Об особом абсенте.
Sep. 16th, 2009 at 3:05 AM

Особый абсент
Для создания особого абсента мы взяли за основу классические рецепты зеленого, синего и красного сортов этого напитка. Классическая рецептура была дополнена и улучшена нами на основании знаний об эффектах и возможностях сочетания некоторых растений, издревле считавшихся сакральными.
В особом абсенте содержится повышенная дозировка трав, входящих в стандартный рецепт, к ним добавлены ингредиенты, углубляющие и усиливающие их воздействие, улучшающие вкусовые качества и гармонизирующие букет напитка. Вышеперечисленные обновления позволили нам создать абсентную серию с новым, более мощным и стабильным эффектом.
Каждый сорт абсента содержит различный набор ингредиентов и готовится по-разному. Соответственно, их влияние на восприятие будет разнится в зависимости от выбранного сорта. Общим для всех "особых" сортов стало добавление Дамианы и Лотоса . Эти растения содержат психоактивные вещества, вызывающие прилив сил, эйфорию, повышение тонуса и сексуального влечения. Смешанные с другими составляющими абсента, они дополняют и усложняют воздействие этого напитка на сознание.

Особые абсентные ликеры
Абсентные ликеры содержат тот же набор ингредиентов, что и абсент соответствующего цвета. Однако, благодаря измененным пропорциям, между действием ликеров и абсентов есть существенные различия. Ликеры содержат наиболее высокую концентрацию травяных экстрактов при относительно низком градусе.
Таким образом достигается более сильный "травяной" эффект при минимальном воздействии алкоголя. Во вкусе ликеров наиболее ярко выражен травяной букет, алкогольная составляющая уступает место сочетанию вкусов фруктов и специй. Эта разновидность абсентной продукции дает возможность плавно и глубоко погрузится в действие напитка.

Зеленый особый абсент
Зеленый особый – усовершенствованная версия классического чешского абсента. Зеленый особый содержит Дамиану и Белый Лотос , которые, в сочетании с другими ингредиентами этого напитка усиливают концентрацию, повышают скорость и резкость восприятия, обостряют внимание и повышают общий тонус организма. Классическое воздействие «зеленой феи» усилено медитативным эффектом Дамианы и ощущается наиболее ярко благодаря расширяющему сознание эффекту Белого Лотоса .

Зеленый особый абсентный ликер
Особый ликер содержит наибольшее среди ликеров количество трав и позволяет максимально полно ощутить воздействие особого зеленого. Его вкус отличается усиленными мятным и лимонным тонами.

Синий особый абсент
Синие сорта абсента оказывают наиболее сильное воздействие на визуальное восприятие и увеличивают гибкость мышления. Дамиана и Голубой Лотос многократно усиливают эффект синего абсента, который также вызывает сильное сексуальное возбуждение.

Синий особый абсентный ликер
Этот ликер слаще и мягче аналогичного абсента, оказывает большее воздействие на сексуальное влечение, сильнее проявляет эйфорическое влияние голубого лотоса. Обладает насыщенным терпким букетом, оттененным кисло-сладкой составляющей.

Вишневый особый абсент
Расслабляющий и успокаивающий. Вызывает чувство эйфории, повышает настроение, позволяет воспринимать окружающее легко и спокойно. Обладает мягким возбуждающим эффектом. Помимо Дамианы и Розового Лотоса в красную разновидность особого абсента добавлена вишня, эффект которой, накладываясь на действие Розового Лотоса , укрепляет его и повышает действенность этого напитка как стимулятора, так и релаксанта одновременно .

Вишневый особый абсентный ликер
Мягкий, согревающий напиток. Дамиана и вишня придают букету красного ликера экзотический, глубокий оттенок. Этот вариант ликера наиболее ярко раскрывает воздействие Розового Лотоса , имеет ярко выраженный возбуждающий эффект. Сладкий фруктовый букет подчеркнут корицей и оттенен перечными тонами.
Mood:Ночь
Music:Дверь в лето
 

Топология (от др.-греч. τπος — место и λγος — слово, учение) — раздел математики, изучающий в самом общем виде явление непрерывности, в частности свойства пространства, которые остаются неизменными при непрерывных деформациях, например, связность, ориентируемость. В отличие от геометрии, в топологии не рассматриваются метрические свойства объектов (например, расстояние между парой точек). Например, с точки зрения топологии, кружка и бублик (полноторий) неотличимы.

Весьма важными для топологии являются понятия гомеоморфизма и гомотопии. Грубо говоря, это типы деформации, происходящие без разрывов и склеиваний.

История
Раздел математики, который мы теперь называем топологией, берет свое начало с изучения некоторых задач геометрии. Различные источники находят первые топологические по духу результаты в работах Эйлера, Жордана, Кантора, Пуанкаре.

Когда топология еще только зарождалась (конец XIX века), ее называли геометрия размещения (лат. geometria situs) или анализ размещения (лат. analysis situs). Приблизительно с 1925 по 1975 годы топология являлась сильно развивающейся отраслью в математике.

Общая топология зародилась в конце XIX в. и оформилась в самостоятельную математическую науку в начале XX в. Основополагающие работы принадлежат Хаусдорфу, Пуанкаре, Александрову, Урысону, Брауэру.

Разделы топологии

• Общая топология
• Общая топология, или теоретико-множественная топология — раздел топологии, в котором изучается понятие непрерывности в чистом виде. Здесь исследуются фундаментальные вопросы топологии, а также отдельные вопросы, такие как связность и компактность.
• Алгебраическая топология
• Алгебраическая топология — раздел, в котором происходит изучение непрерывности с использованием алгебраических объектов, вроде гомотопических групп и гомологий.
  
• Дифференциальная топология
• Дифференциальная топология — раздел, где главным образом изучаются гладкие многообразия с точностью до диффеоморфизма и их включения (размещения) в другие многообразия.
•  

