Всегда под рукойаналогов нет ^_^
Позволяет вставить в профиль панель с произвольным Html-кодом. Можно разместить там банеры, счетчики и прочее
ОткрыткиПерерожденный каталог открыток на все случаи жизниАРТ-студия МАКОШЬ
Загадки перезахоронения тела Сталина |
Оригинал взят у 
jurashz в Загадки перезахоронения тела Сталина
Поздним вечером 31 октября 1961 года, когда весь англо-саксонский мир отмечал Хэллоуин, на Красной площади в Москве проходило мероприятие, которое абсолютно вписывалось в контекст «чужого» праздника. Из мавзолея выносили тело Сталина…
Решение о выносе тела вождя было принято накануне, 30 октября, на закрытии съезда коммунистической партии. Однако остается загадкой, почему решение было воплощено в рекордно короткие сроки – всего за сутки?
Формально инициаторами выноса тела выступили трудящиеся ленинградского Кировского машиностроительного завода, а некий делегат И. Спиридонов от имени Ленинградской парторганизации озвучил ее съезду. Решение было принято единогласно, и на следующий день, утром, информация была опубликована в газете «Правда».
Вероятно, власти таким образом предупреждали негативную общественную реакцию, но народных волнений не последовало, и перезахоронение решили начать вечером.
Возможно, Никита Хрущев, тогдашний глава партии, памятуя, что «русские долго запрягают», решил использовать момент — пока граждане «быстро не поехали». Но это вряд ли. Скорее всего, решение о выносе Сталина из мавзолея и точная дата перезахоронения были определены задолго до октябрьского съезда ЦК КПСС.
Почему 31 октября?
Здесь может быть несколько версий. Самая экзотическая – о связи выноса тела Сталина с западным праздником Хэллоуин.
Во время своей поездки в США в 1960 года, где состоялось знаменитое выступление Никиты Хрущев «с ботинком», глава СССР узнал о празднике Хэллоуин. Любознательный Никита Сергеевич просто не мог не заметить тыквенного изобилия в Нью-Йорке в середине октября и не поинтересоваться природой явления. Вероятно, узнав связь Хэллоуина с нечистой силой, он решил перенести его на советскую почву – всего на один день.
Но более правдоподобной выглядит другая версия. 30 октября 1961 года, в канун выноса тела вождя из мавзолея, в СССР прошли испытания самой мощной в истории водородной бомбы. Скорее всего, лидеры Советского Союза решили связать два события: во взрыве «царь-бомбы» они увидели отличный символический ритуал — прощания с культом Сталина.
Почему перезахоронили у кремлевской стены?
Участники операции по выносу Иосифа Виссарионовича из мавзолея спустя годы вспоминали, что изначально местом перезахоронения было выбрано кладбище Новодевичьего монастыря. От этой идеи отказались за несколько часов до погребения. Якобы, власти забеспокоились, что Сталина впоследствии могут выкопать горячие поклонники вождя, которых в СССР насчитывалось еще миллионы. Однако очень слабо верится, что главные чиновники страны руководствовались бережным отношением к телу вождя. Тогда в чем же причина?
Надо сказать, что захоронение Сталина у Кремлевской стены проходило в чрезвычайной секретности – непосредственно в самой операции участвовало около 30 человек. Причем на церемонию прощания не были приглашены родственники. Иными словами, подтвердить, что возле Кремля похоронили именно Иосифа Виссарионовича, кроме «засекреченных» солдат и офицеров с высокими чиновниками, некому.
Не случайно, что после перезахоронения по Москве поползли слухи, что Хрущев похоронил у стен Кремля не тело «великого кормчего», а кого-то другого, или вовсе пустой гроб. Тело же Сталина, якобы, было сожжено в крематории. Проверить эти легенды, конечно, уже не представляется возможным.
Почему перезахоронение сопровождалось парадом?
Вечером 31 октября 1961 года Красная площадь была перекрыта – там должна была проходить репетиция парада, который должен был состояться 7 ноября. Когда участники операции по выносу тела Сталина копошились в мавзолее, всего лишь в нескольких десятках метров от них маршировали бравые советские воины, гудела тяжелая военная техника…
С первого взгляда кажется, что совмещение репетиции парада с секретной операцией по перезахоронению выглядит вполне логично. Якобы, как вспоминают участники выноса тела, это стало хорошим поводом для закрытия Красной площади.
Это выглядит немного наивно, поскольку Красную площадь поздно вечером вряд ли можно было назвать очень оживленным местом – тем более во времена, когда большинство людей ложилось спать в часов девять-десять. И уж, конечно, вряд ли народ очень стал нервничать от перекрытия главной площади страны даже в дневное время.
Скорее всего, причина была в другом. Вероятно, партийные бонзы Советского Союза снова прибегли к излюбленному ими языку символизма. Парад стал показательным актом силы и могущества перед «изгнанным» из пирамиды мертвым тираном.
Серия сообщений "Свадьбы и Похороны":Карета чистая, только что с похорон! (цитата)Часть 1 - Ростовые куклы в Саратове. Только пошив на заказ. Леди -фуршет
Часть 2 - Флористика и ее развитие
...
Часть 12 - Новодевичье кладбище
Часть 13 - Интересные факты и фотографии, посвященные традиции бракосочетания в СССР
Часть 14 - Загадки перезахоронения тела Сталина
Часть 15 - Красота-страшная сила! Век 19-й и 20-й
Часть 16 - Тортики для развода
...
Часть 45 - Paris. Cimetière de Montmartre. Кладбище Монмартра. (часть 1)
Часть 46 - Надмогильные Кресты из бересты
Часть 47 - Скульптуры, на которые неловко смотреть, но невозможно отвести взгляд
|
Метки: сталин похороны сталина похороны в ссср похороны ленин и сталин мавзолей |
Интересные факты и фотографии, посвященные традиции бракосочетания в СССР |
Оригинал взят у jurashz в Хорошее дело — брак
Интересные факты и фотографии, посвященные традиции бракосочетания в СССР…
1 ноября 1959 года в Ленинграде, в великолепном особняке на Английской набережной, 28 (тогда набережная Красного Флота) был открыт первый в СССР Дворец бракосочетания.
Новость об этом событии моментально облетела всю страну, которая кроме строгих ЗАГСов ничего не знала. Это было очень необычное и действительно важное для советских граждан событие…
1 ноября 1959 года ровно в 12 часов дня перед Калашниковыми Вадимом Иосифовичем и Людмилой Васильевной под звуки марша Мендельсона распахнулись двери торжественного зала Дворца бракосочетаний.
Все было скромно – платье без кринолина, колечко одно на двоих и по-комсомольски сдержанный поцелуй. Но можно представить, какими счастливыми чувствовали себя молодожёны! Ленинградский дворец бракосочетания или “Дворец счастливых” до 1917 года был особняком великого князя Андрея Владимировича Романова.
