В Дальневосточной государственной научной библиотеки в Хабаровске, крупнейшей библиотеке в восточной части России, оцифровали 52 редкие книги. Об этом ТАСС рассказала глава госучреждения Татьяна Якуба.

Редкие издания войдут в фонд Национальной электронной библиотеки. Отмечается, что книги отобрали для оцифровки, поскольку похожих экземпляров не нашлось ни в одной российской библиотеке.

В настоящее время в фонде ценных и редких изданий библиотеки находится более 27 тысяч экземпляров, старейшее из них датируется 1482 годом. Оцифровка книг проводилась в рамках реализации национального проекта «Культура».

В нацпроект «Культура» включены три федеральные программы: «Культурная среда», «Творческие люди», «Цифровая культура». Согласно его целям, до 2024 года планируется также создание и капремонт культурно-досуговых учреждений в сельской местности, приобретение передвижных многофункциональных культурных центров для обслуживания сельского населения, оцифровка фильмовых материалов на цифровых носителях Госфильмофонда России, а также создание виртуальных концертных залов.

Видеокассеты стали настоящим символом своего времени, особенно в 80-90-е годы прошлого столетия, когда они получили широкое распространение в Советском Союзе, а затем и в постсоветском пространстве. Однако история их появления началась гораздо раньше. В 1971 году компания Sony представила первые потребительские видеокассеты, за ней последовала Philips. Однако ни одна из этих компаний не смогла занять лидирующие позиции на рынке.

Как и в любой другой индустрии, производители боролись за потребителя, предлагая новые технологии и форматы. Сегодня мы наблюдаем нечто подобное в сфере мобильных устройств, где конкуренция также очень высока, но при этом юристы играют более заметную роль, чем инженеры и исследователи.

Одним из ключевых моментов в истории видеокассет стало появление стандарта VHS от компании JVC в 1976 году. Этот формат успешно вытеснил Betamax от Sony, несмотря на то что последний предлагал более высокое качество изображения и меньший размер кассет. Однако у Betamax было и слабое место: его кассеты вмещали только один час записи, в то время как VHS мог записать до двух часов.

Победа VHS была символизирована выпуском первого массового видеомагнитофона Victor HR-3300, который JVC представила на рынок. Этот момент стал важной вехой в развитии индустрии.

История видеокассет началась задолго до их массового появления. В 1950-х годах началась разработка магнитной пленки как носителя видеоинформации. В 1951 году в США была продемонстрирована работа подобной системы, но оборудование было громоздким и дорогим, что ограничивало его использование только телекомпаниями. Например, стоимость видеомагнитофона 1956 года с учетом инфляции составила бы около $430 тысяч, а 90-минутная «видеокассета» (бобина с пленкой) — около $2,5 тысяч.

В начале 1960-х годов многие компании начали разрабатывать собственные форматы видеокассет. В 1969 году Sony анонсировала свой формат U-Matic (BVU), который был запущен в 1971 году. Эти кассеты и проигрыватели не предназначались для бытового использования и использовались в профессиональной сфере. В том же году Philips предложила формат VCR, который был более доступным для образовательных учреждений и небольших компаний. Это были квадратные кассеты с возможностью записи на 30-60 минут.

1970-е годы стали временем «войны форматов», победителем которой стала JVC с открытым стандартом VHS. Betamax от Sony предлагал более высокое качество изображения, но был дорогим и имел ограничения. За год после появления VHS Sony потеряла 40% рынка, а через 10 лет доля JVC достигла почти 90%. Однако Betamax продолжал использоваться до 2002 года в некоторых регионах Южной Америки и Японии.

Голливуд получил возможность прийти в каждый дом благодаря видеокассетам, но, по мнению некоторых экспертов, их популярность взлетела благодаря распространению порнофильмов. Sony запрещала использовать свои технологии для распространения взрослого контента, в то время как JVC не имела таких ограничений. Видеокассеты позволили записывать телепрограммы и фиксировать события из жизни: свадьбы, выпускные вечера, дни рождения и так далее. Любой видеомагнитофон, который стал таким же популярным, как и телевизор, мог воспроизводить эти записи.

Студия 20th Century Fox вовремя оценила потенциал видеокассет. В 1968 году компания Magnetic Video начала копировать видео, а в 1977 году предложила студии Fox тиражировать 50 фильмов на VHS и Betamax. Этот проект оказался успешным, и другие студии последовали примеру Fox. В 1979 году 20th Century Fox купила Magnetic Video, чтобы работать без посредников.

Первым фильмом, выпущенным на видеокассетах, стал «Молодой учитель» режиссера Ким Ки Дука.

