-ћетки

pin-up акварель антиквариат арабский орнамент архитектура афиша бижутери€ бисер варьете византийский орнамент вышивка головные уборы гравюра графика дамы декор декорирование дизайн дизайн интерьеров женский образ женский образ в старинной фотографии живопись живопись .художники животные иллюстраторы иллюстрации интерьер исторический костюм истори€ костюма истори€ моды истори€ транспорта истри€ моды каллиграфи€ кельтский орнамент классика живописи книги колье компьютерна€ графика красавицы креатив лепнина маги€ мастер класс мода модерн море мотив натюрморт национальный костюм национальный орнамент орнамент орнаменты оуэн джонс пейзаж портрет постер психологи€ птицы реклама ретро ретро фото рисунок рождество роспись роспись мебели роспись стен рукоделие русский орнамент светильники современна€ живопись современное искусство современный художник старинна€ реклама старинна€ фотографи€ старинные гравюры и рисунки старинные журналы старинные иллюстрации старинные книги старинные открытки старинные рисунки старинные фото старинные фотографии стиль сумки сюрреализм театр тематические иллюстрации техники декорировани€ узор узор. мотив украшени€ фентези флоральный орнамент фотографии художник художник иллюстратор художники цветы цирк шл€пки

 -–убрики

 -я - фотограф

Ќатюрморт на кухне. Ћепнина. ћои работы.

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в Tomash_Design

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 17.08.2010
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 13626

 омментарии (0)

–исунки старинных голандских изразцов

ѕ€тница, 30 январ€ 2015 г. 12:27 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Vikolka [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

–исунки старинных голандских изразцов




„итать далее...
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј
¬—я јя-¬—я„»Ќј

ћетки:  
 омментарии (2)

“ворчество —олонинкиной ≈лены

ѕ€тница, 04 »юл€ 2014 г. 20:13 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ јлиса_ узнецова [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

“ворчество —олонинкиной ≈лены

–оспись украшений из натуральных камней.

http://cs2.livemaster.ru/foto/large/c276329155-ukrasheniya-kto-zdes-kulon-n3381.jpg

**********
–убрики:  HAND MADE
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј
¬—я јя-¬—я„»Ќј

ћетки:  
 омментарии (0)

The Art of Erte (Romain de Tirtoff) ч.6

ƒневник

¬оскресенье, 23 ћарта 2014 г. 13:32 + в цитатник
–убрики:  »—“ќ–»я ћќƒџ/ћодерн
»—“ќ–»я ћќƒџ/»стори€ театрального костюма и фантазийный костюм
»—“ќ–»я ћќƒџ/¬еликие кутюрье
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (0)

The Art of Erte (Romain de Tirtoff)ч.5

ƒневник

¬оскресенье, 23 ћарта 2014 г. 13:22 + в цитатник
–убрики:  »—“ќ–»я ћќƒџ/ћодерн
»—“ќ–»я ћќƒџ/»стори€ театрального костюма и фантазийный костюм
»—“ќ–»я ћќƒџ/¬еликие кутюрье
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (1)

The Art of Erte (Romain de Tirtoff) ч.4

ƒневник

¬оскресенье, 23 ћарта 2014 г. 13:16 + в цитатник
–убрики:  »—“ќ–»я ћќƒџ/ћодерн
»—“ќ–»я ћќƒџ/»стори€ театрального костюма и фантазийный костюм
»—“ќ–»я ћќƒџ/¬еликие кутюрье
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (0)

The Art of Erte (Romain de Tirtoff) ч.3

ƒневник

¬оскресенье, 23 ћарта 2014 г. 13:09 + в цитатник
–убрики:  »—“ќ–»я ћќƒџ/ћодерн
»—“ќ–»я ћќƒџ/»стори€ театрального костюма и фантазийный костюм
»—“ќ–»я ћќƒџ/¬еликие кутюрье
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (0)

The Art of Erte (Romain de Tirtoff) ч.2

ƒневник

¬оскресенье, 23 ћарта 2014 г. 13:05 + в цитатник
–убрики:  »—“ќ–»я ћќƒџ/ћодерн
»—“ќ–»я ћќƒџ/¬еликие кутюрье
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (1)