После Великой Отечественной войны в здании располагалось проектное бюро. А к открытию Дворца здание оформили в подобающем, “советском”, стиле: на столе, покрытом красной скатертью, стоял бюст Ленина, на стенах висели портреты членов политбюро. Над всем этим возвышалась кафедра, так же выкрашенная в красный цвет с гербом Советского Союза.
Само собой, в первый в стране “Дворец бракосочетаний” мечтали попасть многие женихи с невестами.
1963 год. По словам некоторых свидетелей свадеб того времени, посещение ленинградского Дворца с непосредственном «участием» в церемонии даже входило в программу пребывания финских туристов в северной столице.
60-е годы, обычную советскую невесту привезли на место регистрации брака.
Конечно же, на самом “торжественном” автомобиле –“Чайка”.
Машины обычно украшались разноцветными лентами,шарами,иногда-куклой. На фото: Свадьба 1974 года.
А это уже подпись свидетельства в среднестатистическом ЗАГСе.
Кстати, с 50 годов, в целях увеличить рождаемость в стране, советское государство всячески поддерживало желание граждан официально оформить отношения. На холостяков, которые желают жить в «гражданском браке» и чувствовать себя холостыми оно накладывало налог.
А семьям, наоборот, помогало: государство приветствовало каждый новый брак и даже выплачивало деньги на покупку обручальных колец. Молодые семьи имели льготы и на получение бесплатного жилья.
Хрущев на свадьбе Валентины Терешковой.
Свадьба в Рязанской области в 1965 году.
Серия сообщений "Свадьбы и Похороны":Карета чистая, только что с похорон! (цитата)Часть 1 - Ростовые куклы в Саратове. Только пошив на заказ. Леди -фуршет
Часть 2 - Флористика и ее развитие
...
Часть 11 - Могилы писателей с сайта «Виртуальное кладбище» МОГИЛЫ ЗНАМЕНИТОСТЕЙ
Часть 12 - Новодевичье кладбище
Часть 13 - Интересные факты и фотографии, посвященные традиции бракосочетания в СССР
Часть 14 - Загадки перезахоронения тела Сталина
Часть 15 - Красота-страшная сила! Век 19-й и 20-й
...
Часть 45 - Paris. Cimetière de Montmartre. Кладбище Монмартра. (часть 1)
Часть 46 - Надмогильные Кресты из бересты
Часть 47 - Скульптуры, на которые неловко смотреть, но невозможно отвести взгляд
|
|
Rocket boat |
|
DAZ3D PIECEMAILLE ARMOR KIT |
Метки: 3d Моделирование 3d модели на заказ модели для 3d принтеров модели для архитекторов ювелиров 3d ювелирные изделия 3d модели кованых изделий |
DAZ3D KNIGHT CHAMPION FOR M4 |
Метки: 3d Моделирование 3d модели на заказ модели для 3d принтеров модели для архитекторов ювелиров 3d ювелирные изделия 3d модели кованых изделий |
GCD WEDDING CAKE & TABLE SET |
Метки: 3d Моделирование 3d модели на заказ модели для 3d принтеров модели для архитекторов ювелиров 3d ювелирные изделия 3d модели кованых изделий |
CAR ADMIRAL |
|
Lord Kyron's Mechanical Wheelchair |
Метки: 3d Моделирование 3d модели на заказ модели для 3d принтеров модели для архитекторов ювелиров 3d ювелирные изделия 3d модели кованых изделий STL для принтеров |
STEAMPUNK BOILER |
|
Тигр 3d model, Tiger sculpture |
|
Трубка 3d model |
|
Из цикла *Антикварная Лавка |
  |
Метки: Из цикла *Антикварная Лавка |
Моделирование консервного ножа |
Моделирование на основе сплайнов очень часто используется разработчиками трехмерной графики в сложных проектах.
Рис. 3.68. Модель консервного ножа, созданная при помощи трехмерных кривых
Поскольку в основе каждой трехмерной поверхности лежит сетчатая оболочка, моделирование при помощи трехмерных кривых позволяет имитировать любую форму объекта. Вместе с этим сплайновые объекты могут выступать в роли вспомогательных инструментов для описания геометрии тела. Рассмотрим простой пример использования техники сплайнового моделирования для создания модели консервного ножа (рис. 3.68). Конечная модель должна состоять из четырех элементов, каждый из которых создадим при помощи сплайнов.
Создание первого элемента
Для создания первого элемента переключитесь в окно проекции Тор (Сверху) и с помощью инструмента Line (Линия) несколькими щелчками мыши создайте кривую, показанную на рис. 3.69. Обратите внимание, что нужно создать замкнутый сплайн, то есть последняя вершина кривой должна совпасть с начальной. Для этого необходимо сделать последний щелчок мыши на первой вершине и в окне Spline (Сплайн) (рис. 3.70) утвердительно ответить на вопрос, нажав Да.
Рис. 3.69. Элемент консервного ножа, созданный при помощи инструмента Line (Линия)
Рис. 3.70. Окно Spline (Сплайн)
ПРИМЕЧАНИЕ
Напомним, что для создания объекта Line (Линия) необходимо перейти в категорию Shapes (Формы) на вкладку Create (Создание) командной панели и нажать соответствующую кнопку.
Результат, который вы при этом получите, будет далек от идеального.
В отличие от полученной, искомая кривая должна иметь различные типы излома в точках изгиба: на предполагаемых остриях излом должен быть линейным, а во всех других точках — плавным.
Рис. 3.71. Режим редактирования Vertex (Вершина) объекта Line (Линия)
Чтобы исправить ситуацию, необходимо вручную установить тип излома в каждой точке.
Для этого выделите объект в окне проекции Тор (Сверху), после чего перейдите на вкладку Modify (Изменение) командной панели.
Раскройте строку Line (Линия) в стеке модификаторов, щелкнув по значке плюса. Переключитесь в режим редактирования Vertex (Вершина) (рис. 3.71).
В окне проекции выделите одну или несколько вершин объекта, в которых вам необходимо изменить характер излома.
СОВЕТ
Для выделения нескольких вершин нажмите и удерживайте клавишу Ctrl.
Для изменения характера излома выделенных вершин щелкните правой кнопкой мыши в окне проекции и в контекстном меню выберите требуемый тип излома, например, Smooth (Сглаженный) (рис. 3.72).
Тип излома Corner (Угол) должны иметь только те вершины, которые расположены на торцах консервного ножа, остальным вершинам нужно присвоить Smooth (Сглаженный) или Bezier Corner (Угол Безье) (рис. 3.73).
Рис. 3.72. Выбор характера излома в контекстном меню
Рис. 3.73. Вид сплайна после изменения характера излома вершин
ВНИМАНИЕ
Для улучшения формы сплайна для некоторых вершин нужно будет не только изменить характер излома, но и переместить их.
Теперь необходимо выполнить операцию Extrude (Выдавливание). После использования одноименного модификатора будет создана трехмерная поверхность с сечением созданного сплайна.
Выделите объект в окне проекции, перейдите на вкладку Modify (Изменение) командной панели, раскройте список Modifier List (Список модификаторов) и выберите в нем модификатор Extrude (Выдавливание).
