет повести печальнее на свете
чем повесть о Ромео и Джульетте»

Нет повести печальнее и романтичнее, чем история двух любящих, бьющихся в унисон, сердец. И хоть в реалиях современной Вероны не осталось места для фамильной вражды, атмосфера здешних улочек пронизана духом вечного шекспировского сюжета, а памятные места, связанные с канувшими в лету событиями, тщательно оберегаются властями и горожанами.

Считается, что старинный дворец, расположенный на виа Арке Скалигере, принадлежал когда-то семейству Монтекки, однако родовое гнездо Ромео так и не стало музеем, поэтому полюбоваться средневековым зданием можно лишь снаружи. А вот Дом Джульетты – тот, что на улице Виа Капелло – гостеприимно распахивает двери для всех посетителей, неравнодушных к истории влюбленных.

Читать далее

Рисунок Марины Вороненковой,  10 лет . Приют «Детский Ковчег»

Я в этот день с трудом купил билет.

Играли вновь <<Ромео и Джульетту>> --

Четыре сотни лет знакомый свету,

Волнующий классический сюжет.

"Ромео и Джульетта", увертюра-фантазия

По одноименной трагедии У.Шекспира. Посвящена М.А.Балакиреву.

"Ромео и Джульетта" Чайковского - это первое обращение композитора к творческому наследию великого английского драматурга. Примечательно, что увертюра "Ромео и Джульетта" не только открывает шекспировскую линию в творчестве Чайковского, но и является началом целой серии творческих замыслов композитора на этот сюжет. Причем, если увертюра была создана в самом начале его творческого пути, то последним обращением к этой трагедии Шекспира была попытка Чайковского написать оперу в последний год его жизни. Результатом чего остался эскиз дуэта "Ромео и Джульетты", завершенный С.И.Танеевым.

Сочинения Шекспира получили в России широкое распространение, его пьесы ставились в столичных и провинциальных театрах, неоднократно переводились на русский язык (Н.И.Гнедич, М.П.Вронченко, Н.А.Полевой, А.И.Кронеберг, А.В.Дружинин, А.А.Григорьева, П.И.Вейнберг и др.). Создания Шекспира явились первоисточником множества музыкальных интерпретаций. Чайковский отлично знал шекспировское творчество, восторженно отзывался о многих произведениях драматурга ("Ромео и Джульетта", "Сон в летнюю ночь", "Генрих IV" и др.), смотрел их в русских и зарубежных театрах, цитировал в письмах афористичные формулы из них , относил Шекспира к величайшим проявлениям человеческого гения , ставя его в один ряд с Гомером, Данте, Рафаэлем, В.А.Моцартом, Л.Бетховеном, А.С.Пушкиным, Н.В.Гоголем и др.

В библиотеке Чайковского было представлено Полное собрание драматических произведений Шекспира в переводах русских писателей, а также издания отдельных произведений; в разных книгах имеются пометки композитора. Приступая к изучению английского языка, он подчеркивал: "... прочесть Шекспира, Диккенса, Теккерея в подлиннике - это будет услада моей стареющейся жизни" .

С музыкальной точки зрения его больше всего влекла "Ромео и Джульетта" (1595)

Особенностью появления этого сюжета в композиторской судьбе Чайковского является тот факт, что он появился в поле зрения Петра Ильича по предложению композитора М.А.Балакирева, который достаточно настойчиво уговаривал Чайковского написать на него симфоническое произведение. Он разработал программу и даже предложил план изложения музыкального материала. Парадокс заключался в том, что предложенный или, точнее сказать, навязанный извне сюжет стал для Чайковского сюжетом на всю жизнь.

| Мой глаз гравером стал и образ твой Запечатлел в моей груди правдиво...
 

Гравюры из старого английского издания "Героини Шекспира: главные действующие женские лица пьес великого поэта" (The heroines of Shakespeare: comprising the principal female characters in the plays of the great poet) 1849 года выпуска. Это альбом, изданный гравером и иллюстратором Хитом Чарльзом (Heath Charles) (1 марта 1785 - 18 ноября 1848).http://en.wikipedia.org/wiki/Charles_Heath

(Имогена)

Мудрости от Шекспира.