До середины 1980-х годов стоимость популярной видеокассеты составляла около $30 (с учетом инфляции — около $65). Это привело к появлению видеопрокатов, которые за сутки брали $10 за аренду кассеты, «отбирая» деньги у киностудий. Киностудии пытались бороться с пиратами, но суды чаще вставали на сторону потребителей. В итоге Голливуд был вынужден повысить цены на видеокассеты более чем в два раза. Некоторые фильмы стоили $80 и выше, что привело к росту пиратства.

Видеокассеты оказали значительное влияние на кинопрокат. С одной стороны, они сделали фильмы доступными для домашнего просмотра, что стимулировало спрос на кинопродукцию. С другой стороны, зрители стали требовать более комфортных условий в кинозалах. В результате в развитых странах начали появляться мультиплексы — кинотеатры с большим количеством экранов, удобными залами и хорошим сервисом. Конкуренция в этой сфере также была на руку зрителям.

В 1985 году JVC представила формат VHS HQ (High Quality) с улучшенными характеристиками, такими как сниженный уровень шумов и более четкое изображение. Позже появился формат Super VHS (S-VHS), который многие считают «последним гвоздем в гроб» Betamax. Однако этот формат не получил широкой популярности среди обычных потребителей, которые не были готовы платить больше за едва заметное улучшение качества изображения.

В Советском Союзе ситуация была иной: здесь не существовало понятия «пиратство». Распространение видеомагнитофонов шло медленнее из-за высокой стоимости.

Правительство ускорит работу по оцифровке архивов ЗАГС

Плёнка против цифры. Кто и почему в России по-прежнему смотрит видеокассеты

/ vandame / Shutterstock.com

Летом 1965 года корпорация Sony представила первый домашний магнитофон CV-2000. В магазинах он продавался по цене в 995 долларов. В Советском Союзе массовое появление магнитофонов пришлось на восьмидесятые-девяностые годы прошлого века. У кого-то дома до сих пор пылится этот агрегат и набор кассет к нему, другие же давно распрощались с ретро-техникой. Есть и третьи: те, кто любит, собирает и время от времени пересматривают «плёнку». АиФ.ru поговорил с этими людьми и прошёлся по барахолкам, чтобы узнать, где сейчас можно купить видеокассеты.

Посещение барахолок результатов не принесло. На вопрос о видеокассетах продавцы округляют глаза и смотрят так, будто перед ними не покупатель, а инопланетянин, желающий захватить мир. На «Вернисаже в Измайлово» продавцы отвечают, что видеокассеты никого не интересуют, и они слышат о таком запросе впервые. Кто-то вспоминает, что у него на чердаке осталась парочка, но их пригодность находится под вопросом. В отличие от видеокассет, которые люди успели позабыть, аудиокассеты пользуются большим спросом. Их цена варьируется от 130 до 450 рублей.

Лучшей площадкой для поиска видеокассет оказался интернет. Там есть множество аукционов, где на каждый выставленный лот приходится от 200 до 400 просмотров. Цена одной кассеты начинается с 300 рублей, а за коллекцию можно заплатить от 2000 рублей и выше. Кроме того, в социальной сети «ВКонтакте» есть сообщество «VHS коллекционеры». Это место, где люди собирают фильмы на VHS (видеокассетах). Там желаемую вещь можно купить гораздо дешевле (за 30-400 рублей), да ещё и найти единомышленников.

 

Статья по теме

Конец эпохи VHS. Какие фильмы мы впервые увидели на видеокассетах

 

«Стоят на полке, радуют глаз»

Участник группы Сергей Плотников рассказал, что сейчас фильмы с видеокассет не смотрит, а только их коллекционирует. В основном собирает ужастики и фантастику.

«Нюанс в том, что я не собираю всё подряд. Да и найти видеокассеты в Москве сейчас довольно проблематично. Недавно купил около 80, получилось две полных сумки. В итоге из всей кучи оставил себе всего лишь 7 кассет.

Я люблю смотреть кино, а коллекционирование — это, наверное, какая-то своеобразная черта моего характера. Помимо VHS ещё собираю видеоигры, комиксы и фильмы на DVD и Blu-ray», — объяснил Сергей.

Другой член сообщества, Александр Солоднев, — коллекционер видеокассет со стажем. В 2002 году его коллекция насчитывала около 2000 наименований, пока все они не были распроданы. Сейчас он опять увлёкся собиранием «плёнки».