В настройках модификатора укажите следующие значения параметров: Amount (Величина) — 4,5, Segments (Количество сегментов) — 3. Установите переключатель Output (Результат) в положение Mesh (Поверхность).
Чтобы объект стал сплошным, в области Capping (Настройки замкнутой поверхности) установите флажки Cap Start (Замкнутая поверхность в начале) и Cap End (Замкнутая поверхность в конце). После этого объект примет вид, показанный на рис. 3.74.
Рис. 3.74. Вид объекта после выполнения операции выдавливания
Создание второго элемента
Для создания второго элемента перейдите в окно проекции Left (Слева) и создайте еще один объект Line (Линия) формы, показанной на рис. 3.75. При необходимости измените характер излома вершин так, как описано выше. При моделировании объектов посредством трехмерных кривых часто возникает необходимость выровнять какую-нибудь точку сплайна. Делается это аналогично выравниванию трехмерных объектов. В нашем случае необходимо выровнять крайние вершины кривой по одной координате Y. Для этого сделайте следующее.
1. Перейдите на вкладку Modify (Изменение) командной панели.
2. Раскройте список Line (Линия) в стеке модификаторов, щелкнув на значке «плюс».
3. Переключитесь в режим редактирования Vertex (Вершина).
4. В окне проекции выделите крайнюю вершину объекта.
5. Выполните команду Tools > Align (Инструменты > Выравнивание) или воспользуйтесь сочетанием клавиш Alt+A. При этом курсор изменит форму.
6. Щелкните в любом месте кривой.
7. На экране появится окно Align Selection (Выравнивание выделенных объектов), в котором необходимо указать, по какому принципу будет происходить выравнивание. Обратите внимание, что переключатель Current Object (Объект, который выравнивается) будет неактивен (рис. 3.76). Такую ситуацию можно объяснить тем, что вершина, которая в данном случае является выравниваемым объектом, — это условный объект, не имеющий геометрических размеров. Именно поэтому нельзя указать его параметры.
Рис. 3.75. Заготовка второго элемента консервного ножа
Рис. 3.76. Окно Align Sub-Object Selection (Выравнивание выделенных подобъектов)
8. Установите флажок Y Position (Y-позиция).
9. Установите переключатель Target Object (Объект, относительно которого выравнивается) в положение Minimum (По минимальным координатам выбранных осей).
Нажмите кнопку ОК.
Теперь необходимо создать зеркальную копию созданного сплайна и совместить трехмерную кривую с ее копией. Для этого перейдите на вкладку Modify (Изменение) командной панели. Раскройте строку Line (Линия) в стеке модификаторов, щелкнув на значке плюса. Переключитесь в режим редактирования Spline (Сплайн) (рис. 3.77).
Рис. 3.77. Режим редактирования Spline (Сплайн) объекта Line (Линия)
В свитке настроек Geometry (Геометрия) установите флажки Automatic Weldinq (Автоматически соединить) и Сору (Копировать). Выберите вариант Mirror Vertically (Отобразить вертикально) и нажмите кнопку Mirror (Зеркало) (рис. 3.78).
Вы получите зеркальную копию сплайна, которую нужно переместить таким образом, чтобы вершины двух объектов совпали (рис. 3.79). Из-за того, что установлен флажок Automate Welding (Автоматически соединить), вершины автоматически объединяются.
Рис. 3.78. Вид объекта после создания зеркальной копии
После выполнения этих действий получилась замкнутая кривая. Выйдите из режима редактирования Spline (Сплайн) и выделите весь объект. Выполните команду Edit > Clone (Правка > Клонировать).
В появившемся окне Clone Options (Параметры клонирования) выберите вариант клонирования Сору (Независимая копия объекта).
При этом клонированный объект будет обладать теми же параметрами, что и исходный.
Щелкните правой кнопкой мыши в окне проекции, выберите в контекстном меню команду Scale (Масштабирование) и увеличьте клонированный объект в плоскости XY (рис. 3.80).
Рис. 3.79. Совмещение зеркальной копии и оригинала
|
Редактирование сплайнов или их «обтрёхмеривание» |
Существует множество способов создания трёхмерных объектов, при которых в качестве начальных заготовок используются сплайны. Наиболее простой применяемый метод – назначение специальных модификаторов: EXTRUDE, BEVEL, BEVEL PROFILE, LATHE, SWEEP, SHELL. Рассмотрим каждый из них:
Модификатор EXTRUDE. Является самым простым модификатором, позволяющим создавать трёхмерные объекты из сплайнов.
Для применения EXTRUDE подходит любой сплайн, но есть два условия,без соблюдения которых, объект не будет иметь донышек и будет выглядеть пустотелым:
Настройки модификатора EXTRUDE:
Рассмотрим на примере (увеличивай и смотри картинку):
Т.е рисуем объект Rectangle и много маленьких объектов внутри — Circle. Затем выделяем один из Circle и правой кнопкой мыши применяем Editable Spline. Нажимаем команду Attach, щелкаем по всем остальным объектам(всем кругам и прямоугольнику). Добавляем модификатор Extrude. Настраиваем параметр Amount.
Модификатор LATHE – создание объектов методом поворота сечения по оси.
Для применения LATHE потребуется специальная заготовка, представляющая собой поперечное сечение объекта, а вернее половинки объекта. При этом важно, чтобы линия среза была строго вертикальна, это обеспечит аккуратную стыковку полюсов вращения.
Важно! Перед применением LATHE КРАЙНЕ ВАЖНО выключить кнопку SUB-OBJECT, иначе функция автоматического выравнивания не сможет работать!
Основные настройки:
Parameters:
Capping — настройки замкнутой поверхности:
Direction: X\Y\Z – ось поворота, по умолчанию Y.
Align: MIN\CENTER\MAX – автоматическая установка точки выравнивания.
SMOOTH – сглаживание (по умолчанию включено).
Рассмотрим на примере «Вазочка» (увеличивай картинку и смотри пошаговое выполнение действий):
Примечания: Очень важно проверять галочки WELD CORE и FLIP NORMALS, от них зависит, насколько красиво будет выглядеть объект. Необходимость установки FLIP NORMALS можно понять, повертев объект в проекции «перспектива» и внимательно рассмотрев его там. Если у объекта нет лицевой поверхности, но вместо неё видна задняя его часть, то галочка необходима.
Ось поворота можно передвигать как с помощью кнопок MIN\CENTER\MAX, так и вручную, включив СУБ-ОБЪЕКТ AXIS у модификатора LATHE, в стеке модификаторов. После этого на экране появится ось вращения жёлтого цвета, которую можно будет передвигать мышкой, изменяя центр поворота. Подобная возможность пригодится, если у объекта необходимо сделать внутри отверстие.
|
SPLINE: создание и модификация. |
SPLINE (сплайн) - это кривая линия или плоская фигура в трехмерном пространстве, которая используется для создания любого 3D и 2D объекта. Чаще всего SPLINE служит заготовкой для создания трёхмерных объектов. У каждого сплайна, как и у трехмерного примитива, имеются свои уникальные настройки на панели Command, с которыми мы познакомимся далее. Существует ряд модификаторов, применяемых к сплайнам, предназначенные для редактирования. Так же сплайны используются в качестве создания объектов в NURBS моделировании и незаменимы в использовании траектории движения, для какой либо анимации.
