ОРНАМЕНТ ВСЕХ ВРЕМЕН И СТИЛЕЙ

(под редакцией Огюста Расинэ, издательство Арт-Родник, 2004 год)

Основой для альбомов "Орнамент всех времен и стилей", явилось издание "L’Ornement polychrome", выпущенное в Париже в 1888 году под редакцией Огюста Расинэ, который провел громадную работу, исследуя разные первоисточники, группируя бессчетные сюжеты различных государств, эпох и стилей в гармоничные и как следует обдуманные орнаментальные таблицы, отличающиеся жесткой систематизацией.

том 1 Античное искусство, искусство Азии. Средние века.

таблица 70 Средние века. Книжный декор VIII век.

ОРНАМЕНТ ВСЕХ ВРЕМЕН И СТИЛЕЙ

(под редакцией Огюста Расинэ, издательство Арт-Родник, 2004 год)

Основой для альбомов "Орнамент всех времен и стилей", явилось издание "L’Ornement polychrome", выпущенное в Париже в 1888 году под редакцией Огюста Расинэ, который провел громадную работу, исследуя разные первоисточники, группируя бессчетные сюжеты различных государств, эпох и стилей в гармоничные и как следует обдуманные орнаментальные таблицы, отличающиеся жесткой систематизацией.

том 1 Античное искусство, искусство Азии. Средние века.

таблица 69 Византийское искусство. Фрески, мозаики, книжный декор.

ОРНАМЕНТ ВСЕХ ВРЕМЕН И СТИЛЕЙ

(под редакцией Огюста Расинэ, издательство Арт-Родник, 2004 год)

Основой для альбомов "Орнамент всех времен и стилей", явилось издание "L’Ornement polychrome", выпущенное в Париже в 1888 году под редакцией Огюста Расинэ, который провел громадную работу, исследуя разные первоисточники, группируя бессчетные сюжеты различных государств, эпох и стилей в гармоничные и как следует обдуманные орнаментальные таблицы, отличающиеся жесткой систематизацией.

том 1 Античное искусство, искусство Азии. Средние века.

таблица 68 Искусство Османской империи. Настенные изразцы. Расписная и поливная терракота. Наборная работа.

ОРНАМЕНТ ВСЕХ ВРЕМЕН И СТИЛЕЙ

(под редакцией Огюста Расинэ, издательство Арт-Родник, 2004 год)

Основой для альбомов "Орнамент всех времен и стилей", явилось издание "L’Ornement polychrome", выпущенное в Париже в 1888 году под редакцией Огюста Расинэ, который провел громадную работу, исследуя разные первоисточники, группируя бессчетные сюжеты различных государств, эпох и стилей в гармоничные и как следует обдуманные орнаментальные таблицы, отличающиеся жесткой систематизацией.

том 1 Античное искусство, искусство Азии. Средние века.

таблица 67 Мавританское искусство. Архитектурный декор.

ОРНАМЕНТ ВСЕХ ВРЕМЕН И СТИЛЕЙ

(под редакцией Огюста Расинэ, издательство Арт-Родник, 2004 год)

Основой для альбомов "Орнамент всех времен и стилей", явилось издание "L’Ornement polychrome", выпущенное в Париже в 1888 году под редакцией Огюста Расинэ, который провел громадную работу, исследуя разные первоисточники, группируя бессчетные сюжеты различных государств, эпох и стилей в гармоничные и как следует обдуманные орнаментальные таблицы, отличающиеся жесткой систематизацией.

том 1 Античное искусство, искусство Азии. Средние века.

таблица 66 Мавританское искусство. Мозаики, поливные изразцы.

ОРНАМЕНТ ВСЕХ ВРЕМЕН И СТИЛЕЙ

(под редакцией Огюста Расинэ, издательство Арт-Родник, 2004 год)

Основой для альбомов "Орнамент всех времен и стилей", явилось издание "L’Ornement polychrome", выпущенное в Париже в 1888 году под редакцией Огюста Расинэ, который провел громадную работу, исследуя разные первоисточники, группируя бессчетные сюжеты различных государств, эпох и стилей в гармоничные и как следует обдуманные орнаментальные таблицы, отличающиеся жесткой систематизацией.

том 1 Античное искусство, искусство Азии. Средние века.

таблица 65 Мавританское искусство. Керамические мозаики и поливные кирпичи.

ОРНАМЕНТ ВСЕХ ВРЕМЕН И СТИЛЕЙ

(под редакцией Огюста Расинэ, издательство Арт-Родник, 2004 год)

Основой для альбомов "Орнамент всех времен и стилей", явилось издание "L’Ornement polychrome", выпущенное в Париже в 1888 году под редакцией Огюста Расинэ, который провел громадную работу, исследуя разные первоисточники, группируя бессчетные сюжеты различных государств, эпох и стилей в гармоничные и как следует обдуманные орнаментальные таблицы, отличающиеся жесткой систематизацией.