 Б
База топологии — набор открытых множеств, такой, что любое открытое множество является объединением множеств из базы.
[править]
В
Внутренность — совокупность всех внутренних точек множества.
Внутренняя точка множества — точка, у которой есть окрестность, содержащаяся в данном множестве.
Выколотая окрестность точки p — это окрестность p с вырезанной p.
Всюду плотное множество — множество, замыкание которого совпадает со всем пространством.
[править]
Г
Гомеоморфизм — биекция f, такая, что f и f − 1 непрерывны.
Гомеоморфные пространства — пространства, между которыми существует гомеоморфизм.
Гомотопия непрерывного отображения есть непрерывное отображение , такое, что для любого . Часто используется обозначение , в частности f0 = f
Гомотопные отображения. Отображения называются гомотопными или если существует гомотопия ft такая, что f0 = f и f1 = g.
Гомотопическая эквивалентность топологических пространств X и Y есть пара непрерывных отображений и такая, что и , здесь обозначает гомотопическую эквивалентность отображений. В этом случае говорят, что X и Y гомотопически эквивалентны, или X с Y имеют один гомотопический тип.
Гомотопический инвариант — это характеристика пространства, которая сохраняется при гомотопической эквивалентности топологических пространств. То есть, если два пространства гомотопически эквиваленты, то они имеют ту же характеристику. Например: связанность, фундаментальная группа, эйлерова характеристика.
Гомотопический тип — см. гомотопическая эквивалентность.
Граница. Смотри относительная граница или граница многообразия.
Граница многообразия. Смотри многообразие.
[править]
Д
Деформационный ретракт
Дискретная топология. Топология, в которой любое множество открыто.
Дискретное множество. Множество, каждая точка которого является изолированной.
Дикий узел
[править]
З
Замкнутое множество — дополнение к открытому.
Замкнутое отображение — такое отображение, что образ любого замкнутого множества замкнут.
Замыкание. Минимальное замкнутое множество, содержащее данное.
[править]
И
Индуцированная топология — топология на подмножестве A топологического пространства, открытыми множествами в которой считаются пересечения открытых множеств объёмлющего пространства с A.
Изолированная точка множества A топологического пространства X — такая точка , что пересечение некоторой её окрестности с A состоит из единственной точки a.
[править]
К
Категория Бэра
Компактное пространство
Компонента связности точки есть максимальное связное множество, содержащее эту точку.
Континуум — связное компактное хаусдорфово топологическое пространство.
Конус над топологическим пространством X (называемым основанием конуса) — пространство CX, получающееся из произведения стягиванием подпространства в одну точку, называемую вершиной конуса.
Край многообразия, см. многообразие
Кривая есть непрерывное отображение связного подмножества вещественной прямой.
[править]
Л
Линейно связное пространство. Пространство, в котором любую пару точек можно соединить кривой.
Локально компактное пространство. Пространство, в котором любая точка имеет компактную окрестность.
Локально связное пространство. Пространство, в котором любая точка имеет связную окрестность.
Локально стягиваемое пространство. Пространство, в котором любая точка имеет стягиваемую окрестность.
Локальный гомеоморфизм — отображение топологических пространств, такое, что для каждой точки найдется окрестность Ux, которая посредством f отображается в Y гомеоморфно. Иногда в определение локальный гомеоморфизм автоматически включается требование f(X) = Y и, кроме того, отображение f предполагается открытым.
[править]
М
Массивное множество ― подмножество S топологического пространства X, являющееся пересечением счётного числа открытых плотных в X подмножеств. Если каждое массивное множество плотно в X, то X является пространством Бэра.
Метризуемое пространство. Пространство, гомеоморфное метрическому пространству.
Многообразие
Многосвязная область линейно связного пространства — область, фундаментальная группа которой не тривиальна.
Множество Бореля есть множество из борелевской сигма-алгебры
Множество второй категории. Любое множество, которое не является множеством первой категории.
Множество первой категории. Множество, которое можно представить как счётное объединение нигде не плотных множеств.
[править]
Н
Накрытие
Наследственное свойство — свойство топологического пространство такое, что если пространство обладает этим свойством то и любое его подпространство обладает этим свойством. Например: метризуемость и хаусдорфовость.
Непрерывное отображение — такое отображение, при котором прообраз любого открытого множества открыт.
Нигде не плотное множество — множество, замыкание которого не содержит открытых множеств (замыкание имеет пустую внутренность).
[править]
О
О́бласть — открытое связное подмножество топологического пространства.
Односвя́зное простра́нство — связное пространство, любое отображение окружности в которое гомотопно постоянному отображению.
Окрестность — открытая окрестность или множество, содержащее открытую окрестность.
Откры́тая окре́стность точки или множества — открытое множество, содержащее точку или множество.
Откры́тое мно́жество — основное понятие общей топологии, смотри топологическое пространство.
Откры́тое отображе́ние — такое отображение, что образ любого открытого множества открыт.
Относи́тельная грани́ца — пересечение замыкания подмножества топологического пространства с замыканием его дополнения. Граница множества E обычно обозначается .
Относи́тельная топология — то же, что индуцированная топология.
Относи́тельно компа́ктное мно́жество — подмножество топологического пространства называется относительно компактным или предкомпа́ктным, если его замыкание компактно.
[править]
П
Паракомпактное пространство — топологическое пространство, из любого открытого покрытия которого можно выделить локально конечное подпокрытие (то есть такое, что для любой точки можно найти окрестность пересекающуюся с конечным числом элементов этого подпокрытия).
Плотное множество
Подпокрытие покрытия {Vα}, — это покрытие {Vβ}, где .
Подпространство — подмножество топологического пространства, снабжённое индуцированной топологией.
Покрытие подмножества или пространства X — это представление его в виде объединения множеств {Vα}, , точнее это набор множеств {Vα}, такой что . Чаще всего рассматривают открытые покрытия, то есть предполагают что все {Vα} являются откытыми множествами.
Предбаза — семейство Y открытых подмножеств топологпческого пространства X такое, что совокупность всех множеств, являющихся пересечением конечного числа элементов Y, образует базу X.
Предельная точка подмножества A топологического пространства X — такая точка , что в любой её выколотой окрестности с A есть хотя бы одна точка из A.
Производное множество — совокупность всех предельных точек.
[править]
Р
Разбиение единицы
[править]
С
Связное пространство. Пространство, которое невозможно разбить на два непустых непересекающихся (<=> dis, дизъюнктное) открытых множества.
Сепарабельное пространство — топологическое пространство, в котором имеется счётное всюду плотное множество.
Стягиваемое пространство — пространство, гомотопически эквивалентное точке.
[править]
T
Топологический инвариант — характеристика пространства, которая сохраняется при гомеоморфизме. То есть если два пространства гомеоморфны то они имеют ту же характеристику. Например: компактность, связанность, фундаментальная группа, Эйлерова характеристика.
Топологическое пространство
Топология компактной сходимости. Топология, заданная на множестве непрерывных вещественных функций, определяемая семейством преднорм , называется топологией компактной сходимости.
Топология равномерной сходимости. Пусть на векторном пространстве L(K) непрерывных функций f на компактном топологическом пространстве K определена норма . Топология, порождённая такой метрикой называется топологией равномерной сходимости.
Точка накопления множества M — точка топологического пространства, в любой проколотой окрестности которой содержится хотя бы одна точка M.
Точка полного накопления множества M ― точка в топологическом пространстве X такая, что пересечение M с любой окрестностью x имеет мощность ту же, что и все множество M.
Точка прикосновения подмножества M топологического пространства — точка, любая окрестность которой содержит хотя бы одну точку из M. Множество всех точек прикосновения совпадает с замыканием .
[править]
Ф
Факторпространство топологическое
Фундаментальная группа
[править]
Х
Хаусдорфово пространство. Топологическое пространство X называется хаусдорфовым, если любые две различных точки x и y из X обладают непересекающимися окрестностями.
[править]
Литература
Бурбаки, Н. Элементы математики. Общая топология. Основные структуры. — М.: Наука, 1968.
Александров, П. С. Введение в теорию множеств и общую топологию. — М.: ГИИТЛ, 1948.
Келли, Дж. Л. Общая топология. — М.: Наука, 1968.
Виро, О. Я., Иванов, О. А., Харламов, В. М., Нецветаев, Н. Ю. Задачный учебник по топологии..
 

 

 

http://ru.wikipedia.org/wiki/Лист_Мёбиуса

Лента Мебиуса

Её называют по-разному: лентой, петлей или просто листом. Практически в одно и то же время двое научных деятеля открыли этот загадочный и непостижимый уму простых людей объект.

Немец Август Фердинанд Мебиус  

Иоганн Бенедикт Листинг 

 Отрезав тонкую длинную полоску бумаги  и развернув один конец бумажной ленты вполоборота, нужно закрепить оба конца между собой. 

В чем же заключается особенность этого объекта? Во-первых, если взглянуть на петлю Мебиуса с точки зрения геометрии, то вы увидите, что она представляет собою одну плоскость. И это удивительно – ведь изначально бумажная лента, из которой сделали этот интересный объект, имела две плоскости, две стороны. Но попробуйте взять в руки карандаш и провести линию вдоль всей ленты Мебиуса. И вы увидите, что линия карандаша пройдет по всей её длине, а вы при этом даже не оторвете руки от бумаги. Это возможно лишь в том случае, если предмет, на котором вы рисуете, имеет лишь одну плоскость.

Во-вторых, интересными окажутся результаты разрезания ленты Мебиуса напополам. Если вы попробуете разделить петлю на две части одинаковой ширины, - у вас ничего не получится. Ведь в случае, когда ленту Мебиуса разрезают напополам, получается не две петли, а одна, длина которой превосходит длину «первоисточника» ровно в два раза. Правда, получившаяся лента будет иметь несколько больше закрученных витков, чем та, из которой её сделали. Кстати, в народе новообразовавшаяся после разрезания лента получила название «афганской ленты».

Но если вы будете орудовать ножницами не посередине петли Мебиуса, а практически у самого её края, вы всё же получите две новые ленты. Одна будет точной копией изначально взятой ленты Мебиуса, а из второй части получится уже описанная выше «афганская лента».

А в случае, если вы решите поэкспериментировать, и создать ленту Мебиуса не с одним, а с двумя, тремя или более завитками (что, в принципе, не составит особых трудностей), но в результате разреза этих петель вы можете получить занимательнейшие фигуры и узоры.

Лента Мебиуса хоть и неказиста, проста на вид, всё же является объектом чуть ли не поклонения не только математиков, а и деятелей искусства. Некоторые скульпторы, писатели и художники посвятили всё своё творчество описанию именно этого небольшого, но такого загадочного и таинственного объекта. Среди них назовем знаменитого Эшера, Артура Кларка, Владислава Крапивина… их список достаточно объемен. Кроме того, структуру ленты Мебиуса использовали конструкторы при изготовлении некоторых приборов.

Как видите, небольшая полоска бумаги с одним полувитком может стать предметом восхищения, объектом искусства и большой загадкой для умов человечества.

---

http://www.im-possible.info/russian/articles/mobius-strip/mobius-strip.html

Бутылка Кляйна - это математическая неориентируемая поверхность, в которой неразличимы внутренняя и внешняя стороны. Бутылка Кляйна впервые была описана в 1882 году немецким математиком Феликсом Кляйном (Felix Klein). Эта поверхность тесно связана с другой загадочной поверхностью - лентой Мебиуса. Исходное название бутылки Кляйна - "Klein Fla-e-che" (Fläche = поверхность) поверхность Кляйна. Однако, в названии слово Fläche было интерпретировано как Fla-s-che (бутылка), и из-за доминирования английского языка утвердилось в математической науке, и позднее термин "бутылка Кляна" также вошел в обиход и в Германии.

Представим себе бутылку с отверстием в дне. Теперь мысленно удлиним горлышко бутылки, изогнем его в обратном направлении и направим внутрь бутылки сквозь стенку, не касаясь ее (это невозможно произвести в трехмерном пространстве), далее удлиним горлышко до дна бутылки и соединим края горлышка с краями отверстия в дне бутылки. Настоящая бутылка Кляйна в четырехмерном пространстве не пересекается сама с собой.

В отличие от реальных бутылок, поверхность Кляйна не имеет границы, где бы она прерывалась. В отличие от шара или тора, муха, ползущая по поверхности бутылки Кляйна, может попасть с внешней стороны на внутреннюю, не проходя сквозь поверхность.
 

---

Лента Мёбиуса
В одной руке у вас ножницы. В другой большое кольцо, склеенное из длинной бумажной ленты. Ножницы протыкают эту ленту и аккуратно разрезают ее вдоль - точно посередине. "Ну вот, - подумаете вы, - сейчас получатся два отдельных кольца. Еще последний "вжик" - и..." Но что это? Вместо двух колец получается одно! Причем оно больше и тоньше первоначального.
"Такого не бывает", - скажете вы. Бывает. И даже еще не такое. Если только в руках у вас не обычное бумажное кольцо, а удивительная лента Мебиуса.