Сплайны могут редактироваться на двух уровнях:
1. Редактирование на уровне параметрической формы:
Все сплайны расположены на панели Command в категории Shapes вкладки Create:
Все вышеперечисленные фигуры имеют различные настройки, в некотором роде аналогичные настройкам трёхмерных объектов, разобранных ранее.Но вместо настройки сегментов (segments), имеющейся у трёхмерных объектов, все сплайны имеют одинаковую настройку INTERPOLATION, аналогичную сегментам и отвечающую за количество полигонов, которое будет иметь трёхмерный объект, созданный из данного сплайна.
Давай пройдемся по общим вкладкам с настройками, которые используются для большинства параметрических сплайнов:
-Object Type:
- Rendering:
- Interpolation — здесь можно настроить детализацию объекта:
|
Вернисаж исторической живописи *Воины былых сражений* |
| |
|
Расписание на послезавтра |
Расписание
на послезавтра
Сейчас уже не вспомню, каким образом, при каких обстоятельствах ко мне в руки попал замечательный сценарий Нины Фоминой «Расписание на послезавтра». Знали, видимо, что я не равнодушен к детской аудитории, а это был как раз сценарий о школе, да не о простой, а о чудесной физико-математической.
Прочитав его, я тут же решил, что это отнюдь не фантазия, что такая школа действительно может быть, тем более, что образец ее уже существовал в Новосибирском Академгородке, созданном великим математиком Лаврентьевым, где живут и работают ученые, действуют академия наук, университет, а при университете – физико-математическая школа.
Про эту школу много писали в газетах, рассказывали о применяемой там собственной программе обучения, о том, что талантливых детишек собирают туда по всей Сибири: аспиранты и студенты старших курсов университета во время летних каникул выезжают в экспедиции в поисках одаренных детей, проводят в деревнях и стойбищах олимпиады и, когда находят юное дарование, привозят его в Новосибирск. Причем на вступительных экзаменах ребенок мог написать диктант или сочинение на чистую двойку, и это не принималось во внимание, ценилось то, что он талантлив в точных науках.
Мне захотелось, чтобы школ, подобных этой, было больше, и были они разных направлений: литературные, биологические, географические... Я, наивный человек, не имевший никакого отношения к педагогике, считал, что за семь лет общеобразовательной школы педагогам нужно изучить своих учеников, их устремления до такой степени, чтобы после семи класов они шли уже по специализациям: этот на физмат, этот в консерваторию, этот в лингвистику, а этот обалдуй – в режиссеры.
Воспоминания о своей школе еще более утвердили меня в мысли, что картина может получиться полезной и что ставить ее надо обязательно, даже несмотря на скандал, который непременно разразится, ведь изображаемое учебное заведение должно получиться совершенно непохожим на «среднюю» во всех смыслах школу, где учились мы все.
Мы съездили в Новосибирск, окунулись в атмосферу той школы, познакомились с ребятами, учителями. Преподаватели – молодые ученые – рассказали мне о действующем среди учеников негласном правиле: неприлично чего-то не знать. Положим, в Новосибирском оперном театре прошла новая постановка («Кармен», например) – неприлично не посмотреть, потом не сможешь поддержать разговор с друзями, стыдно. Поэтому даже имевший двойку по диктанту паренек уже через год становился отличником буквально по всем предметам.
Эту атмосферу хотелось передать в картине.
Кроме того, очень хотелось, чтобы сама школа и внешне выглядела достойно. Перебрали множество школ, но какую ни возьми – все одинаковые. Ездили даже в Ленинград, смотрели старые гимназии. Лепнина, паркеты – все это не подходило, наша школа должна была быть современной. И такое современное здание мы нашли в Литве, в микрорайоне Вильнюса Ладзинай, который был отмечен Ленинской премией за архитектурное решение. Эта школа действительно смотрелась необычно – красный кирпич, открывающиеся в любую сторону двери...
Ребятишки
Собрал я ребятишек: пошерстил минские школы, искал классы с физикоматематическим уклоном, чтобы ребята понимали, что делают. Мальчишки так потом по научной стезе и пошли, теперь многие из них доктора наук, профессора.
Главную роль Вовы Овечкина сыграл Юра Воротницкий, нынче ученый, преподает в университете. О теории Эйнштейна он мог говорить бесконечно и рисовать формулы на доске со скоростью швейной машинки. Я пробовал на эту роль молодого актера, настоящего театрального, однако очень скоро понял, что с актером дело не получится – он не мог с этим справиться. Ну, никак. Произносить непонятные слова, рисуя при этом непонятные знаки, было для него непосильной задачей.
А вторая половина класса были простые ребята, для которых вся эта наука на доске была, как и для режиссера, – темнейший лес. Когда физики что-то свое умное говорили, тут я помалкивал, а те над ними иногда подтрунивали, подшучивали. Я с физиками договорился, что, если будут нападения, отвечайте, давайте отпор. И однажды, помню, эти насмешники, вроде как обидели меня, и никто из «ученых» не заступился. Я говорю: «Братцы, мы ведь договаривались! Что же вы ответа не дали?» Они мне: «А зачем отвечать, Игорь Михайлович? Ребята же глупости говорят». Тут-то я и осел: «Господи, Боже мой, они на глупости не реагируют!» Это некая новая поросль учеников: не надо устраивать скандал из-за очевидной глупости.
Давно я не встречался с ними, не получалось, болезни мучили меня, а хотелось встретиться.
А две девочки, сыгравшие в картине, – Ира Метлицкая и курносенькая наша балерина Поля Медведева – мечтали быть актрисами. И стали ими.
По моей рекомендации их посмотрел один неплохо ко мне относившийся педагог из тетарального института. Мне казалось, что они хорошие девочки, очень перспективные, однако в ответ услышал нечто невразумительное, дескать, не очень – забраковал.
Я им этого, естественно, не сказал. «Класс! – говорю. – Прослушали, все нормально, отношение хорошее. Дуйте поступать в Москву». Они и отправились в Москву: Поля поехала в школу-студию МХАТ, поступила в мастерскую Ефремова и Мягкова и по сей день работает во МХАТе, а Ира поступила в Щукинское училище, после была приглашена в «Современник», потом играла у Виктюка. Очень популярной стала, много снималась, но, к сожалению, рано умерла от белокровия.
Так что из одних картин вышла Ира Бразговка, из «Расписания на послезавтра» – две будущие хорошие актрисы, а Вова Станкевич из «По секрету всему свету» с боем прорывался в наш театральный институт, раза три поступал – не принимали, не увидели. Он больше и не снимался. Взрослея, дети меняются: когда маленькие – прелестны, вырастают – и ничего не получается. А бывает наоборот.
