http://goldartline.ua/ru/portfolio/portfolio_art_painting/

эпоксидная смола + флуоресцентная краска

http://fineartamerica.com/featured/still-life-johann-amandus-winck.html

http://fineartamerica.com/featured/view-in-gidley-park-devon-william-widgery.html

http://fineartamerica.com/featured/a-highland-lochside-1847-jane-nasmyth.html

http://fineartamerica.com/featured/yellow-roses-albert-williams.html

http://fineartamerica.com/featured/white-roses--a-...the-heart-albert-williams.html

источник    http://phin42.blogspot.ru/2015/08/colored-grounds-imprimatura-what-is-it.html

1.


2.

1. Серый: Основная функция серого цвета, чтобы удалить вопиющий белизну оригинальной земли. Светло-серый цвет тонированное многоцелевой Imprimatura  и полезен для всех жанров. Она также обеспечивает гибкость , когда ваша цветовая схема еще не определились. Это иногда используется художниками , такими как Моне . 

2. Terre Verte: Эта земля зеленый часто используется под областях плоти византийских и средневековых  художников, таких как Дуччо , 13 - го и 14 - го веков, но продолжали использовать даже в прошлом Микеланджело . Зеленый помогает нейтрализовать последствия сильных гвоздиками и красных цветов, что позволяет естественным цветом кожи. 

3. Земля Red / Burnt Sienna: Используется пейзажистов , чтобы дать дыхание зеленой листвы, он также создает лиловый оттенок , когда небо и облака окрашены над ним. Этот эффект можно увидеть в работахТернера . Эти цвета также используются фигуры и портретистов ,чтобы помочь установить теплые тени массы, и часто используется во французской традиции фигуративной художников , начиная от Пуссена  до  Дега . 

4. Темно -коричневый или "Ствол:"  штамба земля обычно непрозрачная смесь Земли или Марс красный, черный, а также небольшое количество Охра желтая. Тем не менее сегодня используется традиционными портретном и фигуры художников, штамба фон вошел в стиле таких художников, как Караваджо и молодогоВеласкеса .   

5. Желтый Очер / Raw Sienna:  Эти земные желтые цвета обеспечивают богатую, теплую Imprimatura , который сохраняет ощущение светимостью. Используется в альбомной и портретистов , чтобы дать на произведение теплый, золотистый оттенок. Вы можете увидеть это используется в работах Рубенса. 

6. Умбра жженая / умбры: Как дешево, быстро сохнет, и полупрозрачным, что делает их идеальными для тонкого Imprimatura. Эти цвета были использованы художниками , такими как да Винчи и Ван Эйка .  

7. Light Blue:  Иногда отдают предпочтение алла прима художников как светящееся базы, используя синий Imprimatura позволяет воды, небо, и атмосферные эффекты , которые будут разработаны быстро. Я понятия не имею , кто начинает с синим. 8.

Белые: простой белый Imprimatura является самой яркой Imprimatura для остекления. Недостаток заключается в том, что она делает непрозрачной краски выглядят более темными , наоборот. Белая земля была впервые последовательно используется Мане , а потом таких художников, как Сера и Дерена 

копия по мотивам картины автора Hildegard Schwammberger

оригинал

http://kopiikartin.livejournal.com/1921.html

Естественно, голландцы, черные драпировки, писали на черных красках. Это же не середина 19 века, когда художники стали отказываться от черных и земляных красок. Например импрессионисты, использовали прием, когда темные цветовые оттенки, приближенные к спектральным: синий, зеленый, фиолетовый, они наносили на поверхность мазками, чередовали их по теплохолодности, а на определенном расстоянии, ткань становилась черной. Голландский натюрморт в ограниченной цветовой гамме, отсутствие в палитре насыщенных: синих, зеленых, фиолетовых красок.

Когда разговор о многослойной технике, здесь большую роль играет техническая сторона, что в корне отличается от импрессионистического подхода. Учет нижних слоев, использование монохромных и цветовых подкладок. Последовательность нанесения слоев. Ведь черную краску или другой цвет, голландцы не наносили на белую поверхность глухим замесом и не оставляли цвет-оттенок открытым.

Слои чередуются по теплохолодности: 
имприматура может быть чуть холоднее, чем умбра жженая, ей выполняется рисунок под живопись, обозначаются теневые участки, а потом, эта иприматура, через умбру жженую, сквозила в горячих рефлексах, темных драпировок ... 

ВОПРОСЫ И ПОДРОБНЫЕ ОТВЕТЫ  ЧИТАТЬ В ВК

 https://vk.com/topic-26246272_25019932 
 https://vk.com/topic-26246272_24991551?post=215

Verdaccio

лак ретушь: 1ч. – даммарного лака, 2ч. – льняного масла, 2ч. – медицинского спирта. Перед употреблением взбалтывать. Этот лак используется для закрепления рисунка углем или тушью, а так же, для связи предыдущего слоя живописи с последующим.
В византийской иконе – три светосилы (фон всегда нейтральный и плоский).

В эпоху возрождения избрали четвертую светосилу:

1 – активная темная
2 - нейтральная светлая
3 – активная светлая
4 – нейтральная светлая.

Например – небо и земля – нейтральные, главные персонажи – активной светосилы.

1 слой картины, имприматуру, выкладывать не буду, потому что там просто контуры и светлый тон. На этой серии фотографий я пишу только лицо. 

2 слой. Подмалевок жженой умброй.

Мастер-класс по живописи художника Ольги Рыбаковой     

описывает поэтапное копирование картины маслом "Девушка, защищающаяся от Купидона" кисти Вильяма Бугро.

Урок по 7-слойной живописи. Мастер-класс 1. Копирование картины "Пастушка".

Для работы я использую холст 35х50 см. Пишу картину в 7-слойной технике живописи маслом, о которой хорошо рассказывает гуру этого направления, Алексей Антонов (Artpapa).

Это многослойная старофламандская техника живописи.

 

7 Слоев:

 

Имприматура

Подмалевок жженой умброй-1

Подмалевок жженой умброй-2

Мертвый слой

Мертвый слой-2 на лице

Цветной слой-1

Цветной слой-2

 

1. Первый слой, закрепляющий контруры на холсте,- имприматура. Его видно снизу на первой фотографии.

2. Подмалевок умброй-1.

 

Отличия копии картины от оригинала конечно добавляет и качество печати фото для работы, и компрессия файла, и уменьшение картинки, и другие факторы, помимо человеческого. Такие нюансы, как мелкие трещины в живописи маслом или на поверхности лака, мазки на халате и въевшуюся за столетия грязь, - у меня нет цели копировать.

 

Слои:

 

Имприматура 

Подмалевок жженой умброй-1 

Подмалевок жженой умброй-2 

Мертвый слой 

Цветной слой-1 

Цветной слой-2          

 

Полупрозрачная имприматура - первый мясляный слой живописи, закрепляющий контуры на холсте и дающий фон. Она видна в качестве светлого тона на первых фото. 

Контуры переведела через обычную черную копировочную бумагу.