Много месяцев назад я увлекся темой мюзиклов. Открылся громадный интересный мир , лишь жалкие отголоски которого дошли до России. Было написано несколько постов, посвященных английским ("Аспекты любви"), французским ("Ромео и Джульета", "Отверженные", "Моцарт") и австрийским ("Ребекка", "Элизабет", "Моцарт" - еще один, но другой) мюзиклам. Многие из этих произведний либо мало у нас известны, либо по определенным причинам  не будут здесь поставлены. Сейчас думаю отсортировать эти посты, привести в порядок, как я это сделал с Британским хит-парадом. Но это планы. Пока же размещу тут ролик из мюзикла, который мне тогда еще показался крайне интересным. Это один из последних мюзиклов сэра Эндрю Ллойд Уэбера "Женщина в белом" по роману Уилки Коллинза. Мюзикл по одному из лучших остросюжетных романов Викторианской Англии не может не вызвать здорового звука "мммммммммммммм !" . Но когда я впервые наткнулся на его упоминание, нормального саунд-трека еще никто не выложил. Сейчас он появился. Что можно сказать - а.) Уэббер в форме б.) замена Сары Брайтмен на Шону Дэйли имеет смысл - голос другой, но очень интересный интересный. Пока не препарировал, мюзикл размещу его заглавную композицию от которой уже дня три тащусь как удав по изоленте

В свое время я перенасытил свой ЖЖ постами, посвященными мюзиклам разных стран и школ. Все встало, когда я дошел до "Ребекки", мюзикла по мотивам повести Дафны Дюмурье, созданным австрийскими авторами Михаэлем Кюнце и Сильвестром Леваем. Чтобы понять о чем идет речь был прочитан оригинальный текст, а сегодня я наконец закончил смотреть классический фильм 1940г. , снятый Альфредом Хичкоком на той же студии, где снимали "Унесенный ветром". В главных ролях снялись Лоуренс Оливье и Джоан Фонтейн.
Фильм сложный. Смотрел примерно в 5 заходов. Артисты играли замечательно. И если Оливье в целом придерживался манеры игры традиционной для того времени, то Фонтейн сыграла абсолютно вне времени.

Действие начинается в Монте-Карло, куда приезжает немолодая американка с наемной компаньонкой. Девушка (повествование идет о ее лица, поэтому никто так и не узнает как ее зовут) любит рисовать и во время одной из прогулок по обрывистому берегу моря встречает незнакомца, стоящего на самом краю скалы. Она думает, что тот собирается броситься в море и мешает ему это сделать. Вечером в гостиннице выясняется, что ее хозяйка немного знакома с этим мужчиной и его зовут Макс Де Винтер. Он недавно потерял жену и у него громадное поместье в Англии. Девушка начинает встречаться с Максом и влюбляется в него. Но тут хозяйке срочно понадобилось выехать в США и девушка должна ехать с ней. Машина уже ждет , но главная героиня решает забежать в номер к Максу попрощаться. Макс неожиданно делает ей предложение и та соглашается.




Главная героиня в предвкушении приезда в замок. Одна из двух самых красивых мелодий мюзикла

Пара обходится без пышной свадьбы и вскорости прибывает в имение Макса, которое называется Мандалэй. Там их встречает громадное количество слуг во главе с Дени Девентерс, управительницей замка. Молодая жена теряется от необычного образа жизни, плюс ей постоянно попадаются на глаза предметы с монограммой Ребекки, погибшей первой жены Макса. Официальная версия гласит, что та вышла в море на яхте, яхта перевернулась и та погибла. Тело вынесло на берег через два месяца в 25 милях от замка и Макс его опознал.

Однажды они гуляют вдвоем по берегу и натыкаются на небольшой домик, стоящий на самом берегу. Их собака срывается и бежит туда. Макс грубо приказывает жене не ходить к дому, но та бежит за собакой и натыкается на странного человека, который просит его не сдавать в приют. Женщина заходит внутрь дома и обнаруживает там роскошную обстановку и массу вещей с монограммой Ребекки.

Идет время. Молодая женщина знакомится с окружением мужа - его менеджером, сестрой и ее мужем. Однажды она заходит в крыло замка, где жила Ребекка и слышит разговор Девентерс с каким то мужчиной. Выясняется, что кузен Ребекки, с которым у Макса вроде бы не очень хорошие отношения. Девентерс показывает ей комнату Ребекки и говорит как они были с ней близки. Молодая жена чувствует, что Макс отдаляется от нее и думает, что это потому что тот все еще любит Ребекку.