«Помню, как в 1991 году отец купил видеомагнитофон Panasonic — редкая вещь в то время — и пару кассет к нему. Это были первая и вторая части „Голого пистолета“, а также первые две — „Полицейской академии“. Году так в 1992 у нас в районе появился видеопрокат. Брали кассету там, смотрели (обязательно перематывали), если фильм нравился, то покупали в коллекцию. Сейчас я коллекционирую только определённые серии фильмов, а видеомагнитофоном пользуюсь крайне редко. Для меня это просто кивок в сторону увлечения молодости и ностальгии. Стоят на полке, радуют глаз», — говорит Александр.

На его взгляд, все коллекционеры видеокассет делятся на три группы. Первые ищут редкие переводы, вторые просто ставят экспонат на полку, а третьи любят устраивать себе «тёплые ламповые вечера за просмотром видика». Находят видеокассеты они либо через таких же коллекционеров, либо через студии. На их складах иногда можно найти совсем новые экземпляры.

 

Статья по теме

Афера по-русски. Как адаптируют иностранные названия фильмов

 

«Кассеты обладают какой-то магией»

А вот Богдан Карасёв из Калининграда до сих пор смотрит старую добрую плёнку, потому что считает кино, снятое на неё, живым, в отличие от «мёртвого» цифрового.

«В моём детстве, а оно пришлось на 90-е годы, видео- и аудиокассеты являлись единственными носителями информации. Это время, когда неотъемлемым атрибутом досуга был просмотр фильма на VHS. Кассеты я до сих пор собираю и смотрю. Коллекцию по большей части стараюсь пополнять работами мировых авторов, таких, как Дэвид Линч, Джон Ву (гонконгский период его карьеры), Франсуа Трюффо, Серджио Леоне, Фрэнсис Форд Коппола. Или выискиваю ленты с конкретным актёром: Лино Вентура, Марлон Брандо, другие. Не избегаю и жанровых фильмов, в особенности ужастиков. То, что делал Джон Карпентер, к примеру, или Дарио Ардженто», — сказал Богдан.

Молодой человек вспомнил, что в детстве плёночное кино было для него настоящим волшебством. Он мог часами стоять перед прилавком, где продавались кассеты, и разглядывать их. До сих пор Богдан чувствует эту магию.

«В группе „ВКонтакте“ людей более чем достаточно. И я полагаю, что этот огонёк в их сердцах по части любви к плёночному кино не затухнет. Возможно, прозвучит глупо, но по мне, кассеты обладают какой-то магией. Ностальгией по временам, когда все друг к другу ходили с просьбой: „У тебя есть что-нибудь посмотреть?“» — прибавил он.

Найти видеокассеты в Екатеринбурге сейчас тоже непросто. Коллекционер Павел Чугайлов с сожалением отметил, что все они оседают у дачников, а торговых точек по продаже VHS просто не существует.

Молодой человек рассказал: «В 2007 году кассеты стали быстро исчезать с полок магазинов, даже пиратские. На тот момент у меня дома их было штук 200. Однажды, ища новые экземпляры, наткнулся на форум, выкладывающий старые мультсериалы. Читая его, я понял, что многие вещи не переиздавались на DVD. Вот тогда меня затянула тема коллекционирования. В то же время мне предстоял переезд. И я решился провести первую ревизию, избавившись от 30-50 фильмов, которые точно никогда бы не стал пересматривать. Сейчас у меня примерно 350 кассет».

Павел рассказал, что пополнил свою коллекцию благодаря сайту «Молоток». Там же он познакомился с другими увлечёнными людьми.

«При покупке в интернете никто не гарантирует честность продавцов. Есть и ещё одна проблема: мало кто соглашается высылать покупку почтой. Появилось много барыг, наживающихся на воспоминаниях детства. При покупке нужно быть осторожным», — предостерёг молодой человек.

«Смотреть видеокассеты на новой технике — это насилие»

Андрей Шевчук из Чувашии собирает видеокассеты, чтобы найти отсутствующие в интернете переводы для фильмов, мультиков и сериалов. Затем — оцифровать их и наложить на более качественный видеоряд, например, DVD или Blu-ray. Есть ещё и ностальгическая причина его коллекционирования. В детстве ему не всегда удавалось заполучить желаемую кассету. Вот сейчас и навёрстывает.

«В интернете можно найти объявления о продаже кассет или даже об их бесплатной раздаче. Многие этим пользуются, жадничают и скупают всё подряд. Затем перепродают гораздо дороже. Такое отношение очень удручает.

На самом деле коллекционеров и почитателей плёночного кинематографа очень много. А заметить их трудно, потому что мы забыли о видеокассетах. А всё, что с ними связано, уже никого не интересует. Эти люди очень любят то, чем они занимаются, и трепетно относятся к своим коллекциям. Они возрождают ту эпоху, когда вся семья садилась у телевизора, вставляла в видеомагнитофон кассету и начинала просмотр», — рассказал Андрей.