Олег Даль
Когда передо мной встал вопрос подбора актеров для педагогического коллектива, который мог бы работать в такой школе, после некоторых раздумий я послал сценарий Олегу Далю, однозначно определив его в своем сознании на роль директора, поскольку в этом человеке я видел и ум, и глубину, и, безусловно, актерский талант. И я был счастлив, когда он дал согласие.
Олег потом говорил мне, что, когда прочитал сценарий, даже не зная меня, сказал себе: «Олег, надо сниматься». Просто в этом надо работать и все. Он был человек очень целеустремленный и строго определенных художественных привязанностей – пустота его не интересовала, ему нужна была мысль, а в «Расписании на послезавтра» мысль была: создание новой школы.
В Дале я не сомневался ни минуты, несмотря на то, что о нем рассказывали всякое, он был окружен легендами и мифами. Но молва, которая о нем ходила, все сплетни – все это чепуха. Олег был изумительный актер, безупречный. Разговоры о том, что с ним тяжело работать, оказались ложью и чушью. Только однажды недоразумение вышло, когда я дал выходной и потом отменил. Они с Валей Никулиным уже успели погулять, и наутро Даля не могли разбудить. Никулин спускается:
– Игорюля, Олежек спит крепчейшим сном.
Я говорю жестко:
– Ты был с ним? Иди, буди.
– Хорошо, – отвечает интеллигентный Никулин и отправляется в гостиничный номер. Возвращается.
– Нет. На мои запросы «пойдем работать» он только вскидывает голову, как олень.
Но только один раз подобное было. Дисциплинированный, пунктуальный, всегда со знанием текста, ежесекундно готовый на импровизацию – Даль был божественен в работе! С Евгением Стебловым они прекрасно сымпровизировали диалог:
– Это все очень интересно, – говорит Стеблов, – но я своего сына в твою школу не отдам!
А Даль ему:
– Нет, надо отдавать. Он же в маму: умный, хороший мальчик!
В картине они очень интересно пикировались, поскольку у них были академические разногласия, а в жизни дружили.
Даль был интересен, даже когда молчал. Он из серии редкостных людей, у которых все время что-то есть «за спиной», они постоянно о чем-то думают. На Олега можно было безотрывно смотреть чрезвычайно долго. Просто смотреть, и это уже захватывало. В картине была сцена: в школу приехала журналистка (ее играла жена Басова, красавица Валентина Титова), и Даль пригласил ее на урок. Это был удивительный актерской эпизод, когда он, положив подбородок на ладонь – а у него были удивительно красивые руки, – молча смотрел не нее, делая вид, что внимательно слушает, а по глазам было понятно, как он к ней относится: он взглядом (!) делал из нее дуреху, дескать, ничегошеньки ведь ты не понимаешь из того, о чем говорят эти вундеркинды. А как можно писать о том, чего не знаешь? Как вообще можно не знать физику?! Это лицо хотелось снимать сколь угодно долго. При этом партнеру за кадром можно было отключить звук – все читалось на лице Даля.
Невзирая на то, что директор этой замечательной школы был по сценарию академиком, в общении с учениками он был чрезвычайно демократичен, так что Олежка и в бассейне с ребятней плавал, и нырял, и в водное поло играл. Призывал их: «Ребята, чего вы боитесь подплыть к директору? Давайте, набрасывайтесь! Дружно топите!» А он сам хорошо держался на воде и в водное поло прилично играл. Так что снимали и под водой, и нал водой, и на воде...
О Дале можно говорить бесконечно. Это был удивительный актер: умный, тонкий, глубокий. Он был ироничным, он был удивленным, скрывющим улыбку...
Да они все были изумительны. Маргарита Терехова, сыгравшая учительницу русского языка и литературы, с которой у Даля был внутришкольный конфликт, Евгений Стеблов – все они ехали к молодому, незнакомому режиссеру, зная только, что тот закончил ВГИК, и работали безотказно.
Прелестно, прелестно!
Прелестен был в работе и Валя Никулин, просто очаровательный человек, дивный, талантливый актер. С первых секунд, как только он начинает говорить, чувствуешь, что это умный человек, и я, помню, перетащил в картину его личную фразу: «Прелестно, прелестно». Мне хотелось, чтобы он, ученый, преподававший в этой школе, восхищался даже несуразностью своих юных эйнштейнов, полетом их фантазии.
В школе взорвали лабораторию. Идет педсовет. Директор:
– Что ты хотел получить?
– Металлический водород. (Металлический водород – это какое-то открытие. Сам-то я не понимаю, но по тексту знаю, что это должно было быть событие в мировой науке. – И.Д.)
На что Никулин:
– Прелестно, прелестно!
Завхоз мне тоже был нужен своеобразный, и я никого не видел в этой роли, кроме Бориса Кузьмича Новикова. Я понимал, что в такой школе должен быть такой завхоз, который при взрыве на вопрос: «Что там случилось?» ответит: «Ой! И не просто ой, а ой-ой-ой даже!»
Все должно было быть весело, и Новиков был здесь, конечно, украшением.
Приехавшего из Грузии по приглашению директора астрофизика сыграл Баадур Цуладзе, крупный такой мужчина, мой друг по ВГИКу, грузинский режиссер и очень популярный актер.
В общем, преподавали в этой школе сплошь ученые, академики – прелестно!
И почти самостоятельным «действующим героем» в картине выступила школьная доска: огромная, во всю стену, двусторонная прозрачная, постоянно испещренная формулами. Тут Лев Митрофанович Томильчик помог, хороший. Помните, там в две руки расчеты записываются? Так вот, одна рука Вовы Овечкина, а другая – Льва Митрофановича. Какие-то цифры, какие-то запятые ставят – непостижимо для моего ума это было.
Миша мой, к слову говоря, «Расписание на послезавтра» смотрел тщательнейшим образом, это факт.
В зале, где висела доска, снималась забавная сцена: оставшись одни, все эти серьезные дяденьки-ученые тут же стали играть на рояле и петь ими же сочиненную веселую песенку о великом физике Кюри, причем Даль играл на инструменте сам. Хороший актер должен все делать сам, пусть не классически, но достойно – это приятно. Все вместе пели (у Вали Никулина хороший голос), танцевали. Им самим было интересно, как мне кажется, и все строилось на хорошем отношении друг к другу.
Я купался во всем этом, все были в полной погруженности в картину, и только так, наверное, можно работать.
Одно Валино «прелестно» при решении какой-нибудь сверхсложной математической задачи звучало для меня, как музыка. Мне хотелось, чтобы такая «музыка» звучала в школах, в институтах – технических, филологических – не важно, чтобы оценивали не только результаты, но и поиски, пусть даже ошибочные.
Очень интересные взаимоотношения были выстроены. В вестибюле висели большие фотографии величайших физиков. Приехала преподаватель руского языка и литературы, посмотрела... Утром директор приходит в школу, и вдруг видит: Новиков прибивает портрет Есенина. «Что ты делашь?» – «Она велела. За свои деньги, между прочим, купила». И к концу картины они все»перемежались» – физики и поэты. Тогда модны были дискуссии на тему «физики и лирики».
