Масса возможных вариаций на каждом этапе работы гарантирует непредсказуемый результат для каждого ученика. Не меняя бумажную конструкцию, можно вырезать  силуэт любой формы. Подмалевок может иметь множество колористических решений. Форма глаз и рта не связана какими либо ограничениями.

 ЛИНО - ср. франц. реденький батист, тонкое и жиденькое полотно.

Пример модели из гипса , которая переворачивается, чтобы сделать лино маски веселого и грустного клоуна.

Маска из лино (работа детей) в театрализованных играх.

На фотографии можно посмотреть, как выглядит маска с обратной стороны. Можно рассмотреть фактуру марли и вшитый проволочный каркас.

Технология изготовления масок из папье-маше сходна с технологией изготовления театральных кукол.
Полезные ссылки на страницы этого дневника:

1. эскиз
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127092041/

2. Скульптура
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127084888/

3. Формовка
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127068314/ 

 4. Папье-маше
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127049258/

5. Перчаточная кукла "Вася"
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127023013/

Технология изготовления масок из папье-маше сходна с технологией изготовления театральных кукол.
Полезные ссылки на страницы этого дневника:

1. эскиз
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127092041/

2. Скульптура
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127084888/

3. Формовка
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127068314/ 

  4. Папье-маше
http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post127049258/

Маске свойственно таинство сокрытия за неподвижностью мимики.
Это природа маски, ее корневая
сущность.

Начало по ссылке - http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post115698852/

ОБОБЩЕНИЕ, КАК МЕТОД

Интерес к обобщению формы вызван не только условиями восприятия образа (театр, монументальное искусство). Художники всегда стремились через различные способы обобщения, найти дорогу к индивидуальному творческому почерку, а то и к созданию целого направления в искусстве. Как это не странно, но в процессе обобщения одной и той же формы, каждый художник приходит к своему результату, отличному от других. Нет формулы успеха. Важно понимать, личность художника проявляется в том, как он понимает нужное и не нужное. Образ теряет всякий смысл, либо от чрезмерного обобщения, либо от чрезмерной перегруженности деталями. Везде нужно чувство меры, и у каждого оно свое.

Дионис (Древняя Греция)

Маски театра Древней Греции являются эталоном для многих поколений театральных художников.
Мало того, что маски достигали ширины плеч актёра, их обобщенные и гипертрофированные формы максимально учитывали условия зрительного восприятия.




По мере удаления, образ в глазах зрителей становился более реалистичным, расстояние смягчало "дикие" формы маски.

Обобщение можно представить в виде механического процесса. Достаточно на голову человека вылить, с перерывами на схватывание, несколько ведер жидкого гипса, и голова «обобщиться» до формы яйца. Пример не из художественной практики, но очень наглядный своей дуростью.
Творческое обобщение много сложнее. Чтобы убрать лишнее и выделить главное, надо научиться различать между собой эти вещи. В этом смысле очень полезно знакомство с японскими масками и куклами традиционного театра.

Hannya (Япония)

Предыдущая страница по ссылке - http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=115746161&journalid=3291865&go=prev&categ=0

ДОВЕДЕМ СТЕПЕНЬ ОБОБЩЕНИЯ ДО АБСУРДА

Когда человек хочет что-то выделить в книге, он делает на ее полях пометку крестиком. Вспомните, как наиболее значимая часть народной куклы (kbwj) обозначалась вышитым крестом. Подобные изображения хорошо различимы на чистом контрастном фоне, и приравниваются к символам или знакам.

Образ теряет всякий смысл, либо от чрезмерного обобщения, либо от чрезмерной перегруженности деталями. Везде нужна умеренность, и все же...

Доведем степень упрощения до абсурда,
и попробуем двигаться в сторону большей детализации.
Остановимся на самом примитивном - на силуэте головы и на кресте, обозначающем лицо.





Круг приблизим к овалу лица, а крест станет символом его профиля.
Можно сказать, что сделаны первые преобразования.

Здесь уместно напомнить о необходимости учитывать
свойство нашего зрения, все незаметно смещать вправо
(оптическая иллюзия).





Крест в левом эллипсе расположен строго по центру, но воспринимается сдвинутым влево.
Крест в правом эллипсе сдвинут немного вправо, но смотрится по центру.
В центре красная линия расположена по серединее овала, и показывает внесенную коррекцию в расположении креста.

В дальнейшем силуэт может усложняться, но и эта форма способна работать.
Незначительная деформафия знака, легкое изменение его
расположения в овале головы, изменяет и настроение образа, и ее ракурс.