"Что с ним происходит ?"

Она предлагает Максу организовать бал-маскарад, чтобы развлечься. Девентерс предлагает ей одеть на маскарад старинное платье, в стиле середины прошлого века, как на портрете тети Макса, висящем где то в закрытом крыле замка. Но когда она выходит в нем к мужу, у того начинается истерика - выясняется, что Девентерс ее подставила и подсунула ей платье Ребекки. Женщина в отчаянии бежит в комнату Ребекки, за ней входит Девентерс и говорит, что Макс ее не любит, что Ребекка хоть и умерла, но постоянно присуствует в замке и лучше всего будет, если женщина выбросится из окна. Главная героиня в таком отчаянии, что почти согласна, однако в этот момент раздается шум - на скалы у замка выброшено судно и все бегут спасать его.

Через некоторое время главная героиня находит на берегу менеджера своего мужа и тот говорит ей, что случилось кое что похуже, чем катастрофа какого то корабля. Водолаз нашел рядом со скалами яхту, а в ней труп женщины. Это может быть только Ребекка. Жена говорит Максу, что сочувствует ему и тд. и тп., а тот сообщает совершенно офигевшей женщине , что на самом деле Ребекку не любил. Та была нимфоманкой, спала со своим кузеном, что он давно хотел ее убить, а в последний вечер своей жизни намекнула ему, что беременна, но не от Макса. После чего споткнулась и упала виском на случайно оказавшийся под рукой якорь. И так три раза подряд . То есть по книге он ее "уронил",  а в фильме смерть Ребекки выставлена как несчастный случай. От тела надо было срочно избавиться и Макс погрузив его на яхту , вышел в море. После чего сунул его в каюту, заблокировал дверь, наделал дырок в днище, открыл кингстоны и уплыл с яхты на шлюпке.



Девентерс рассказывает о Ребекке.

а была нимфоманкой, спала со своим кузеном, что он давно хотел ее убить, а в последний вечер своей жизни намекнула ему, что беременна, но не от Макса. После чего споткнулась и упала виском на случайно оказавшийся под рукой якорь. И так три раза подряд.От тела надо было срочно избавиться и Макс погрузив его на яхту , вышел в море. После чего сунул его в каюту, заблокировал дверь, наделал дырок в днище, открыл кингстоны и уплыл с яхты на шлюпке.



Макс рассказывает кем на самом деле была Ребекка.

В связи с нахождением тела возобновляется дело по гибели Ребекки. Макс находится на грани нервного срыва, но жена рядом с ним и пытается поддержать его.

Тут объявляется кузен Ребекки и начинает шантажировать Макса некими документами из которых вроде бы ясно, что Ребекка была беременна от кузена и в день гибели была на приеме у врача. Заинтересованные лица находят этого врача, но выясняется что речь идет не о беременности, а о раке в последней степени. Эта информация приводит следствие к мысли, что Ребекка вполне могла покончить с собой и шантах кузена - пустое. Кузен звонит в Мандалей и сообщает Девенторс, что план срубить денег с Макса провалился. В это время жена Макса уже в замке, где спорит с Девенторс на тему - кто есть ху. Их дуэт - один из ключевых моментов мюзикла , Кюнце и Леваю вообще дуэты удаются на славу, вспомнить хотя бы дуэт Элизабет и Смерти "Если я хочу танцевать"  из их более раннего мюзикла "Элизабет"



Ключевой момент мюзикла - "Миссис де Винтер - это я !".

Макс возвращается в Мандалей, раньше он уже объяснил жене, что он не мог быть с ней счастлив потому что его преследовал страх того, что Ребекка может вернуться. Она "вернулась", но ему удалось отвести от себя подозрения в убийстве своей первой жены. И вот он впервые по настоящему счастлив. Его дуэт с женой ИМХО - самая красивая мелодия мюзикла.



Но и Девенторс не смирилась с счастьем де Винтера и подожгла замок. Слава богу главные герои не пострадали. Занавес.

Отличный мюзикл, но "Элизабет" на меня произвел намного более сильное впечатление. Возможно потому что в "Ребекке" несмотря ни на что все кончается нормально, а в Элизабет тотальная трагедия. Там и музыка по другому звучит.