The Art of Erte (Romain de Tirtoff) ч.1

ƒневник

¬оскресенье, 23 ћарта 2014 г. 13:00 + в цитатник

Ё–“≈ (наст. фамили€ и им€ “ыртов –оман ѕетрович) (1892–1990), русский художник, представитель модерна, корифей графического дизайна и знаменитый модельер. –одилс€ в ѕетербурге 23 но€бр€ (4 декабр€) в семье морского офицера. ќтказавшись от традиционной дл€ семьи военной карьеры, обосновалс€ в 1912 в ѕариже, став корреспондентом петербургского журнала «ƒамские моды». —истематического художественного образовани€ не получил; недолго посещал академию –.∆юльена. —оставил псевдоним «Ёрте» из первых букв имени и фамилии. ¬ 1913–1914 начал работать как модельер (у известного кутюрье ѕ.ѕуаре) и художник сцены (исполнил, в частности, эскизы костюмов дл€ ћаты ’ари в спектакле ћинарет в театре «–енессанс»). «аключил контракт с американским журналом «Harper's Bazaar» (1915), нарисовав дл€ него в последующие 22 года более ста обложек. –аботал также дл€ журналов «Vogue», «Cosmopolitan», «Women's Home Journal», «The Sketch» и других иллюстрированных изданий —Ўј, јнглии и ‘ранции. ∆ил в ѕариже и ћонте- арло. ’от€ Ёрте сотрудничал и с антрепризами классического типа (оформив, в частности, в 1920-е годы целый р€д балетных номеров јнны ѕавловой и несколько постановок „икагской оперы), лидирующее значение в его сценографии получил дизайн дл€ эстрадных театров – мюзик-холла «‘оли Ѕержер» (1917–1927), варьете «Ѕаль “абарэн» и «Ћа Ќувель »в», кабаре «Ћидо» в ѕариже, а также дл€ мюзик-холлов Ѕродве€. — 1925 выступал как художник-костюмер в кинематографе, по контракту с голливудской студией «ћетро √олдвин ћайер». «—тиль Ёрте» – тончайше функционально-продуманный, ритмичный и в то же врем€ экзотически-зрелищный, полный романтических фантазий – €вилс€ в межвоенный период важным формообразующим моментом «ар деко» (т.е. модерна, включившего элементы авангарда и ставшего прочным фактором моды и массовой культуры). ¬ качестве кутюрье разрабатывал модели одежды и рисунки дл€ тканей; среди предложенных им (еще в 1920-е годы) реформ костюма особую попул€рность позднее завоевал принцип «унисекса», однородного моделировани€ одежды дл€ мужчин и женщин. ¬ поздний свой период Ёрте добавил к привычным техникам (рисунок тушью, акварель, гуашь, литографи€) скульптуру, которой особенно увлекалс€ в 1960-е годы (беспредметные декоративные композиции из разных материалов). Ќар€ду с модами и театром его рисунки-эскизы охватывали все более широкий круг предметов – от мебели до игральных карт, неизменно превращаемых им в иронические знаки престижа и роскоши. ¬ тот же период создал большие графические серии ÷ифры и јлфавит, где как бы суммировал характерные орнаментальные элементы своей манеры. Ќовый интерес к «ар деко» стимулировал внимание к патриарху стил€: в книжных магазинах разных стран «апада книги, альбомы, постеры и открытки Ёрте и об Ёрте порой занимали целые разделы. ¬ 1975 в Ќью-…орке и Ћондоне вышли английские издани€ его мемуаров (¬ещи, которые помню). ѕоследней работой мастера €вились эскизы декораций и костюмов к бродвейскому мюзиклу «вездна€ пыль (1989). ”мер Ёрте в ѕариже 21 апрел€ 1990.Ё–“≈ (наст. фамили€ и им€ “ыртов –оман ѕетрович) (1892–1990), русский художник, представитель модерна, корифей графического дизайна и знаменитый модельер. –одилс€ в ѕетербурге 23 но€бр€ (4 декабр€) в семье морского офицера. ќтказавшись от традиционной дл€ семьи военной карьеры, обосновалс€ в 1912 в ѕариже, став корреспондентом петербургского журнала «ƒамские моды». —истематического художественного образовани€ не получил; недолго посещал академию –.∆юльена. —оставил псевдоним «Ёрте» из первых букв имени и фамилии. ¬ 1913–1914 начал работать как модельер (у известного кутюрье ѕ.ѕуаре) и художник сцены (исполнил, в частности, эскизы костюмов дл€ ћаты ’ари в спектакле ћинарет в театре «–енессанс»). «аключил контракт с американским журналом «Harper's Bazaar» (1915), нарисовав дл€ него в последующие 22 года более ста обложек. –аботал также дл€ журналов «Vogue», «Cosmopolitan», «Women's Home Journal», «The Sketch» и других иллюстрированных изданий —Ўј, јнглии и ‘ранции. ∆ил в ѕариже и ћонте- арло. ’от€ Ёрте сотрудничал и с антрепризами классического типа (оформив, в частности, в 1920-е годы целый р€д балетных номеров јнны ѕавловой и несколько постановок „икагской оперы), лидирующее значение в его сценографии получил дизайн дл€ эстрадных театров – мюзик-холла «‘оли Ѕержер» (1917–1927), варьете «Ѕаль “абарэн» и «Ћа Ќувель »в», кабаре «Ћидо» в ѕариже, а также дл€ мюзик-холлов Ѕродве€. — 1925 выступал как художник-костюмер в кинематографе, по контракту с голливудской студией «ћетро √олдвин ћайер». «—тиль Ёрте» – тончайше функционально-продуманный, ритмичный и в то же врем€ экзотически-зрелищный, полный романтических фантазий – €вилс€ в межвоенный период важным формообразующим моментом «ар деко» (т.е. модерна, включившего элементы авангарда и ставшего прочным фактором моды и массовой культуры). ¬ качестве кутюрье разрабатывал модели одежды и рисунки дл€ тканей; среди предложенных им (еще в 1920-е годы) реформ костюма особую попул€рность позднее завоевал принцип «унисекса», однородного моделировани€ одежды дл€ мужчин и женщин. ¬ поздний свой период Ёрте добавил к привычным техникам (рисунок тушью, акварель, гуашь, литографи€) скульптуру, которой особенно увлекалс€ в 1960-е годы (беспредметные декоративные композиции из разных материалов). Ќар€ду с модами и театром его рисунки-эскизы охватывали все более широкий круг предметов – от мебели до игральных карт, неизменно превращаемых им в иронические знаки престижа и роскоши. ¬ тот же период создал большие графические серии ÷ифры и јлфавит, где как бы суммировал характерные орнаментальные элементы своей манеры. Ќовый интерес к «ар деко» стимулировал внимание к патриарху стил€: в книжных магазинах разных стран «апада книги, альбомы, постеры и открытки Ёрте и об Ёрте порой занимали целые разделы. ¬ 1975 в Ќью-…орке и Ћондоне вышли английские издани€ его мемуаров (¬ещи, которые помню). ѕоследней работой мастера €вились эскизы декораций и костюмов к бродвейскому мюзиклу «вездна€ пыль (1989). ”мер Ёрте в ѕариже 21 апрел€ 1990.

1. 
„итать далее...
–убрики:  »—“ќ–»я ћќƒџ/ћодерн
»—“ќ–»я ћќƒџ/¬еликие кутюрье
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (0)

Ѕез заголовка

ѕ€тница, 21 ћарта 2014 г. 20:23 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ –ишиан [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

Ќежно и виртуозно. Ўелк от ≈лены ¬едерниковой.

≈лена ¬едерникова  закончила художественно-графический факультет ”дмуртского √осударственного ”ниверситета в г. »жевске, по специализации-художественный текстиль: роспись в технике батик. –аботает с шелком она уже п€тнадцать лет. ≈е работы наход€тс€ во многих частных коллекци€х в разных странах мира.

ќфициальный сайт - batikveki.narod.ru/avtor.html

 

.........................
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (0)

 артинки декупажа от Staehling Angela.

¬торник, 18 ћарта 2014 г. 20:56 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ Victoria_Alyabieva [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

 артинки декупажа от Staehling Angela.

0_a374a_4d1b86ad_orig (354x700, 215Kb)

427106 (700x562, 39Kb)

427113 (700x562, 41Kb)

80066528_large_1 (512x512, 113Kb)

„итать далее...
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (0)

»ллюстрации к сентиментальным французким и италь€нским книгам.

ƒневник

—реда, 05 ћарта 2014 г. 14:25 + в цитатник
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (1)

—антехнический натюрморт.

ƒневник

—реда, 05 ћарта 2014 г. 14:16 + в цитатник
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј
¬—я јя-¬—я„»Ќј

ћетки:  
 омментарии (1)

јкварели и гравюры из старинных английских книг. ч.2

ƒневник

ѕонедельник, 03 ћарта 2014 г. 20:20 + в цитатник
–убрики:   Ќ»√»/—таринные книги.
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (2)

јкварели и гравюры из старинных английских книг. ч.1

ƒневник

ѕонедельник, 03 ћарта 2014 г. 20:17 + в цитатник
–убрики:   Ќ»√»/—таринные книги.
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (2)

—таринные гравюры с видами »талии.

ƒневник

—реда, 26 ‘еврал€ 2014 г. 21:29 + в цитатник
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (1)

’удожник иллюстратор Walter Martin Baumhofer.

ƒневник

ѕонедельник, 10 ‘еврал€ 2014 г. 17:53 + в цитатник
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (6)

ƒекор периода рококо. —таринные иллюстрации.

ƒневник

ѕ€тница, 07 ‘еврал€ 2014 г. 20:52 + в цитатник
–убрики:  »Ќ“≈–№≈– » ј–’»“≈ “”–ј/јксессуары дл€ интерьера
»Ќ“≈–№≈– » ј–’»“≈ “”–ј/Ўторы и текстиль
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (0)

Fantasy Art Collection ( KEITH PARKINSON ).

ƒневник

¬торник, 04 ‘еврал€ 2014 г. 16:29 + в цитатник
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (5)

ƒоминик ƒэвисон цифровой художник.

ƒневник

¬оскресенье, 02 ‘еврал€ 2014 г. 20:33 + в цитатник
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (4)

»забел Ћећэй (Ysabel Lemay) из ‘лориды .

