ОРНАМЕНТ ВСЕХ ВРЕМЕН И СТИЛЕЙ

(под редакцией Огюста Расинэ, издательство Арт-Родник, 2004 год)

Основой для альбомов "Орнамент всех времен и стилей", явилось издание "L’Ornement polychrome", выпущенное в Париже в 1888 году под редакцией Огюста Расинэ, который провел громадную работу, исследуя разные первоисточники, группируя бессчетные сюжеты различных государств, эпох и стилей в гармоничные и как следует обдуманные орнаментальные таблицы, отличающиеся жесткой систематизацией.

том 1 Античное искусство, искусство Азии. Средние века.

таблица 68 Искусство Османской империи. Настенные изразцы. Расписная и поливная терракота. Наборная работа.

Основная роль в отделке архитектурных сооруже­ний принадлежит керамике. Из обычной глины делались настенные изразцы, которые после тщатель­ной обработки и обжига становились одинаковыми, красивыми, чистыми и прочными, по все еще пори­стыми; поверхность затем покрывалась слоем као­лина. Иногда, прежде чем покрывать каолином, их украшали рельефным или врезанным узором, запол­няя выемки разноцветными глазурями. Затем декор обводился пигментом, содержащим двухвалентную медь и образующим черный контур вокрут рисунка, не давая глазурям рассыпаться, смешиваться или вытекать (некоторое сходство с техникой перего­родчатой эмали). Или же каждый кирпич глазуро­вался отдельно, и йотом из них выкладывался за­конченный мозаичный декор. Воспроизводимый декор представляет не что иное, как образец выродившегося персидского искусст­ва, — процесс все усиливался, по мере того как ис­кусство Османской империи попало под воздействие французских живописцев и скульпторов: их при­влек в Турцию султан Ахмед III, известный своей любовью к роскоши; они прибыли в сопровождении инженеров-строителей, чтобы выполнить для пра­вителя специальные работы. В результате тесных контактов османские мастера, в известной степени, восприняли от них европейский декор того периода: во Франции в это время был расцвет так называе­мого «стиля Помпадур». Завитки, изгибающиеся линии и рокайль в сочетании со строгой традицион­ной плетенкой придали декору вычурность и пыш­ность, полностью соответствовавшие османскому вкусу. Великолепный мотив вверху центральной части таблицы составляет единственное украшение пря­моугольной панели. Четыре мелких мотива (права и слева от него — детали каменной кладки, обнару­женной в развалинах архитектурных памятников Каира. Два самых мелких мотива с перевернутыми фигурами, выполненных в светлых и темных гонах поочередно, принадлежат к особо изысканному ти­пу декора

.