Танго Танцевальное шоу (Бельгия)

Хaйдао - резьба по фруктовым косточкам

Смотрим дальше!>>

KELLY ROWLAND feat. EVE ~ Like This



******************************************
KELLY ROWLAND feat. EVE ~ Like This
~~~~~~~
Ladies and gentlemen
(Kelly's back)

Told ya'll I was gonna bump like this
Ya'll didn't think that I could bump like this
Said I told ya'll I was gonna bump like this
Turn around then I make it jump like this (Ladies!)

You wanna keep that boy
That make it jump like this
Ya'll didn't think that I can make it bump like this
See I told ya'll I was gonna jump like this
How you not gon' know it when it hits like this?

Ladies, drama, leave it - home
If he ain't got it right by now then scratch him - off
They just called me said it's about - twenty strong
They standing at the door they wanna take us - on

The ring, let it go bout three months ago
The pain, the stressin' ain't me no mo'
The girl that they used to know - done changed
Now they say a "Miss" befo' they mention my name (My name)

Told ya'll I was gonna bump like this
Ya'll didn't think that I could bump like this
Said I told ya'll I was gonna bump like this
Turn around then I make it jump like this (Ladies!)

You wanna keep that boy
That make it jump like this
Ya'll didn't think that I can make it bump like this
See I told ya'll I was gonna jump like this
How you not gon' know it when it hits like this?

See satellite, 664 came up crept slow
Put a good game on me
Told partner dont' get too close or come too bold
'Cause the quick ain't fo' me

Got my girls all here, near me
So spare me please
All ya personal info
I ain't thinkin bout love
I just wanna get it up
Pop a bottle
Talk a lot of bull ish
And let's, let's go (Let's go)

Told ya'll I was gonna bump like this
Ya'll didn't think that I could bump like this
Said I told ya'll I was gonna bump like this
Turn around then I make it jump like this (Ladies!)

You wanna keep that boy
That make it jump like this
Ya'll didn't think that I can make it bump like this
See I told ya'll I was gonna jump like this
How you not gon' know it (Wait a minute...)

(Oh oh oh oh oh oh)
Tonight ain't feeling no
To my girls that's looking their best
Won't ya go and show it off for us
(Ladies) Go and throw ya hands up

And if he's all in your head
Just forget all the things that he said (uh)
Girl this is yours (uh) do whatever you want to (uh)
(Yo yo) Go and throw yo hands up!

[Eve:]
Hear these words out my mouth now
Tell u how it's goin down
Kelly, E-V-E, we comin thru and got 'em bowin down
Ladies can you feel it, it's a anthem you can bounce around
Gave you just a sip to take ya breath
Bring it back now (beat winds back)
Dudes get excited, seeing what they likin
Hopin they the one you choose, hope they get invited

Late night rendevous's is alright
But we loving how the club vibratin, it's enticin'
Let the beat knock, trust me we ain't gon' stop
Head til the lights up, watch us take ova the spot
Few mad looks from them chicks, you know
And from them dudes who be jealous
Of a chick wit dough, pop anotha bottle fa dem
Keep my life movin, no time fa the drama
Watch me blow thru them, I know I sound confident
I'm sposed to tho, we do it big how we live
Kelly told you so, come on

Told ya'll I was gonna bump like this
Ya'll didn't think that I could bump like this
Said I told ya'll I was gonna bump like this
Turn around then I make it jump like this (All my ladies!)

You wanna keep that boy
That make it jump like this (uh huh!)
Ya'll didn't think that I can make it jump like this (uh huh!)
See I told ya'll I was gonna jump like this
How (how you not gon' know it when it)
You not gon' know it when it hits like this? (it like this)

"Дом Петипа"...Сегодня День памяти Мариуса Петипа

 

 

 

Земля со спутника. Невероятное видео...

Нечастое, зато красивое астрономическое явление. Покрытие Луной Юпитера.

Утром 15 июля ( то есть уже завтра утром), практически на территории всей Европы и б. СССР (см. схему - второе изображение) будет видно покрытие диском Луны Юпитера.

 

 

 

То есть утром, в 5:46 по московскому времени, находящаяся к нам ближе Луна ( в Москве она при этом будет довольно высоко над горизонтом - 29 градусов, почти точно на востоке небосвода), двигаясь по небу закроет от нас почти на час ( в Москве - до 6:42) Юпитер.  При этом буквально в 5 градусах от них будет ещё и Венера ( ну и всякая на фоне блеска вышеперечисленных трёх мелочь, вроде Альдебарана и Плеяд)

more

ЭГОН ПЕТРИ - УЧЕНИК И ДРУГ БУЗОНИ И ПЕДАГОГ ДЖОНА ОГДОНА

Э́гон Пе́три (нем. Egon Petri, 23 марта 1881 — 27 мая 1962) — выдающийся пианист, исполнитель классической музыки, виртуоз, педагог. Друг, последователь и единомышленник Ферруччо Бузони. Непревзойденный исполнитель произведений Ференца Листа. Учитель Джона Огдона. В 1923 году стал первым несоветским солистом, который был принят в Советском Союзе.