ƒневник

¬оскресенье, 02 ‘еврал€ 2014 г. 20:10 + в цитатник

»забел Ћећэй (Ysabel Lemay) из ‘лориды исследует красоту, сложность и божественность природы. Ќа первый взгл€д может показатьс€, что вы смотрите на гипер-реалистичные картины. Ќо это не картины, а фотографии, выполненные в стиле «фото-фьюжн», как его называет сама »забел. —оздание каждой работы представл€ет собой длительный процесс. Ћећэй отдельно фотографирует каждый цветок, каждую веточку, листики и другие элементы. «атем эти снимки, число которых иногда исчисл€етс€ сотн€ми, соедин€ютс€ в единую композицию при помощи графического редактора. »зготовление одной работы может длитьс€ от 4 до 8 недель.  арьеру в искусстве она начала в 1987 году с работы в рекламных агентствах в качестве графического художника. ¬ 2002 полностью покинула мир рекламы и сосредоточилась на живописи. ¬ фотографию »забел пришла в 2010 году. «ћоЄ искусство – дань уважени€ природе.  аждое растение, каждое насекомое, кажда€ птица, которые попадают в мой объектив имеют свою индивидуальность. »менно ей € и хочу поделитьс€ с вами. ќчень часто в простых вещах живЄт божественность».

1. 
„итать далее...
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј
¬—я јя-¬—я„»Ќј

ћетки:  
 омментарии (0)

’удожник Don Maitz: ѕираты

—реда, 04 ƒекабр€ 2013 г. 18:41 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ soft_steel [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

’удожник Don Maitz | ѕираты.


 (446x480, 37Kb)

смотреть дальше
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (7)

”никальные иллюстрации из ткани!

ѕонедельник, 21 ќкт€бр€ 2013 г. 08:45 + в цитатник
Ёто цитата сообщени€ tanuuusa [ѕрочитать целиком + ¬ свой цитатник или сообщество!]

”никальные иллюстрации из ткани!

¬сем привет! ѕосмотрите, какие картины делает   ѕаула —анц  абальеро(Paula Sanz Caballero). ќна имеет степень бакалавра в области искусств ”ниверситета ¬аленсии (»спани€). ”никально, из€щно, с юмором!

1.
Paula Sanz Caballero1 (595x414, 277Kb)

2.
Paula Sanz Caballero1а (500x317, 96Kb)

„итать далее...
–убрики:  HAND MADE
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј
¬—я јя-¬—я„»Ќј

ћетки:  
 омментарии (2)

‘ото- натюрморты с фруктами. ч. 2

ƒневник

—реда, 02 ќкт€бр€ 2013 г. 12:58 + в цитатник
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (3)

‘ото- натюрморты с фруктами. ч.1

ƒневник

—реда, 02 ќкт€бр€ 2013 г. 12:56 + в цитатник
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (3)

‘ото -натюрморт. ч.2

ƒневник

¬оскресенье, 29 —ент€бр€ 2013 г. 05:14 + в цитатник
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј
¬—я јя-¬—я„»Ќј

ћетки:  
 омментарии (0)

‘ото -натюрморт. ч.1

ƒневник

¬оскресенье, 29 —ент€бр€ 2013 г. 05:12 + в цитатник
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј
¬—я јя-¬—я„»Ќј

ћетки:  
 омментарии (6)

»ллюстрации с €понскими девушками.

ƒневник

„етверг, 26 —ент€бр€ 2013 г. 20:46 + в цитатник
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (2)

–етро красавицы.

ƒневник

„етверг, 26 —ент€бр€ 2013 г. 20:29 + в цитатник
–убрики:  —“ј–»ЌЌјя –≈ Ћјћј, ј‘»Ў», ѕќ—“≈–џ, PIN-UP,∆”–ЌјЋџ/PIN-UP
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (0)

–аботы Peter Fletner.

ƒневник

ѕонедельник, 23 —ент€бр€ 2013 г. 12:59 + в цитатник

ѕeтер ‘летнер | XVIe | Peter Fletner √равюры, орнаменты, узоры, иллюстрации, рисунки немецкого проектировщика, медалиста, скульптора, и гравера - ѕeтера ‘летнера (Peter Flotner, also Flatner, Flettner, or Floetner (born around 1490 in Thurgau, died 23 October 1546 in Nuremberg)). ќн был важной фигурой во введении »таль€нского ќтнос€щегос€ к эпохе ¬озрождени€ дизайна к скульптуре и декоративным искусствам в √ермании.

1. 
„итать далее...
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (6)

»рисы на витражах.

ƒневник

—уббота, 21 —ент€бр€ 2013 г. 21:37 + в цитатник
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (0)

‘ото натюрморты с рыбой. (продолжение).

ƒневник

„етверг, 19 —ент€бр€ 2013 г. 21:23 + в цитатник
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј
¬—я јя-¬—я„»Ќј

ћетки:  
 омментарии (0)

‘ото натюрморты с рыбой.

ƒневник

„етверг, 19 —ент€бр€ 2013 г. 21:19 + в цитатник

ѕрошу извинени€ у ѕ„: авторов € не знаю.

1. 
„итать далее...
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј
¬—я јя-¬—я„»Ќј

ћетки:  
 омментарии (0)

…ост јмман (нем. Jost Amman; 1539 - 1591) Ч швейцарский художник и гравер XVI века

ƒневник

¬оскресенье, 15 —ент€бр€ 2013 г. 17:00 + в цитатник

…ост јмман (нем. Jost Amman; 1539 - 1591) — швейцарский художник и гравер XVI века, признанный мастер книжной иллюстрации и ксилографии. …ост јмман родилс€ в Ўвейцарии в городе ÷юрихе 13 июн€ 1539 года. ѕервые его работы сделаны по заказу книготорговца ‘рошауера. ≈го картин и рисунков сохранилось немного; значительно больше число его гравюр на меди и дереве, исполненных главным образом дл€ фирмы «игмунда ‘ейерабенда в городе ‘ранкфурте-на-ћайне. ¬ 1560 году јмман переселилс€ в немецкий город Ќюрнберг и работал там в сотрудничестве с ¬иргилием —олисом (Virgil Solis) и другими художниками. „исло его гравюр на меди достигает нескольких сотен, ещЄ значительнее число его гравюр на дереве, хот€ не многие из них выполнены только им самим. ¬о второй половине XVI века картины и книги …оста јммана были чрезвычайно распространены и выдержали множество изданий, среди них книги с ксилографи€ми по геральдике, исторического содержани€, медицинские и т.д. ¬ «Ё—Ѕ≈» дана следующа€ оценка его работам: «Ќасколько тривиальным он €вл€етс€ в своих иллюстраци€х к Ѕиблии, настолько же он преисполнен €сности и свежести и самого веселого юмора там, где черпает образы из окружающей его обстановки. Ёто плодовитейший немецкий художник по части иллюстраций. ≈го произведени€ как по своей правдивости, так и по свойственной им характерности понимани€ изображаемого представл€ют неоценимый материал дл€ изучени€ старинного народного быта немцев. Ћучшие из его произведений: портреты √анса —акса, адмирала  олиньи, »оанна Ќейдерфера и др., гравированные на меди; из гравюр на дереве: изображени€ одежд, оружи€ и родословные книги, иллюстрации к фроншпргерскому «Kriegsbuch», фугерровскому «Gest?terei», к латинскому изданию «Reineke Fuchs» и др. ¬ книге Ё. Ѕекера «Iost A., Zeichner und Formschneider, Kupfer?tzer und Stecher» (Ћейпц., 1854) находим перечень, хот€ и неполный, его произведений.» …ост јмман скончалс€ в городе Ќюрнберге 17 марта 1591 года.

1. 
„итать далее...
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (2)

—таринные китайские гравюры 18 века. ё ∆», ÷з€нсу.