Статья по теме

Спокойно, Ипполит! Проверьте свое знание советского кинематографа

 

Виталий Кузьмичук провёл своё детство в Норильске. Каналов на телевизоре было мало, да и показывал он не всегда хорошо. Поэтому в 1996 году его семья решилась на покупку нового телевизора и личного видеомагнитофона.

«Первые кассеты, которые мы купили, были мультфильмы с Человеком-пауком и черепашками-ниндзя. В 1998-99 в городе появился крупный магазин с VHS, а вместе с ним — и цель копить деньги на видеокассеты. Работы для восьмилетнего парня не было, поэтому приходилось откладывать с обедов или праздников, иногда внаглую просить у родителей. Магазин был официальный, поэтому цены в нём кусались. Но всё же удалось приобрести больше 200 штук. Три года назад вспомнил о нашей коллекции, лежащей в гараже, и приволок домой. Теперь её дополняю», — поведал Виталий.

Он добавил, что очень благодарен своим родителям за то, что они никогда не жалели денег на фильмы и привили ему любовь к кинематографу. До сих пор он смотрит свой старый телевизор, который используется специально для VHS, потому что смотреть кассеты на новой технике, по словам Виталия, «просто насилие».

В Нижнекамске на складе детского оздоровительного лагеря «Кама» обнаружили необычную находку.

На одной из полок больше 20 лет хранились две катушки с кинопленкой.

Нашли их в нужное время - в тот самый момент, когда руководство лагеря собирает архив «Камы».

На металлических коробках с гравировкой ОRWO помимо инвентарного номера имеются цифры 6 и 7. Это значит, на складе могут быть и другие катушки. Параллельно с их поисками решается вопрос о том, как перенести то, что снято на современные носители, так как оборудования, которое бы воспроизводило старые записи, в лагере нет.

Сбор информации о «Каме» ведется к его открытию после капитальной реконструкции. Это может быть все что угодно, что связывает легендарный оздоровительный лагерь с его богатой историей.

Время, плохие условия хранения и размагничивание пленки, как рассказал Александр, могут стать причиной утраты кассет. Поэтому многие уже давно занялись этим вопросом и оцифровали значимые видео, боясь утратить их навсегда. Казалось, уже все воспользовались этой услугой, но нет — ее популярность не падает даже в 2021 году.

— Да, это очень популярно. Очередь примерно на две недели. Потому что это память и воспоминания пережитых и важных моментов, которые уже не вернуть и не пережить заново.

Из всех форматов самый популярный — VHS. И именно его чаще всего приносят в сервис. Понятно, что видео, которые оставляют заказчики, — это лично отснятые материалы со свадьбы, дня рождения, дружеских посиделок и др. То есть то, что не найдешь в Интернете. То, что записано только на кассете.

— По сути, каждая оцифрованная пленка для клиента уже важные и памятные воспоминания и моменты. В подтверждение этого могу рассказать такой случай — принес клиент пару кассет. Просматриваем — фильмы. Обычные. «Три икса» и «Побег из Шоушенка». Звоню, говорю, мол, вы оставили фильмы, может, ошиблись. Нет, отвечает мне, все верно, оцифровывайте их. Естественно, предлагаю этого не делать, ведь зачем платить за оцифровку? Можно скачать из Интернета в отличном качестве, да и все. В ответ получил твердое «нет» и такое пояснение: «Я на кассете помню каждую трещинку, помеху, заикание и как в детстве случайно нажал запись, прервал пару минут фильма записью ТВ и получил от отца за это. Поэтому хочу не пересмотреть фильмы, которые знаю наизусть, а прочувствовать те ощущения и эмоции из самого детства!» — вспоминает А. Корнейчик.

Если у вас завалялись важные и забытые видеокассеты, то лучше не откладывать поход в сервис или студию, а отдать на оцифровку. Чтобы потом можно было спокойно ностальгировать, просматривая старые моменты.

Коллекции итальянских музеев оцифруют на «ЭларСкан»

Перевод коллекции в электронный формат имеет большую ценность для итальянских музеев, исследователей и любителей истории. В конце 2021 г. партнер «ЭЛАР», компания PageNet srl, установила универсальный планетарный сканер «ЭларСкан» А2-600КС.

На этой неделе в Государственном архиве Ульяновской области появился новый сканер для оцифровки документов. Такое оборудование учреждение смогло получить благодаря национальному проекту «Культура».