Немецкий астроном и математик Август Фердинанд Мёбиус взял однажды бумажную ленту, повернул один ее конец на пол-оборота (то есть на 180 градусов), а потом склеил его с другим концом. То ли от скуки он это сделал, то ли научного интереса ради - теперь уже неизвестно. Зато доподлинно известно, что именно так и появилась еще в прошлом веке знаменитая лента Мёбиуса.
Чем же она знаменита? А тем, что поверхность ленты Мёбиуса имеет только одну сторону. Это легко проверить. Возьмите карандаш и начните закрашивать ленту в каком-нибудь направлении. Вскоре вы вернетесь в то место, откуда начали. А теперь поглядите внимательно: закрашенной оказалась вся лента целиком! А ведь вы ее не переворачивали, чтобы закрасить с другой стороны. Да и не смогли бы перевернуть, даже если бы очень захотели. Потому как поверхность ленты Мёбиуса - односторонняя. Такое вот у нее любопытное свойство наблюдается.
Что же из этого свойства следует? А следуют удивительные превращения ленты, если разрезать ее вдоль. Точно посередине - вы уже пробовали. А вот если разрезать ленту на расстоянии 1/3 ее ширины от края, то получаются два кольца - но! - одно большое и сцепленное с ним маленькое. Если же разрезать еще и маленькое кольцо вдоль посередине, то у вас окажется весьма "затейливое" переплетение двух колец - одинаковых по размеру, но разных по ширине. Чудеса?.. Попробуйте сами!
Ну а что, интересно, получится, если перед склеиванием ленты перекрутить ее два раза (то есть на 360 градусов)? Такая поверхность будет уже двусторонней. И чтобы закрасить все кольцо целиком, вам придется непременно перевернуть ленту на другую сторону.
Однако свойства этой поверхности не менее удивительны. Ведь если разрезать ее вдоль посередине, то вы получите два одинаковых кольца, но опять же сцепленных между собой. А разрезав каждое из них еще раз вдоль посередине, вы обнаружите уже четыре кольца, соединенных друг с другом. Можно теперь рвать эти кольца по очереди - и всякий раз оставшиеся будут по-прежнему сцеплены вместе.
Нетрудно догадаться, о чем вы сейчас задумались: а что получится, если ленту перекрутить на три оборота и склеить.
Что ж, любопытство ваше оправдано. И у вас есть отличная возможность удовлетворить его самостоятельно! Но при том неплохо было бы воспользоваться такими советами:
1. Взять не бумажную ленту, а полоску любой ткани.
2. Продеть ее сквозь металлическое кольцо.
3. Повернуть один из концов полоски на 3 оборота, т.е. на 540 градусов.
4. Сшить оба конца.
Теперь можно взять ножницы и аккуратно разрезать матерчатое кольцо вдоль посередине. Ножницы лучше брать небольшие и непременно с тупыми концами, дабы в порыве научного любопытства не повредить своему здоровью.
Интересно, кстати, было бы узнать, что у вас получится в результате этого эксперимента?
Можно, конечно, провести еще немало опытов с перекручиванием ленты на четыре оборота, на пять, на шесть и с последующим разрезанием кольца вдоль посередине, и на расстоянии в 1/3 ширины от края, и в 1/4... Но усложнение эксперимента часто не приводит к более эффектным результатам. Недаром говорится: "просто, как все гениальное". Видимо, верно и обратное утверждение: "гениально, как все простое".
И действительно: простая полоска бумаги, но перекрученная всего лишь раз и склеенная затем в кольцо, сразу же превращается в загадочную ленту Мёбиуса и приобретает удивительные свойства. Такие свойства поверхностей и пространств изучает специальный раздел математики - ТОПОЛОГИЯ.
Наука эта настолько сложная, что ее в школе не проходят. Только в институтах (и то не во всех!). Но кто знает, вдруг вы станете со временем знаменитым топологом и совершите не одно замечательное открытие. И быть может, какую-нибудь замысловатую поверхность назовут вашим именем.
 

http://www.cofe.ru/read-ka/article.asp?heading=92&article=9242

 

 

 

 

 

 

 

http://ru.wikipedia.org/wiki/Лист_Мёбиуса

Лента Мебиуса

Её называют по-разному: лентой, петлей или просто листом. Практически в одно и то же время двое научных деятеля открыли этот загадочный и непостижимый уму простых людей объект.

Немец Август Фердинанд Мебиус  

Иоганн Бенедикт Листинг 

 Отрезав тонкую длинную полоску бумаги  и развернув один конец бумажной ленты вполоборота, нужно закрепить оба конца между собой. 

В чем же заключается особенность этого объекта? Во-первых, если взглянуть на петлю Мебиуса с точки зрения геометрии, то вы увидите, что она представляет собою одну плоскость. И это удивительно – ведь изначально бумажная лента, из которой сделали этот интересный объект, имела две плоскости, две стороны. Но попробуйте взять в руки карандаш и провести линию вдоль всей ленты Мебиуса. И вы увидите, что линия карандаша пройдет по всей её длине, а вы при этом даже не оторвете руки от бумаги. Это возможно лишь в том случае, если предмет, на котором вы рисуете, имеет лишь одну плоскость.

Во-вторых, интересными окажутся результаты разрезания ленты Мебиуса напополам. Если вы попробуете разделить петлю на две части одинаковой ширины, - у вас ничего не получится. Ведь в случае, когда ленту Мебиуса разрезают напополам, получается не две петли, а одна, длина которой превосходит длину «первоисточника» ровно в два раза. Правда, получившаяся лента будет иметь несколько больше закрученных витков, чем та, из которой её сделали. Кстати, в народе новообразовавшаяся после разрезания лента получила название «афганской ленты».

Но если вы будете орудовать ножницами не посередине петли Мебиуса, а практически у самого её края, вы всё же получите две новые ленты. Одна будет точной копией изначально взятой ленты Мебиуса, а из второй части получится уже описанная выше «афганская лента».

А в случае, если вы решите поэкспериментировать, и создать ленту Мебиуса не с одним, а с двумя, тремя или более завитками (что, в принципе, не составит особых трудностей), но в результате разреза этих петель вы можете получить занимательнейшие фигуры и узоры.

Лента Мебиуса хоть и неказиста, проста на вид, всё же является объектом чуть ли не поклонения не только математиков, а и деятелей искусства. Некоторые скульпторы, писатели и художники посвятили всё своё творчество описанию именно этого небольшого, но такого загадочного и таинственного объекта. Среди них назовем знаменитого Эшера, Артура Кларка, Владислава Крапивина… их список достаточно объемен. Кроме того, структуру ленты Мебиуса использовали конструкторы при изготовлении некоторых приборов.

Как видите, небольшая полоска бумаги с одним полувитком может стать предметом восхищения, объектом искусства и большой загадкой для умов человечества.

---

http://www.im-possible.info/russian/articles/mobius-strip/mobius-strip.html

Бутылка Кляйна - это математическая неориентируемая поверхность, в которой неразличимы внутренняя и внешняя стороны. Бутылка Кляйна впервые была описана в 1882 году немецким математиком Феликсом Кляйном (Felix Klein). Эта поверхность тесно связана с другой загадочной поверхностью - лентой Мебиуса. Исходное название бутылки Кляйна - "Klein Fla-e-che" (Fläche = поверхность) поверхность Кляйна. Однако, в названии слово Fläche было интерпретировано как Fla-s-che (бутылка), и из-за доминирования английского языка утвердилось в математической науке, и позднее термин "бутылка Кляна" также вошел в обиход и в Германии.

Представим себе бутылку с отверстием в дне. Теперь мысленно удлиним горлышко бутылки, изогнем его в обратном направлении и направим внутрь бутылки сквозь стенку, не касаясь ее (это невозможно произвести в трехмерном пространстве), далее удлиним горлышко до дна бутылки и соединим края горлышка с краями отверстия в дне бутылки. Настоящая бутылка Кляйна в четырехмерном пространстве не пересекается сама с собой.

В отличие от реальных бутылок, поверхность Кляйна не имеет границы, где бы она прерывалась. В отличие от шара или тора, муха, ползущая по поверхности бутылки Кляйна, может попасть с внешней стороны на внутреннюю, не проходя сквозь поверхность.
 

---

Лента Мёбиуса
В одной руке у вас ножницы. В другой большое кольцо, склеенное из длинной бумажной ленты. Ножницы протыкают эту ленту и аккуратно разрезают ее вдоль - точно посередине. "Ну вот, - подумаете вы, - сейчас получатся два отдельных кольца. Еще последний "вжик" - и..." Но что это? Вместо двух колец получается одно! Причем оно больше и тоньше первоначального.
"Такого не бывает", - скажете вы. Бывает. И даже еще не такое. Если только в руках у вас не обычное бумажное кольцо, а удивительная лента Мебиуса.