ƒневник

¬оскресенье, 25 јвгуста 2013 г. 12:53 + в цитатник
–убрики:  ’”ƒќ∆Ќ» »/ лассика живописи
÷¬≈“џ
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (5)

Ѕотанические иллюстрации автралийского художника Paul Jones (1921-1997)

ƒневник

—уббота, 17 јвгуста 2013 г. 16:51 + в цитатник
–убрики:  ’”ƒќ∆Ќ» »/—овременна€ живопись
÷¬≈“џ
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (0)

»ндийска€ миниатюра. ч.2

ƒневник

¬оскресенье, 11 јвгуста 2013 г. 15:43 + в цитатник

ƒекан ¬ тот же период при дворах мусульманских правителей ƒекана процветала живопись, в каждом из султанатов был собственный стиль, сопоставимый со стил€ми раджастанской и могольской школ. ќсновными центрами были дворы Ѕиджа-пура, √олконды и јхмаднагара.  аждый испытал вли€ние могольской школы ¬ конце XVII в. деканские династии одна за другой подверглись агрессии ћоголов, и местные стили постепенно сошли на нет. ¬о второй половине XVI в. заметно любопытное взаимовли€ние между местными индусскими традици€ми и мусульманским искусством ѕерсии или, возможно, “урции. —тарые традиции были возрожцены местными художниками, хот€ здесь очевидна и роль царственных покровителей. Ёто особенно заметно в миниатюрах к "Ќуджум-уль-улум" (" нига тайного знани€"), по-видимому, созданных в районе Ѕиджапура, и в иллюстрированной рукописи "“ариф-е-’уссейн-Ўахи" ("ѕрославление династии ’уссейн-шаха"). Ќа следующем этапе — в последние дес€тилети€ века — по€вл€ютс€ отдельные портретные изображени€ женщин царского происхождени€, сто€щих на фоне прекрасных пейзажей. ћастерство деканских миниатюристов свойственно портретам конца XVI в.   примеру, портреты »брагима јдила Ўаха ѕ (1579—1626), султана Ѕиджапура, дошли до пас в непрерывной последовательности, начина€ с его юности. Ётот факт позвол€ет нам проследить за развитием стил€, на рамннем этапе обладавшего живостью, одухотворенностью и смелостью при известной рафинированности. Ѕлагодар€ контактам с √оа и исход€щему оттуда португальскому вли€нию, этот стиль ориентирован и на европейскую живопись, особенности которой осмысливались и возрождались в биджапурской придворной миниатюре “аков например, портрет, веро€тнее всего, самого султана. ≈го статус выражен не только через изображение оде€ни€ из тончайшего муслина, но и посредством величественной мраморной дворцовой архитектуры на дальнем плане. ”влечение султана суфийской мистикой передано задумчивым выражением лица и склоненной фигурой он держит на груди две сумки, возможно с любовными письмами или же собственными стихами. —ловно легкий ветерок раздувает полы его одежд. ѕрекрасный сад полон трепетных деревьев и цветов. Ётот стиль деканского портрета сходит на нет к концу XVII в., когда могольское вли€ние становитс€ более €вным. “ем не менее во всех трех упом€нутых здесь центрах деканские портреты оставались полными одушевленной энергии, с фигурами, наделенными художниками глубоким чувством достоинства. — вторжением мо-гольских правителей смешанный голкондско-позднемогольский стиль сложилс€ в районе ’айдарабада; он отмечен тонкими нюансами и игрой перемежающихс€ €рких и нежных цветов. Ќекоторые варианты этого стил€ повли€ли и на живопись при дворах маратхских правителей. Ўкола живописи ѕахари («ападные √ималаи) ∆ивописные традиции уже глубоко укоренились в этом регионе. ¬ XVII в. возрождение живописи произошло в Ѕасоли и других центрах, которые следовали стилю раджастанских школ.   1675 г., когда были созданы иллюстрации к "–асаманджа-ри", классическому трактату о любви, это был уже зрелый стиль. Ёто в высшей степени декоративный стиль живописи, где с большой выразительностью трактуютс€ человеческие фигуры, пейзаж и небо, однако традиционные условности соблюдены. јрхитектура обильно наделена орнаментикой, а небо иногда украшено пышными клуб€щимис€ облаками.  раски миниатюр интенсивны. ÷ентр миниатюр — мужские и женские фигуры, юные и сильные, в позах любовной страсти. Ћандшафт соответствует любовным настроени€м, как бы подчеркивает их.  ажда€ миниатюра €вл€етс€ экспериментом в области формы и цвета и в то же врем€ сохран€ет верность богатой традиции. –азвитие этого стил€ мы встречаем в ћанкоте, с меньшим числом вариаций, но большей продуктивностью и силой. "–агамалы", " ришналилы" или эпизоды из "–ама€ны" писались один за другим. ‘инальным штрихом этого движени€ стала сери€ "√итаговинда", основывающа€с€ на бессмертной "ѕосни пастуха ( ришны)" ƒжа€девы, где с большим чувством изображены любовь и разлука –адхи и  ришны. Ёта сери€ была написана в 1730 году прославленным художником ћанку, ’удожнику удалось уловить лирический дух текста и выразить его в традиционном орнаментальном стиле. ќднако стиль этот изменилс€ под воздействием новой натуралистической тенденции, очевидно привнесенной могольской живописью. “енденци€ захватила весь регион, кроме  улу и ћанди, где традиционность сохран€лась значительно более долгое врем€. ѕоздний стиль, ориентированный на могольскую школу, нашел €рчайшее выражение в гулерско-кангрском направлении миниатюрной живописи. ѕерва€ стади€ бьета тесно переплетена со стилем Ѕасоли; она достигла расцвета в √улере, ƒжамму и, возможно, в  ангре к концу XVIII в. —тиль этот утверждалс€ в индивидуальных или групповых портретах √овардхана „анда √улерского, ћукунда ƒева из ƒжамму и Ѕальванта —ингха из ƒжасроты. ќни были написаны семьей гулерского художника ѕандита Ўива, чьи сыновь€, Ќайнсукх и ћанку, были, несомненно, наиболее талантливыми художниками, работавшими в этом стиле. Ќайнсукх работал только на одного патрона, раджу Ѕальванта —ингха, изобража€ его в самых различных ситуаци€х, порой не лишенных юмористической окраски. —ери€ за серией писались миниатюры к текстам на санскрите и брадже в мастерской ћанку во второй половине XVIII в.; обычно их св€зывают с кангрским двором. ѕрежде обладавша€ политическим могуществом,  ангра возвращала себе свой былой статус. «десь были созданы серии "√итаговинда" и " ришналила", посв€щенные  ришне, его любовным похождени€м и чудесным мифическим подвигам. ќсоба€ выразительность сцен достигаетс€ с помощью живописных пейзажей и выразительной трактовки экстатической радости или томлени€ в разлуке влюбленных. ѕримером может служить лист из "Ѕхагавата- ришналилы" — из раздела, примечательного изображением лунной ночи. ¬ этой миниатюре деревенские красавицы-пастушки окружают  ришну, купа€сь в реке ƒжамне в ночь полнолуни€. ¬оздух мерцает нежным светом луны, и поблескивающие влажные тела пастушек, играющих в воде, переданы весьма изысканно. –азличные композиции — как на любовную тему, так и групповые портреты — писались и художниками последующих поколений, хот€ высокое мастерство эпохи ћанку и Ќайнсукха в поздних работах приходит в упадок. Ѕогатый фон гаремных сцен был куда изысканнее и разнообразнее, чем однообразные могольские образцы. —ансар „анд из  ангры (конец XVIII в.) имел много собственных портретов, но они достаточно условны. ¬ праздничных сценах придворные художники —ансара „анда прекрасно уловили атмосферу весель€. ѕоздние кангрские миниатюры (ок. 1810 г.), хот€ и утрачивают выразительность в передаче нюансов человеческих чувств €вл€ют собой возрождение насыщенного пейзажа, как бы контрастирующего с ограниченным горизонтом в портретах. „астные примеры этой серии миниатюр — иллюстрации к "–асикапри€" и "√итаговинде". Ѕуйна€ зелень густого леса возвращает сценам достоинства пейзажной живописи; фигуры людей, зверей и птиц утопают в сочной листве. ¬се это не лишено изр€дной доли чувственности в сочетании с широким спектром цветовых тонов, особенно оттенков зеленого. Ќо эта стади€ продлилась недолго, и поздние варианты кангрской живописи, после падени€ династии —ансара „анда, скучны.  онец XVIII — начало XIX в. - очень плодотворный период дл€ живописи ѕахари, когда почти весь регион находилс€ под политическим контролем —ансара „анда. —тиль, разработанный ћанку и Ќайнсукхом, распространилс€ почти во всех школах региона и имел вли€ние на местное творчество. ѕоследователи этой прославленной семьи художников работали в различных центрах, таких, как „амба, Ќурпур, √улер, √архвал. Ќа прот€жении всего своего развити€, расцвета и заката индийска€ миниатюра €вл€ла собой удивительное обилие тем и стилей. »з дворцов императоров и царей вышли великолепные сцены светской власти и славы, охоты и баталий. Ёпос и религиозные тексты были основой дл€ изображени€ богов. ¬еличественное, гордое и смелое, нежное, лирическое и из€щное — все бьшо доступно мастерам-миниатюристам: они сумели уловить мимолетное и запечатлеть его навечно. јвтор и источник публикации: –ай јнанд  ришна © »нди€ по-русски ~ живой путеводитель. ќригинал: http://indonet.ru/article/indiiskaya-miniatyur-0#ixzz2beykOIbu