Еще пара слов о фильме. Он получил два Оскара в 1941 (всего было 11 номинаций) , в том числе и как лучший фильм. Лоуренс Оливье умер в 1989, тогда же умерла и Дафна Дюмурье,  а вот Джоан Фонтейн еще в полном здравии, несмотря на свои 92 года. Она тоже получила Оскара в том же 1941м году , но за роль в другом фильме - "Подозрение" (специфичный фильм, я смотрел его два раза, кроме этнографического подтекста - как выглядели 70 лет назад уютные пригороды крупных американских городов, больше ничего интересного, хотя она сыграла и неплохо. Её сестра, кстати, великая Оливия Де Хэвиленд, которая хоть и старше Джоан и Оскара у нее не один как у Джоан, а два, но получила первого из них через 5 лет после младшей сестры. Вот так они 60 с лишним лет и мерятся своими Оскарами (Оливия Де Хэвиленд также жива и здорова, несмотря на свои 94 года). Джоан Фонтейн внешне напоминала Ингрид Бергман, но на мой вкус была в те годы намного ее привлекательнее



Джоан Фонтейн в фильме "Ребекка". Сцена в суде.
ИМХО именно эта сцена дала жизнь образу "Тени".

О судьбе сестер Де Хэвиленд отлично написал  tsimbal

Оригинал записи

Все таки уникальная судьба - кто бы мог подумать, что у обычной поп-певицы ТАКОЙ голос ?

Пост по самому удачному австрийскому мюзиклу Кюнце и Левая "Ребекка" еще не готов - решил прочитать первоисточник - повесть Дафны Дюмурье "Ребекка", чтобы потом четко понимать что про что (немецкий язык пока решил не учить - иначе все это затянется).

Пока вот хочу выложить мелодию из еще одного мюзикла этой австрийской парочки - "Моцарт" (1999)




Жутко позитивная вещь.

Кстати - дама - Сара Брайтмен - жена сэра Эндрю Ллойд Уэббера.

Пока только ария Ребекки - "Я мечтала о Мандерли". Вторую ночь слушаю. Шедевр. Трудно представить, чтобы в американских мюзиклах была такая мелодичность.

Когда я открыл для себя мир мюзиклов, то сначала это были мюзиклы Эндрю Ллойд Уэббера, потом французские, потом было разочарование в современных американских мюзиклах и , наконец, добрался до четвертой страны, где мюзиклы в почете - Австрии. Как я сейчас представляю - качественный продукт производят только в этих четырех странах. Почему ? Вероятно , дело в открытости истории этих стран. Они не живут в мире с "непредсказуемым" прошлым. Плюс богатейшая литература и мифология. Посмотрим просто на название тех же французских мюзиклов - "Собор Парижской богоматери", "Король солнце", "Ромео и Джульетта", "Мартэн Герр" (кстати - вероятно самый несчастливый из больших мюзиклов), "Десять заповедей". У Австрии с одной стороны есть проблема "ушедшей натуры" - Австро-Венгрии, с другой собственно австрийская история никуда не делась и такие персонажи как принц Рудольф и его Вечера, его отец Франц-Иосиф и мать Элизабет - это вые герои для монументальных постановок. Ну и Моцарт с Сальери тоже, кстати. Если рассматривать европейскую историю в целом, то можно утверждать, что ее основа в общечеловеческом понимании - это истории Франции и Англии, третья компонента - истории Италии, Испании и Австрии, все остальное воспринимается как местное национальное дело.  Сегодня речь пойдет о мюзикле 1992г. "Элизабет" , посвященном судьбе Элизабет Баварской , жены Франца-Иосифа, императрицы Австрийской и королевы Венгрии, ставшей уже в наше время героиней множества кинофильмов.

Вкратце о ее судьбе. Родилась в 1837г. в семье баварского короля. Ее родная тетка была в то время императрицей Австрии. Старшая сестра Зиси (как Элизабету называли родные) Хелена планировалась в жены молодому австрийскому императору Францу-Иосифу I. Однако тот влюбился в Зиси и в 16 лет она вышла замуж за него. Одношения со свекровью сразу не сложились, та отняла у невестки ее первых трех детей, чьим воспитанием занимались всяко разно гувернеры и почти не допускала до них мать. Когда же ей удалось уговорить отпустить с ней и мужем в путешествие их двух дочерей, то они простудились и одна из них умерла. Элизабета на все забила и уехала из Австрии. Много лет путешествовала, возвращаясь в Вену только на свой и мужа дни рождения. Франц-Иосиф однако очень любил ее (как и она его тоже). В середине шестидесятых он ненадолго зависла в Вене, родила дочь , которую считала первым по настоящему своим ребенком, помогла графу Андраши уговорить мужа принять план Бейтца, короновалась короной королевы-консорта Венгрии и снова уехать из страны. Через 22 года погибает принц Рудольф , Элизабет не верит смерть и только после долгих уговоров придворных согласилась войти в склеп чтобы проститься с ним. Элизабета была убита итальянским анархистом Луиджи Лукени 10 сентября 1898г. на набережной в Женеве. Мотивы Лукени остались неизвестными так как он покончил с собой в тюрьме не дожидаясь суда. Однако - надо помнить, что Элизабет до смерти Рудольфа отнюдь не была печальной странницей. Известен анекдот, что однажды она заявилась в Вену полностью загорелой от головы до пят и с татуировкой на руке в честь своего любовника-грека.