Возможно, вы не знали этого о Шекспире
 

       «У меня кружится голова после чтения Шекспира. Я как будто смотрю в бездну», – писал А.С. Пушкин. Давайте и мы на секунду забудем о «стратфордианцах» и «бэконианцах», представим себе, что еще не читали книгу Ильи Гилилова «Игра об Уильяме Шекспире», и откажемся даже от намека на мысль, что всё, что мы знаем о Шекспире, вполне вероятно может быть пусть гениальным, но розыгрышем. Согласимся с тем, что изображение Шекспира на титульном листе Первого Фолио единственно достоверное, и потому не обратим внимание на то, что это лицо Поэта похоже на застывшую маску, а левый рукав его кафтана пришит задом наперед. Но даже об этом, официальном Шекспире, гениальном английском поэте, родившемся в 1564 году и странно, совершенно незаметно для такого известного драматурга, никем в целой Англии не оплакано ушедшего в мир иной в 1616 году, мы знаем далеко не всё. Пять вещей, которые, вы, возможно, не знали о Шекспире до сих пор.

 Марина Литвинова − профессор Московского государственного лингвистического университета, переводчик классиков англоязычной литературы, председатель секции литературного перевода российского союза переводчиков, исследователь темы «авторства Шекспира», действительный член британского Королевского бэконианского общества
"Оправдание Шекспира" − итог двадцатилетней работы автора над «проклятым» вопросом современного шекспироведения «Кто написал "Шекспира"? ». В своей монографии Марина Литвинова доказывает, что произведения великого Шекспира были созданы двумя авторами − Фрэнсисом Бэконом и Пятым графом Ратлендом. Автор основывает свою версию на письменных свидетельствах, событиях европейской истории и фактах биографий знаменитых исторических деятелей.
Может, вы и не согласитесь с исследовательницей, но узнаете очень много нового и интересного об елизаветинской эпохе − Литвинова пишет о ней эрудированно и весьма увлекательно.

http://www.w-shakespeare.ru/library/opravdanie-shekspira.html

Уильям Шекспир (англ. William Shakespeare; 1564, Стратфорд-на-Эйвоне, Англия — 23 апреля 1616, там же) — великий английский драматург и поэт, один из самых знаменитых драматургов мира, автор (согласно Шекспировскому канону) по крайней мере 12 трагедий, 16 комедий, 6 исторических хроник — в том числе состоящих из нескольких частей, 4 поэм и цикла из 154 сонетов.

• Доброта в женщине, а не соблазнительные взоры завоюют мою любовь.
• Грехи других судить Вы так усердно рветесь, начните со своих и до чужих не доберетесь.
• Чем страсть сильнее, тем печальней бывает у нее конец.
• Все влюбленные клянутся исполнить больше, чем могут, и не исполняют даже возможного.
• Любовь бежит от тех, кто гонится за нею, а тем, кто прочь бежит, кидается на шею.
• Истинная любовь не может говорить, потому что истинное чувство выражается скорее делом, чем словами.
• Нет большего наследия, чем честность.
• Музыка глушит печаль.
• Только в несчастьях настоящее испытание человека.
• Быть или не быть - вот в чем вопрос.
• О том, что утрачено и утрачено невозвратимо, горевать бесполезно.
• Великие люди гибли часто от рук бездельников.

 by Мария Канина

добавлено в цитируй_с_нами

Серия сообщений "Ретро":

Часть 1 - Очаровательные создания
Часть 2 - RetroИллюстрации...
...
Часть 31 - Красавицы Otto Schilbach. Ретро.
Часть 32 - История обуви ХХ века. 1900 -1960-е годы
Часть 33 - Героини У.Шекспира в старинных английских гравюрах
Часть 34 - Художник Bill Ward и его эротичные красотки
Часть 35 - Ретро и Винтаж фотоплёнка PNG

Уильям Шекспир — английский драматург и поэт, один из самых знаменитых драматургов мира. Родился: 23 апреля 1564 г., Стратфорд-на-Эйвоне, Англия Умер: 23 апреля 1616 г., Стратфорд-на-Эйвоне, Англия