Немецкий астроном и математик Август Фердинанд Мёбиус взял однажды бумажную ленту, повернул один ее конец на пол-оборота (то есть на 180 градусов), а потом склеил его с другим концом. То ли от скуки он это сделал, то ли научного интереса ради - теперь уже неизвестно. Зато доподлинно известно, что именно так и появилась еще в прошлом веке знаменитая лента Мёбиуса.
Чем же она знаменита? А тем, что поверхность ленты Мёбиуса имеет только одну сторону. Это легко проверить. Возьмите карандаш и начните закрашивать ленту в каком-нибудь направлении. Вскоре вы вернетесь в то место, откуда начали. А теперь поглядите внимательно: закрашенной оказалась вся лента целиком! А ведь вы ее не переворачивали, чтобы закрасить с другой стороны. Да и не смогли бы перевернуть, даже если бы очень захотели. Потому как поверхность ленты Мёбиуса - односторонняя. Такое вот у нее любопытное свойство наблюдается.
Что же из этого свойства следует? А следуют удивительные превращения ленты, если разрезать ее вдоль. Точно посередине - вы уже пробовали. А вот если разрезать ленту на расстоянии 1/3 ее ширины от края, то получаются два кольца - но! - одно большое и сцепленное с ним маленькое. Если же разрезать еще и маленькое кольцо вдоль посередине, то у вас окажется весьма "затейливое" переплетение двух колец - одинаковых по размеру, но разных по ширине. Чудеса?.. Попробуйте сами!
Ну а что, интересно, получится, если перед склеиванием ленты перекрутить ее два раза (то есть на 360 градусов)? Такая поверхность будет уже двусторонней. И чтобы закрасить все кольцо целиком, вам придется непременно перевернуть ленту на другую сторону.
Однако свойства этой поверхности не менее удивительны. Ведь если разрезать ее вдоль посередине, то вы получите два одинаковых кольца, но опять же сцепленных между собой. А разрезав каждое из них еще раз вдоль посередине, вы обнаружите уже четыре кольца, соединенных друг с другом. Можно теперь рвать эти кольца по очереди - и всякий раз оставшиеся будут по-прежнему сцеплены вместе.
Нетрудно догадаться, о чем вы сейчас задумались: а что получится, если ленту перекрутить на три оборота и склеить.
Что ж, любопытство ваше оправдано. И у вас есть отличная возможность удовлетворить его самостоятельно! Но при том неплохо было бы воспользоваться такими советами:
1. Взять не бумажную ленту, а полоску любой ткани.
2. Продеть ее сквозь металлическое кольцо.
3. Повернуть один из концов полоски на 3 оборота, т.е. на 540 градусов.
4. Сшить оба конца.
Теперь можно взять ножницы и аккуратно разрезать матерчатое кольцо вдоль посередине. Ножницы лучше брать небольшие и непременно с тупыми концами, дабы в порыве научного любопытства не повредить своему здоровью.
Интересно, кстати, было бы узнать, что у вас получится в результате этого эксперимента?
Можно, конечно, провести еще немало опытов с перекручиванием ленты на четыре оборота, на пять, на шесть и с последующим разрезанием кольца вдоль посередине, и на расстоянии в 1/3 ширины от края, и в 1/4... Но усложнение эксперимента часто не приводит к более эффектным результатам. Недаром говорится: "просто, как все гениальное". Видимо, верно и обратное утверждение: "гениально, как все простое".
И действительно: простая полоска бумаги, но перекрученная всего лишь раз и склеенная затем в кольцо, сразу же превращается в загадочную ленту Мёбиуса и приобретает удивительные свойства. Такие свойства поверхностей и пространств изучает специальный раздел математики - ТОПОЛОГИЯ.
Наука эта настолько сложная, что ее в школе не проходят. Только в институтах (и то не во всех!). Но кто знает, вдруг вы станете со временем знаменитым топологом и совершите не одно замечательное открытие. И быть может, какую-нибудь замысловатую поверхность назовут вашим именем.
 

http://www.cofe.ru/read-ka/article.asp?heading=92&article=9242

 

 

 

 

 

 

 

Так говорил Заратустра (симфоническая поэма)

Так говори́л Зарату́стра (нем. Also sprach Zarathustra) — симфоническая поэма немецкого композитора Рихарда Штрауса. Написана в 1896 году под впечатлением от книги «Так говорил Заратустра» Фридриха Ницше.

Произведение программное; состоит из девяти фрагментов, исполняемых без пауз. Названия фрагментов повторяют названия некоторых глав литературного первоисточника. Средняя продолжительность исполнения — около тридцати минут. Симфоническая поэма написана для четверного оркестра. В партитуре используются также орган и колокол.

Премьера состоялась во Франкфурте в исполнении оркестра под управлением автора. С тех пор произведение прочно вошло в мировой симфонический репертуар, исполнялось лучшими коллективами под руководством таких мировых знаменитостей, как Герберт фон Караян, Фриц Райнер, Бернард Хайтинк. Начальные такты «Так говорил Заратустра» являются одним из самых узнаваемых мотивов в академической музыке.

Музыка из поэмы использовалась в саундтреке фильма Стэнли Кубрика «Космическая одиссея 2001 года», используется в оформлении телепередачи «Что? Где? Когда?». Элвис Пресли открывал свои концерты в гостинице «Интернациональ» в Лас-Вегасе увертюрой из этой музыкальной поэмы. Deep Purple использовали в своём втором альбоме. Limp Bizkit исполнили Предисловие, открывая свое выступление на Rock Am Ring 2009. Black Rebel Motorcycle Club использовали увертюру в песне As Sure As The Sun.
[править]
Композиция
Предисловие, или Восход
О потусторонниках
О великом томлении
О радостях и страстях
Надгробная песнь
О науке
Выздоравливающий
Танцевальная песнь
Песнь опьянения
[править]
Литература
Ганс Мериан. Симфоническая поэма Рихарда Штрауса «Так говорил Заратустра»: Этюд о современной программной симфонии (нем. Richard Strauss' Tondichtung Also sprach Zarathustra: Eine Studie über die moderne Programmsymphonie; 1899, русский перевод 1909)
 

Ри́хард Штраус (нем. Richard Strauss, 11 июня 1864, Мюнхен, Германия — 8 сентября 1949, Гармиш-Партенкирхен, Германия) — немецкий композитор эпохи позднего романтизма, особенно прославился благодаря своим симфоническим поэмам и операм. Был также выдающимся дирижёром.

Сочиненная им в 1896 году симфоническая поэма Так говорил Заратустра (нем. Also sprach Zarathustra) широко известна благодаря фильму Стенли Кубрика 2001: Космическая одиссея.
 

Биография
[править]
Ранние годы

Рихард Штраус родился 11 июня 1864 года в Мюнхене (в то время Королевство Бавария, сейчас на территории Германии), отец — Франц Штраус, первый валторнист в Придворном оперном театре Мюнхена. В юности получил от своего отца широкое, хотя и консервативное музыкальное образование; свою первую музыкальную пьесу написал в возрасте 6 лет; с тех пор и до своей смерти, последовавшей почти 80 лет спустя, почти непрерывно сочинял музыку.

Будучи ребёнком, имел возможность посещать оркестровые репетиции Мюнхенского придворного оркестра, там же от ассистента дирижёра получил частные уроки по теории музыки и оркестровке. В 1874 году Штраус впервые услышал оперы Рихарда Вагнера Лоэнгрин, Тангейзер и Зигфрид; влияние музыки Вагнера на стиль Штрауса могло стать определяющим, но поначалу его отец запрещал ему изучать Вагнера: лишь в возрасте 16 лет Штраус смог получить партитуру Тристана и Изольды. В действительности, в доме Штраусов музыка Рихарда Вагнера считалась музыкой низкого сорта. В дальнейшем в своей жизни Рихард Штраус писал и говорил о том, что он глубоко сожалеет об этом.

Рихард Штраус в возрасте 40 лет. Почтовая открытка. 1910

В 1882 году он поступил в Мюнхенский университет, где он изучал философию и историю — но не музыку — однако, год спустя он покинул его, чтобы отправиться в Берлин. Там он непродолжительное время учился, а затем получил пост ассистента дирижёра при Гансе фон Бюлове, заменив его в Мюнхене, когда тот вышел в отставку 1885. Его композиции этого периода была весьма консервативными, в стиле Роберта Шумана или Феликса Мендельсона, верными стилю преподавания его отца. Его Концерт для валторны № 1 (1882—1883) типичен для этого периода, и тем не менее его по прежнему регулярно играют. Стиль Штрауса начинает заметно меняться, когда он встречает Александра Риттера, известного композитора и скрипача и мужа одной из племянниц Рихарда Вагнера. Именно Риттер убедил Штрауса отказаться от своего консервативного юношеского стиля и приступить к сочинению симфонических поэм; он также познакомил Штрауса с эссе Рихарда Вагнера и сочинениями Шопенгауэра. Штраус собирался дирижировать одной из опер Риттера, а позднее Риттер написал поэму по мотивам симфонической поэмы Рихарда Штрауса «Смерть и просветление» (Tod und Verklärung).

Рихард Штраус женился на певице-сопрано Паулине Марии де Ана 10 сентября 1894 года. Она была известна своим властным и вспыльчивым характером, эксцентричностью и прямотой, но брак был счастливым — супруга стала для него большим источником вдохновения. На протяжении своей жизни, с ранних песен до последних, написанных в 1948 году Четырёх последних песен, он всегда предпочитал сопрано любым другим голосам.
[править]
Симфонические поэмы

Благодаря увлечению симфоническими поэмами появилась первая из них, показавшая зрелое мастерство, симфоническая поэма Дон Жуан. Во время премьеры в 1889 году, половина публики аплодировала в то время как другая половина шикала. Штраус знал, что он обрёл свой собственный музыкальный голос, заявив:«Теперь я утешаю себя сознанием того, что я нахожусь на сознательно выбранной дороге, всецело осознавая, что не существует художника, которого тысячи его современников не считали бы умалишенным.»