Валентина Харлампиевна Владимирова сыграла чудныю бабушку, у которой внук учился в этой школе. Она частенько рассказывала ребятам, как воевала, ей потом пионеры-следопыты принесли партизанскую награду. На фронте бабушка спасла жизнь одному французу. «Мадам, я приглашаю вас в Париж!» – сказал он ей, и эта фраза многократно в картине повторялась. А внучок, физик-математик, утешал ее: «Бабуля, я обязательно тебя свожу в Париж. Обязательно».
Валентина Харлампиевна была изумительно достоверна во всем. Вот и здесь она так искренне интересовалась всем, что связано с ее внуком: чем они занимаются, как движется наука, получили ли металлический водород.
Отношение друг к другу было совершенно изумительное: бабушки к внуку, внука к бабушке, а завхоз – тот и вовсе всех обожал.
Воспоминания о съемках самые теплые, потому что, видно, все актеры были выбраны с точным попаданием. Это были актеры с блистательной школой, и эту школу они привносили в картину. Они умели играть так точно и настолько не выпячивая себя, что я просто получал на съемочной площадке наслажденее. Все очень популярные, приблизительно одного возраста, с полной отдачей делавшие общее дело, и от этого полного взаимопонимания я испытывал счастье.
Потрясение
А к концу работы, когда уже начался период озвучивания, у нас случилось непредвиденное обстоятельство: оказалось, что не получается собрать актеров воедино. Прежде всего, по своему театральному расписанию никак не попадали два главных героя – Даль и Терехова, и Олег сказал: «Давайте озвучим поодиночке».
Он приехал утром и озвучил всю картину целиком, все свои сцены, в том числе и сцены с партнерами, всевозможные разговоры. Он все помнил! Помнил, кто как говорил, как ему отвечал, все ритмически точно делал! Я был потрясен.
Так же самостоятельно озвучила картину и Маргарита Терехова. И когда мы сложили диалоги Терехова-Даль, оказалось идеально точно: фонограммы безошибочно совпали. Это какой нужно обладать феноменальной памятью, чутьем, музыкальностью, чувством ритма, чтобы все в себе сохранить! Они меня просто поразили, это был гром среди ясного неба. Никогда не мог себе представить, что такое может быть. Ну, монолог озвучить можно. Но диалог без партнера – вот это для меня загадка.
Спасибо Герасимову
Насколько я знаю, и Министерство просвещения СССР, и Академия педагогических наук чихвостили картину, клевали, но, к счастью, ее спас Сергей Апполинарьевич Герасимов, в ту пору член Академии педнаук, который, по дошедшим до меня сведениям, встал и заступился за картину. Он был умница и говорил блистательно.
А претензии были такие: мол, школа нетипичная, у нас таких школ быть не может! Однако сие неправда: как я уже говорил, за образец была взята школа Новосибирского Академгородка, организованного великим академиком Лаврентьевым. Кстати я и не предполагал, что такие школы могут повсеместно появиться завтра, – поэтому-то картина и называется «Расписание на послезавтра».
Но благодаря заступничеству Герасимова при сдаче в Госкино мне уже не очень попало. Из аппаратной, которая располагалась рядом с просмотровым залом, вышла пожилая женщина, много лет работавшая киномехаником:
– Кто сдает картину?
– Ну, я.
– Иди сюда.
Завела к себе в аппаратную, налила полстаканчика воды, капнула туда валокордина:
– Выпей, чтоб меньше трясло.
Дальше деталей не помню, все проходило в каком-то трансе: сидел, съежившись, неподвижно, словно не приходя в сознание.
Картина «Расписание на послезавтра» много ездила, но без меня. Иногда из прессы я узнавал, что она где-то участвовала и что-то получила.
Это была очень дорогая для меня картина. Картина, над которой, по-моему, стоило подумать. Мы создавали образ школы завтрашнего дня. И я, и актеры, и авторы свято были уверенны, что это правильно.
К сожалению, вскоре Олега Даля не стало. Для Жени Стеблова у меня не было подходящего материала, и больше мне с ним работать не случилось.
P.S. На юбилей в прошлом году мне подарили видеокассеты с записями всех моих картин. Сижу я дома один, включил магнитофон, взял «Расписание на послезавтра» – интересно посмотреть, вспомнить, я давно не видел картину. Стыдно рассказывать, но я смотрел ее , как будто впервые: восторгался, умилялся, плакал, смеялся и все заново переживал, вспоминая прелестного Олега Даля и все, что происходило на съемочной площадке.
Из книги «Осколки памяти» Игоря Добролюбова
«РАСПИСАНИЕ НА ПОСЛЕЗАВТРА»
1978, Беларусьфильм
Режиссер: Игорь Добролюбов
Серия сообщений "РЕЖИССЕРЫ ":
Часть 1 - Орел
Часть 2 - Леонид Марягин
...
Часть 15 - Борис ТУЛИНЦЕВ «СКУЧНО НА ЭТОМ СВЕТЕ, ГОСПОДА» Об Олеге Дале
Часть 16 - Ольга ЯКОВЛЕВА: "Никто не простил Эфроса"
Часть 17 - Расписание на послезавтра
Часть 18 - olegdal.blogspot.sk
Серия сообщений "Олег Даль ФИЛЬМ":
Часть 1 - Как Олега Даля арестовали на 15 суток
Часть 2 - Бессмертие дилетанта
...
Часть 17 - Борис ТУЛИНЦЕВ «СКУЧНО НА ЭТОМ СВЕТЕ, ГОСПОДА» Об Олеге Дале
Часть 18 - Маргарита ТЕРЕХОВА РАЗМЫШЛЕНИЕ...
Часть 19 - Расписание на послезавтра
Часть 20 - olegdal.blogspot.sk
Серия сообщений "КОЛЛЕГИ ":
Часть 1 - КАК НЕЕЛОВА НЕ СМОГЛА НЕ ВЛЮБИТЬСЯ В ОЛЕГА ДАЛЯ
Часть 2 - КАК ЖАРКИЕ СВЕЧИ... Воспоминания Михаила Ульянова.
...
Часть 30 - Олег Даль и Юрий Богатырёв
Часть 31 - А роли остаются
Часть 32 - Расписание на послезавтра
Часть 33 - Людмила Гурченко ИМПРОВИЗАЦИЯ В МИНОРЕ
Часть 34 - Ушел из жизни актер Малого театра Ярослав Барышев
Часть 35 - olegdal.blogspot.sk
Серия сообщений "Расписание на послезавтра 1978":
Часть 1 - Маргарита ТЕРЕХОВА РАЗМЫШЛЕНИЕ...
Часть 2 - Расписание на послезавтра
|
А. Е. Ферсман Рассказы о самоцветах |
В книге 'Рассказы о самоцветах' автор раскрывает сложный и прекрасный мир самоцветов и цветных камней. А. Е. Ферсман сумел с изумительной точностью и лиричностью передать всю их красоту, показать их возрастающее значение в науке, технике и жизни.