том 1 Античное искусство, искусство Азии. Средние века.

таблица 64 Арабское искусство. Книжный декор. Украшенные надписи.

ОРНАМЕНТ ВСЕХ ВРЕМЕН И СТИЛЕЙ

(под редакцией Огюста Расинэ, издательство Арт-Родник, 2004 год)

Основой для альбомов "Орнамент всех времен и стилей", явилось издание "L’Ornement polychrome", выпущенное в Париже в 1888 году под редакцией Огюста Расинэ, который провел громадную работу, исследуя разные первоисточники, группируя бессчетные сюжеты различных государств, эпох и стилей в гармоничные и как следует обдуманные орнаментальные таблицы, отличающиеся жесткой систематизацией.

том 1 Античное искусство, искусство Азии. Средние века.

таблица 63 Арабское искусство. Священные надписи. Книжный декор.

ОРНАМЕНТ ВСЕХ ВРЕМЕН И СТИЛЕЙ

(под редакцией Огюста Расинэ, издательство Арт-Родник, 2004 год)

Основой для альбомов "Орнамент всех времен и стилей", явилось издание "L’Ornement polychrome", выпущенное в Париже в 1888 году под редакцией Огюста Расинэ, который провел громадную работу, исследуя разные первоисточники, группируя бессчетные сюжеты различных государств, эпох и стилей в гармоничные и как следует обдуманные орнаментальные таблицы, отличающиеся жесткой систематизацией.

том 1 Античное искусство, искусство Азии. Средние века.

таблица 62 Арабское искусство. Надписи в орнаментальном окружении. Книжный декор.

ОРНАМЕНТ ВСЕХ ВРЕМЕН И СТИЛЕЙ

(под редакцией Огюста Расинэ, издательство Арт-Родник, 2004 год)

Основой для альбомов "Орнамент всех времен и стилей", явилось издание "L’Ornement polychrome", выпущенное в Париже в 1888 году под редакцией Огюста Расинэ, который провел громадную работу, исследуя разные первоисточники, группируя бессчетные сюжеты различных государств, эпох и стилей в гармоничные и как следует обдуманные орнаментальные таблицы, отличающиеся жесткой систематизацией.

том 1 Античное искусство, искусство Азии. Средние века.

таблица 61 Арабское искусство. Книжный декор. Орнамент розеток.

ОРНАМЕНТ ВСЕХ ВРЕМЕН И СТИЛЕЙ

(под редакцией Огюста Расинэ, издательство Арт-Родник, 2004 год)

Основой для альбомов "Орнамент всех времен и стилей", явилось издание "L’Ornement polychrome", выпущенное в Париже в 1888 году под редакцией Огюста Расинэ, который провел громадную работу, исследуя разные первоисточники, группируя бессчетные сюжеты различных государств, эпох и стилей в гармоничные и как следует обдуманные орнаментальные таблицы, отличающиеся жесткой систематизацией.

том 1 Античное искусство, искусство Азии. Средние века.

таблица 60 Арабское искусство. Переплеты.

Поздравляю ВСЕХ с прекрасным праздником ПАСХИ!

1. 

Традиция ковроткачества имеет многовековую историю. Ткачество было развитой формой искусства в Мохенджо-Даро 4-5 тыс. лет назад. Шерстяные и шелково-шерстяные ковры с традиционными узорами ткут во многих частях страны, но самыми известными являются ковры, сотканные в районах Карачи, Лахора, Файсалабада и Музаффарабада. Карачи и Лахор — главные центры по производству высококачественных, изящных ковров. Ковры ручной работы, сотканные в Лахоре в XVI в. выставлены в музеях Лахора и других стран. Хазар, Азад Джамму и Кашмир славятся расшитыми коврами, называемыми намда, а Белуджистан и южный Синдх — сотканными или вязанными коврами из верблюжей или козьей шерсти, а также из хлопка. Пакистанские ковры характеризуются геометрическими узорами, в отдельных случаях встречаются также растительные узоры, сюжетные орнаменты и турецкие узоры.

1. 