Штраус написал ряд симфонических поэм, в том числе Смерть и просветление (1888—89), Веселые проделки Тиля Уленшпигеля (Till Eulenspiegels lustige Streiche, 1894—95), Так говорил Заратустра (Also sprach Zarathustra, 1896, начальные звуки которой сегодня широко известны благодаря фильму Стенли Кубрика 2001: Космическая одиссея и передаче Что? Где? Когда?), Дон Кихот (1897),Дон Жуан, Жизнь героя (1897—98), Домашняя симфония (1902—03) и Альпийская симфония (1911—15).
[править]
Оперы

В конце XIX века Штраус обращается к опере. Его первые опыты в этом жанре Гунтрам в 1894 году и Погасшие огни (Feuersnot) в 1901 году провалились. В 1905 году он создаёт Саломею (по пьесе Оскара Уайльда), которая была встречена столь же пылко и неоднозначно, как в свое время Дон Жуан. На премьере в Метрополитен Опера в Нью-Йорке протесты публики были столь громкими, что опера была снята после первого же представления. Без сомнения, эти протесты в значительной степени определялись выбором темы, но отчасти негативный прием был связан с использованием Штраусом диссонансов, которые редко можно было услышать в опере того времени. В других оперных театрах эта опера пользовалась успехом, что позволило Рихарду Штраусу построить свой дом в Гармиш-Партенкирхене исключительно за счет доходов от представлений этой оперы.

Следующей оперой Штрауса была Электра, в которой Штраус еще интенсивнее использует диссонансы. С этой оперы начинается сотрудничество Штрауса с поэтом Гуго фон Гофмансталем. Их совместная работа над другими произведениями была долгой и плодотворной. Однако, в своих последующих операх Штраус более осторожен в использовании гармонического языка, поэтому такие сочинения, как Кавалер розы (1910) получают большой успех у публики. До 1940 года Штраус продолжает сочинять оперы с завидной регулярностью. Из-под его пера появляются Ариадна на Наксосе (1912), Женщина без тени (1918), Интермеццо (1923), Елена Египетская (1927) и Арабелла (1932), все в сотрудничестве с Гуго фон Гофмансталем; Молчаливая женщина (1934), либретто Стефана Цвейга; День мира (1936) и Дафна (1937) (либретто Йозефа Грегора и Цвейга); Любовь Данаи (1940) (в сотрудничестве с Грегором) и Каприччо (либретто Клеменса Крауса) (1941).
[править]
Камерная музыка и сольные сочинения

В число сольных работ и камерных ансамблей Штрауса входят ранние сочинения для фортепиано, написанные в консервативном гармоническом стиле, многие из них утрачены; редко исполняемый струнный квартет (соч. 2); знаменитая скрипичная соната ми-бемоль, которую он написал в 1887; небольшое число пьес позднего периода. После 1900 года он создаёт лишь шесть произведений для камерных ансамблей; четыре являются сюитами из его опер. Его последнее камерное сочинение, Алегретто ми минор для скрипки и фортепиано датировано 1940 годом.
[править]
Сочинения для солирующего инструмента и оркестра

Намного больше музыки Штраус писал для сольного инструмента (или инструментов) с оркестром. Наиболее известны два концерта для валторны с оркестром (№ 1 Ми-бемоль мажор, соч. 11 и № 2 Ми-бемоль мажор, соч.132), которые и поныне входят в репертуар большинства концертирующих валторнистов, концерт для скрипки, симфоническая поэма Дон Кихот для виолончели, альта и оркестра, а также написанный в поздние годы концерт для гобоя с оркестром (который был сочинён по просьбе американского солдата, которого он встретил после войны) и концертный дуэт для фагота и кларнета, который стал одной из его последних работ (1947). Штраус признавал, что в основе концертного дуэта лежит «внемузыкальный» сюжет, в котором кларнет представляет принцессу, а фагот — медведя, во время их танца медведь превращается в принца.
[править]
Штраус и национал-социализм
Основная статья: Третий рейх

Существует значительное расхождение во мнениях относительно роли, которую Штраус играл в Германии после прихода к власти Нацистской партии. Некоторые источники указывают на его неизменную аполитичность и отсутствие какого-либо сотрудничества с нацистами. Другие указывают на то, что он был должностным лицом на государственной службе во времена Третьего рейха.

В ноябре 1933 года без каких-либо консультаций со Штраусом Геббельс назначает его на пост президента Имперской музыкальной палаты (Reichsmusikkammer). Штраус решает сохранить за собой этот пост, но оставаться при этом аполитичным. Штрауса критикуют за наивность этого решения, но, возможно, это решение было наиболее благоразумным с учётом всех обстоятельств. Находясь на этом посту, он написал Олимпийский гимн для Олимпийских игр 1936 года и продирижировал им. Он также поддерживал отношения с некоторыми высокопоставленными нацистскими чинами. Очевидно его намерение защитить от преследований свою невестку Алису, которая была еврейкой. В 1935 году Штрауса вынудили уйти со своего поста президента в Государственном комитете по делам музыки после его отказа убрать из афиш оперы Молчаливая женщина имя либреттиста еврейского происхождения Стефана Цвейга, который был его другом. Он написал Цвейгу письмо со словами поддержки, оскорбительное для нацистов. Это письмо было перехвачено гестапо.

Его решение написать День мира в 1938 году, одноактную оперу, в которой действие происходит в осаждённой крепости во времена Тридцатилетней войны — по сути, гимн миру и едва завуалированная критика Третьего рейха — в период, когда вся нация готовилась к войне, было чрезвычайно смелым поступком. С присущим ему противопоставлением свободы и рабства, войны и мира, света и тьмы, это сочинение считалось в большей степени связанным с Фиделио, нежели с любым из последних оперных сочинений Штрауса. Постановка была прервана в 1939 году в начале войны.

Когда его невестка Алиса была помещена в Гармише в 1938 году под домашний арест, Штраус использовал свои связи в Берлине, например, обратился к Интенданту Берлина Титьену Хайнцу, чтобы обеспечить её безопасность; кроме того, существуют также указания на то, что он пытался использовать своё официальное положение, чтобы защитить своих друзей и коллег-евреев. К сожалению, Штраус не оставил никаких дневников или комментариев, которые могли бы выявить его отношение к насаждаемому нацистами антисемитизму, поэтому о мотивации его действий того периода можно говорить лишь предположительно. Хотя большинство его действий в 1930-е годы находились посредине между очевидным коллаборационизмом и диссидентством, с уверенностью можно говорить лишь об одном его диссидентском поступке в музыке — пацифистской драме День мира.

В 1942 Штраус перевёз свою семью обратно в Вену, где Алиса и её дети могли находиться под защитой Гауляйтера Вены Бальдура фон Шираха. К сожалению, даже он был не в силах полностью защитить еврейских родственников Штрауса; в начале 1944, когда Штраус был в отъезде, Алиса и сын композитора были похищены гестапо и провели в тюрьме двое суток. Лишь своевременное личное вмешательство Штрауса помогло спасти их; он смог вывезти обоих в Гармиш, где они оставались, находясь под домашним арестом, до конца войны.

Позднее он был привлечён к суду по обвинению в связях и сотрудничестве с нацистами. Приговор был оправдательным.

Почтовая марка с портретом Р. Штрауса
[править]
Последние годы

В 1948 году Штраус написал своё последнее сочинение, Четыре последние песни для сопрано и оркестра. Хотя песни Штраус писал в течение всей своей жизни, эти являются наиболее известными. В сравнении с сочинениями более молодых композиторов гармонический и мелодический язык Штрауса выглядел к тому моменту несколько устаревшим. Тем не менее, эти песни неизменно пользуются популярностью у слушателей и исполнителей. Сам Штраус заявил в 1947 году: «Может быть, я не являюсь первосортным композитором, но я — первоклассный второсортный композитор!»

На 86-м году жизни могучее здоровье Штрауса стало сдавать, появились приступы слабости, сердечные припадки. Временами наступала потеря сознания. Рихард Штраус скончался 8 сентября 1949 года в Гармиш-Партенкирхене в Германии в возрасте 85 лет.
[править]
Литература
Michael Kennedy, «Richard Strauss», The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
Bryan Gilliam: «Richard Strauss», Grove Music Online ed. L. Macy (Accessed August 19, 2005), (доступ по подписке) (Эта статья сильно отличается от опубликованной в словаре Гроува издания 1980 года; в частности, более детализирован анализ поведения Штрауса в Нацистский период.)
David Dubal, "The Essential Canon of Classical Music, " North Point Press, 2003. ISBN 0-86547-664-0
[править]
Избранная библиография
Del Mar, Norman (1962). Richard Strauss. London: Barrie & Jenkins. ISBN 0-214-15735-0.
Gilliam, Bryan (1999). The Life of Richard Strauss. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-57895-7.
Kennedy, Michael (1999). Richard Strauss: Man, Musician, Enigma. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-58173-7.
Osborne, Charles (1991). The Complete Operas of Richard Strauss. New York City: Da Capo Press. ISBN 0-306-80459-X.
Wilhelm, Kurt (1989). Richard Strauss: An Intimate Portrait. London: Thames & Hudson. ISBN 0-500-01459-0.
[править]
Ссылки
 

 

5 карт

 

 

 

используя в качестве обезболивания электрошок.