Источник:
Ферсман А.Е. 'Рассказы о самоцветах' - Москва: Наука, 1974 - с.252
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
Метки: А. Е. Ферсман Рассказы о самоцветах Самоцветы и цветные камни Камни Урала Камни Алтая Цвета самоцветов Камень в прикладном искусстве |
POSER - G2 Great Male Ruler Bundle |
Included Clothing Sets:
Moctezuma
Qin Shi Huang
Richard the Lionhearted
Saladin
Julius Caesar
Genghis Khan
Napoleon
Ramses
Roman Senator
Shaka Zulu
Homepage: http://contentparadise.com/productDetails.aspx?id=14402
|
Наталия Белохвостикова ЛЕГЕНДА О ТАИНСТВЕННОМ ПЕРСОНАЖЕ |
Наталия БЕЛОХВОСТИКОВА
ЛЕГЕНДА О ТАИНСТВЕННОМ ПЕРСОНАЖЕ
Когда появился театр «Современник» на Маяковке, то мною к нему были протоптаны все дорожки. Я жила рядом с театром и, конечно же, видела Олега Даля на сцене. В душе сохранилось такое чувство, что он был всегда.
Олег был удивительным. И на экране он потрясал своей гениальностью, так же, как Владислав Дворжецкий и Иннокентий Смоктуновский. Это был таинственный персонаж из известных мне людей. Даль вообще какой-то организм не из ныне живущих, он космический был человек. Он был острее во всех своих ощущениях и восприятиях, был и мудрее, и эмоциальнее.
Александр Алов и Владимир Наумов, тогда в старом здании «Современника» делали спектакль венгерского автора под названием «Тоот, другие и майор» и были дружны с актерами этого театра. А когда я вышла замуж за Владимира Наумова, то стала ощущать притяжение всех этих людей.
Первый раз я познакомилась с Олегом, когда он пробовался на роль Тиля Уленшпигеля в фильм Алова и Наумова «Легенда о Тиле». Режиссеры очень хотели его снимать, но Даль был занят в театре. Сьемки этого фильма были запланированы на два года, и одним из главных условий было - уйти из театра, так как по два, три месяца нужно было уезжать в экспедиции в Прибалтику и заграницу. Евгений Леонов смог это сделать, а Даль только что опять вернулся в театр «Современник», поэтому на роль утвердили актера Лембита Ульфсака.
Потом нас судьба свела, совершенно случайно, в картине «Незваный друг», в картине печальной для него – умер Высоцкий. И все было окрашено этой краской. Олег был жутко подавлен, было даже ощущение на нем какой-то плиты, так ему было тяжело. Они с Володей что-то собирались делать. С одной стороны порушились планы, с другой стороны – ушел очень близкий человек.
Даже во время съемок, у Даля шла какая-то своя жизнь. Казалось что он здесь и не здесь. Мне тогда казалось что это свойство характера.
Олег Даль. Проба на роль Тиля Уленшпигеля
Все боли он тогда примерял на себя и физические , и всяческие. Я помню, как тяжело Олегу было сниматься, у него что-то болело и ему давали обезболевающие. Может, смерть Володи так подействовала.
В фильме «Незваный друг» подобралась очень хорошая команда: Анатолий Ромашин, Олег Табаков, Наталья Гундарева, Олег Даль, Ирина Алферова, но я вспоминаю Даля...
Он разговаривал со мной о Володе. Я снималась с Высоцким в его последнем фильме «Маленькие трагедии». Олег все время жаловался, на свою боль.
Олег Даль в силу своего характера, конечно же, не мог вписаться ни в какую систему. Он не должен был быть под кем-то. Такого космического человека нельзя мять, подминать. Таким людям надо дать шанс вольно жить. А тогда это было невозможно. Начиная от бесконечных кинопроб, когда не знаешь, утвердят тебя или нет. Да и театр, очень кабальная система. Так случилось, что Алов и Наумов тогда набрали режиссерскую во ВГИКе, и у них не было педагога по актерскому мастерству. Родилась мысль пригласить Даля.
Я приходила во ВГИК на показы и видела, что студенты были бесконечно в него влюблены. Они репетировали ночами, ждали его, когда он возвратится после спектакля, и я видела совершенно другие глаза Даля.
Спустя несколько месяцев, может благодаря этому общению, он почувствовал новую струю свежего воздуха после той тяжелой полосы...
Но, всегда так бывает, когда человек на взлете чего-то, он уходит из жизни раньше.
Возможно, мысли о смерти, у Даля появились после ухода Володи Высоцкого. Может быть, он предчувствовал и не боялся ее. Но это не те слова, которые говорят в таком молодом возрасте: «Я скоро умру...», как это приходилось слышать от него, не раз и не два.
Может, даже, он видел пророческий сон. Я сама за сутки до смерти Высоцкого, чувствовала, что с ним что-то может случиться! Мне приснилось, что я стою у подножия горы, над которой огромный купол, а под ним расположены магазины, рестораны. Но, в точно обозначенное время, все должны уйти оттуда. Я тоже ухожу, но забываю свое пальто. И тут гаснет свет. Я не успеваю его забрать, и вижу Высоцкого, который стоит один на фоне темноты. Я его зову, но он отвечает, что останется здесь. Возвращаясь к машине, как последний раз смотрю на Володю, которого накрывает свинцовая туча.. Проснувшись, и зная, что должна позвонить ему, я занималась своими проблемами. И уже в такси узнаю от водителя о его смерти.
Возвращаясь к последним дням жизни Олега, я вспоминаю, как нам домой позвонили его студенты, сказали, что готовятся к экзамену, а Олег Иванович уехал в Киев на два дня. Там с ним и случилась эта беда, которая для меня окутана тайной, потому как, я так и не поняла, что же с ним случилось... Ведь у него совсем было другое настроение тогда... Я достаточно часто его видела, когда был период сессии, он был со студентами все время и настроение было совершенно ничего не предвещающее...
Хотя, его веселость – это скорее было внешнее впечатление. Не зря, говорят все, что он загадка, как сфинкс. Артист – организация очень непонятная.
Олег Даль в роли Виктора Свиридова.
К/ф «Незваный друг»
Олег Даль и Наталия Белохвостикова.
К/ф «Незваный друг» 1981 г.
Олег Даль и Олег Табаков
Олег Даль. Свиридов. К/ф «Незваный друг» 1981 г.
По дороге на съемку, мы всегда заезжали за Далем, он был очень пунктуален и всегда молчалив. На нем, как будто, была печать какой-то боли. Ему было грустно тогда. Все происходящее вокруг его не озаряло.
В отличие от его странного персонажа Свиридова в «Незваном друге», который носил летом свитер, и ходил в ботинках без носок, у Олега была странность другая, он был не похож на всех, кто его окружал. Даль, на мой взгляд, относился к тем людям, которым было уютнее с самим собой, а не потому, что их, порой, молчаливое, замкнутое состояние, выражало нелюбовь к кому-то.