Весь мир - театр, а люди - все актеры. У каждого свой выход и уход. И каждый акт - иная роль, а в жизни Всего семь актов. Первый акт: младенец Блюет и хнычет на руках у няньки. Второй: плаксивый школьник со щеками Румянее зари, с набитым ранцем Ползет улиткой в школу. Третий акт: Глазам своей возлюбленной влюбленный, Пыхтя, как печь, слагает серенаду, Потом солдат, свирепый бородач, Рубака, бабник, пьяный богохульник, Крошит людей и в дуло пушки лезет За мыльным пузырем неверной славы. Потом судья с подстриженной бородкой И с брюхом, начиненным каплунами, С башкою, полной стертых изречений И общих мест, играет роль свою. В шестом актер опять меняет облик. Теперь он тощий, сонный Панталоне В чулках, в очках, с ключами на боку. Штаны, в которых щеголял он прежде, Для ног иссохших стали широки, Мужской басовый голос превратился В писклявый детский тоненький дискант. Но акт седьмой: причудливые смены Кончаются. Идет второе детство. Где слух? Где зубы? Зренье? Обонянье? - Финал!

(Пер.В.Левика)
William Shakespeare
from "As You Like It"




.

Серия сообщений "ЖЕМЧУЖИНЫ АНГЛИЙСКОЙ ПОЭЗИИ":

Часть 1 - Анна Бронте (Anne Bronte, 1820-1849)
Часть 2 - Джордж Гордон Байрон
...
Часть 6 - Сонет 36
Часть 7 - Уильям Шекспир. Песни для музыки
Часть 8 - В.Шекспир Монолог Жака из комедии "Как вам это понравится"
Часть 9 - Сонет 116
Часть 10 - ~ Прелестнейшей госпоже Анне Соуэм, ныне леди Абди ~
Часть 11 - ~ Роберт Геррик (1591-1674) ~
Часть 12 - Сэр Джон Саклинг (1609-1642)

Серия сообщений "Шекспир Уильям":

Часть 1 - СОНЕТ 9
Часть 2 - Сонет 36
Часть 3 - Уильям Шекспир. Песни для музыки
Часть 4 - В.Шекспир Монолог Жака из комедии "Как вам это понравится"
Часть 5 - Сонет 116
Часть 6 - ~~ Уильям Шекспир ~ Мудрые мысли

Цитаты, афоризмы о любви Уильяма Шекспира:

Из пьес:

Бедна любовь, если её можно измерить. ("Антоний и Клеопатра")

Все влюбленные клянутся исполнить больше, чем могут и не исполняют даже возможного. ("Троил и Крессида")

Любовь бежит от тех, кто гонится за нею, а тем, кто прочь бежит, кидается на шею. ("Виндзорские проказницы")

Одним взглядом можно убить любовь, одним же взглядом можно воскресить её. ("Венера и Адонис")

Опасней и вредней укрыть любовь, чем объявить о ней. ("Гамлет")

У влюбленных обыкновенно часы бегут вперед. ("Венецианский купец")

У любви совсем нет глаз. ("Два веронца")

Как школьники спешат уйти от книг,
Так радостно любовь к любви стремится.
Как школы вид печалит взор их,
Так тяжко ей с любовью разлучиться.

("Ромео и Джульетта")

Из сонетов:

..если ты любви себя отдашь,
Она тебя верней увековечит,
Чем этот беглый, хрупкий карандаш.
Отдав себя, ты сохранишь навеки
Себя в созданье новом - в человеке.

(сонет № 16)

Я не хочу хвалить любовь мою, -
Я никому ее не продаю!

(сонет № 21)

Любви обиды переносим мы
Трудней, чем яд открытого раздора.

(сонет № 40)

Проснись, любовь! Твое ли острие
Тупей, чем жало голода и жажды?
Как ни обильны яства и питье,
Нельзя навек насытиться однажды.

Так и любовь. Ее голодный взгляд
Сегодня утолен до утомленья,
А завтра снова ты огнем объят,
Рожденным для горенья, а не тленья.

Чтобы любовь была нам дорога,
Пусть океаном будет час разлуки,
Пусть двое, выходя на берега,
Один к другому простирают руки.

Пусть зимней стужей будет этот час,
Чтобы весна теплей пригрела нас!

(сонет № 56)

Может ли измена
Любви безмерной положить конец?
Любовь не знает убыли и тлена.