1 - смещение знака в сторону придает голове ракурс (она слегка повернулась);
2 - Смещение вниз увеличивает лобную часть головы;
3 и 4 - изменение направления бровей меняет характер лица;
5 - смещение вверх увеличивает лицевую часть головы;

Максимальная условность графики вынуждает зрителя подключать свое воображение.
Вертикаль ассоциативно связывается с носом, а горизонтали с бровями, глазами и ртом.
Ничего не изображая конкретного, мы пытаемся вносить легкие изменения в рисунок
знака, проверяем его работоспособность.







Продолжая перебирать возможные варианты формы знака,
задумываемся и о его эстетике.

В некоторых вариантах рисунка улавливаются ассоциации
с древними письменами на камнях, требуется закрепить идею.

Предыдущая страница по ссылке - http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post115746161/

Упростим все до абсурда, начнем с нуля, говорили мы в начале статьи.

А что будет, если начать с натуры,
а не с примитива?




Тогда работа над маской начнется с освобождения ее от избыточной информации,
начнется с обобщения.

Многое зависит от удачи в поисках натуры.
В данном случае используется кадр фильма «Короли и королевы»
с портретом его ведущего.
После, довольно многодельной обработки
(устранение видимых пикселей, случайной боковой подсветки, кривизны носа, небритости и т. п.)
имеем исходное изображение для различных манипуляций с ним.

Создаем из реального портрета видимость маски. Удаляем глазницы, уши, волосы.
Даже в таком, девственном виде, а мы форму сохранили, маска имеет право на
существование.

Возможно, появится интерес к шаржированию образа,
к изменению размеров и формы частей лица.

Портретная маска требует от художника высокого профессионализма,
даже, если подразумевается гротесковый характер ее исполнения.
Парик способен преобразить человека и без маски, но с маской эффектней.

Предыдущая страница по ссылке - http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post122153801/

____________________________________________________________________________________________________
Практика - 3

Силуэт маски в процессе разработки образа может быть составным.
Этот прием с привкусом механичности очень эффективен в руках,
как опытных, так и начинающих художников. Особенно когда
требуется создать конкретный образ, а не «как выйдет».

У маски есть верхний уровень (с лобной частью), центральный

(с глазами и скулами), и нижний (челюстной).







Поиграйте с простейшими заготовками из бумаги
сближенных цветов. Возможность комбинирования
выбранных элементов облегчает поиск приемлемого
результата, особенно, если рисование не ваш конек.

Развитие найденного образа «пирата»
графическими средствами.

Угловатости рисунка маски пирата можно
противопоставить округлость полного лица.

Предыдущая страница по ссылке - 

http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post122154845/ 
_____________________________________________________________________________________________________
Практика - 4

Несколько примеров декоративных масок.







Можно, используя имеющиеся наработки,
опробовать различные варианты цвета, изменить силуэт,
графику.

Когда будет найден образ, идея маски, она подскажет
возможную конструкцию ее воплощения.
.

За последние пол года я превратился в маскозависимого человека.
Болезнь не смертельная, в чем-то полезная для окружающих,
но, как и любая болезнь, она отнимает уйму времени.
Первые страницы о масках имели хоть какой-то образовательный смысл,
а эта показывает только мою слабость. Любой просмотр фильмов
превращается в вылавливание кадров с масками, в их систематизацию
и редактирование. И бороться с этим нет сил. Накопились горы мусора
с редкими стоящими вещами.
_________________________________________________________________

Фильм из фантазийной истории Китая.

Не помню названия. Ей и ему достался в наследство новорождённый, который их заставил пожениться.

Продолжение "Куклы и дети".
Предыдущая страница по ссылке - http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post124073369/


Профессиональная театральная кукла сложное изделие, но, при желании, всегда можно найти что-то доступное для работы с детьми даже младшего возраста.
_________________________________________________________

Кукла "Дракончик"

Эта кукла сделана для детей и с их участием. Её конструкция рассчитана на открытое управление кукловодом в черном кабинете.
К маске на подвязках подвешивается нижняя челюсть и драпировка на плечиках. Кукловод держит маску сзади за заднюю стенку и за плечики одной рукой. Другая может играть, как кисть руки куклы. Нижние углы драпировки имеют вшитые грузики-магниты.
Три одинаковые куклы исполняли вокально-танцевальный номер под запись песни известной дивы.




Маска из картона оклеена для прочности бязью. Кроме того, для получения грубой фактуры лицевая сторона оклеена по бязи еще и «жатой» бумагой (скомканная проклеенная бумага слегка выправляется и приклеевается к маске).