1. 
„итать далее...
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (3)

»ндийска€ миниатюра. ч.1

ƒневник

¬оскресенье, 11 јвгуста 2013 г. 15:38 + в цитатник

Ќеотъемлемой частью индийской культуры €вл€етс€ миниатюра, котора€ представл€ет собой живописные листы средних размеров, собираемые в папки. ѕо технике и трактовке изображаемого индийска€ миниатюра в основном сродни фрескам, роспис€м на ткан€х или иллюстраци€м в рукотках. ѕоздние образцы иллюстраций в манускриптах начала XVI в. определили основные направлени€ эволюции миниатюрной живописи ранней раджастанской и могольской школ. ¬прочем, еще до этого периода более богатый и декоративный стиль был представлен группой книжных иллюстраций, €вл€ющихс€ по сути дела миниатюрами со сценами во весь лист. ¬ершиной этого стил€ стала любовна€ сери€ "„аурапанчашика" ("ѕ€тьдес€т строф о похищении"). «десь, к примеру, воспроизведены типы костюмов и архитектуры: мужчины нос€т просвечивающие халаты с длинными, плавно опускающимис€ полами и островерхие тюрбаны. Ќа женщинах — легкие шарфы и клетчатые юбки. Ѕеломраморна€ архитектура украшена декором из лепестков лотоса и завершаетс€ башенками или низкими куполами; фоном миниатюр часто €вл€ютс€ цветущие деревь€ с белыми лепестками. ¬ небе виднеютс€ светлые, правильно округленные облака. "„аурапанчашика" иллюстрирует кульминационный момент любовной истории, представленной в тексте. √рациозные и чувственные жесты влюбленных весьма эмоциональны. ƒальнейший расцвет этого стил€ демонстрируют разрозненные листы из "Ѕхагавата-пураны" (эпизоды из воплощений ¬ишну) и "√итаговинды" в ћузее ѕринца ”эльского (Ѕомбей). Ќежность утонченных женщин смен€ет угловатость, присуща€ ранним работам. ‘игуры изображены на фоне пышного тропического пейзажа: густые древесные кроны, лианы, обвивающие стволы, волнистые облака в цепом миниатюры эти передают атмосферу весеннего цветени€. ћиниатюра из собрани€ √оенки изображает  ришну и Ѕалараму, которые пасу! коров, игра€ на флейте. «десь божество дано на фоне леса, величественные деревь€ которого повинуютс€ звуку волшебной музыки. Ќисходит волнистое небо, стилизованный лотосовый пруд плещет ковро-образными волнами. Ёхо музыки отдаетс€ в густом лесу и привлекает к божественным флейтистам вереницу оленей, а их коровы разбредаютс€ по рощам.  аждый отдельный лист из этого собрани€ "Ѕхагавата-пураны" €вл€етс€ образцом творческого поиска. ћогольска€ школа »мператор јкбар (1556-1605) гений, индиец до глубины души - унаследовал богатство тиму-ридской дворцовой культуры и дворцового искусства. »ллюстраторы книг издавна стекались к дворам его предшественников. »х труды изучались и развивались художниками двора јкбара, собранными в основном из традиционных индийских центров искусства. ¬озник новый стиль, в котором сплетались воедино персидские и индийские элементы. ћолодых художников императорских мастерских обучали персидские миниатюристы. ћогольска€ школа живописи начинаетс€ с выполненных на больших листах иллюстраций к "’амза-наме", описывающих подвиги јмира ’амзы, д€ди пророка ћухаммеда. ќколо 1572 года интерес јкбара к другим, помимо ислама, религи€м привел его к знакомству со св€щенниками-иезуитами, через которых он узнал европейское искусство, особенно живопись. ¬озникли определенные перемены в стиле миниатюр — он стал более м€гким. ѕоследние два дес€тилети€ XVI в. отмечены подъемом школы живописи јкбара, иллюстрировавшей большое количество рукописей, расширились и упрочились позиции этой школы. ѕомимо обычных персидских текстов специально дл€ царственного покровител€ иллюстрировались переводы на персидский €зык индуистских мифологических текстов, таких, как "–ама€на", "ћахабхарата", "’ари-ванша", поскольку император придерживалс€ убеждени€, что "они содержат »стину". «десь перед нами более зрелый стиль; чувствуетс€ даже почерк отдельных авторов. ¬озникает прекрасное сочетание индусской иконографии и могольской придворной культуры. ѕри иллюстрировании исторических произведений — таких, как "∆изнь јкбара" ("јкбар-наме") или "»стори€ “имури-дов" ("“аварих-е-’андан-е-“еймуриа"), - эпизоды представл€ютс€ во всей своей полноте. ѕрорисовка фона не отличаетс€ особой тщательностью, но сами портреты зачастую представл€ют собой истинное искусство. ¬последствии этот жанр совершенствовалс€ придворными могольскими художниками. —реди художников выдел€ютс€ — каждый своими сильными сторонами — Ѕасаван,  ешо, ћискин, Ћал, ƒхарам ƒас и ћукунд. Ѕасаван, к примеру, обладал исключительным чувством композиции. Ћюди у него словно живые, а пейзаж поражает утонченностью. Ќекоторые сцены он изображает с большим мастерством. ќсобо нужно отметить его миниатюру, посв€щенную усмирению јкбаром слона ’ава€. ћиниатюра имеет традиционный формат двойной страницы, но кажетс€, что сцена обрамлена единой рамкой. ƒва огромных слона перебираютс€ на другой берег по понтонному мосту; понтоны могут в любую минуту перевернутьс€. –ека ƒжамна бурлит подобно толпе, вытекающей из  расного форта. ’удожник отобразил здесь поспешные действи€ погонщиков слонов, напр€жение на лицах зрителей и тревогу визир€, который молитс€ за жизнь императора. Ѕасаван вместе со своим младшим современником, художником „атурой, изобразил сцену с большой выразительностью и силой, которые про€вл€ютс€ в каждой отдельной детали, включа€ дерев€нные столбики и крепко прив€занные к ним веревки. ћогольска€ школа живописи претерпела изменени€ в правление ƒжахангира (1605-1627). ѕри нем школа миниатюры испытала в равной мере персидское вли€ние и вли€ние школы јкбара, но основными стимулами к развитию были безупречна€ способность ƒжахангира уловить подробности и своего рода натурализм, вытекающий из нее. ƒжахангир был увлеченным наблюдателем природы, и его пристрасти€ и познани€ отразились в придворной живописи. √лавным персонажем его живописи €вл€етс€ он сам, и его предпочтение реальным, а не мифологическим событи€м сказалось на иллюстраци€х к рукопис€м, выполненным в мастерской его отца. ћиниатюры живописуют императора, основыва€сь на его автобиографии "“азак-е-ƒжахангири". »звестна сцена, изображающа€ его визит к св€тому „идрупу в районе ”джай-на в 1617 году. ќхрового цвета фигура св€того, сухопарого моложавого человека, гармонирует по колориту с окружающими голыми скалами. яркость миниатюре сообщает фигура самого ƒжахангира в императорском облачении. ѕокой и смирение св€того оттенены группой придворных на переднем плане, ожидающих императора. «наменита€ миниатюра из собрани€ Ѕхарат  ала Ѕхаван, написанна€ прославленным придворным портретистом Ѕишаном ƒасом, изображает трогательную сцену па базаре в јгре, где люди различных жизненных судеб стекаютс€ к суфийскому св€тому Ўейху ѕхулу. ’удожник прекрасно передал розоватый цвет раннего майского утра. Ўкола живописи ƒжахангира примечательна также изображением животных и птиц- миниатюры со звер€ми и птицами великолепно выполнены любимым художником императора ћансуром, которому тот пожаловал почетный титул "Ќадир-уль-јср", т.