Мне сложно даже сказать, в какой роли он мог бы себя проявить. Ему тесно было все. В нем была ширь душевная. И мне иногда кажется, что ему не надо было этой профессией заниматься, может, тогда все не закончилось бы так трагически...
Когда мы пришли на похороны, почему я решила для себя, что он загадочный – там был совершенно какой-то другой человек, с которым я не была знакома.
Всегда, наверное, так бывает – смерть несет свою печать, и не было ощущения, что этот человек умер. Казалось, что он спит. Проходит время. Человек, обычно, гонит от себя какие-то страшные мысли, уход близких. А Олега я всегда вспоминаю. Вспоминаю его лицо. У меня тогда был букет цветов, и народу было так много, что невозможно пройти. Но, я сознательно понимала, что должна отдать ему эти цветы. Я помню свой путь, тогда в марте, когда положила ему цветы – у меня какое-то успокоение наступило. И сейчас я понимаю, что он был молодым, если вспомнить, сколько ему было лет...
В фильме «Записки Печорина» меня потрясают его глаза. Олег был кинематографический артист. Он был из тех актеров, за которыми можно бы наблюдать бесконечно.
Олег Даль в т/с «Страницы журнала Печорина»
Часто спрашивают, чем отличается актер-звезда от других своих коллег?
Стоит камера, крупный план, и кажется, что актер, в данном случае Олег Даль, ничего особенного не делает, и вроде так все просто то, что он играет, кажется возьму и тоже..., и никогда в жизни не повторю.
Есть такое понятие, как «провальные роли». Например, у Даля их нет, так как у него было невероятное чутье в профессии актера. Но многие роли, которые он играл, были не его, тот же Свиридов, не та роль, в которой он мог бы «купаться» и двигаться вперед в профессиональном смысле. Герой привлекал актера своей истинностью, с одной стороны, а с другой, время было такое, когда снимали тематические фильмы, типа «Мы нижеподписавшиеся», и прочие доменные темы.
Я слушала моно спектакль Олега по стихам Лермонтова и понимала, что он был из того времени.
Даль был выше по творческому восприятию всех тех, кто приглашал его в спектакли, фильмы. Его хрупкая конструкция не терпела к себе всего того, что получала. Взять, к примеру, Пушкина или Лермонтова и заставить их играть на сцене, как это будет выглядеть, если они каждлый вечер будут отрабатывать спектакль, и выходить на поклон? Разве можно их заставить существовать в таком маленьком пространстве?
Мог бы сейчас Высоцкий, например, рекламировать шоколад?
Есть такие актеры, которые верны своей тайне, которые не идут на компромиссы с этой жизнью.
Мне иногда кажется, что это принадлежность только нашей страны, когда мы так легко отпускаем талантливых людей, подчас не раскрытых, таких, как, например, Анатолий Ромашин. И как будто, так часто родятся гении, как Олег Даль, Владимир Высоцкий, Иннокентий Смоктуновский, Владислав Дворжецкий, Евгений Евстигнеев.
Сегодня эти глаза никому не нужны.
А таким гениям этого мира было мало!
Памятник на могиле Олега Даля. 1985 г.
Художник С. Бархин
Источник: «Олег Даль: Звезда ушедшего столетия» Элина Богалейша АНО АРТ - Гармония г. Москва 2008
Серия сообщений "НЕСЫГРАННЫЕ РОЛИ":
Часть 1 - Экипаж
Часть 2 - Бессмертие дилетанта
Часть 3 - ОЛЕГ ДАЛЬ Сыграть и умереть
Часть 4 - Наталия Белохвостикова ЛЕГЕНДА О ТАИНСТВЕННОМ ПЕРСОНАЖЕ
Часть 5 - Грузинские «Чудаки»
Серия сообщений "Олег Даль ФИЛЬМ":
Часть 1 - Как Олега Даля арестовали на 15 суток
Часть 2 - Бессмертие дилетанта
...
Часть 13 - «никогда больше»
Часть 14 - Олег Даль ЧАЦКИЙ - ЭТО Я!
Часть 15 - Наталия Белохвостикова ЛЕГЕНДА О ТАИНСТВЕННОМ ПЕРСОНАЖЕ
Часть 16 - ...выматывающая синкопированность существования. (автор текста мне неизвестен)
Часть 17 - Борис ТУЛИНЦЕВ «СКУЧНО НА ЭТОМ СВЕТЕ, ГОСПОДА» Об Олеге Дале
Часть 18 - Маргарита ТЕРЕХОВА РАЗМЫШЛЕНИЕ...
Часть 19 - Расписание на послезавтра
Часть 20 - olegdal.blogspot.sk
Серия сообщений "Олег Иванович Даль ЖИЗНЬ ":
Часть 1 - ДАРСТВЕННЫЕ НАДПИСИ НА КНИГАХ И ПРЕДМЕТАХ В КАБИНЕТЕ ОЛЕГА ДАЛЯ
Часть 2 - Олег ДАЛЬ Ф. Раззаков
...
Часть 26 - Две стороны одного Даля
Часть 27 - Несовременный современник
Часть 28 - Наталия Белохвостикова ЛЕГЕНДА О ТАИНСТВЕННОМ ПЕРСОНАЖЕ
Часть 29 - ...выматывающая синкопированность существования. (автор текста мне неизвестен)
Часть 30 - Юрий БОГАТЫРЁВ ЗАПОМНИЛИ ЕГО РАЗНЫМ...
...
Часть 37 - Творческий дневник Олега Даля
Часть 38 - Людмила Гурченко ИМПРОВИЗАЦИЯ В МИНОРЕ
Часть 39 - olegdal.blogspot.sk
Серия сообщений "КОЛЛЕГИ ":
Часть 1 - КАК НЕЕЛОВА НЕ СМОГЛА НЕ ВЛЮБИТЬСЯ В ОЛЕГА ДАЛЯ
Часть 2 - КАК ЖАРКИЕ СВЕЧИ... Воспоминания Михаила Ульянова.
...
Часть 19 - Михаил Кононов: «Прости, жизнь, и прощай»
Часть 20 - Ярослав Барышев
Часть 21 - Наталия Белохвостикова ЛЕГЕНДА О ТАИНСТВЕННОМ ПЕРСОНАЖЕ
Часть 22 - Юрий БОГАТЫРЁВ ЗАПОМНИЛИ ЕГО РАЗНЫМ...
Часть 23 - Олег ТАБАКОВ ПАМЯТИ ДРУГА
...
Часть 33 - Людмила Гурченко ИМПРОВИЗАЦИЯ В МИНОРЕ
Часть 34 - Ушел из жизни актер Малого театра Ярослав Барышев
Часть 35 - olegdal.blogspot.sk
Серия сообщений "Незваный друг 1981":
Часть 1 - Игра со спичками, или Последняя роль
Часть 2 - Незваный друг Олег Даль
Часть 3 - Наталия Белохвостикова ЛЕГЕНДА О ТАИНСТВЕННОМ ПЕРСОНАЖЕ
|