Принято считать, что искусство ковроткачества в Индии зародилось в 16 веке под влиянием Персии во времена династии персидских сафавидов (1501 - 1722 г.г. н.э.). Позже индийские ковры начинают приобретать собственные черты и стилистические особенности. Мощный подъем ковроткачество в Индии пережило во времена колониальной зависимости от Великобритании. Разрастались существующие центры ковроткачества, к ним добавлялись новые. Все они ориентировались тогда, (а также и сейчас) в первую очередь, на экспорт. К числу этих центров относится наиболее важный на данный момент (с точки зрения объема производства) регион вокруг Бадои/Варанази (прежде всего Бенарес), а также провинции Джайпур (джайпурские ковры), Амритсаре, Агра (известные индийские ковры «Агра») и штат Кашмир (кашмирские ковры). Продукция последнего продается также под именем Шринагара (столицы Кашмира). Кашмирские ковры ткутся из шерсти, мерсеризированного хлопка (арт-шелк), шелка, как в чистом виде, так и в различных пропорциональных соотношениях. Кашмирские шелковые ковры В те времена тысячи и тысячи квадратных метров индийских ковров изготавливались в основном европейскими мануфактурами (организованными в Индии), например, производственными мастерскими OCM - Oriental Carpet Manufactures. Так, например, в 20-е и 30-е годы в Амристаре и Агре большое количество ковров определенного типа производилось исключительно для экспорта в США. Сегодня они известны под названием "американский саруг". Тогдашними заказчиками являлись в большинстве случаев фирмы, расположенные на территории Персии, которые не могли покрыть объемами собственной внутренней продукции непрерывно возрастающий американский спрос. Индийские ковры "Агра". Фрагменты Современная ковровая промышленность Индии, значимая для нее и в социальном и в экономическом отношении, ориентирована на экспорт в Европу и в США. Рисунок и почерк ковров испытывают преимущественно персидское влияние; краски в максимальной степени соответствуют пожеланиям иностранных заказчиков. Между тем, узоры "саруг-мир" из Индии стали предпочитать персидскому оригиналу. Для экспорта в США, а в последнее время также и в Европу, стали использовать китайские узоры. В связи с эмбарго на экспорт иранской продукции, индийские ковры с персидскими мотивами приобрели популярность, имея соответствующий качественный уровень. При классификации индийских ковров по плотности и размерному ряду, как и раньше, используется английская мера длины. Ручное производство индийских ковров ( например, кашмирские ковры) основано преимущественно на использовании персидского типа узла. Следует обратить внимание не только на технологические составляющие изготовления индийского ковра ( например, плотность узлов ) , но и на качество сырья ( шелк, шерсть). Для ручного изготовления эксклюзивных ковров и ковров высокого и среднего уровня используется шерсть из Новой Зеландии, отличающаяся своей мягкостью и эластичностью. Местная шерсть несколько щетиниста и жестковата. Полноты ради, следует упомянуть достаточно значительное производство тканых ковров, называемых "дурри", часто изготовляемых из хлопка и очень полюбившихся в Европе из-за низкой цены. С недавних пор стали вновь появляться войлочные ковры, дешевые "нумда" с нашитыми узорными аппликациями. В 1998 году из Индии было импортировано в Германию 3,9 млн. м 2 узелковых и тканых ковров - примерно на 1,5 млн. м 2 больше, чем из Ирана. Таким образом, Индия занимает второе место в списке наиболее значимых стран – производителей ковров ручной работы.

1. 