 

http://ru.wikipedia.org/wiki/Лоботомия

http://ru.wikipedia.org/wiki/Инсулинокоматозная_терапия

Гипогликеми́ческая ко́ма — остро возникающее патологическое состояние, проявляющееся реакцией нервной системы в определённой последовательности (кора больших полушарий → мозжечок → подкорково-диэнцефальные структуры → жизненно важные центры продолговатого мозга), связанное с падением или резким перепадом уровня гликемии (концентрации углеводов в плазме крови). Кома развивается остро. Иногда кратковременный период предвестников настолько мал, что кома начинается практически внезапно — в течение нескольких минут наступает потеря сознания и даже паралич жизненно важных центров продолговатого мозга.

http://ru.wikipedia.org/wiki/Гипогликемическая_кома

Со́пор (от лат. sopor — оцепенение, вялость, сон) (субкома, сопоро́зное состояние, status soporosus) — глубокое угнетение сознания с утратой произвольной и сохранностью рефлекторной деятельности. В иностранной (англоязычной) медицинской литературе в этом качестве выступает термин «ступор», в то время как сопор обозначает необычно глубокий сон.

Больной не реагирует на окружающую обстановку, не выполняет никаких заданий, не отвечает на вопросы. Из сопорозного состояния больного удается вывести с большим трудом, применяя грубые болевые воздействия (щипки, уколы и др.), при этом у больного появляются мимические движения, отражающие страдание, возможны и другие двигательные реакции как ответ на болевое раздражение.

При обследовании обнаруживается мышечная гипотония, угнетение глубоких рефлексов, реакция зрачков на свет может быть вялой, но роговичные рефлексы сохранены. Глотание не нарушено. Сопорозное состояние может развиться в результате травматического, сосудистого, воспалительного, опухолевого или дисметаболического поражения головного мозга.

При углублении этого прекоматозного состояния сознание полностью утрачивается, развивается кома.
 

 

 

 

http://etostranno.com/things/made-man/mobius-strip.html

Человек на Луне
The Man in the Moon

Мы предлагаем Вам домашний планетарий от лидера рынка – японской компании SegaToys. Серия домашних планетариев HomeStar разработана известным инженером Такаюки Охира. Его профессиональные планетарии Megastar установлены во многих японских музеях науки и по количеству проектируемых звёзд вошли в книгу рекордов Гиннесса.

Домашний планетарий HomeStar Pro 2 – самая последняя версия домашнего планетария премиум класса. Посмотреть на планетарий в действии Вы можете здесь.

Проектирует около 60 000 звёзд - абсолютный рекорд в своём классе
Звёздное небо может медленно вращаться, либо быть неподвижным
Загадывайте желания с функцией «звездопад»
Засыпайте под звёздами, включив таймер


Для чего нужен домашний планетарий?
Создаёт непередаваемую атмосферу: подходит как для романтических свиданий, так и отдыха
Идеальный подарок для себя и близких
Наглядное пособие по астрономии для людей всех возрастов


Что входит в комплект поставки?
Планетарий
Руководство пользователя
Три проекционных диска: «Звёздное небо», «Созвездия», «Земля и Луна»
Блок питания с переходником

12 500 рублей

 

http://www.clickpilot.ru/canaliz.php?wr=261

http://www.bibliotekar.ru/spravochnik-109-kanalizacia/84.htm

 

 

 

 

Любимые фильмы:
Генрих8, 451 по фаренгейту, Эквилибриум, Мечты в Аризоне, фильмы Кустурицы, Альмадовара, Линча, Джармуша, Бертона

Любимые телешоу:
чтоб их там всех подбросило и разорвало! (следуй за кроликом!!!)

Любимые книги:
Девочка, которая любила Тома Гордона (С.Кинг), весь Кинг, Э.Райс, исторические романы, Рэй Бредбери, Стругацкие, Лавкрафт, Морис Дрюон, Шекспир, Гюго

Любимые игры:
СМ, Шорох, TRA

 

есть 2 типа людей - ты и все остальные.И они никогда не сойдутся....

"…Так кто ж ты, наконец?
— Я — часть той силы,
что вечно хочет
зла и вечно совершает благо." (с) Фауст Гете
 

 

 

Больше всего в жизни Стивен Альварез (Stephen Alvarez) любит фотографию, путешествия и острые ощущения. С 1991 года фотожурналист колесит по миру, снимая подземную красоту пещер. Оман, Северная Америка, Мексика, Гондурас, Гватемала, Уганда, Судан, Канада, Перуанские Анды и остров Борнео открывают свои неизведанные достопримечательности перед камерой Стивена Альвареза.


Известный фотожурналист Стивен Альварез создает серии фотокартин на культурную, религиозную, а также исследовательскую тематику, сотрудничая с такими журналами как National Geographic Magazine, Time, Adventure, Delta Sky и Travel Holiday. Впервые он получил задание снять пещеру Mammoth Cave в 1991 году для журнала Time Magazine, а затем продолжил фотографировать подземные сокровища Земли для National Geographic.

В Перуанских Андах фотограф проводил исследование в 500-летних подземных лабиринтах, отправился на малайзийский остров Борнео для фотодокументации исследовательских работ исторического природного памятника Sarawak, в Северной Америке он принимал участие в составлении карты самой длинной пещеры Chiquibul.

 

 

http://vkontakte.ru/id22491312

Carmina Burana
[править]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии

«Колесо фортуны» — одна из миниатюр рукописи Carmina Burana
О кантате Карла Орфа см. Carmina Burana (Орф)

Carmina Burana (Кармина Бурана) — рукописный поэтический сборник, известный также как Кодекс Буранус, Codex Buranus, сейчас хранится в Мюнхене. Само название означает по-латыни «Песни Бойерна» (средневековый монастырь Beuern, ныне в Бенедиктбойерне, Бавария, где рукопись была найдена в 1803 г.). Впервые опубликована в 1847 году И.А.Шмеллером, который и дал сборнику название Carmina Burana.

Это крупнейший известный сборник поэзии вагантов, или голиардов, — средневековых странствующих поэтов. Составлен в Южной Германии в XIII веке, насчитывает 315 текстов различного объёма. Около 40 стихотворений сборника снабжены адиастематическими невмами, не поддающимися уверенной расшифровке.

Большинство стихотворений — на латинском языке, некоторые на диалекте средненемецкого, со вставками старофранцузского. В то время латинский был языком общения для путешествующих школяров, университетов и теологов во всей Западной Европе, однако распространение успели получить уже и аналогичные стихи на национальных языках, а также макароническая поэзия, где чередуются латинские и немецкие (старофранцузские) строчки. В сборник входят сочинения нескольких поэтов, таких, как Петер из Блуа, Вальтер Шатильонский, а также анонимный поэт, вошедший в историю как Архипиита.

Коллекция разделена на шесть частей:
Песни (carmina) церковные (на религиозные темы)
Песни моральные и сатирические
Песни любовные (любовная лирика)
Песни пьяные (застольные песни, песни азартных игр и пародии)
Луди (ludi, букв. «игры»; религиозные пьесы)
Дополнения (вариации песен с другими текстами)

Тексты первой части, религиозной, считаются утерянными.

В 1935 году немецкий композитор Карл Орф положил 24 стихотворения на собственную музыку, также названную Carmina Burana. Самый известный отрывок «О, Фортуна» исполнялся и исполняется до сих пор различными музыкантами.

 

 

http://classic.chubrik.ru/Orff/Carmina.html

 

 

 

Аллегро

АЛЛЕ'ГРО [ит. allegro, букв. весело] (муз.).
1. нареч. Скоро, оживленно (о темпе исполнения). 2. нескл., ср. Музыкальная пьеса или часть ее, исполняемая в таком темпе. В 5-й симфонии Бетховена два а.

 

allegro [алле́гро] — скоро.

В нотах часто применяются обозначения для пояснения характера исполнения музыкального произведения. Большинство из них взяты из итальянского языка.

 

http://www.sinemafanatik.com/eskifilmler2/allegro.html

 

http://vkontakte.ru/photos.php?id=8235231

Сальвадор Дали
256 фотографий
"Сюрреализм - не партия, не ярлык, а единственное в своём роде состояние духа, не скованное ни лозунгами, ни моралью. Сюрреализм - полная свобода человеческого существа и право его грезить. Я не сюрреалист, я - сюрреализм."
С. Дали

бессловесное общения, невербалика.  большая часть информации при общении передается невербальным путем (порядка 70-80%), жестами, мимикой, тоном голоса и взглядом. 

Конгруэнтность – это совпадение слов и жестов.

Т.е. это тогда, когда твои жесты, мимика, взгляд совпадают с твоими вербальными сигналами. 
Внешний вид
Позы и жесты
Существуют открытые и закрытые позы.

Скрещенные руки на груди или переплетенные пальцы, сидеть, поставив, что-нибудь себе на колени или сидеть нога на ногу – все это закрытые позы, показывающие, что ты не очень-то готов к коммуникации, что ты защищаешься от окружающих.

Если же у тебя руки раскрыты, и ноги не скрещены, то это открытые позы, показывающие что ты не против установить общение с кем-либо.


судить о невербалике исходя из контекста ситуации. 

Испокон веков открытая ладонь ассоциировалась с искренностью, честностью, преданностью и доверчивостью. Самый простой способ узнать, честна или откровенна с тобой девушка – это посмотреть на её ладони. Если она откровенна, то её ладони будут раскрыты по отношению к тебе, если же нет, то она что-то скрывает. Это бессознательные жест. 

Также, большую роль играет выставление большого пальца. Этот жест говорит о властности и превосходстве. В присутствии девушек сей жест показывает о твоей претензии на доминирование. 

О многом может сказать жест сцепленных пальцев рук. Он имеет три позиции, на уровне лица, на уровне груди-живота и ниже пояса (чем руки выше, тем сложнее будет довести свою мысль или идею до собеседницы). Такое положение рук, сообщает о том что твоя собеседница в чем-то разочаровалась или хочет скрыть своё отрицательное отношение (к тебе или твоим словам). 

