Ïîâàð, âîð, åãî æåíà è å¸ ëþáîâíèê. |
Ñìîòðåëà ñåé÷àñ ýòîò ôèëüì ïî ÑÒÑ. Âëþáèëàñü ãîäà 2 íàçàä. Ïîòðÿñàþùàÿ èãðà àêòåðîâ, ìóçûêà, ðåæèññåð, â îáùåì âñåì ñîâåòóþ ïîñìîòðåòü. Íå ñìîòðÿ íà ñöåíû, ãäå àêòåðû ïîëíîñòüþ îáíàæåíû è çàíèìàþòñÿ ëþáîâüþ ôèëüì íå âûãëÿäèò ïîøëî. Ìîæíî ñêàçàòü ðåæèññåð ïîêàçàë íàñòîÿùóþ ëþáîâü. Çàïðåòíóþ ëþáîâü. Íà óðîâíå Àäàì-Åâà. Íå êàæäàÿ æåíùèíà ðåøèòñÿ èçìåíÿòü ìóæó â åãî æå ðåñòîðàíå, â òî âðåìÿ êîãäà òîò åñò. Òóò æå è ïîâàð, äëÿ êîòîðîãî îêàçûâàåòñÿ ñêðûâàòü ëþáîâíèêîâ îêàæåòñÿ ñàìûì âàæíûì ìîìåíòîì ñ äåòñòâà. È àïîôåîçîì âñåãî ôèëüìà ñòàíåò ìîìåíò, êîãäà ãëàâíîìó çëîäåþ ïðèíåñóò ïîäæàðåííîãî ëþáîâíèêà â ïó÷êàõ áðþññåëüñêîé êàïóñòû. Ðåæèññåð ôèëüìà: Ïèòåð Ãðèíóýé, êîìïîçèòîð : Ìàéêë Íàéìàí
Êèíîêàðòèíà îòêðûâàåòñÿ ðåïëèêîé àâòîðà: «Ýòîò ôèëüì ïîñâÿùàåòñÿ âñåì òåì, êîãî ÿ íåíàâèæó».
"Äåéñòâèå ïðîèñõîäèò â ôåøåíåáåëüíîì ðåñòîðàíå The Hollandais, øåô-ïîâàðîì êîòîðîãî ÿâëÿåòñÿ ôðàíöóçñêèé êóëèíàð Ðèøàð (Richard Bohringer). Êàæäûé äåíü òàì îáåäàåò ñî ñâîåé âàòàãîé ìåñòíûé áàíäèò Àëüáåðò (Michael Gambon). Ñ íèìè ïðèõîäèò è åãî æåíà Äæîðäæèíà (Helen Mirren). Îíà èçìó÷åíà èçäåâàòåëüñòâàìè ñâîåãî ìóæà, êîòîðûé ÿâëÿåò ñîáîé ñðåäîòî÷èå âñåõ ïîðîêîâ è ïîïóòíî èçäåâàåòñÿ íàä îñòàëüíûìè ïåðñîíàæàìè ôèëüìà. Îäíàæäû â ðåñòîðàíå ïîÿâëÿåòñÿ Ìàéêë (Alan Howard), îáðàçîâàííûé è äåëèêàòíûé õðàíèòåëü áèáëèîòåêè.  òàéíå îò ìóæà, ïîä ïîêðîâèòåëüñòâîì ïîâàðà Ðèøàðà, Äæîðäæèíà âñòðå÷àåòñÿ ñ Ìàéêëîì â ðàçíûõ ïîòàéíûõ óãîëêàõ çàâåäåíèÿ.  êîíöå-êîíöîâ äî Àëüáåðòà äîõîäèò ñëóõ îá èçìåíå è îí â ÿðîñòè êëÿí¸òñÿ óáèòü è ñúåñòü Ìàéêëà. Ëþáîâíèêè óêðûâàþòñÿ â êíèæíîì õðàíèëèùå, ãäå, â îòñóòñòâèå Äæîðäæèíû, ïîäåëüíèêè Àëüáåðòà íàõîäÿò Ìàéêëà è çâåðñêè óáèâàþò åãî. Äæîðäæèíà, â îò÷àÿíèè, ïðîñèò Ðèøàðà ïðèãîòîâèòü èç Ìàéêëà æàðêîå. Ïîä äóëîì ðåâîëüâåðà îíà çàñòàâëÿåò ìóæà èñïîëíèòü âòîðóþ ïîëîâèíó êëÿòâû — ñúåñòü å¸ ëþáîâíèêà.„
| Ðóáðèêè: | Ìûñëè Ðàçíîå Èñêóññòâî |
| Êîììåíòèðîâàòü | « Ïðåä. çàïèñü — Ê äíåâíèêó — Ñëåä. çàïèñü » | Ñòðàíèöû: [1] [Íîâûå] |