е. "„удо —вета". ѕейзаж в картинах природы восходит к персидским миниатюрам, но в своем стремлении к натуралистичности он утрачивает многие декоративные качества персидских образцов. ѕорой фон почти бесцветный, иногда усе€н крошечными п€тнышками или просто отпечатками влажной кисти. ¬ образах заметна глубока€ увлеченность художника и его т€га к познанию, выражающиес€ в сочетании подхода исследовател€, поэта и художника. ј вот еще один редкостный образец творческого гени€ ћансура: он с живостью и свежестью изобразил красный тюльпан. ћ€гкость живописной манеры ћансура можно видеть в грациозных изгибах лепестков и в завивающихс€ листь€х, Ёта напр€женна€, но восторженна€ зарисовка живого цветка вводит нас в радостный мир красок и линий. ¬скоре начинают по€вл€тьс€ женские портреты, зарисовки, сопоставимые с изображени€ми прекрасных цветов и птиц, подчас в любовных ситуаци€х, ¬ которых часто узнаваем и ƒжахаш ир ѕринцы нередко показаны в роскошной обстановке садов, погруженные в философские беседы с мусульманскими эрудитами. ѕейзажный фон изображалс€ значительно реже, чем сцены дворцовых приемов. »менно в дворцовых сценэд стало прин€то изображать монарха сид€щим на высокой террасе, а его вельмож - сто€щими в его присутствии, они обычно расположены двум€ группами, а пространство посередине остаею€ свободным. ќтдельные портреты или композиции на дворцовые темы были в большей мере склонны к фантфзиии, нежели основывались на историческом событии, лежащем в основе миниатюры в этом смысле не составл€ет исключени€ и сюжет приезда ƒжахангира в ѕерсию. ¬ этих композици€х широко использовались и европейские мотивы, например, херувимы, по€вл€ющиес€ из грозовых туч и поднос€щие императору оружие. —фера — западное новшество, введенное могольским двором, — использовалась художниками дл€ выражени€ концепции чакравартина, так называемого верховного мирового правител€, этим декларировалось право ƒжахангира носить титул "ƒержи-тел€ ћира" ќн изображаетс€ сто€щим на сфере или держащим ее на ладони. «десь представлена более сложна€ композици€, где он сидит на песочных часах, как бы символизиру€ господство над ¬ременем. ’ерувимы вознос€т хвалу императору, двое из них, пар€щие в небе, закрывают лица от исход€щего си€ни€ »х стрелы сломаны, и они бессильны перед императорской мощью. Ћуна и —олнце составл€ют часть ореола над его головой. ’удожник јбуль ’асан про€вил себ€ утонченным и изобретательным мастером. ћогольска€ живопись школы Ўах-ƒжахана (1627—1657) €вл€етс€ по сути дела продолжением поздней школы ƒжахангира, с тем исключением, что в ней заметен упадок виртуозности, что, воз можно, определ€лось индивидуальностью и вкусом нового императора. Ќо натуралистичность могольской живописи в период Ўах-ƒжахана достигла вершины, равно как и утонченность ли ний и теней ("эк баль пардаз" — буквально "по каз каждого волоска") »ллюстрированный список "ѕадшахнаме", официальной биографии императора, в основном содержит типичные дворцовые сцены ¬ изображении сцен, когда действие про исходит за пределами дворца, таких, как охота или баталии, художник про€вил высочайшее мае терство и воображение ƒолгое правление јуранг-зеба (1657-1707) €вл€ет собой стилизацию тради ций Ўах-ƒжахана, хот€ некоторые портреты и дворцовые сцены отмечены очень высокой степенью совершенства ¬ могольской живописи начала XVIII в число тем ограничено, преобладают любовные сцены, действие которых разыгрываетс€ на террасах гарема перед водоемами. ѕериод оживлени€ в миниатюре возникает в первые дес€тилети€ правлени€ ћухаммад-шаха (1719-1748), когда сцены из повседневной жизни императора воспроизводились в самых разнообразных композици€х ”тратив изысканность, свойственную живописи XVII в , эти миниатюры выполнены в отмеченном плавными лини€ми стиле ќбщий упадок в поздней могольской живописи заметен после нападений Ќадир-шаха в 1739 г и јхмад-шаха јбдали в 1757 г ∆ивописный стиль постепенно деградировал, подобно тому как столица ƒели тер€ла свою славу, а художники искали прибежища при дворе "провинциальных" правителей севера »ндии, где под их вли€нием развивались местные стили. –аджастанские школы живописи — начала XVII в начинают по€вл€тьс€ миниатюры раджастанских школ, что св€зано с новым раджпутским возрождением после контактов с могольским двором. Ёти работы синтезируют как раджпутское, так и могольское начало. “радиционно в них представлены восточна€ живописна€ экспресси€, подчеркнутые формы, резкие цвета и орнаментальное изображение природы, соответствующие €ркой и выразительной раджпутскои культуре. –аджастанские школы живописи во многом имели общие корни с упом€нутым нами ранее стилем "„аурапанчашики" ћеварска€ живописна€ школа прошла непрерывный путь развити€ живописи с начала XVII в до конца XIX в »сточником основных тем служили традиционные тексты на санскрите и брадже это, к примеру, "рагамала" (буквально "гирл€нда мелодий"), "найикабхада" (традиционна€ классификаци€ любовников), "кришналила" (эпизоды из жизни  ришны) ¬ каждом случае любовные сцены изображаютс€ свободно, но эпизоды "криш-налилы" предполагают более широкий круг композиции. »ллюстрации к эпосу "–ама€на" или к "Ѕхагавата-ѕуране" - были также темами меварской школы.— самого начала меварские миниатюры демонстрируют уникальное сочетание €рких красок и декоративного узора «начение пейзажа возрастает до такой степени, что порой человеческие фигуры раствор€ютс€ в нем. ѕосле договора ћевара с ћоголами взаимообогащение обоих стилей способствовало новому подъему меварской живописи в правление ƒжагат-—ингха I (1628-1652) под началом руководител€ его мастерской —ахбди-на ’удожники усложнили цветовую гамму, придав живописи мозаичный характер: миниатюра украшалась лиственным орнаментом. »ногда верхушки деревьев — пальмы или кипариса проходили между двум€ или трем€ композици€ми и объедин€ли человеческие фигуры. ћеварска€ живопись вступила в новую эпоху при јмаре —ингхе ѕ (1699—1711) ƒворцовые или гаремные сцены представлены более экспрессивно и свежо. ѕодчеркнутой графичностью оттен€етс€ богатство €рких цветовых п€тен в местной традиции. —цены, посв€щенные жизни удайпурских царей, €вл€ют глубину и новизну Ѕлагодар€ творческому использованию природных ландшафтов, использованию жанровых сцен, изображению нового, построенного в XVIII в. дворца в ”дайпуре, с его высокими стенами из белого мрамора, миниатюры создают впечатл€ющий фон дл€ богатых костюмов царей и придворных. ’удожники про€вл€ли изобретательность в создании новых композиций, особенно в изображении пейзажей, представленных заросл€ми кустарников или скалами јравали. —цены охоты