Семья Петри имела голландское происходение, но родился он в Ганновере в Германии, а воспитывался в Дрездене. Отец Эгона, Генри Петри, был хорошим скрипачом и большим любителем квартетной музыки. У него часто собирались друзья и вместе музицировали, причем руководил ими он сам, так как был отличным знатоком квартетного искусства. Весь строй жизни в доме Петри побуждал ребенка заниматься музыкой. С пяти лет Эгон уже начал играть на скрипке, а с семи лет — на фортепиано. Под руководством отца он начал играть в квартете, одновременно поражая близких и родных своими феноменальными успехами в игре на фортепиано.








Важнейшим событием в жизни Эгона явилось его знакомство со знаменитым пианистом Ферруччо Бузони, у которого он и стал учиться, когда приехал в Германию. Вскоре ученик удостоился чести выступать с учителем в фортепианных дуэтах, а затем и участвовать совместно с ним в редактировании 25-томного издания клавирных произведений И. С. Баха; редакции Петри до сих пор не потеряли своего значения. Благодаря Бузони, Петри целиком сосредоточился на работах Баха и Листа — композиторов, которые, наряду с самим Бузони, оставались до конца дней в центре его репертуара. Также зарекомендовал себя превосходным исполнителем произведений Бетховена и Брамса.











С началом Первой мировой войны Петри переехал с Бузони в Швейцарию, где помогал ему в редактировании произведений Баха. В 1920-х Петри преподавал в Берлинской Высшей школе музыки. В 1927 году много времени провел в Закопане (Польша), где занимался с одаренными студентами. С 1929 года начал записываться (в студии «Колумбия»).











Незадолго до начала Второй мировой войны Петри переехал в Соединенные Штаты, где начал работать в Корнуэльском Университете. Концертировал в различных странах Европы и Америки. Его выступления повсеместно вызывали восторженные отклики прессы. Преподавал в различных учебных заведениях Англии, Германии, Польши, Швейцарии, США, продолжая вместе с тем концертную деятельность.
Умер в 1962 году в Беркли, Калифорния.





Петри обладал мощной фортепианной техникой, особенно пальцевой, и плотным полнозвучным туше. Игра его отличалась отсутствием внешней эффектности, тонким воспроизведением всех голосов полифонической ткани.

Музыка на выходные|Ken Hensley

 

Новый альбом "Love & Other Mysteries", 2012

Ken Hensley 

Tracklist: 01. (This) Bleeding Heart 02. Romance 03. (Please) Tell Me When 04. No Matter 05. Come To Me 06. This House 07. Walk Away 08. Eyes (The Girl In The Purple Dress) 09. Respiro Tu Amor 10. Little Guy

ЙОСИФ ГОФМАН - ЕДИНСТВЕННЫЙ УЧЕНИК АНТОНА РУБИНШТЕЙНА...

Величайший польский пианист Иосиф Гофман без преувеличения может быть назван легендарным. Многие его современники, и среди них Рахманинов, Скрябин, Годовский, Падеревский, Стоковский, оставили потомкам восторженные отзывы об игре Гофмана. Свыше полувека продолжалась исполнительская деятельность музыканта, сопровождавшаяся порой триумфальными успехами. Особенно громкую славу принесли ему многочисленные выступления в России и США.











И. Гофман родился 20 января 1876 года неподалеку от Кракова. Его исключительная музыкальная одаренность проявилась так рано, что отец, Казимир Гофман, начал учить сына музыке уже с двухлетнего возраста. В восемь лет мальчик под управлением отца исполнил с оркестром ре-минорный концерт Моцарта, а в 10 лет — в Берлине с оркестром под управлением Ганса фон Бюлова он сыграл Первый концерт Бетховена. В 1887—1888 годах Гофман выступал в Соединенных Штатах Америки, где встречался с Эдисоном — изобретателем фонографа. Тогда и была сделана первая его запись.





С 1888 года И. Гофман занимался с известным польским пианистом Морицем Мошковским, а в 1892 году стал учеником великого Антона Рубинштейна. Незадолго до смерти прославленного артиста И. Гофман исполнил под управлением автора его Четвертый концерт, который навсегда вошел в концертный репертуар пианиста.





С 1894 года началась регулярная концертная деятельность музыканта, продолжавшаяся непрерывно вплоть до 1946 года. В 1951 году сделана последняя грамзапись И. Гофмана. Скончался он в Лос-Анджелесе в 1957 году.





Иосиф Гофман вписал золотую страницу в историю пианистического искусства XX века. Его творчество оказало огромное влияние на развитие музыкально-исполнительской культуры, особенно в России и Америке.