Шпилеобразное положение рук может сказать тебе об уверенности собеседницы. Если положение шпилем вверх, то это значит, что девушка выражает свое мнение или идеи. Если же шпилем вниз, то это позиция человека, который слушает.

Скрещенные руки на груди – выражают попытку спрятаться от неприятной ситуации, закрыться, поставить барьер, Причем в этом случае положение рук может быть самым разнообразным. Это самый распространенный жест. К примеру, ты можешь зайти в метро, в вагон и посмотреть на руки пассажиров – у 99% людей они будут так или иначе скрещены на груди, кто-то закроется сумкой, кто-то книжкой, а кто-то просто их скрестит на груди. Самый просто способ заставить девушку раскрыться – это дать ей что-нибудь в руки, допустим, если это в кафе, то ты в процессе беседы можешь из салфетки сделать розочку посимпатичнее и дать ей её в руки (пускай удивится какой ты мастер оригами ;) )

Взгляд

Глаза играют огромную роль при соблазнении красоток. По взгляду человека можно понять, в каком он находится состоянии. Ты сам знаешь, такие моменты, когда смотришь в глаза девушки и возникает мысль о том, что ты можешь утонуть в таких глазах или наоборот, возникает ощущение, что тебя сейчас порвут на тряпки, как Тузик грелку :) А все из-за того что меняется размер зрачков у неё, а они себя ведут полностью независимо. Зрачки могут сужаться и расширяться в зависимости от того, как меняется отношение и настроение у человека. Когда девушка возбуждена, то её зрачки расширяются, если же она мрачна как туча, то и зрачки у неё размером с бусинку. Предположим что ты понравился девушке (ладно, ладно, не предположим, а понравился :) ) то в этом случае, когда она будет смотреть на тебя у неё зрачки начнут расширяться.

Большое значение имеет продолжительность контакта между твоими глазами и глазами соблазняемой тобой девушкой. Если контакт глаз порядка 1/3 часть всего времени общения, то вполне можно предположить что тебе не доверяют или что-то скрывают от тебя. Если же контакт глаз порядка 2/3 часть всего времени общения, то как минимум можно предположить что девушка считает тебя интересным и привлекательным (при условии расширенных зрачков, если иначе, то это агрессивный взгляд). Поэтому для достижения раппорта стоит как можно чаще смотреть девушке в глаза.

Существует несколько типов взгляда:

1). Деловой взгляд. Это серьезный взгляд. Он обуславливается тем, что твой взгляд не падает ниже глаз собеседника, образуя некий треугольник левый глаз-лоб-правый глаз.

2). Социальный взгляд. Такой взгляд получается при условии, что твой взгляд опускается ниже глаз собеседника, примерно образуя треугольник левый глаз-рот-правый глаз.

3). Интимный взгляд. Этот взгляд проходит через линию глаз и спускается ниже подбородка до груди, при отдаленном нахождении от глаз – до области гениталий.

4). Взгляд искоса. Этот взгляд передает заинтересованность собеседницы в вас (если взгляд дружелюбный, если же нет, то на нет и суда нет :))

Конечно же, у тебя появится вопрос: «А можно ли подделать невербалику?», - ответ отрицательный, т.к. в этом случае ты будешь неконгруэнтен. В случае если же ты все-таки хочешь солгать, то свои жесты и мимику лучше свести к минимуму, чтобы микросигналы не выдали твоих реальных мыслей. Но все это можно натренировать только лишь практикой. Ты сможешь сам управлять своей невербаликой, показывать только то, что ты хочешь. Использовать именно те сигналы, которые нужны по данной ситуации и для данного случая.

Также я хочу отметить, что все те жесты, то, что я описал выше, являются частными словами в невербальных предложениях, поэтому в жизни следует смотреть не только на отдельные сигналы, но и на их общую совокупность, т.к. один сигнал в контексте другого может иметь другое значение.

Если хочешь излучать позитив в общении не только словами, то следи за тем чтобы твоя невербалика тоже была позитивной. Избегай закрытых поз, держи свои ладони открытыми (этим ты сразу повысишь кредит доверия к своей персоне), больше улыбайся, не смотри на девушку деловым взглядом, используй либо социальный, либо интимный взгляд, который покажет ей, что ты в ней заинтересован. Учись читать невербальные знаки других людей. Проще всего это делать в многолюдных местах. В метро, в кафе или в том же учебном заведении, где ты учишься. Старайся их отмечать. Смотри за отельными знаками и целыми предложениями этих знаков. Та же интуиция основана на невербалике, т.е. то, как один человек чувствует другого, когда тот, например, лжет ему или что-то скрывает.

Поэтому будь открыт и конгруэнтен на бессловесном пути, мой юный ученик. Да пребудет с тобой сила Соблазнение.COM!!! :)

Примечание от глав.ред. Владимира Морозова (HoLoD):

Невербалика – неотъемлимый инструмент профессионального соблазнителя. Выше в статье были даны общие сведения о ней, а я, как обычно, в дополнении опишу, как это можно использовать конкретно для соблазнения девушек.

Во-первых, ты можешь ещё до подхода к девушке, понять её готовность в данный момент к коммуникации (к знакомству). Например, в ночном клубе, перед тем, как подойти к девушке, понаблюдай за ней. Обрати внимание на её позу, жесты, - закрытая поза говорит о неготовности к общению, открытую можешь расценивать как сигнал к возможности начала соблазнения.

Во-вторых, в случае, если ты находишься в компании с ребятами, ты можешь попытаться по жестам и позам определить, к каким парням расположены девушки – те из них, которые заинтересованные в тебе, будут развёрнуты корпусом к тебе, либо одна нога будет закинута на вторую в направлении тебя, носок девушки тоже может быть направлен в твою сторону, руки не скрещены, ладони открыты, девушка смотрит тебе в глаза или на твой рот, когда ты что-то говоришь – вот верные признаки того, что ты всё делаешь правильно. Если же девушка развернулась корпусом от тебя, закинула ногу на ногу в противоположном от тебя направлении, смотрит на других парней, значит пора что-то менять (поведение, тему для общения, либо ты вообще не в её вкусе и следует переключиться на другую девушку). О признаках в заинтересованности в тебе часто говорит и то, что девушка при тебе начинает заботиться о своём внешнем виде – поправлять причёску, красить губы и т.д.

Грамотный пикапер может многое рассказать, просто наблюдая со стороны – вот сидит девушка, поза открыта, она поглядывает на разных парней и однозначно готова к знакомству. К ней подошёл вон тот толстый очкарик с бутылкой пива – у него поза открытая, жесты оттопыренные, нагловатый взгляд, про таких говорят – «парень весь на понтах». Он явно не в её вкусе, плюс к этому, наверняка, он ведёт беседу про себя, про то, какой он крутой и всё такое. Она развернулась от него корпусом, ногу закинула на ногу в противоположную сторону, скрестила руки на груди, иногда зевает. Не отшивает его, видимо, из принципов хорошего тона. Сама поглядывает совсем на другого парня, иногда смотря на него поправляет причёску – вот в нём то она и заинтересована ;) Очкарик что-то долго грузил, но так и не добившись результатов отвалил. Вот к ней подошёл тот парень, на которого она долго смотрела, они развернувшись друг к другу стали живо общаться, девушка смотрит на его губы, глаза, начала перед ним поправлять косметику и пудрить носик, носки ног смотрят ровно в направлении его, она кокетничает и как бы ненароком, прикасается к нему – то за руку возьмёт, то поправит что-то из одежды на нём – вот тут полный контакт – значит, он всё делает правильно и может добиться успеха.

Всё это были пассивные методы использования невербалики, т.е. то, что может быть тебе полезно без каких либо твоих действий, исходя просто из наблюдений. Однако это не всё, - гораздо более важные моменты заключаются в её активном использовании.

Итак, для начала, как было уже сказано выше – в процессе соблазнения, у тебя должны быть только открытые позы – т.е. при знакомстве, общении, ты должен смотреть девушке в глаза, иметь прямую осанку и не сутулиться, ноги должны быть не скрещены, если ты сидишь, ладони открыты (на столе, а не под столом), взгляд добрый, прямой, внимательный, на лице должна быть улыбка, а не агрессивная гримаса, поведение должно быть уверенное.

Твоё «Я» должно показывать готовность идти на контакт и брать на себя ответственность за происходящее. На танцполе ты можешь спокойно «затусить» в кругу девушек, выцепляя то одну то другую в центр круга вместе с собой, твоя уверенность, открытость и раскрепощённость, аккуратный внешний вид и игривый взгляд однозначно сделают в голове девушки выбор в твою пользу. Если же ты с девушкой наедине, то активное использование кинестетики, располагающее к себе поведение также поможет вам сблизиться и наладить тесный контакт.

Помни о том, что невербалика – это отражение внутреннего состояния. У тебя будет хорошо получаться соблазнять, только если ты внутренне к этому готов. Если же нет, то сначала надо настроиться и быть в настроении, и только потом что-либо делать. Всегда следи за теми сигналами невербалики, которые ты посылаешь девушкам – так называемые мета - сообщения. Сначала, возможно, тебе будет не просто, но потом это станет уже на уровне рефлексов.

Правильные мета-сообщения твои девушкам:

«Я тебя хочу» - взгляд на грудь, страстный взгляд в глаза и на губы, кинестетика, комплименты, игривость.

