Эта коллекция уникальна. Даже похожего ничего не существует – во всяком случае, нам (да и самому Андрею Черкасову) не известны художники, работающие в подобном жанре. Многочисленные фарфоровые жители фарфорового города Энска отчасти вылеплены, отчасти нарисованы, и каждый по-своему: со своим лицом, своим характером. Мы встретились с Андреем Черкасовым, чтобы узнать историю его Энска…

«Читать далее…»

Наталья Яковлевна Данько́ (Данько́-Алексе́енко; 1892—1942) — советский скульптор-керамист, родилась в 1892 году в Тифлисе в семье железнодорожных служащих — Якова Афанасьевича и Ольги Иосифовны Данько. В 1900—1902 училась в Строгановском художественном училище в Москве. Затем обучалась в различных частных студиях. С 1906 по 1908 годы училась у Яльмара Чансон в Вильно. В 1908—1909 годах училась в Санкт-Петербурге в мастерских Л. В. Шервуда и В. В. Кузнецова. В 1909—1914 годах в основном работала в Санкт-Петербурге, где занималась скульптурным украшением построек архитекторов В. А. Щуко, И. А. Фомина и других. В 1911 году выполняла скульптурный декор на выставках в Риме и Турине. С 1914 года устроилась на работу скульптором на Императорский фарфоровый завод в Петрограде. В 1919 году стала заведующим скульптурного отдела завода.

«Читать далее…»

В теоретической части своей рукописи Д. И. Вино­градов дает представление о природе фарфора.

Если мы возьмем в руки фарфоровый предмет и бу­дем его внимательно рассматривать, то сможем убедить­ся, что он состоит из белой массы, которая способна про­свечивать. При просвечивании фарфор имеет голубой или иногда желтый оттенок. Если сосуд разобьется, то в изломе легко обнаруживается, что фар­фор состоит из двух различных частей: внутренней ма­товой части и внешней — блестящей «скорлупы» — глазури. По своей хрупкости и прозрачности можно было бы фарфор сравнить со стеклом, однако, он не стекло по следующим соображениям.

Во-первых, фарфор состоит из двух веществ: из мас­сы и глазури, которые отличны друг от друга и изготав­ливаются из «рыхлых землистых и твердых горных по­род» без примеси таких минеральных солей как сода, по­таш и пр.; стекло же производится из кварцевого песка, кремля или горного хрусталя с примесью указанных солей; оно однородно, поэтому более прозрачно.

«Читать далее…»

Санкт-Петербург, 1758 год. 25 августа с территории фабрики «Порцелиновая мануфактура» вынесли тело умершего человека. Последние недели своей жизни этот человек был прикован цепью к стене — так обращались с преступниками и злостными нарушителями. Причиной смерти назвали болезнь, а также истощение от тяжелого труда. Кем же был этот несчастный? Им был создатель русского фарфора, основатель фарфорового производства в России Дмитрий Иванович Виноградов. Непонятно почему человек, который должен был купаться в богатстве и славе, умер в полной нищете, да еще, словно вор, прикованный к стене цепью? Чем он заслужил такое наказание? Более того — после его смерти частично исчезла рукопись Виноградова: труд всей его жизни под названием «Обстоятельное описание чистого порцелина». 

«Читать далее…»

Начало Севрской мануфактуре, по мнению некоторых историков положил министр финансов Франции Орри де Фюльви. Именно ему Маркиза де Помпадур посоветовала поддержать средствами специалистов по фарфору – выходцев из Шантильи. Этим специалистам и их последователям удалось наладить в Венсенском замке производство, которое впоследствии было переведено в Севр и которому суждено было составить непреходящую до сегодняшнего дня славу французского ремесла и искусства художественного фарфора.

Севрская фарфоровая мануфактура — мануфактура по производству фриттового фарфора в Севре, Франция.

Фриттовый фарфор, также известный как исламскoe стон-пасте — один из видов керамики, в которой к фриттe (сплаву смеси солей со стеклом) добавляют глину, чтобы уменьшить температуру плавления. В результате смесь может обжигаться при более низкой температуре, чем просто глина.

Фриттовый фарфор относится к типу керамики, впервые разработанной на Ближнем Востоке, где её производство датируется концом первого тысячелетия нашей эры.

Изникская керамика, пример фриттового фарфора

«Читать далее…»

В коллекции фарфора особенно выделяются оформленные в восточном стиле поливные фарфоровые сервизы, вазы различных форм, фарфоровые сувениры, изготовленные мастерами Ташкентского и Самаркандского фарфорового заводов.

«Читать далее…»

Тонкий костяной фарфор - это не просто посуда, это классическое произведение искусства, достойное признания и восхищения даже среди воодушевленных коллекционеров. Костяной фарфор – это универсальный артефакт, который благодаря своему изяществу используется не только на светских приемах в аристократических домах, но и в быту, в своих более простых формах по всему миру.

Технология изготовления китайского костяного фарфора многоступенчата. В фарфоровую массу добавляется костяная мука, что позволяет сделать изделия более прочными. В процессе изготовления – изделия из вышеуказанного состава поддаются формировке. Их можно выполнить тонкостенными, придать различные формы: блюдце с ажурным краем, чашки на тонких ножках с витыми ручками.

Костяной фарфор совершенен. Среди профессионалов считается, что по качеству и красоте аналогов такому фарфору нет.

«Читать далее…»

История венского фарфора началась в 1718 году, когда, всего через восемь лет после того, как «белое золото» было изобретено Йоганном Фридрихом Беттгером в 1709 году, открылась Венская фарфоровая мануфактура. С тех пор Венская фарфоровая мануфактура получила всемирную известность. 25 мая 1718 года Император Карл VI подписал указ, дарующий «особые привилегии» Клаудиусу Инноцентусу дю Паркье (Claudius Innocentus du Parquier) и исключительное право на изготовление фарфора в землях Австрийской Короны. Нарождавшийся средний класс эпохи Бидермайер также ценил чистоту линий Венского фарфора. В результате индустриализации и быстро растущей конкуренции (особенно со стороны Богемских фабрик, освоивших массовое производство), в 1864 году императорский дом счел необходимым закрыть Венскую фарфоровую мануфактуру и передать ее в музейное управление.

С тех пор изделия императорского государственного Венского фарфорового завода заняли достойное место за стеклом в шкафах коллекционеров и антикваров. Особенность Венской мануфактуры не только в техническом исполнении, но в художественном образовании, которое определило совершенно специфический венский стиль. Светский жанр отличали свежесть и смелость воплощения. Необычайно женственные фигуры пленяли обаянием. Венское узнавалось во всём - в любезном выражении лиц, не в последнюю очередь также в костюме.

Известный портретист 19 века и любимый художник баварского короля Людвига I Йозеф Карл  Штилер создал целую картинную галерею, посвященную красивейшим женщинам королевства. С 1827 по 1842 год Штилер написал портpеты 36 женщин (портреты сохранились до наших дней). Эти же портреты стали украшением тарелочек из венского королевского фарфора. 

«Читать далее…»