-Музыка

 -Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в redmak

 -Сообщества

Читатель сообществ (Всего в списке: 6) ParadizeArt Мы_критикуем Темы_дня Умелые_ручки solnechnolunnaya This_is_Erotic

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 16.11.2007
Записей:
Комментариев:
Написано: 351

redmak





МАК.

Красота Мака одурманивает подобно опиуму. Легко попасть в сети Мака, тяжело из них выбраться.


Фарцовка: как делались состояния

Понедельник, 06 Октября 2008 г. 17:40 + в цитатник
Фарцовщики: как делались состояния

1. Пропагандистский образ фарцовки и реальная фарцовка. Фарцовщик – один из ярких типажей советской нелегальной теневой экономики 1960-1980-х г.г. Официальная советская пропаганда изображала фарцовщиков как малоприятных юнцов, которые околачивались возле гостиниц, выклянчивая у иностранцев жвачки, значки и галстуки либо выменивая их на сувениры, с тем, чтобы затем продать их по спекулятивной цене.  Времена изменились, на смену марксистско-ленинской пропаганде пришла другая, либеральная пропаганда, которая сохранила это клише, лишь поменяв оценку с отрицательной на положительную. Теперь фарцовщики предстали как «пионеры бизнеса», которые в тяжелых условиях «коммунистической тирании» занимались коммерцией, как все «нормальные люди» в «нормальных» капиталистических странах, а что они выпрашивали заграничное «шмотье», то кто, мол, виноват, что советские «тряпки» были такого ужасного качества, что народ за бешеные деньги был готов купить даже ношеные заграничные вещи… Итак, по-прежнему мы остаемся во власти пропагандистских стереотипов, и реальный СССР, несмотря на то что по времени он отстоит еще не так далеко от нас и многие в нем успели пожить, для большинства, как и раньше – «терра инкогнита». 

Однако на самом деле те фарцовщики, которых проклинал советский и превозносит современный либеральный агитпроп, в среде реальных фарцовщиков, существовавших в СССР, не пользовались практически никаким авторитетом и вообще имели к фарцовке отдаленное отношение. Этих попрошаек, суетившихся возле «Интуристов», настоящие фарцовщики презрительно именовали «бомбилами» или «чуингамщиками»,  и они  представляли низший уровень той подсистемы теневой советской экономики, которую называют фарцовка. Сама же эта система до сих пор почти не изучена, впрочем, как и многие другие феномены «реального социализма», а если ее начать изучать, то  выяснится много такого, что совсем не помещается в узкие рамки либеральной или вульгарно-марксистской парадигмы, но зато очень интересно для исследователя обществ традиционного типа.

Факты для такого исследования в изобилии предоставляет книга молодого петербургского журналисты Дмитрия Васильева «Фарцовщики. Как делались состояния. Исповедь «людей из тени», которая выпущена в серии «Сделано в СССР»  санкт-петербургским издательством «Вектор» в 2007 году[1]. Автор книги использует метод, который популярен сегодня среди  историков Запада – «устная история». Он сумел найти и опросить людей, которые в 1960-1980-е годы занимались фарцовкой  в Ленинграде, и многие из которых теперь, между прочим, крупные бизнесмены.  Конечно, Васильев - не социолог, и его рассказ далек от нормативов научного исследования, зато ему удалось добыть интереснейшие факты, которые проливают новый свет на многие явления советской теневой экономики.  Книга Васильева ценна еще тем, что хотя ее автор – человек либеральных убеждений, он по возможности старался воздерживаться от идеологических штампов. Так, он не боится развеять либеральный стереотип о том, что все вещи, которые производились в СССР были якобы плохого качества. Он честно сообщает, что иностранцы, которые общались с фарцовщиками, с удовольствием брали армянский коньяк, который на Западе стоил очень дорого, «Командирские часы», которые за границей считались не уступающими в качестве швейцарским, фотоаппараты советского производства, о которых были также самые лучшие отзывы и т.д. Правда, не всегда ему удается остаться объективным и иногда проскальзывают общие места либерального агитпропа про «совок», но странно было бы ожидать чего-либо иного от живого человека со своими убеждениями. 

Васильев проявил недюжинный аналитический дар, сумел систематически описать способы добычи товара для фарцовки, схемы его продаж, выдвинул несколько любопытных гипотез относительно фарцовки, ее специфики, взаимоотношений фарцовщиков и государства. Не со всем у него можно согласиться, и мне кажется, что он проглядел главное – принципиальные отличия фарцовки от торговли буржуазного типа и ее сходства с теми формами торговли, которые были в традиционном обществе, но об этом позже. Сначала воспроизведу факты, постаравшись изложить их кратко и систематично, следуя за сюжетной линией книги Васильева.

2. Что такое фарцовка? Фарцовкой в СССР называли нелегальную продажу вещей заграничного, прежде всего, западного производства, которые были выменяны на сувениры  у приезжавших в СССР иностранцев или покупались за границей, а потом контрабандой переправлялись в СССР. Это была целая система, которая в корне отличалась от того образа фарцовки, что сложился в общественном сознании под влиянием пропаганды. Но прежде чем обратиться к ней, выясним происхождение самого слова «фарцовка». Имеется две версии его этимологии. Согласно первой оно происходит от английского словосочетания «for sale», что означает «продажа». Согласно второй оно произошло от словечка «форец»  из жаргона одесситов,  где им обозначали специального человека на рынке, который «заболтав» продавца мог купить у него вещь в несколько раз дешевле первоначальной цены, а затем тут же перепродавал ее кому-нибудь с выгодой для себя. В пользу  одесского происхождения слова «фарцовка» говорит также то, что именно в Одессе начиная с дореволюционных времен и весь советский период процветала контрабанда иностранными вещами, которые моряки с заграничных судов, приходивших в одесский порт, дабы не тратить деньги, с удовольствием выменивали  на вещи местного производства (особенно ценилось советское нижнее белье, так как оно делалось из 100% хлопка и было очень теплым), а также на водку и сигареты. Но такая контрабанда имела ряд существенных отличий от фарцовки, к тому же она существовала и существует всегда, а фарцовка имела четкие временные рамки.

3. Фарцовка в 1960-е годы: «романтическая эпоха» фарцовки. Фарцовка возникла в 1960-е годы, пережила свой расцвет в 1970-е и исчезла вместе с Советским Союзом на рубеже 1980-1990-х. Лоном, в котором зародилась фарцовка, было движение «стиляг». Д. Васильев, правда, сочинил красивую гипотезу о том, что фарцовка появилась благодаря фестивалю молодежи и студентов в Москве, когда советские молодые люди познакомились со своими сверстниками из-за границы, но, на мой взгляд,  если фестиваль и был тут толчком, то весьма косвенным, участники фестиваля – специально отобранные идеологически крепкие ребята, очевидно, не интересовались западными «шмотками». «Стилягами» называлось неформальное движение в кругах советской «золотой молодежи» 1950-х – 1960-х, участники которого, желая противопоставить себя образу положительного советского молодого человека, который навязывала  официальная пропаганда, одевались в одежду, модную тогда на Западе (пиджаки с широкими плечами и узкие брюки у юношей и короткие юбки у девушек), слушали западную музыку (рок-н-ролл) и т.д. «Стиляги» были первыми жертвами и одновременно распространителями романтики «Америки, в которой я не буду никогда», которая потом  поразила широкие круги советской молодежи. Но в 1950-1960-е они выглядели «белыми воронами», их объявляли «предателями» и «идеологическими врагами» официальные газеты, на них охотились комсомольские патрули и дружинники, которые рвали их одежду, стригли им волосы и препровождали их в отделения милиции. «Стиляги» и были  первыми фарцовщиками, и первыми покупателями нафарцованных вещей. Выменивали они вещи у живших в столичных общежитиях иностранных студентов,  причем это был именно натуральный обмен  - скажем,  американский галстук  на бутылку армянского коньяка; с валютными операциями не связывались,  потому что за это по советским законам  полагалась высшая мера наказания - расстрел. Продавали  вещи только «своим», тем самым обеспечивая заграничной одеждой и мелочами лишь круг  «стиляг».  В эту эпоху становления фарцовки, которую сами и фарцовщики будут потом считать «золотым веком», сложились особенности фарцовки, которые отличали ее от банальной спекуляции. Прежде всего, первые фарцовщики занимались этим не ради денег. Они  были искренними поклонниками всего западного, готовыми отдать десятки полновесных советских рублей за дешевый пакет из супермаркета, который в США стоил 10 центов, только потому, что на нем – реклама «Мальборо» и он -  «из самих Штатов».  То есть фарцовщики были носителями особой идеологии, которая предполагала определенный стиль поведения, одежду, музыкальные предпочтения и которая четко отделяла обычных советских людей (или, как их потом стали называть, «совков») и «продвинутых», «цивильных» молодых людей, стремившихся жить по западным стандартам, к каковым себя относили  «стиляги»  и фарцовщики.  Они даже имели свой сленг,  сформировавшийся на основе английского и затем повлиявший на язык хиппи (пример словечек из этого сленга: «ченчить» - совершать сделку, «дойч» - западный немец, «воч» - часы)

К обычным советским гражданам в их кругу  принято было относиться с высокомерием, презрением  опаской, как к чужакам, и это было вызвано не только западопоклонством, но и агрессивной реакцией со стороны законопослушных граждан на «стиляг»[2]. «Своим» «стиляги»-фарцовщики,  наоборот, старались помочь, считалось бесчестьем обмануть «своего» покупателя, подсунуть ему  фальшивку, некачественную вещь, запросить слишком большую цену.

Эти черты фарцовки – кастовость, идеологичность, стремление, прежде всего, обеспечить «своих»,  определенная взаимопомощь среди «своих» и ограничение конкуренции, сохранились на всей протяжении ее истории, хотя и впоследствии  были выражены не так явно. Вряд ли можно согласиться с Д. Васильевым в том, что  в 1970-е-1980-е годы фарцовка, в отличие от «романтичных 60-х», становится «просто бизнесом», во всяком случае, факты, которые он приводит,  противоречат этому его заявлению. Хотя, конечно, верно, что в 1970-е фарцовка изменилась, пошла вширь, выросла в целую систему. О причинах этого Д. Васильев не говорит, но очевидно, что на 1970-е годы пришлось массовое распространение субкультуры западопоклонства  в СССР (прямо пропорциональное ослаблению веры в официозную марксистско-ленинскую идеологию, которая закостенела в мертвенных формах, уже не отвечавших никаким вызовам реальности). Движение «стиляг» исчезло, но зато их ценности проникли в массы. Теперь уже даже комсомольцы, на собраниях произносившие правильные слова о «язвах капитализма» и «светлом будущем коммунизма», в которые сами они давно перестали верить, были не прочь тайком прикупить западную пластинку или зажигалку.  Спрос породил предложение – фарцовка из внутреннего дела стиляг превратилась в целую систему с разделением труда и ролей и оборотами в тысячи и десятки тысяч. 

4. Фарцовка 1970-х -1980-х: каналы поставки. Изменения действительно, были впечатляющие. Прежде всего, фарцовщик перестал быть одновременно добытчиком и продавцом товара. Одни люди контактировали с иностранцами и выменивали у них вещи, другие – перекупали их у «поставщиков» и продавали покупателям, третьи - были посредниками между продавцом и покупателем.  Внутри каждой категории тоже имелась своя специализация.   Кроме того, возросший спрос невозможно было удовлетворить  при помощи одних иностранных студентов, возникли новые каналы поставки. Д. Васильев подробно их перечисляет и классифицирует. К ним он относит:

1)    гостиничную фарцовку,

2)     фарцовку моряков торгового флота СССР («торгонавтов»),

3)    фарцовку шоферов-дальнобойщиков

4)    фарцовку в Интерклубах

5)      фарцовку гидов

6)    окологостиничную фарцовку

Вкратце охарактеризуем их.

4.1. Гостиничная фарцовка. Гостиничная фарцовка имела  место в гостиницах типа «Интурист», где останавливались иностранцы и желательно из капстран.  Фарцовкой там занималась гостиничная обслуга. Это приносило столь солидный доход, что вскоре для того, чтобы устроиться на эти места, нужно было заплатить немалую по советским временам сумму. Васильев приводит прейскурант цен за должности в подобных гостиницах Москвы в 1970-е годы: место горничной – 1000 рублей,   администратора по этажу – 2000 рублей, официанта в гостиничном ресторане – 1500 рублей, уборщица – 500 рублей. Причем, естественно, даже не все, кто имел такие деньги, мог рассчитывать на место, брали только знакомых, «проверенных» людей.  Деньги эти можно было «вернуть» за полгода работы при умеренных темпах фарцовки, дальше человек работал уже «на себя». Была налажена целая слаженная система фарцовки, где каждый четко выполнял свою роль и имел свою специализацию. Уборщицы и горничные брали у иностранцев только мелкие вещи – духи, кофточки, галстуки зажигалки в обмен в основном на спиртные напитки. Дежурные по этажу специализировались на более крупных вещах – костюмах, пальто, плащах, при этом рассчитывались также, как правило, спиртным, или сувенирами. Официанты занимались обменом крупных партии вещей (например, по десятку или несколько десятков плащей)  на крупные партии икры и водки (и к ним обращались уже не случайные иностранцы, а те, кто сознательно занимался контрабандой). Причем, сами добытчики полученные вещи не продавали: так горничные сдавали их старшим горничным, старшие горничные – администратору по этажу, официанты – барменам. За сданные вещи каждый участник цепочки и получал гонорар в рублях, естественно меньший, чем вещь стоила на черном рынке, зато постоянный и более или менее безопасный. Те же работники гостиницы, кто пытался вещь скрыть и продать самостоятельно, очень скоро неизбежно выдавал себя и его изгоняло из своих рядов само сообщество фарцовщиков (самостоятельная фарцовка была разрешена лишь в конце 80-х, когда система стала рушиться). Главное звено в цепочке (как правило, это был администратор) уже сдавал товар оптом профессиональному фарцовщику «со стороны», а тот при помощи посредников продавал его на черном рынке.    

Никакой конкуренции среди участников гостиничной фарцовки не было.  Каждая горничная или каждый официант работали лишь со «своим иностранцем» и сдавали товар «своей» дежурной по этажу или «своему» бармену по твердой цене. Иностранцы эти правила знали и если однажды  совершали сделку с одним официантом, то уже обращались только к нему (хотя теоретически им было известно, что большинство других официантов занимаются тем же). Конкурентная борьба порушила бы всю систему, а для нее главное было – слаженная работа. Считалось, что лучше получать меньше, но чаще посредством работы сообща,  чем одному пытаться сорвать большой куш и тем самым «погореть» и подвести других. Слишком жадных до денег система не любила и отторгала, их деятельность  тоже создавала дополнительную опасность. Д. Васильев утверждает, что гостиничная фарцовка не знала солидарности и взаимопомощи, но под взаимопомощью он понимает почти братские отношения. Естественно такую солидарность фарцовщики 1970-х не практиковали, они все таки были люди прагматичные.  Но ведь это - спор о терминах:  разве не является определенной  взаимовыгодной взаимопомощью исключение из своих рядов  слишком жадных  или  слишком неуживчивых и склонных  конкуренции членов – ведь таким образом фарцовщики заботились об интересах всего сообщества фарцовщиков, которые в данном случае совпадали с личными интересами каждого из них?  Васильев признает также, что фарцовщики передавали друг другу информацию об облавах в гостиницах, которую заблаговременно получали от коррумпированных милиционеров (система и держалась за счет коррупции, а также за счет покровительства со стороны КГБ, который использовал фарцовщиков как информаторов), а ведь то тоже не что иное как взаимопомощь, конкуренты напротив, старались бы друг друга «сдать».  В том-то и дело, что участники гостиничной фарцовки не имели заинтересованности в том, чтоб «убрать» другого фарцовщика, напротив, выпадение звена из цепочки ударяло по работе всей цепочки и было невыгодно всем. Так, арест одной младшей горничной снижал  доходы старшей горничной и дежурной по этажу, которым та сдавала товар.

4.2. Торгонавты. Другой канал поставки иностранных вещей  для черного рынка СССР –  «торгонавты» или моряки торгового флота СССР. После нескольких лет пребывания в торговом флоте они становились обеспеченными людьми. Фарцевали они в основном в странах Северной Европы (Норвегия, Дания и т.д.), где тогда у местного населения были сложности со спиртным: оно было либо вообще запрещено, либо стоило дорого. Естественно, больше всего пользовались спросом водка или коньяк, хотя моряки предлагали и  икру, фотоаппараты, военные значки, форму и т.д. Поскольку операция происходила за границей, моряки не обменивали привезенный товар, а просто продавали его за доллары, а потом на эти доллары приобретали  в местных магазинах нужные вещи (одежду, пакеты, пластинки и тому подобные вещи, которые пользовались популярностью в «Союзе»). Операция приносила немалую прибыль. Так, бутылку водки моряк покупал в СССР за 3 рубля. Продавал ее в Скандинавии примерно за 15 долларов, получая 14 долларов чистой прибыли (по валютному курсу черного рынка). На 10 долларов он мог купить 100 пластиковых пакетов с символикой «Мальборо», которые продавались в каждом супермаркете и стоили 10 центов за штуку. В СССР оптовик-фарцовщик, которому сдавал большую часть товара моряк,  брал эти пакеты по 1,5 рубля за штуку, а на черном рынке они стоили от 3 до 5 рублей за штуку. Сдавший оптовику 100 пакетов моряк получал 150 рублей, при средней зарплате в СССР 120 рублей.

Конечно, моряк сдал оптовику не все. Кое-что он брал себе: и сам моряк, и его жена и близкие, одевались сугубо в заграничные одежды носили заграничную обувь, курили заграничные сигареты и т.д. Небольшую часть товара продавала по знакомым жена моряка, но  в основном  моряки предоставляли это опасное дело профессиональным оптовикам-фарцовщикам.