«Пермская синематека» и киностудия «Новый курс» при поддержке минкульта Пермского края оцифруют снятую на плёнку кинохронику Перми, сообщает пресс-служба губернатора Пермского края.


В библиотеке Горького создали видеоархив с воспоминаниями старейшин ПГНИУ
«Работники кино и телевидения отлично помнят, что в Перми долгие годы существовал корпункт Свердловской киностудии, которая выпускала киножурнал «Советский Урал». Работало пермское телевидение, работал «Пермтелефильм», регулярно снимавшие самые разные сюжеты. Но сегодня у жителя города просто нет возможности познакомиться с этими материалами, потому что весь этот гигантский массив хранится в архивах, к нему нет доступа. А многое просто утеряно, и мы хотим спасти хотя бы то, что удалось сохранить», – рассказывает оператор Семён Соснин. Он был одним из инициаторов проекта и будет участвовать в оцифровке плёнок.

Самая ранняя съемка Перми датируется 1918 годом – приезд в Пермь члена Политбюро ЦК партии Григория Зиновьева. Предстоит провести исследовательскую работу, собрав кинопленки и решить технические трудности, связанные с дефицитом аппаратуры, способной воспроизвести материалы на пленке, поясняют в пресс-службе краевой администрации.

Планируется также собрать и оцифровать видеоархивы пермского телевидения. «Когда мы начали заниматься этим проектом, нам в руки случайно попал видеорахив, оставшийся от телеканала «Авто-ТВ», который мог быть уничтожен. Точно так же случилось с архивом «УралИнформ-ТВ», сохранившимся в формате DV-Cam. Хотя компания формально еще существует, весь архив с начала 2000-х годов едва не был утрачен. Его спасли энтузиасты, которые понимали, что материалы сегодня представляют историческую ценность. Также благодаря частным лицам сохранился архив программы «Проспект», которая выходила на телеканале «Рифей», – рассказывает Семён Соснин.

В киноархив войдут и съемки пермских кинолюбителей, которые они приносили в «Новый курс» с просьбой оцифровать их, чтобы передать потомкам. Занимавшийся этим пермский оператор Сергей Лепихин создал технологию быстрого «перевода» кинокадров в «цифру» с высоким качеством и обнаружил среди съемок различных семейных торжеств и «детских» кадров бесценные материалы - стройки знаковых для Перми зданий, городские праздники, особенности быта и досуга пермяков разных эпох.

В 2023 году архив оцифруют и упорядочат, потом база киноархива будет постоянно пополняться.

История советских диафильмов, одного из наиболее любимых развлечений советских детей

Часто ностальгируя по советскому прошлому многие вспоминают время детства и первое, что приходит им на ум это старые добрые советские диафильмы.

Каждый из нас бережно хранит в своем сердце воспоминания детства. Радостные или грустные, светлые или полные горечи, они служат как бы мостиком, который связывает нас сегодняшних, взрослых и солидных, с теми маленькими детьми, которыми мы были когда-то.

Для многих из нас такими яркими воспоминаниями могут стать диафильмы, которые мы смотрели в детстве.

Многие рьяно убеждены, что диафильмы были изобретены именно в Советском Союзе и смотрели их исключительно только граждане социалистических стран, но это не так. Диафильмы были распространены и в Европе ив США и именно из капиталистических стран они пришли в СССР претерпев ряд адаптаций.

Действительно для подростков не было ничего восхитительней, чем дождаться сумерек и включить свой проектор с любимой пленкой. В каждой советской семье 60-х годов и после развала СССР был проектор для диафильмов, который назывался красивым словом фильмоскоп и это не преувеличение.

Первые диафильмы появились в СССР в 30-х годах, но их использовали в основном в образовательных учреждениях, а в жизнь обычных граждан диафильмы стали проникать в 50-х годах. В США и Европе диафильмы не получили такого массового охвата, как в Советском союзе, там к диафильмам относились довольно прохладно, хотя они довольно повсеместно и присутствовали в жизни людей.

Примечательно, что первые диафильмы появились за рубежом уже в начале XX века и именно оттуда они пришли в СССР после того, как после Гражданской войны начало развиваться молодое советское общество.

Диафильм — это еще и времяпрепровождение, организованное ручным передвижением кадров, чтением подписей вслух и коллективным рассматриванием изображений, проецируемых на экран в темноте. Диафильмы — неотъемлемая часть советского быта и культуры.

Начиная с конца 50-х гг. производство художественных диафильмов стало массовым: студия «Диафильм» стала выпускать 300-400 наименований диафильмов в год. Был начат выпуск озвученных диафильмов, звуковое сопровождение для них записывали на граммофонных пластинках; к учебным фильмам выпускали сопроводительный текст в виде книжечки.