(сонет № 116)
 

Встреча Фердинанда и Миранды ("Буря" Уильяма Шекспира)

Сюжет мнимой смерти девушки, приведшей к самоубийству её возлюбленного, а потом и к самоубийству самой девушки, впервые встречается задолго до "Ромео и Джульетты" Уильяма Шекспира. В написанной в 1 веке н.э. древнеримским писателем Овидием поэме "Метаморфозы" рассказывается история живших в Вавилоне возлюбленных - Пирама и Фисбы. Родители Пирама и Фисбы были против их отношений и возлюбленные решили встретиться тайком ночью. Фисба пришла к месту свидания первой и увидала льва с окровавленной мордой, который только что вернулся с охоты на быков. Фисба убежала и уронила платок, который лев разорвал. Вскоре пришел Пирам, увидел окроваленный платок Фисбы и, решив, что его возлюбленная мертва, закололся мечом. Фисба вернулась и увидела, что Пирам умирает. Тогда она тоже бросилась на меч. Шекспир был знаком с историей Пирама и Фисбы и даже использовал эту историю в своей комедии "Сон в летнюю ночь", где спектакль о Пираме и Фисбе репетирует любительский театр.
В 1524 году итальянский писатель Луиджи да Порто в новелле "История двух благородных влюблённых" развивает тему, начало которой было положено Овидием в истории Пирама и Фисбы. Луиджи да Порто перемещает действие в Верону, где влюблются друг в друга Ромео и Джульетта, принадлежащие к враждующим домам - Монтекки и Каппеллетти (следует отметить, что Монтекки и Каппеллетти впервые упоминаются в "Божественной комедии" Данте Алигьери, где автор помещает их на второй уступ Предчистилища среди нерадивых, умерших насильственной смертью). Дальше в новелле Луиджи да Порто сюжет развивается практически так же, как и у Шекспира, хотя есть ряд отличий: у Шекспира Джульетте почти 14 лет, у Луиджи да Порто - почти 18; если у Шекспира Ромео умирает до пробуждения Джульетты, то у Луиджи да Порто Джульетта, очнувшись, видит Ромео умирающим и они последний раз успевают поговорить; наконец, если у Шекспира Джульетта, подобно Фисбе, закалывает себя, то у Луиджи да Порто Джульетта, подобно Изольде, просто умирает рядом с ним, не мысля себя без возлюбленного: "с великой болью в душе, с мыслью об утрате милого возлюбленного, она решила больше не жить, глубоко вздохнула и на время затаила в себе дыхание, а затем исторгла его с громким криком и упала замертво на бездыханное тело Ромео".
Новелла Луиджи да Порто несколько раз перерабатывалась в Италии, а потом этот сюжет попал и в Англию - в 1562 году Артур Брук написал поэму "Ромео и Джульетта". Именно поэма Брука и послужила Шекспиру главным, а может быть, даже единственным источником для его пьесы. Однако если у Брука действие длится 9 месяцев, то в трагедии Шекспира всего 5 дней. Также Шекспир изменил время действия с зимы на лето, добавил ряд очень выразительных сцен, которых нет у Брука.
"Ромео и Джульетта" - одна из ранних трагедий Шекспира, она была написана в период между 1591 и 1595 годами. Едва ли можно назвать "Ромео и Джульетту" трагедией в полном смысле этого слова. Во-первых, из-за концовки: Ромео и Джульетта погибают, но перед силой их любви отступает старинная вражда между Монтекки и Капулетти. Во-вторых, в отличие от более поздних трагедий Шекспира ("Отелло", "Макбет", "Гамлет") в душе главных героев нет трагического кнфликта: Ромео и Джульетта уверены, что поступают правильно, следуя своей любви. В-третьих, общий фон "Ромео и Джульетты" - светлый. Исследователь творчества Шекспира А.А. Смирнов писал: "Вся пьеса как-то особенно «принаряжена» и расцвечена. Замечательно обилие в ней весёлых сценок и шуток. Комический элемент мы встретим и в других, более поздних трагедиях Шекспира («Гамлет», «Макбет», особенно «Король Лир»), но там он имеет целью усилить трагическое, оттенив его. Здесь же он приобретает почти самостоятельное значение, ослабляя трагическое. Сходным образом и картина столь короткого, но такого полного и светозарного счастья любящих уравновешивает, – если не превозмогает, – горечь их печального конца".

В Вероне враждуют две знатных семьи: Монтекки и Капулетти (стоит отметить, что Данте или Луиджи да Порто писали "Каппеллетти"), что не мешает Ромео из семьи Монтекки придти на бал-маскарад в дом Капулетти, где юноша надеется увидеть свою любовь - Розалину. Однако Ромео тут же забывает Розалину, когда видит прекрасную девушку - Джульетту. Он подходит к ней и берет девушку за руку: