Öèòàòà ñîîáùåíèÿ ÅÆÈ×ÊÀ
♥ღ♥Ïåñíè, êîòîðûå äîëæåí çíàòü êàæäûé♥ღ♥
Ñîãëàñèòåñü, íèêòî ëó÷øå ôðàíöóçîâ íå ñìîæåò ñïåòü î ÷óâñòâàõ è î ëþáâè ê æèçíè. Ó íèõ åñòü ìåëîäè÷íûé ÿçûê è Ïàðèæ, êîòîðûé ìíîãèå ïðèçíàþò ñàìûì ðîìàíòè÷íûì ãîðîäîì ìèðà. Âî Ôðàíöèè ïîÿâèëñÿ îñîáûé âîêàëüíûé æàíð — øàíñîí, íà ðóññêèé ïåðåâîäèòñÿ êàê «ïåñíÿ».
Ê ñîæàëåíèþ, ðóññêîãîâîðÿùåãî ÷åëîâåêà ñëîâî «øàíñîí» ñêîðåå ïóãàåò. Íà ñàìîì äåëå, ëèðè÷íûå ïåñíè Ýäèò Ïèàô, Øàðëÿ Àçíàâóðà è Äæî Äàññåíà — ýòî è åñòü øàíñîí â ãëàâíîì åãî çíà÷åíèè.
ß ëþáëþ õîðîøóþ ìóçûêó, à ïîòîìó ñòàðàòåëüíî ñîáðàëà ñàìûå ëó÷øèå è òðîãàòåëüíûå ïåñíè, êîòîðûå íàïîìèíàþò íàì î ïðåêðàñíîé è ïðîòèâîðå÷èâîé ëþáâè. Ýòó ìóçûêó ìîæíî ñëóøàòü áåñêîíå÷íî.
Edith Piaf — Non, je ne regrette rien
«Íåò, ÿ íè î ÷åì íå æàëåþ» íàïèñàíà â 1956 ãîäó è ñòàëà ïîïóëÿðíîé â èñïîëíåíèè Ýäèò Ïèàô. Òåêñò ïåðåêëèêàåòñÿ ñ òðàãè÷åñêîé ñóäüáîé ïåâèöû, íî â íåì çâó÷èò òèïè÷íàÿ äëÿ ôðàíöóçîâ ðàäîñòü æèçíè è ñîãëàñèå ñî ñâîåé ñóäüáîé.
Joe Dassin — Les Champs Élysées
«Åëèñåéñêèå ïîëÿ» ñäåëàëà Äæî Äàññåíà ïîïóëÿðíûì. Íàñòðîåíèå ïåñíè âïîëíå ñîîòâåòñòâóåò íàçâàíèþ, êîòîðîå ïðîèñõîäèò îò ãðå÷åñêîãî Ýëèçèóìà, — ïðåêðàñíîãî ñàäà. Âñå âîçìîæíî íà Åëèñåéñêèõ ïîëÿõ — ñëó÷àéíûå íåçíàêîìöû ñòàíîâÿòñÿ âëþáëåííûìè è ãóëÿþò ïî óëèöàì Ïàðèæà.
Yves Montand — Sous le ciel de Paris
Ïåñíÿ «Ïîä íåáîì Ïàðèæà» áûëà íàïèñàíà äëÿ îäíîèìåííîãî ôèëüìà. Âïåðâûå åå èñïîëíèëà Ýäèò Ïèàô, ïîñëå — ìíîæåñòâî ðàç ïåëè Æþëüåòòà Ãðåêî, Æàêëèí Ôðàíñóà è äðóãèå ïåâöû. Ïàðèæ ïðîñòî íåâîçìîæíî ïðåäñòàâèòü ñåáå áåç ýòîãî ëåãêîãî âàëüñà.
Danielle Licar & José Bartel — Les Parapluies de Cherbourg
Ïåñíÿ èç ôèëüìà «Øåðáóðñêèå çîíòèêè». Òåì, êòî çíàêîì ñ ñþæåòîì, ñëîâà ïåñíè ïîíÿòíû äàæå áåç ïåðåâîäà — îíà çâó÷èò â ìîìåíò ðàññòàâàíèÿ Æåíåâüåâû è Ãèéîìà. «Öåëîé æèçíè ìàëî, ÷òîáû æäàòü òåáÿ, ìîÿ æèçíü ïðîïàëà, åñëè íåò òåáÿ. Òû â êðàþ äàëåêîì íå çàáóäü ìåíÿ, ãäå áû íè áûë òû, ÿ òåáÿ æäó».
Claude François — Comme d’habitude
Ïåñíþ «Êàê îáû÷íî» Êëîä Ôðàíñóà íàïèñàë â 1967 ãîäó. Ìíîãèå çíàþò åå â àíãëèéñêîé âåðñèè ïîä íàçâàíèåì «My way» — ýòî îäíà èç ñàìûõ ïîïóëÿðíûõ ýñòðàäíûõ ïåñåí ñåðåäèíû XX âåêà, êîòîðàÿ èçâåñòíà â èñïîëíåíèè Ôðýíêà Ñèíàòðû.
Mireille Mathieu — Pardonne moi ce caprice D’enfan
«Ïðîñòè ìíå ýòîò äåòñêèé êàïðèç» — êàê è âî ìíîãèõ ôðàíöóçñêèõ ïåñíÿõ, çäåñü ãîâîðèòñÿ î ëþáâè. «Ïðîñòè ìíå ýòîò äåòñêèé êàïðèç. Ïðîñòè ìåíÿ, âåðíèñü êî ìíå, êàê ïðåæäå».
Dalida & Alain Delon — Paroles, paroles
Ëåòîì 1972 ãîäà ïåñíþ «Paroles» íà èòàëüÿíñêîì ÿçûêå â èñïîëíåíèè äóýòà Alberto Lupo è Mina óñëûøàë áðàò è ïðîäþñåð Äàëèäû è ïðåäëîæèë åé çàïèñàòü ôðàíöóçñêóþ âåðñèþ. Äàëèäà èñïîëíèëà åå äóýòîì ñ Äåëîíîì. Óñïåõ ïåñíè ïðåâçîøåë âñå îæèäàíèÿ è ôðàíöóçñêàÿ âåðñèÿ ñòàëà ãîðàçäî ïîïóëÿðíåé îðèãèíàëà. ×åðåç íåñêîëüêî íåäåëü ïîñëå âûõîäà, ñèíãë ñòàë ëèäåðîì ïðîäàæ âî Ôðàíöèè. Áîëåå òîãî, íàçâàíèå ïåñíè (Ñëîâà, ñëîâà...) ñòàëî îáùåóïîòðåáèòåëüíûì âûðàæåíèåì ðàçãîâîðíîé ðå÷è.
Yves Montand — Les Feuilles Mortes
Ýòà ïåñíÿ, áîëüøå èçâåñòíàÿ êàê äæàçîâûé ñòàíäàðò «Îñåííèå ëèñòüÿ», íà ñàìîì äåëå áûëà íàïèñàíà â 1945 ãîäó, è ãîä ñïóñòÿ åå èñïîëíèë Èâ Ìîíòàí. Îäíà èç ñàìûõ òðîãàòåëüíûõ ïåñåí î ïðîøåäøåé ëþáâè.
Edith Piaf — Padam Padam
15 îêòÿáðÿ 1951 ãîäà ïåñíÿ «Padam, ðadam» áûëà çàïèñàíà íà ïëàñòèíêó. Ýäèò Ïèàô âñïîìíèëà î ìåëîäèè ñ ïóëüñèðóþùèì ìîòèâîì, êîòîðóþ êîìïîçèòîð Íîðáåðò Ãëàíöáåðã íàèãðàë åé åùå â 1942 ãîäó. Îíà ïîçâîíèëà ïîýòó Àíðè Êîíòå: «Àíðè, âîò ìåëîäèÿ, ñî÷èíåííàÿ Íîðáåðòîì, êîòîðàÿ ïðåñëåäóåò ìåíÿ ïîâñþäó. Ìîÿ ãîëîâà ïðîñòî ãóäèò îò íåå. Ìíå áûñòðî íóæåí ÷óäåñíûé òåêñò». Êîíòå îçàðèëî: «Âîò îíî! Íåò áîëåå ïðåêðàñíîé èñòîðèè äëÿ øàíñîíà! Ñëîâà Ýäèò ïðîñòî íóæíî îáðàòèòü â ïîýçèþ! Padam, ðadam — êàê áèåíèå ñåðäöà. Padam, ýòîò ìîòèâ ïðåñëåäóåò ìåíÿ äåíü è íî÷ü, îí ïðèõîäèò èçäàëåêà è ñâîäèò ìåíÿ ñ óìà!»
Joe Dassin — L’ete indien
Ýòî ïåñíÿ ëåòà 1975 ãîäà. Íåñìîòðÿ íà òî, ÷òî îíà áîëüøå èçâåñòíà â èñïîëíåíèè Äæî Äàññåíà, íà ñàìîì äåëå åå íàïèñàë èòàëüÿíñêèé ïåâåö Òîòî Êóòóíüî è äàë íàçâàíèå «Àôðèêà». Äëÿ Äàññåíà ñìåíèëè íàçâàíèå, äîáàâèëè ôðàíöóçñêèé òåêñò è âûïóñòèëè â ýôèð, ïåñíÿ áûñòðî ñòàëà ïîïóëÿðíîé. Ïîñëå åå ïåðåâåëè åùå íà íåñêîëüêî ÿçûêîâ. Â Ðîññèè åå çíàþò â èñïîëíåíèè Âàëåðèÿ Îáîäçèíñêîãî.
Joe Dassin — Et si tu n’existais Pas
Ñëåäóþùóþ ïåñíþ Òîòî Êóòóíüî íàïèñàë ñïåöèàëüíî äëÿ Äæî Äàññåíà. «Ïåðâûå òàêòû ïåñíè „Åñëè á íå áûëî òåáÿ“ ïîÿâèëèñü ñðàçó, à ïðîäîëæåíèå êîëëåêòèâíî èñêàëè òðè ìåñÿöà», — âñïîìèíàåò Äæî Äàññåí. Ãëàâíîé èäååé ïåñíè äîëæíî áûëî ñòàòü ìíîãîîáåùàþùåå äîïóùåíèå: «Åñëè á íå áûëî ëþáâè...». À âîò äàëüøå ó ïîýòîâ íàñòóïèë ñòóïîð. Îêàçàëîñü, ÷òî åñëè â ìèðå íåò ëþáâè, òî è ïèñàòü íå î ÷åì. Òîãäà îíè èçìåíèëè ñòðî÷êó íà «Åñëè á íå áûëî òåáÿ», è òåêñò ñäâèíóëñÿ ñ ì¸ðòâîé òî÷êè.
Charles Aznavour — Une Vie D’amour
Îðèãèíàëüíàÿ âåðñèÿ «Âå÷íîé ëþáâè» çâó÷èò â ôèëüìå Òåãåðàí 43, ñîâìåñòíî ñíÿòîì íåñêîëüêèìè èçâåñòíûìè ñòóäèÿìè ÑÑÑÐ, Ôðàíöèè è Øâåéöàðè. Ïîñëå âûõîäà ôèëüìà ïåñíÿ ñòàëà áàëëàäîé î òðàãè÷åñêîé ëþáâè, êîòîðóþ ïåðåâåëè íà íåñêîëüêî ÿçûêîâ è îíà ïîïóëÿðíà ó ìíîãèõ àðòèñòîâ.
Léo Ferré — Avec le temps
 îòëè÷èå îò Øàðëÿ Àçíàâóðà è Èâà Ìîíòàíà, Ëåî Ôåððå ìåíåå èçâåñòåí çà ïðåäåëàìè Ôðàíöèè. Íåñìîòðÿ íà ýòî, åãî ïåñíè ñ÷èòàþòñÿ êëàññèêîé ôðàíöóçñêîé ìóçûêè ñåðåäèíû XX âåêà.
Serge Gainsbourg & Jane Birkin — Je t’aime moi non plus
Ëþáèìöû Ôðàíöèè Ñåðæ Ãåíñáóð è Äæåéí Áèðêèí â ñâîåì äóõå: ýòîé ïåñíåé îíè âîçìóòèëè ìíîãèõ ìîðàëèñòîâ.  íåêîòîðûõ ñòðàíàõ êîìïîçèöèÿ áûëà çàïðåùåíà èç-çà î÷åâèäíîãî ñåêñóàëüíîãî ïîäòåêñòà.
Danielle Darrieux — Il n’y a Pas d’amour Heureux
Íåâåðîÿòíî ëèðè÷íàÿ «Íå áûâàåò ñ÷àñòëèâîé ëþáâè» íà ñòèõè Ëóè Àðàãîíà çâó÷èò â ôèëüìå «8 æåíùèí». «Íè â ÷åì íå âëàñòåí ÷åëîâåê: íè â ñèëå, íè â ñëàáîñòè ñâîåé, íè â ñåðäöå».
Åùå îäíà ïåñíÿ èç êîìåäèè Ôðàíñóà Îçîíà «8 æåíùèí». Cíà÷àëà åå èñïîëíÿëà Marie Laforet, íî áîëüøå èçâåñòíà âåðñèÿ, êîòîðàÿ çâó÷èò â ôèëüìå.
Yves Montand — Un homme et une femme
Ïåñíÿ èç ôèëüìà «Ìóæ÷èíà è æåíùèíà», áåç íåå òîæå íåëüçÿ ïðåäñòàâèòü ñåáå ôðàíöóçñêóþ ìóçûêó.