Важным шагом был переход от огнеопасной кинопленки на основе нитроцеллюлозы к безопасной «ацетатной» основе.

Серия сообщений "Все о фотосъемке":
Часть 1 - Кризис Kodak
Часть 2 - Kodak прекратит производство цифровых фото- и видеокамер
...
Часть 16 - Фотоаппараты с цветной плёнкой
Часть 17 - В Казани появился необычный вид досуга – киноэкскурсии
Часть 18 - История советских диафильмов
Часть 19 - Fujifilm возобновляет выпуск черно-белой фотопленки
Часть 20 - Красная пленка

В государственных архивах, музеях и библиотеках России хранится множество кинодокументов, аудио и фотоматериалов на пленочных носителях. Оцифровка помогает решить задачи сохранности и обеспечить доступ к таким материалам широкому кругу пользователей.

С каждым годом, независимо от создаваемых условий, фонды кинодокументов, аудиозаписи и негативы на оригинальной основе постепенно разрушаются в результате естественных процессов разложения. Часть фондов гибнет в результате так называемого «уксусного синдрома», которому подвержены все визуальные оригиналы на ацетатной основе. Часть фондов имеет в своем составе пленки на горючей нитрооснове, которая использовалась в нашей стране и за рубежом с начала зарождения кино и до середины 60-х годов. Эти пленки представляют не только большую историческую ценность, но и реальную опасность как возможный источник возникновения пожаров.

Перечень работ

Технологии и этапы оцифровки можно рассмотреть на примере типового процесса перевода в электронный вид кинодокументов, как наиболее сложного аналогового формата фондов.

Типовой процесс оцифровки кинопленки

В связи с этими и другими фактами деградации пленок даже самое современное учреждение культуры при соблюдении всех правил консервации и обслуживания не может гарантировать 100% сохранности этих кино- и фонодокументов, тем более при возникновении чрезвычайной ситуации. Как обеспечить благоприятные условия сохранения этого культурного наследия для будущих поколений пользователей? Полную сохранность информации, особенно уникального содержания, можно обеспечить только переводом ее в электронный вид.

Экспертиза

В 2013–2015 гг. корпорация ЭЛАР выполнила уникальную оцифровку в формат 2,3К (2336×1752 пикселей) особо ценных единиц хранения кинодокументов для нужд Главного архивного управления при Кабинете Министров Республики Татарстан. В электронный вид переведено 852 киножурнала о значимых событиях из жизни Республики (более 522 тыс. метров пленки формата 35 мм, 16 мм, 9,5 мм и 8 мм). Объем массива составил более 600 ТБ

Как и при сканировании бумажных документов, обязательным начальным этапом является экспертиза состояния архивных фондов, в ходе которой определяются: тип носителя информации и используемый материал основы пленок; формат и скорость записи данных; общее количество единиц носителей и объем записанной информации на каждом носителе; физическое состояние пленок. Также на этом этапе выбирается разрешение, в котором возможно оцифровать кинодокумент: современное оборудование позволяет получать видео в формате полнокадрового 4К (4096 × 3112 пикселей).

Подготовительные работы

Перед сканированием рулоны с кинопленками и фонограммами проходят ряд проверок и обязательных технологических операций. Сначала пленки очищаются от загрязнений ультразвуком и специальными средствами, не наносящими повреждений. Потом проверяется сохранность склеек пленок и состояние ракордов (нерабочих, защитных участков кинопленки). Переклеиваются разрывы (отсутствующих участков) пленок с использованием прозрачных заплаток и приклеиваются новые ракорды на профессиональных склеечных прессах кадр в кадр.

Модуль «влажного сканирования» (Wet Gate) и система чистящих роликов профессионального киносканера

Часть задач сегодня умеет выполнять само сканирующее оборудование. Например, многие сканеры обладают системами чистящих роликов, которые непосредственно перед сканированием полностью снимают на себя всю пыль и волоски с поверхности пленки.

Сегодня в отрасли приоритет отдается сканерам, поддерживающим технологию Wet Gate. Такой модуль непосредственно перед сканированием покрывает кинопленку специальным безвредным составом жидкости, заполняющей царапины, трещины и сколы. Это позволяет убрать до 90% дефектов на кадре без искажения резкости.

Оцифровка

Массовая оцифровка требует максимально производительного оборудования. Поэтому для оцифровки пленочных носителей применяются высокоскоростные покадровые киносканеры. Действительно качественное современное оборудование – редкость ввиду своей высокой стоимости. Поэтому им обладают лишь несколько крупных, специализирующихся на оцифровке компаний.