демонстрируют декоративную интерпретацию людей и животных. Ўкола мальвы Ѕлизким к меварскому стилю €вл€етс€ стиль ћальвы, имевший относительно недолгую историю (около 1630—1700); поздние его образцы не отличаютс€ высокой художественностью. Ќа ранней фазе стиль не выходит за рамки традиций, но в большой серии иллюстраций к эпосу "–ама€на" (около 1640 г.) про€вл€етс€ отход от них. «десь пейзаж изображен в разнообразной цветовой гамме, оживлен орнаментальными деревь€ми, стилизованными скалами или внушительными архитектурными сооружени€ми. —мелые композиционные решени€ отличают такие сцены, как "÷арь демонов –авана, похищающий —иту" или "Ѕитва между военачальниками обезь€н и демонами" "–агамала" (буквально "гирл€нда мелодий") по€вл€етс€ на следующей фазе развити€ живописи ћальвы; в ней сказываютс€ настроени€ "раг" (мелодий) и их жен "рагини". ¬ "¬асанта-раге" ("ћелодии ¬есны") центральна€ фигура запечатлена в экстатическом танце, и могучие деревь€ со стилизованными €ркими цветами передают атмосферу весны. Ѕолее позднее направление многое заимствовало из попул€рного могольского стил€, где натуралистическа€ тенденци€ сочеталась с традиционными декоративными формами. —ли€ние обоих направлений активизировало де€тельность живописцев, но это произошло уже в более поздний период развити€ миниатюры ћальвы (около 1680—1690), когда различные стороны традиционного и нового стилей совершенствовались, сосуществу€ бок о бок. ѕейзажна€ миниатюра теперь стала более изысканной, а орнамент используетс€ несколько иначе. Ѕунди-кота Ёта школа возникла после контакта с ћоголами и дала блест€щее смешение двух традиций. ћиниатюры отличает €рка€ цветова€ гамма и подчеркнута€ декоративность. ‘игуры производ€т большое впечатление, хот€ лица имеют крупные черты и т€желоваты. Ќаиболее частые темы миниатюр традиционные "рагамалы" или иллюстрации к текстам. ћиниатюристы этой школы с самого начала ввели фон, состо€щий из густой листвы, который представл€ет собой смешение традиций эпохи јкбара и местных. Ќебо зарисовываетс€ цветистыми облаками, освещенными нежным светом заход€щего солнца. ¬ равной мере впечатл€ет и архитектурный фон, представленный раджпутско-могольскими дворцами. ћедленные и из€щные движени€ влюбленных, исполненные страстности, хорошо сочетаютс€ с орнаментальным фоном. »ллюстрации к "–асикапри€", по€вл€ющиес€ примерно с 1700 г., напоены лирическим чувством и демонстрируют высшее композиционное мастерство этой школы. ¬ близлежащей области  ота первоначально разрабатывали тот же стиль, но со временем от него отошли и стали развивать хот€ и похожие но в то же врем€ самобытные формы. «амечательным €влением в школе Ѕунди- ота стали идеализированные портреты царей-покровителей, на одном из них царь восседает на слоне. ‘игура животного воспроизведена с большим мастерством, что особенно заметно в ритмичных изгибах складок кожи.  ак люба€ друга€ школа индийской живописи, школа Ѕунди- ота представила серию охотничьих сцен, которые стали по€вл€тьс€ по меньшей мере с 1700 г. ’олмистый ландшафт Ѕунди- ота посредством сочетани€ красок и линий трансформировалс€ художником в прекрасный мир стилизованного пейзажа. “ак сформировалась нова€ традици€, котора€ была мастерски продолжена художниками из  ота во второй половине XVIII в ћногие из тем, обычно используемых в позднем могольском и других местных стил€х, были попул€рны и в этом регионе; например, группа молодых женщин — тема, центральна€ иде€ которой — передача женской грации. ¬ стиле Ѕунди- ота эти сцены нереданы с большой выразительностью и красочностью.   концу XVIII в стиль приходит в упадок. ƒжодхпур и Ѕиканер –ечь идет о засушливой области западного –аджастана, где правила династи€ –атходов. Ѕиканер управл€лс€ младшей ветвью рода, правившего в ƒжодхпуре. ƒруга€ его ветвь правила в  ишангархе, где была самосто€тельна€ школа живописи. –анние образцы джордхпурской живописи утрачены, в то же врем€ биканерские миниатюры около 1600 г отмечены сильным мо-гольским вли€нием. ¬ли€ние сохранилось надолго местный стиль следовал всем переменам во вкусах и тематике, происходившим в могольской живописи. ќднако рассматриваема€ школа оживл€ла традиции могольской школы, надел€€ их большей выразительностью. ÷ветова€ гамма также отличалась изысканностью, а фоном обычно служило декоративно написанное небо. —реди художников, представл€вших биканерский стиль, выдел€ютс€ –укнуддин и Ќуруддин — они ввели утонченные формы и нежные краски в изображении людей и растений ¬озрождение ратходского направлени€ про€вилось в джодхпурском стиле второй половины XVIII в ƒл€ него характерны тщательно выписанные лица с большими изогнутыми прорез€ми глаз, в высоких тюрбанах — сто€щие, сид€щие или едущие верхом, изображенные с неизменным вкусом ¬ начале XIX в. покровителем искусств был ћан —ингх II ƒжодхпурский, художники создали множество портретов цар€, посещающего своего гуру (духовного наставника) ‘он выполнен в виде деревьев с густой листвой и неба, украшенного клуб€щимис€ облаками.   этому времени художники начали использовать анилиновые краски, которые гармонировали с выраженной экспрессией этих миниатюр своей тональной определенностью.  ишангарх ќтносительно небольшое кн€жество  ишангарх управл€лось кн€зь€ми из семьи –атходов, и поэтому в нем были восприн€ты некоторые особенности стил€ ƒжодхпура. Ѕолее усложненный стиль живописи этой школы возник в первой четверти XVIII в., а достиг расцвета под покровительством наследного принца —аванта —ингха, при котором школу возглавл€л известный художник Ќихал „анд (около 1740 г.) ѕредполагаетс€, что возлюбленна€ принца, прозванна€ "Ѕани “хани" ("ўеголиха"), вдохновл€ла многих художников. Ќекоторые из сцен представл€ют собой приукрашенные варианты поздних могольских композиций, но выполнены они с большей непринужденностью. ћиниатюры отличаютс€ свежестью, а плавные линии фигур исключительно привлекательны ќтдельные миниатюры имеют сложный фон, подобный поздней могольской живописи, но с большей свободой и творческой инициативой, так, беломраморные дворцы, озера и водоемы, как правило, образуют фон дл€ сцен любовных свиданий. Ќа отдельных миниатюрах действие как бы застывает в определенный момент, изобража€ встречу возлюбленных  ришны и –адхи, которые сливаютс€ в одно целое согласно вишнуитской концепции. Ѕольшую роль в изображении играет густа€ бархатиста€ листва. Ќебо свинцово-серое, с полосами угасающего вечернего света, простирающегос€ красными или оранжевыми лентами “акие миниатюры обладают богатством и очарованием, определенными тонким вкусом художников –асцвет кишангархского стил€ пришелс€ на несколько поколений художников, де€тельность которых ограничиваетс€ XVIII в. © »нди€ по-русски ~ живой путеводитель. ќригинал: http://indonet.ru/article/indiiskaya-miniatyur#ixzz2bexc0psN