Однако какими бы яркими ни были отзывы и воспоминания об игре Гофмана, они не в состоянии воссоздать в сознании тех, кто не слышал музыканта, особенности его искусства. Лишь с появлением грамзаписи мы получили возможность ближе подойти к объективной оценке того или иного артиста. Это тем более относится к Гофману, о котором даже у современников были разноречивые мнения. Некоторые современные критики считают, что надо прослушать очень много разных его записей, чтобы составить более или менее правильное суждение об исполнительском облике пианиста. Отчасти это объясняется тем, что значительная часть известных нам записей Гофмана была осуществлена не в студиях, где можно переписать неудовлетворяющее артиста исполнение, а прямо с концертов.





При этом условия и качество записей часто не зависели от пианиста, многие из них сделаны в тот период, когда он был уже далеко не молод, болен и не всегда достигал прежних вершин своего исполнительства. С. В. Рахманинов — большой друг и почитатель Гофмана, посвятивший ему свой Третий фортепианный концерт и испытавший на себе его влияние, писал в 1936 году: «Лучший пианист, пожалуй, все же Гофман, но при условии, что он в духе или в ударе. Если нет, то прежнего Гофмана даже узнать нельзя». Именно этот поздний период наиболее полно представлен в записях И. Гофмана. Однако игра его сохраняет и сейчас удивительную впечатляющую силу. Записи, большей частью сделанные прямо с концертов, доносят живое вдохновенное искусство большого художника. Перед нами предстает образ ярчайшего виртуоза, поэтичнейшего лирика, высочайшего мастера фортепианной игры — представителя могучей традиции Антона Рубинштейна.





Влияние Рубинштейна нашло отражение и в других сферах деятельности Гофмана. В течение двенадцати лет он возглавлял Музыкальный институт Кёртиса в Филадельфии, где вел педагогическую работу. Им была разработана система преподавания, опирающаяся прежде всего на изучение традиций прошлого и на освоение молодежью всего классического наследия. В 1938 году, покинув свой пост, он намеревался большую часть времени посвятить записям на пластинки, с тем чтобы сохранить для современников и потомков те традиции, которые, по его словам, он унаследовал от А. Рубинштейна. К сожалению, этот важный проект он не смог осуществить.





Среди записей Гофмана оказались такие, которые долго лежали в архиве, и об их существовании ничего не было известно. Так, к счастью, оказались записанными оба фортепианных концерта Шопена. Однако место записи, а также оркестр и дирижера установить пока не удалось. Мы также не можем объяснить причины, по которым в оркестровой партии имеются купюры.





«С Шопеном связаны наиболее высокие творческие достижения артиста, и едва ли какой другой современный пианист может поспорить с Гофманом в исполнении Шопена... Шопена этот замечательный пианист играет неподражаемо и изумительно»,— писала еще в 1912 году одна московская газета.





Музыка Шопена (особенно его миниатюры, а также произведения раннего периода — концерты, „Andante spianato и большой блестящий полонез") на редкость соответствовала творческой индивидуальности Гофмана-пианиста. Поэтичность, мягкость, пластичность образов, классическое совершенство пропорций, кружевная ясность, чистота и прозрачность фактуры — эти черты шопеновской музыки очень ярко выражены в исполнении Гофманом Второго концерта. В этой интерпретации пианист более склонен к своему раннему стилю игры, когда все стороны его пианистического дарования были гармонично уравновешены: редкая чистота и отчетливость сочетались с легкостью и беглостью, в любом темпе рояль звучал красиво, благородно и разнообразно; фразировка-—живая, гибкая, непринужденная и естественная по дыханию — нигде не нарушала удивительно логичной, стройной целостной концепции. Знаменитое гофманское «туше» — его изумительное прикосновение к клавишам — доносят многие моменты записей.





Очевидно, с годами искусство прославленного пианиста отчасти утратило былую гармонию. Но многие прежние ценные черты сохранились в его исполнительстве, а в крупных формах появилось нечто новое, чего, вероятно, не было у молодого Гофмана. Его игра стала более дискуссионной, в его интерпретации все чаще вторгалось трагедийное начало, укрупнялся драматургический масштаб, появилась тенденция к более глубокому истолкованию философского подтекста произведений. И думается, что именно эти черты, ставшие характерными для позднего Гофмана, более чем когда-либо приблизили его искусство к традиции его учителя Антона Рубинштейна, встречу с которым пианист считал главным событием своей жизни.




В. Тропп

Damian Loeb.. Удивительные картины.

Дальше..

Мои тетради... - Андре Моруа "Байрон".

«… У людей, которые страдали, но которых привычка или забвение излечили от страданий, есть изумительная способность скучать; это происходит оттого, что страдание, делая нашу жизнь невыносимой, в то же время наполняет ее такими сильными переживаниями, что они делают неощутимой ее пустоту.»