Персия - страна, история которой насчитывает несколько тысячелетий. Из сказок нашего детства мы узнаем о караванах верблюдов, плывущих по пустыням, о всемогущих падишахах и вечно юных гуриях, о благоухающей красоте садов персидских владык, и, конечно, об удивительно ярких персидских коврах. Название "Персидский ковер" сохранилось за коврами, созданными в современном Иране, территории, входившей в состав древней Персии. Древнее искусство ковроделия передавалось в Персии от поколения к поколению и считалось самой дорогой семейной ценностью. Ковры ткались в домашних условиях, для семейного пользования или в подарок. Примерно в III в. н.э. появились мануфактуры, которые занимались массовым производством ковров ручной работы. Проследить историю персидского ковра - значит проследить путь развития одной из величайших в мире цивилизаций. Учёные считают, что персы умели ткать ковры еще 2400-2500 лет назад, именно так оценивается возраст первого сохранившегося до наших дней восточного ковра. Естественно, что на орнаменталистику персидского ковра оказали влияние исторические процессы, происходившие в данном регионе. Когда в Персию пришел ислам, запрещавший изображение живых творений Аллаха, с ковров исчезли птицы, верблюды, лошади. На их смену пришли абстрактная символика и мягкие узоры. С 1038 по 1194 г.г. Персия находилась под властью турок, которые имели собственную культуру ковроткачества - в это время происходил обмен навыками и приемами ковроделия. Потом до середины 15 века страна была захвачена монгольскими племенами. Ковры времен монгольского владычества лишены истинно персидской пышности, они отличаются простым, преимущественно геометрическим орнаментом. Иранские ковры имеют самую широкую гамму красок с мягкими, звучными, чистыми оттенками. В настояшее время Иран ( Персия) производит большее количество ковров, чем все другие центры ковроделия вместе взятые. В каждом из городов Ирана, - Кум, Наин, Tебриз, Исфахан, Габе , - свои традиции ковроделия, свои самобытные ковры с особенным подчерком. Ковер из Тебриза. Фоном для тебризских ковров является кремовый, красный или синий цвета. Сюжетно-тематические ворсовые ковры, характерные для тебризской школы считаются наиболее сложными по происхождению мотивов и образов. Темы на этих коврах часто навеяны творениями великих поэтов Востока, на них можно встретить изображения соколиной охоты или грозного льва. Ковры из Тебриза можно сразу узнать по орнаменту - медальоны в центре и по углам. Медальон в центре ковра символизирует луну, а узор из ромбов с зазубренными листочками по краям - чешую рыб, которые в час полнолуния поднимаются к поверхности воды, чтобы полюбоваться отражением луны. Известны также тебризские ковры-картины, где изображены фрагменты дворцов и мечетей, сцены битв. Часто на создание того или иного узора ковра мастера вдохновляли обложки старинных книг, расписанных вручную. Эти ковры хорошо смотрятся в богатых интерьерах и в больших помещениях, площадь которых не меньше 50-70 кв.м. Исфаханский ковер ( персидский ковер из провинции Исфахан ) Исфаханские ковры наиболее известны в Европе. В VI в. город Исфахан стал новой столицей Персии. Здесь основали царскую ковровую мастерскую, где работали лучшие художники и ткачихи со всей страны. Исфаханские ковры имеют яркий синий или красный фон, а цены зависят от сложности отдельных деталей узора - чем мельче, тем дороже. Ворс ковров из Исфахана срезан до нескольких миллиметров, поэтому контур рисунка очень четкий. Узор исфаханского ковра составляют сложный затейливый медальон в центре и плотный растительный рисунок основного поля и бордюра. Имеется многочисленные, очень запутанные и точно выполненные орнаменты, реалистично изображенные птицы и цветы. Центральная область ясно отделена от бордюра. Интерпретировать этот орнамент можно по-разному: медальон в центре ковра может обозначать всевидящее Божье око или священный цветок лотоса. Современные исфаханские ковры часто являются копиями знаменитых ковров эпохи династии Сафавидов (XV-XVII вв.) - золотого века персидского ковроткачества. Ковер из Кума (провинция Ирана) Купить ковер из Кума - значит, приобрести ковер выдающегося качества и красоты. Стоят они, как правило, дороже других "персов", за исключением разве что ковров из Исфахана и Тебриза. Ковры из Кума известны необычным сочетанием цветов: они могут быть цвета слоновой кости, бежево-коричневыми и светло-зелеными с оттенком бирюзы (впрочем, последний встречается в персидских коврах крайне редко). Ворс шелковистый, низкий. Лучшие ковры Кума - шелковые. Причем из шелка выполнены и основа, и кромка, и ворс. Это тонкие, как ткань, и очень пластичные ковры. Исторически только в этой местности ткали шелковые ковры, в остальных - шерстяные или смешанные. Ковры из чистого шелка стоят в несколько раз дороже, чем шерстяные. Обьясняется это высокой плотностью шёлкового ковра (количеством узлов на кв.м). Также шелк может добавляться к шерсти, чтобы придать ковру блеск, или шелковой нитью ткутся отдельные элементы узора. В Куме делают совсем немного больших ковров, но если такие ковры делают, то работают над ними очень тщательно, несколько лет. В Куме нет орнаментов, считающихся традиционными для этого города - здешние дизайнеры и мастера не привыкли себя в чем-то ограничивать. При этом ковры из Кума часто "подписаны" мастером. В изображении преобладает разбивка поверхности на квадраты с растительным орнаментом внутри. Ковры из Ирана. Провинция Наин На коврах из Наина очень светлое поле и много синего или светло-зеленого, почти салатного цвета. Рисунок состоит из переплетающихся мелких цветочков и веток. Характерное сочетание голубоватых тонов и цвета слоновой кости стало настоящей "торговой маркой" здешних мастеров Основа (уток) ковров из Наина - тонкий хлопок или шёлк. Узелковая часть (ворс) может быть шерстяной или комбинированной с шелком. Также встречаются полностью шелковые ковры. Ковры Наин можно отнести к коврам классического персидского дизайна Деревенские персидские ковры из Габе стоит выделить отдельно. В этой провинции ткут ковры "килим", которые очень востребованы во всем мире. Причины их популярности - двусторонний рисунок и более низкая (приблизительно в два раза, чем у среднего "перса") цена. Это большие ковры, сотканные из неравномерно прокрашенной шерсти, с очень крупным незамысловатым рисунком. На первый взгляд они никак не могли конкурировать с привычными коврами, отличающимися мелким детально прорисованным орнаментом и богатой палитрой цветов. Теперь персидские ковры из Габе можно увидеть в домах самых больших ценителей искусства. На самом деле, понятие «персидский ковер» включает в себя такое разнообразие орнаментальных стилей, технологических типов и территориальных отличий, что подробное их описание может занять очень много времени.

1.