1. 
„итать далее...
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (2)

“урецка€ миниатюра.

ƒневник

¬оскресенье, 21 »юл€ 2013 г. 20:47 + в цитатник

“урецка€ живопись известна главным образом по миниатюре, котора€ развивалась, испытыва€ сильное воздействие азербайджанской и иранской художественных школ сефевидского времени.   15 и началу 16 в. относ€тс€ немногочисленные иллюстрированные рукописи, среди которых интересный образец турецкого искусства представл€ют две миниатюры из рукописи, исполненной дл€ Ѕа€зи-да II (1481 — 1512). ƒл€ турецкой миниатюры характерны композиции, построенные в виде фризов, отделенных один от другого золотыми подосками, а также многокрасочный, но в целом темный колорит: густой синий и зеленый цвет в фонах, серовато-коричневый — в фигурах. –асцвет турецкой миниатюры приходитс€ на 16 век.  рупнейшими художниками этого времени были ’айдар и ¬али-джан из “ебриза. ¬о второй половине 16 столети€ окончательно выработалс€ стиль турецкой миниатюры. Ёто было придворное изобразительное искусство, которое в услови€х феодально-деспотического стро€ османской “урции прославл€ло и возвеличивало султана. ѕо сравнению с современной ей сефевидской миниатюрой османска€ по своему образному содержанию более прозаична, в ней нет лиричности и романтики, свойственных произведени€м тебризских мастеров 6 в. “урецка€ миниатюра привлекает своей повествовательностью, €сностью рассказа. “урецкие художники выработали также свой особый декоративно-красочный строй миниатюры.  омпозици€ в их произведени€х построена на четком линейном и цветовом ритме; фигуры обычно расположены фризообразными р€дами; пространственность подчеркнута делением на планы, причем иногда художник прибегает к некоторым приемам перспективного построени€. —воеобразно понимание линии: контуры изображенных фигур угловаты и жестки. “урецким художникам чужда графическа€ утонченность и певучесть тебризской миниатюры. “€жела и грубовата также красочна€ гамма, часто построенна€ на резком сопоставлении контрастных цветов. ќднако в целом турецка€ миниатюра с присущими ей гармонией €ркого «открытого» цвета и особенност€ми ритмического построени€ композиции создает целостный, красочный, приподн€то-праздничный художественный образ. —тиль турецкой живописи второй половины 16 в. нашел свое €ркое и наиболее полное выражение в миниатюрах рукописи «»стори€ султана —улеймана», хран€щейс€ в собрании „естер Ѕитти (Ћондон). ¬ рукописи свыше двадцати больших миниатюр, изображающих походы султана, торжественные приемы, посещение св€тых мест, форты и крепости, захваченные —улейманом, воздвигнутые по его приказу величественные мечети. јвтор иллюстраций прекрасно владел правилами средневековой восточной миниатюры. ќн развернул композиции вверх, как бы наблюда€ каждую сцену с птичьего полета^ ‘игуры людей статичны, движени€ их угловаты, лица — невыразительны. ќднако не только эти восприн€тые из арсенала традиций приемы определили своеобразие миниатюр рукописи. ¬ них привлекают звучный красочный ритм, особые приемы раскрыти€ образного содержани€.

1. 
„итать далее...
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (0)

ѕредметы быта и орнаменты индейцев.

ƒневник

ѕ€тница, 12 »юл€ 2013 г. 17:41 + в цитатник
–убрики:  ќ–Ќјћ≈Ќ“џ/Ќациональные орнаменты
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (3)

ѕерсидска€ миниатюра. —овременна€ и старинна€. ч.3

ƒневник

¬оскресенье, 07 »юл€ 2013 г. 19:02 + в цитатник
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (3)

ѕерсидска€ миниатюра. —овременна€ и старинна€. ч.2

ƒневник

¬оскресенье, 07 »юл€ 2013 г. 19:00 + в цитатник
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (8)

ѕерсидска€ миниатюра. —овременна€ и старинна€. ч.1

ƒневник

¬оскресенье, 07 »юл€ 2013 г. 18:58 + в цитатник
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (4)

‘антастические иллюстрации к средневековой книге.

ƒневник

„етверг, 04 »юл€ 2013 г. 18:49 + в цитатник
–убрики:   Ќ»√»/—таринные книги.
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (9)

ћиниатюры ‘едоскино.

ƒневник

„етверг, 04 »юл€ 2013 г. 18:44 + в цитатник
–убрики:  »ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј
¬—я јя-¬—я„»Ќј

ћетки:  
 омментарии (0)

јнтикварные гобелены 16- 18 века. ч.2

ƒневник

—реда, 03 »юл€ 2013 г. 13:32 + в цитатник
–убрики:  ќ–Ќјћ≈Ќ“џ
»Ќ“≈–№≈– » ј–’»“≈ “”–ј
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (1)

јнтикварные гобелены 16-18 века. ч.1

ƒневник

—реда, 03 »юл€ 2013 г. 13:29 + в цитатник
–убрики:  »Ќ“≈–№≈– » ј–’»“≈ “”–ј
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј
¬—я јя-¬—я„»Ќј

ћетки:  
 омментарии (7)

ћенди -роспись рук хной. »ндийский орнамент.

ƒневник

—реда, 03 »юл€ 2013 г. 13:25 + в цитатник
–убрики:  ќ–Ќјћ≈Ќ“џ/Ќациональные орнаменты
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј
¬—я јя-¬—я„»Ќј

ћетки:  
 омментарии (4)

“юльпаны.

ƒневник

—уббота, 02 ‘еврал€ 2013 г. 01:13 + в цитатник
–убрики:  ÷¬≈“џ
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  

»рисы ч.2

ƒневник

—уббота, 02 ‘еврал€ 2013 г. 14:01 + в цитатник
–убрики:  ÷¬≈“џ
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  
 омментарии (2)

»рисы ч.1

ƒневник

—уббота, 02 ‘еврал€ 2013 г. 13:59 + в цитатник
–убрики:  ÷¬≈“џ
»ЋЋё—“–ј÷»» »  ќћѕ№ё“≈–Ќјя √–ј‘» ј

ћетки:  

 —траницы: [6] 5 4 3 2 1