Как техника научилась качественно сканировать с такой скоростью? Секрет в сочетании нескольких технологий. За скоростное сканирование отвечают высокоуровневые сканирующие сенсоры, способные вести оцифровку со скоростью 8–25 кадров в секунду с заявленным высоким разрешением HD или UltraHD. Скорость перемотки автоматически снижается при выявлении явных отличий между кадрами, что позволяет сделать оцифровку пленок в кратчайшие сроки без ущерба качеству.

Высокоскоростной сканирующий сенсор фильм-сканера позволяет сканировать кадры в высоком разрешении в диапазоне скоростей 8–25 кадров в секунду

Благодаря мощным встроенным процессорам, все современное оборудование во время сканирования в автоматическом режиме умеет выполнять коррекцию яркости, первичную цветокоррекцию и регулировку баланса белого на кадрах.

Для определения местоположения кадров при сканировании кинопленки используется лазерная система, с высокой точностью считывающая отверстия перфорации. Лазерное детектирование позволяет добиться исключительно стабильного изображения без вертикального дрожания кадра и скачков даже на кинопленке с поврежденной перфорацией.

Помимо этого, повысить качество сканирования позволяют специальные источник света с диффузным фильтром и увеличенное кадровое окно. Равномерное освещение всего кадра позволяет замаскировать царапины и сколы на пленке, а также добиться высочайшей детализации изображения и правильной цветопередачи. А кадровое окно большего размера, чем исходная пленка, позволяет получать изображение с нее целиком в полный размер кинокадра. При этом изображение даже с деформированных и сильно скрученных пленок получается четко в фокусе и без горизонтального дрожания.

Источник света с диффузным фильтром и широким кадровым окном позволяет добиться высочайшей детализации и правильной цветопередачи изображений

Одновременно с кадрами сканируются звуковые дорожки, причем в обязательной привязке к кадрам для последующей синхронизации.

В завершение группа обученных сотрудников ОКК проверяет отснятый материал. Выявляются и корректируются дефекты изображений кадров в ручном или полуавтоматическом режиме. Переводятся в цифровой формат нужного качества записанные в аналоговом виде звуковые дорожки, аудиозаписи разделяются на треки, звук синхронизируется с массивом кадров. Полученные видеозаписи выгружаются в формат, требуемый заказчику. Пленочные оригиналы реставрируются и консервируются.

Значимые моменты

Как и многие другие технологии, оцифровка кино- и фотодокументов становится с каждым годом доступнее по стоимости, быстрее и качественнее. Однако действительно качественная услуга может быть оказана только в специально подготовленных помещениях, где соблюдены температурно-влажностные режимы и режим освещения, есть весь набор вспомогательной техники.

Поэтому немаловажное значение приобретают условия доставки архивных материалов до центра оцифровки. Крупные компании отработали технологию перевозки на сотнях проектов, используют специальные транспортировочные контейнеры-фильмостаты, а любые действия с документами учитывают в акте. При необходимости всегда можно организовать доставку Спецсвязью.

Еще один момент: цифровые видео и аудиозаписи – большие по размеру файлы, поэтому заранее необходимо подготовиться к хранению большого ресурса, создав профессиональное электронное хранилище или выделив мощности существующей системы хранения.

В Мурманской области оцифруют документы о партизанах и помощи блокадному Ленинграду

Фотографии предоставлены корпорацией ЭЛАР

Сотрудничество Архивной службы Мурманской области и корпорации ЭЛАР продолжается с 2011 года и регулярно специалистами корпорации оцифровываются тысячи дел двух государственных архивов региона - мурманского и кировского.

На сегодняшний день в АИС ДАФ МО внесены электронные копии более 57 тысяч единиц хранения, это свыше 4 миллионов графических образов.

В 2021 году предстоит перевести в электронный вид примерно 1700 дел, при этом будет создано 233 тысячи графических образов. Для оцифровки используется отечественное профессиональное оборудование. Планетарные сканеры обеспечивают сохранность даже ветхих и поврежденных документов в процессе работы с ними и гарантируют высокое качество создаваемых копий.

«На оцифровку пойдут документы из фонда Мурманского горисполкома за 1970-е - 1980-е годы, а также из фондов Мурманского областного и городского комитетов КПСС и Кировского райкома КПСС г. Мурманска периода Великой Отечественной войны (во исполнение поручения президента России об оцифровке документов военных лет), - рассказывает главный хранитель фондов Сергей Руденко. - Из документов военного периода будут оцифрованы дела о переводе народного хозяйства Мурманской области на военный лад, об изготовлении продукции для действующей армии, о приеме в мурманский порт караванов судов с товарами, полученными от союзников по ленд-лизу, о формировании и боевых действиях партизанских отрядов "Большевик Заполярья" и "Советский Мурман", о поставке рыбопродукции в осажденный Ленинград и другие. Из фонда Мурманского горисполкома будут оцифрованы протоколы сессий городского Совета, заседаний исполкома, записки, справки, информации по различным направлениям социально-экономического развития Мурманска».