«Я претендую на то, чтобы ты стала моей» - обнимания, любые попытки управлять девушкой («пошли танцевать на танцпол», встаёшь и ведёшь её – не спрашиваешь, а делаешь), ревность (в очень разумных количествах), создание «кокона» - завлечение общением, когда в её сознании остаёшься только ты.

Правильные ответные мета-сообщения девушек тебе:

«Я тоже тебя хочу» - взгляд на ширинку, закусывание нижней губы, положительная реакция на кинестетику, расширение зрачков при взгляде на тебя, все скрытые сексуальные сигналы (ССС).

«Я готова стать твоей» - полное игнорирование мужчин вокруг, проявление заботы о тебе в любой форме («как ты себя чувствуешь?», «что бы ты сейчас хотел?», «принести тебе что-нибудь?» и пр.).

Рекомендую дополнительно прочитать о скрытых сексуальных сигналах, пикаперской технике – «Золотой шар», о кинестетике и статьи раздела «Стиль».

Удачи в соблазнении!
 

Прокат горных лыж и сноубордов, Челябинск
Поставщик: ООО Активист
Цена: 300 руб./шт.

пррокат горных лыж и сноубордов ДЕШЕВО будни---300р выходные и праздники ---400р 777-24-47 8=950-725-11-96 Энтузиастов 15

ООО Активист
Телефон:
777-24-47
8-950-725-11-96
Адрес:
ул. Энтузиастов, 15, Челябинск, Челябинская область, Россия

Детальное описание услуги

пррокат горных лыж и сноубордов ДЕШЕВО
будни—-300р
выходные и праздники —-400р
777-24-47 (городской номер теле 2)
8=950-725-11-96
Энтузиастов 15
лыжи и сноуборды лучших мировых производителей (burton, rassignol, fisher, k2, salamon)


 

http://rasp.yandex.ru/search/?toName=%D0%9A%D1%80%D0%B0%D1%81%D0%BD%D0%BE%D0%B4%D0%B0%D1%80&fromName=%D0%A7%D0%B5%D0%BB%D1%8F%D0%B1%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA&when=29+%D0%B4%D0%B5%D0%BA%D0%B0%D0%B1%D1%80%D1%8F#results

Строительная механика — это наука о расчете сооружений на прочность, жесткость и устойчивость при действии на них статических и динамических нагрузок. В соответствии с этим строительная механика подразделяется на два основных раздела: статику и динамику сооружений.

Статика сооружений изучает работу сооружений при действии на них статических нагрузок, положение, направление и интенсивность которых принимаются при расчете не зависящими от времени или изменяющимися столь медленно, что вызываемые ими силы инерции могут не вводиться в расчет. Основными задачами статики сооружений являются: разработка методов определения усилий и деформаций, возникающих в сооружениях от внешних воздействий, и изучение сооружений с точки зрения возможности получения наиболее рациональных и экономически целесообразных систем.

В динамике сооружений решаются вопросы расчета сооружений на динамические нагрузки, изменение величины, направления или положения которых происходит настолько быстро, что при расчете сооружения необходимо учитывать инерционные силы. По своей природе динамические нагрузки очень разнообразны, и действие их на сооружение более сложно, чем действие статических нагрузок. Поэтому и расчет сооружений на динамические нагрузки является более сложным по сравнению с расчетом на статические нагрузки.

Строительная механика, как и сопротивление материалов, является одним из разделов механики твердых деформируемых тел. В ней широко используются методы теоретической механики, которая изучает равновесие и движение твердых тел, считая их абсолютно твердыми.

Поведение твердых деформируемых тел под нагрузкой рассматривается целым рядом наук: теорией упругости, теорией пластичности, теорией ползучести, но с иных позиций и в более строгой постановке. Результаты, полученные этими науками, строительная механика использует в своих теоретических исследованиях. Можно назвать еще целый ряд дисциплин, связанных с расчетами на прочность и имеющих конкретное практическое приложение. Это теория пластин и оболочек, строительная механика машиностроительных конструкций, теория прочности сварных конструкций и др. Сюда же следует отнести формирующуюся в последние годы строительную механику подземных сооружений, разрабатывающую методы расчета устойчивости пород, взаимодействия пород с крепью выработок и методы прочностного расчета самой крепи.

---

Сопротивление материалов
[править]
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(Перенаправлено с Сопромат)
Это версия страницы, ожидающая проверки. Последняя подтверждённая версия датируется 13 августа 2010.

Сопротивление материалов (в обиходе - сопромат) — инженерная наука о методах расчета наиболее распространенных элементов конструкций на прочность, жесткость и устойчивость при одновременном удовлетворении требований надежности и экономичности. Сопротивление материалов относится к фундаментальным дисциплинам общеинженерной подготовки специалистов с высшим техническим образованием.Содержание [убрать]
1 Связь с другими науками
2 Гипотезы и допущения
3 Основные теории прочности
4 Применение
5 См. также
6 Литература

[править]
Связь с другими науками

В теоретической части сопротивление материалов базируется на математике и теоретической механике, в экспериментальной части — на физике и материаловедении и применяется при проектировании машин, приборов и конструкций. Практически все специальные дисциплины подготовки инженеров по разным специальностям содержат разделы курса сопротивления материалов, так как создание работоспособной новой техники невозможно без анализа и оценки ее прочности, жёсткости и надежности.

Задачей сопротивления материалов, как одного из разделов механики сплошной среды, является определение деформаций и напряжений в твёрдом упругом теле, которое подвергается силовому или тепловому воздействию.

Эта же задача среди других рассматривается в курсе теории упругости. Однако методы решения этой общей задачи в том и другом курсах существенно отличаются друг от друга. Сопротивление материалов решает её главным образом для бруса, базируясь на ряде гипотез геометрического или физического характера. Такой метод позволяет получить, хотя и не во всех случаях, вполне точные, но достаточно простые формулы для вычисления напряжений. Также поведением деформируемых твердых тел под нагрузкой занимается теория пластичности и теория вязкоупругости.
[править]
Гипотезы и допущения

Расчет конструкций и их элементов является или теоретически невозможным, или практически неприемлемым по своей сложности. Поэтому в сопротивлении материалов существует модель идеализированного деформируемого тела.
Гипотеза сплошности и однородности — материал представляет собой однородную сплошную среду; свойства материала во всех точках тела одинаковы и не зависят от размеров тела.
Гипотеза об изотропности материала — физико-механические свойства материала одинаковы по всем направлениям.
Гипотеза об идеальной упругости материала — тело способно восстанавливать свою первоначальную форму и размеры после устранения причин, вызвавших его деформацию.
Гипотеза (допущение) о малости деформаций — деформации в точках тела считаются настолько малыми, что не оказывают существенного влияния на взаимное расположение нагрузок, приложенных к телу.
Допущение о справедливости закона Гука — перемещения точек конструкции в упругой стадии работы материала прямо пропорциональны силам, вызывающим эти перемещения.
Принцип независимости действия сил — принцип суперпозиции; результат воздействия нескольких внешних факторов равен сумме результатов воздействия каждого из них, прикладываемого в отдельности, и не зависит от последовательности их приложения.
Гипотеза Бернулли о плоских сечениях — поперечные сечения, плоские и нормальные к оси стержня до приложения к нему нагрузки, остаются плоскими и нормальными к его оси после деформации.
Принцип Сен-Венана — в сечениях, достаточно удаленных от мест приложения нагрузки, деформация тела не зависит от конкретного способа нагружения и определяется только статическим эквивалентом нагрузки.
[править]
Основные теории прочности

Перечислим наиболее известные теории прочности, известные науке о сопротивлении материалов.
Теория наибольших нормальных напряжений.
Теория наибольших деформаций.
Теория наибольших касательных напряжений.
Теория наибольшей удельной потенциальной энергии формоизменения.
Теория Мора, или теория предельных напряжённых состояний.

Из всех теорий прочности наиболее полной, точной и всеобъемлющей является теория Мора. Все её положения проверены экспериментально. Она одинаково подходит как для проверки прочности хрупких материалов (чугун, бетон, кирпич), так и для проверки на прочность пластичных материалов (низкоуглеродистая сталь). Теория наибольших нормальных напряжений и теория наибольших деформаций подходит лишь для прочностного анализа хрупких материалов, причём только для каких-то определённых условий нагружения, если требовать повышенную точность расчёта. Поэтому первые две теории прочности сегодня применять не рекомендуется. Результаты теории наибольших касательных напряжений и теории наибольшей удельной потенциальной энергии формоизменения можно получить в некоторых частных случаях нагружения при применении теории Мора.
[править]
Применение

Расчетный аппарат сопротивления материалов широко используется в статике сооружений и дисциплинах связанных с проектированием деталей машин, строительных конструкций, мостов и дорог.

Как правило, именно из-за оценочного характера который указывает на емс шоу результатов, получаемых с помощью математических моделей этой дисциплины, при проектировании реальных конструкций все прочностные характеристики материалов и изделий выбираются с существенным запасом (в несколько раз относительно результата, полученного при расчетах, но обычно не более, чем в 9 раз).

В студенческой среде сопротивление материалов считается одной из наиболее сложных общепрофессиональных дисциплин, что дало богатую пищу студенческому фольклору и породило целый ряд шуток и анекдотов. На самом деле наука о сопротивлении материалов не сложнее других инженерных дисциплин.


[править]
См. также
Теория упругости
Момент инерции
Жесткость
Прочность
Прогиб
Момент силы
Металлоконструкция
Закон Гука
Модуль Юнга
Коэффициент Пуассона
Поляризованная световая модель