О музыке, как и о покойных, нужно говорить либо ничего, либо хорошо, причём предпочтительнее первое: у меня всё более складывается впечатление, что хвалебные отзывы о любимых исполнителях – прекрасный повод для постановки психиатрического диагноза. Будь я светилом психиатрии, предложил бы складировать больных по разным палатам не по степени тяжести того или иного расстройства, а по любимым стилям и исполнителям. Единственный недостаток такого метода – коек на всех больных не хватит, кроме того, как честному человеку, мне пришлось бы самому переселиться в одну из палат. Меломания – серьёзный и практически поголовный недуг...
Это я к тому, что все мы разные, и внешние фишки-фетишки, типа кто какую группу любит и кто за какую команду болеет, мало что дают для взаимопонимания, гораздо меньше, чем обещают. Жисть, расставляя со временем все фишки на более прочные места, заменяет юношеские клубы по интересам – взрослыми позициями зависимости от обстоятельств, что есть жёстко, но справедливо: каждому – по труду, а не просто по духовным потребностям, (проявляемых в интересах).
Ну да ладно, как и всякий неизлечимо «нормальный», поспешу в полном противоречии сказанному возрадоваться на музыкальную тему. Из всего музыкального видео, что надавал мне мой утренний попутчик, больше всего зацепил Питер Габриэль. Живое выступление Genesis 72-го года (кусочек из которого я уже несколько раз тщетно, увы, пытался выложить в днев), несмотря на смешной по нынешним меркам видеоряд, навеяло дикую ностальгию: всегда любил этот их период (особенно альбом “Nursery Crime”). Тонкое путешествие по странным, очень сложным, но совершенно непридуманным чувственным пространствам и лабиринтам ни разу не надоедало, но всегда успокаивало и чуть завораживало. (В одной из тусовок конца 80-х я так пристрастился укладываться спать под этот альбом, что фраза «Поставьте что-нибудь ненавязчивое, например, Genesis –71-й» на долгие годы стала притчей во языцах среди моих друзей.)
Сравнивать Genesis времён Габриэля и поздний, где солистом стал Коллинз, даже и не хочется.
При этом я их никогда толком не видел. Оказывается, молодой хипповый Габриэль, несмотря на модные “The Who”-евоподобные манеры, ну просто вылитый Эмо, а про эмоциональность музыкальной ткани я уже писал выше; сравнивать же эту ткань с современным эмо-нейлоном тоже не буду, из соображений политкорректности. (Фигня, что не дышит, хорошо хоть не рвётся.)
По контрасту с ПГ молодым посмотрел два концерта с ПГ бородато-зрелым, недалёкого прошлого и совсем почти нашего времени. Бытует иногда мнение, что ПГ – просто скучный зануда (по сплетням, именно из-за этого Кейт Буш, бывшая жена ПГ, в своё время с ним и рассталась. Не знаю –не знаю, может музыкально и есть одна струя, которую Габриэль не старается покидать, но не музыка, и даже не шоу , всякий раз по самое горлышко наполненное техническими феньками и приколами типа хождения по потолку и др, больше всего цепляет буддообразно-спокойная габриэлевская харизма; умные глаза человека знающего не только свои возможности, но и их предел, и играющего на этом пределе без истеричного надрыва и перенапряжения; и, что самое главное, умеющего сделать шаг назад, чтобы взять под своё крыло других. Упорство, с которым он вытаскивает на сцену талантливых исполнителей, раскрывая их возможности и одновременно обогащая ими собственное музыкально-сценическое действо, трогает и умиляет.
Не знаю, хотелосмь бы мне стать таким, как БГ (Билл Гейтс, я имею в виду), но таким, как ПГ, или хотя бы в том направлении, хотелось бы.
Ну вот, такая музыка.Резюмируя вышесказанное, выношу себе диагноз: вялотекущая шиза, резонёрство, усугублённое сверхценными идеями (Это о сравнении БГ и ПГ), нарочитая интеллегизирование. По 1\4 таблетки циклодола – два раза в день, и продолжать в том же духе.
Гленна Гульда (1932 -1982 гг. Канада,Торонто) заслуженно называют величайшим пианистом ХХ века. В 13 лет он впервые выступил перед публикой, а в 32 года дал свой последний концерт, полностью отказавшись от публичных выступлений.