Премьера мюзикла (однако мне он кажется больше не мюзиклом , а рок-оперой) состоялась 3 сентября 1992 года в Вене. Автор текста - Михаэль Кунц, композитор Сильвестер Левай, постановкой руководил оперыный режиссер с многолетним стажем Харри Куфер. Сюжет мюзикла основан на биографии Элизабет, но рассматривает ее в совершенно необычном виде - как танец со смертью. Но это еще не все - о жизни Элизабет рассказывает ни кто иной как ее убийца - Луиджи Лукени.

Действие мюзикла начинается на небесах, где уже много лет Лукени оправдывается перед высшим судией за свой поступок. Он доказывает что был принужден к убийству самой Элазабет и ее любовником, которым был никто иной как Смерть. Затем действие переносится в Вену и Лукени рассказывает историю Элизабет. Он говорит , что еще в совсем молодые годы она познакомилась со Смертью, выглядевшей как красивый молодой человек. Это была страсть замешанная как на любви, так и на ненависти.  Замужество , тяжелые отошения со свекровью. Элизабет в депрессии. Единственным другом ее становится Смерть, который хочет, чтобы Элизабет присоединилась к нему. Но там боиться, тогда смерть забирает у Элизабет младшую дочь. Однако, Элизабет все еще не готова отдаться Смерти. Сначала она уезжает из страны, потом возвращается , рождает дочь, пытается выстроить заново отношения с мужем, но своим отношением к младшей дочери отталкивает сына Рудольфа, который сам обращается к смерти как к выходу из своих переживаний и погибает со своей любовницей Марией Вечера в печально известном замке Майёрлинг. После этих событий Элизабет сама просит Смерть забрать себя, но оставленный ею Смерть теперь относится к ней с презрением и отказывается. Годы идут за годами, Элизабет странствует по Европе, иногда она встречается с мужем, который просит ее вернуться домой и попытаться любовью загладить ее страдания, но Элизабет отвечает, что любви может оказаться слишком мало. Франц-Иосиф провожает ее на корабль, на котором она отправляется в свое последнее путешествие  и тут ему приходят видения в которых он видит крах империи, а потом и Смерть. Затем он видит как Лукени убивает Элизабет на корабле, но не в силах что либо сделать. Смерть наконец получает ее в свои объятья. Эпизод с кораблем видимо должен вызвать ассоциацию с ладьей Харона.

Мюзикл серьезно отличается от многих других мюзиклов, созданных в мире количеством качественных музыкальных номеров. Не секрет, что теже американские мюзиклы имеют дай бог один хит (в "Сагоне" вообще ничего не нашел), все же остальное действие - это речитативы положенные на более или менее плавные мелодии. Во французских мюзиклах (и то далеко не всех) и мюзиклах Эндрю Ллойд Уэббера все же количество хитов поболе, хотя принципы наложения текста на пустую мелодию присутствуют ("Десять заповедей" например - все красиво, но за душу берет только финальная песня). Но в Австрии с ее традицией мелодичных опер это конечно невозможно и мюзикл "Элизабет" состоит из множества роскошных песенных номеров. Плюс стилистика. Чувствует сильнейшее влияние рок-музыки. Такого даже в самых последних французских мюзиклах нет. Сами австрийы (судя по комментам на Ю-Тьюбе) считают "Элизабет" лучшим мюзиклом в истории, там же можно собрать мюзикл практически целиком - такого нет практически ни по одному из просмотренных мною за последнее время мюзиклов. Целиком я его здесь конечно не буду размещать. Только три хита.

Ария молодой Элизабет. Она только что вышла замуж и подвергается непрекращающемуся давлению свекрови, которая хочет сделать из нее образцовую императрицу, но Зиси хочет оставаться человеком. Ария называется "Я принадлежу только себе".