Catherine Deneuve — Toi Jamais
«Òû — íèêîãäà», ïåñíÿ âäîâû Ìàðñåëÿ èç ôèëüìà «8 æåíùèí» â èñïîëíåíèè Êàòðèí Äåíåâ. «Âñå òâîè íåäîñòàòêè ÿ ëþáëþ, à äîñòîèíñòâà õîðîøî ñïðÿòàíû. Òû ìóæ÷èíà, à ÿ, ÿ ëþáëþ òåáÿ, è ýòî íåâîçìîæíî îáúÿñíèòü».
Salvatore Adamo — Tombe la Neige
Ñòðîãî ãîâîðÿ, Ñàëüâàòîðå Àäàìî — áåëüãèéñêèé ïåâåö, íî ïåñíÿ «Ïàäàåò ñíåã» ñòîéêî àññîöèèðóåòñÿ ñ Ôðàíöèåé. Àâòîð èñïîëíÿë å¸ íå òîëüêî ñ îðèãèíàëüíûì ôðàíöóçñêèì òåêñòîì, íî íà äðóãèõ ÿçûêàõ.
Patricia Kaas — Mon Mec a Moi
Ïåñíÿ 1988 ãîäà, êîòîðóþ Ïàòðèñèÿ Êààñ áîëüøå äåñÿòè ëåò ïåëà íà êîíöåðòàõ. Ê êîíöó ÕÕ âåêà ôðàíöóçêàÿ ìóçûêà ñòàëà áîëåå ýíåðãè÷íîé, íî íå ïîòåðÿëà ñâîåé ëèðè÷íîñòè è íåæíîñòè.
Mylène Farmer — Innamoramento
Âûøëà â 2000 ãîäó íà ïÿòîì ñòóäèéíîì àëüáîìå Ìèëåí Ôàðìåð. Ñëîâà íàïèñàëà ñàìà ïåâèöà, è êðèòèêè áëàãîñêëîííî âñòðåòèëè ëþáîâíóþ áàëëàäó.
Alizee — Moi Lolita
Ïåâèöà Alizee èñïîëüçóåò îáðàç íàáîêîâñêîé Ëîëèòû, à â ñëîâàõ åñòü îòñûëêè ê òâîð÷åñòâó Ìèëåí Ôàðìåð. Ïîïóëÿðíà âî ìíîãèõ ñòðàíàõ, âêëþ÷àÿ Ðîññèþ. Ïîÿâëÿåòñÿ â ñàóíòðåêå ê ôèëüìó Ðèäëè Ñêîòòà «Õîðîøèé ãîä».
Vanessa Paradis — Joe le taxi
Ïåñíÿ 1988 ãîäà ïðî ïàðèæñêîãî òàêñèñòà Äæî. Ýòî ðîìàíòè÷åñêèé îáðàç òàêñèñòà, êîòîðûé çíàåò âñå çàêîóëêè Ïàðèæà, ïðîñòî íå ìîã íå ïîÿâèòüñÿ âî ôðàíöóçñêîé ìóçûêå. Ïåñíÿ ñòàëà íàñòîëüêî ïîïóëÿðíîé, ÷òî â ßïîíèè è Êèòàå ïîÿâèëèñü ïåðåâåäåííûå âåðñèè.
Zaz — Je veux
Ãîëîñ Èçàáåëü Æåôôðóà, áîëüøå èçâåñòíîé ïîä ïñåâäîíèìîì Zaz, ñðàçó óçíàåòñÿ è çàïîìèíàåòñÿ. Íåñêîëüêî ëåò íàçàä íà Youtube ïîÿâèëîñü âèäåî âåñåëîé äåâóøêè, èñïîëíÿþùåé ñ ãðóïïîé ìóçûêàíòîâ íà óëèöå ñâîè ïåñíè. Òåïåðü îíà îòïðàâëÿåòñÿ â ìèðîâûå òóðíå è èçâåñòíà ìíîãèì. Èçàáåëü â ñâîåì òâîð÷åñòâå ñìåøèâàåò ìíîãèå æàíðû: ôîëê, äæàç, ôðàíöóçñêèé øàíñîí. Òàê ÷òî ìîæíî ñêàçàòü, ýòî äîñòîéíîå ïðîäîëæåíèå æàíðà, êîòîðûé íà÷èíàëñÿ â ñåðåäèíå ÕÕ âåêà. Ýòî íàñòîÿùèé ãèìí ìîëîäîñòè è ðàäîñòè!