В Архивной службе отмечают, что электронные образы документов загрузят в автоматизированную информационную систему по документам Архивного фонда Мурманской области, что позволит пользователям работать с ними в режиме удаленного доступа без посещения читального зала.

Войти в АИС ДАФ МО можно через сайт ГОКУ ГАМО, предварительно зарегистрировавшись. Доступ к системе в настоящее время бесплатный.

Около двух сотен редких изданий из фонда Курганской областной универсальной научной библиотеки имени А. К. Югова были направлены в Президентскую библиотеку имени Б.Н. Ельцина в Санкт-Петербурге для оцифровки. Теперь они доступны для широкого круга читателей в электронном формате, сообщили ТАСС в пресс-службе курганской библиотеки.

"К нам вернулись книги, которые мы отдавали для оцифровки Президентской библиотеке им. Б. Н. Ельцина (175 редких изданий). Процесс этот происходил по договоренности с этой единственной в стране цифровой библиотекой. И теперь эти оцифрованные издания можно найти в Президентской библиотеке", - сообщили в пресс-службе.

В библиотеке рассказали, что в числе оцифрованных редких изданий экземпляры возрастом более 100 лет. В частности, журналы шадринского уездного земского собрания 1904 года, доклады пермской губернской земской управы 1917 года, доклад о кооперативных мельницах, озвученный на Всероссийском кооперационном съезде в Киеве 1913 года и другие.

В дальнейшем электронные копии изданий также будут размещены и в электронной библиотеке "Юговки".

Также, как рассказали в пресс-службе, в библиотеке завершили работу по оцифровке коллекции изданий о жизни и творчестве известного курганского писателя Алексея Югова, сейчас специалисты систематизируют этот материал.

Сотрудники Владимирской областной научной библиотеки оцифруют 50 старых уникальных книг, пишет 8 июля газета «Владимирские ведомости».

Уже оцифрованные копии книжных памятников Владимира можно увидеть в разделах «Русская книга гражданского шрифта XVIII — первой четверти XIX вв.», «Географические карты России» и «Нотные издания».

До конца 2021 года планируют оцифровать памятники, изданные в первую треть XIX века, а также книги XVIII столетия. В частности, научная, художественная и учебная литература. В основном, это классики русской литературы.

Самыми интересными документами, подготовленными для оцифровки, можно назвать один из первых этнографических словарей в России — труд Михаила Дмитриевича Чулкова «Абевега русских суеверий, идолопоклоннических жертвоприношений, свадебных простонародных обрядов, колдовства, шаманства и проч.», изданный в Москве в 1786 году.

Также дневник секретаря Екатерины II Александра Храповицкого «Журнал высочайшего путешествия ея величества государыни императрицы Екатерины II, самодержицы всероссийской, в полуденные страны России в 1787 году», изданный в Москве в 1787 году.

Уникальные издания стихотворений, написанных к какому-то конкретному событию, или оды-дифирамбы царям, или сочинения на случай открытия Московской духовной академии в 1815 году.

Оцифрованные копии можно будет прочитать на портале «НЭБ. Книжные памятники» в октябре 2021 года.

Киноконцерн «Мосфильм» отреставрировал фильм «Ко мне, Мухтар!»

Киноконцерн «Мосфильм» рассказал о завершении реставрационных работ фильма «Ко мне, Мухтар!». Об этом сообщается на официальном сайте студии.

Работы по обновлению кинопленки проводились в производственном комплексе «Телекино» и компьютерная графика». Специалисты исправили дефекты пленки, такие как пыль, следы клея, тонкие темные царапины и межкадровые «волоски». Сложность работы заключалась в том, что многочисленные царапины совпадали с изображениями столбов, металлической сетки вольеров и окон.

Перед реставраторами стояла задача полностью восстановить пленку, при этом не повлияв на важные сюжетные части кадра.

Вместе с обновлением киноленты проходила работа со звуковой фонограммой. Звукорежиссеры устранили щелчки, шумы, почистили «фон» и синхронизировали изображение со звуком.

Отреставрированный фильм «Ко мне, Мухтар!» можно будет посмотреть 2 июля на YouTube-канале студии «Мосфильм».