Ария Смерти. "Тени становятся длиннее". Элизабет впадает в депрессию, что сближает ее со Смертью. По моему мнению - наиболее ударная вещь в этом мюзикле, наряду со следующим номером.





Первый акт завершается отъездом Элизабет из Вены.

Дуэт Смерти и Элизабет. "Если я хочу танцевать" - Смерть уговаривает Элизабет прийти к ней, но та еще держится за радости жизни. Действие происходит в начале второго акта - Элизабет вернулась в Вену, середина 60х годов.





Сцена последнего прощания Элизабет и Франца-Иосифа. Их дуэт -  "Лодка в ночи".





Еще один дуэт Элизабет и Смерти - препоследний номер в мюзикле. "Вуаль падает". Заточка Лукени достигал ее сердца (в реале она после удара упала и с нее слетела вуаль) и Элизабет наконец оказалась в объятьях любовника.





Что еще интересно - мюзикл многократно "переделывался" в разных репризах, появлялись и исчезали целые номера. В некоторых полностью менялся смысл - например дуэт молодого Рудольфа и матери в самом начале второго акта в некоторых реализациях исполняется как дуэт Рудольфа и Смерти. Известно , что Рудольф имел суицидальные наклонности. Также интересно, что "Элизабет" стал первым австрийским мюзиклом, добившемся международной известности. Последующие международные успехи австрийцев вызваны продолжением плодотворного сотрудничества Кунце и Левайа, которые написали еще несколько первоклассных мюзиклов -  "Бал вампиров" (1997 - по мотивам фирма Романа Поланского), "Моцарт !" (1999), Ребекка (2006, по роману Дафны Дюмурье). Последний на сегодняшний день является самым их успешным мюзиклом - от идет в Вене уже четвертый сезон, на будущий год он будет поставлен на Бродвее, а в марте этого года вышла русская версия (не Отверженных же в современной России ставить с их призывом все проблемы решать на баррикадах). На Дубровке....

P.S. Может быть австрийцы правы и это действительно лучший мюзикл в истории, но ощущения как после просмотра "Других".

Сутки пытаюсь начать писать пост про австрийский мюзикл "Элизабет"... И все никак не начну. Столько классных мелодий ! Пока все переслушал, потом еще раз, потом избранные, еще и еще раз. Вот никак и не начну. Вот к примеру ария Смерти - "Тени станут длиннее".

Давно мюзиклов не было.

Премьера мюзикла "Ромео и Джульетта, от ненависти до любви" состоялась в парижском дворце конгрессов 19 января 2001г. В дальнейшем он станет одним из самых успешных французских мюзиклов этого века, но что странно - его не ставили в Северной Америке. "Ромео и Джульета" - авторский проект Жерара Прежурвича (1953) - продюссера, композитора и автора текстов к песням. В числе локализованных версий есть и русская, известная больше по хиту "Короли ночной Вероны". Из множества музыкальных номеров можно выделить, конечно же Les rois du monde - трио Ромео, Бенволио и Меркутио. В Франции принято главные хиты издавать за несколько месяцев до премьеры собственно мюзикла. Также поступили и с "Королями мира", которые с июля 2000г. несколько месяцев стоял на вершине французского и бельгийского чартов.













Кроме этого есть пара классных вещей - Verona (что то вроде арии, в мюзикловом понимании, Тубальта)








Сценическая:




На английском языке:





Русская:






Плюс дуэт Ромео и Джульетты - Aimer (Счастье):

В настоящее время многие наиболее значительные французские мюзиклы связаны с Дуве Аттиа - режиссером и продюсссером. Начав свое восхождение с мюзикла 2000г. "Десять заповедей" (финальная композиция из него была представлена в моем ЖЖ), он в дальнейшем создал "Унесеные ветром" (2003), Король Солнце (2005), Доти и Волшебник страны Оз (2009), а 22 сентября этого года в Парижском дворце спорта, в присутствии трех с половиной тысяч зрителей состоялась премьера нового его мюзикла - Моцарт. Рок опера.

Главную роль сыграл Микеланджело Локонте . "Ария" Моцарта "Tatoue-moi" 19 января была выпущена отдельным синглом и на протяжении 5 недель занимала первую строчку французского хит-парада, сменив та бритнеспирсовский "Вуманайзер".





Но так как гений и злодейство всегда идут руку об руку, то если есть ария Моцарта, то есть и ария Сальери - "Жертва моей победы" в исполнении Флорана Моте . Мне она кстати намного больше моцартовской понравилась.