За границей моряки имели дело с постоянными проверенными «покупателями»-иностранцами в каждом порту, где останавливался корабль (адреса этих иностранцев старый моряк, которого списывали на берег, передавал молодому).  Это было связано еще и с тем, что  в Европе были специальные полицейские, которые, переодевшись в гражданское, пытались купить спиртное у советских моряков. Если моряк попадался, то это был политический скандал. Естественно, поскольку у каждого был свой покупатель, никакой конкуренции не было. Наоборот, за границей старались держаться вместе, что, кстати, совпадало с требованием устава выходить на берег по трое. Васильев видит причину этого в злой воле  КГБ: якобы это делалось для того, чтобы моряки контролировали друг друга; на самом деле, за этим стоял простой прагматичный расчет, выгодный и самим морякам: втроем легче ориентироваться  в чужом городе, особенно, при плохом знании языка, да и просто безопаснее: одно дело, если хулиганы нападут на одинокого моряка, а совсем другое – на троих. Более того, взаимопомощь распространялась и на фарцовку. Если кто-либо не смог сдать свой товар, другие делали это за него. Васильев приводит реальную историю о том, как впервые оказавшийся за границей моряк не смог ничего продать, потому что оказался в полицейском участке, товарищи продали все за него и отдали ему товар, чтоб не возвращался на Родину с пустыми руками. По Васильеву – это не более чем курьез, но я думаю, что это было нормой. В плаванье может случиться всякое, например, моряк мог заболеть и не сойти на берег по состоянию здоровья.  Естественно, товарищам выгодно было продать его товар самим,  чем вести обратно. Тем более член команды  им - не конкурент, они от его проигрыша не выиграют, а лишь наживут себе врага, а в команде на корабле очень важно, чтоб люди приспособились друг к другу, и конфликтов не было.

 Конечно, коллективизм имеет оборотную сторону. Среди моряков-фарцовщиков были свои жесткие правила. Так, если  кто-нибудь начинал «наглеть» и брал с собой слишком много водки (не один ящик, как все, а десять, благо, на корабле места много), то его «сдавали» свои же. На него писали анонимный донос таможенникам, и его «списывали на берег».  Васильев приводит это как пример «волчьих» индивидуалистических взаимоотношений  среди моряков, но, думаю, тут он снова ошибается. Такой «наглец» ставил под удар всю команду: большие партии легче обнаружить при проверке на границе и  из-за жадности одного пострадала бы вся команда (как минимум, всех лишили бы премиальных за рейс, да и в дальнейшем проверки были бы жестче, потому что команда «засветилась»). Как и в случае с гостиничной фарцовкой, изгнание из системы слишком жадных и  неуживчивых, не умеющих жить по общим законам  было на самом деле проявлением взаимопомощи среди остальных членов системы: ради безопасности всех они жертвовали одним, который к тому же так по-настоящему и не стал «своим».

4.3. Дальнобойщики. Еще одним крупным каналом поставки товара для фарцовки были шоферы-дальнобойщики, работники организации «Совтансавто», которая занималась перевозкой грузов за границу. Схема фарцовки у них была такая же как у моряков торгового флота: в страны Скандинавии они везли спиртное и сигареты, там продавали их проверенным и постоянным покупателям, на вырученные деньги приобретали ширпотреб, который прятали в машинах (под сиденьями, в кузове и т.д.) и большей частью «сдавали» дома по твердой цене  оптовикам-фарцовщикам  и совсем немного оставляли себе – для личного пользования и для мелкой торговли в кругу знакомых.   В страны соцлагеря везли в основном золото, а привозили оттуда товары, которые котировались в СССР – гэдээровские игрушки, польские дубленки, югославские сапоги.

4.4. Виды мелкой фарцовки. Обслуга «Интуристов», «торговнавты» и шофера-дальнобойщики  - это были  три самые крупные канала поставки, через которые  иностранный и прежде всего западный ширпотреб бесперебойно поступал на черный рынок СССР. По мелочам фарцевали гиды туристических групп, «бомбилы», которые околачивались у гостиниц, и обслуга и посетители  «Интерклубов», то есть закрытых клубов, созданных в портовых городах СССР специально для отдыха иностранцев. Эти каналы фарцовки серьезного значения не имели и соответственно отношение к тем, кто в них был задействован, со стороны крупных «системных» фарцовщиков было снисходительное, а то и презрительное. Гиды-фарцовщики занимались этим от случая к случаю, это не было для них основным источником дохода.  В «Интерклубах», как сообщает Васильев,  работала молодежь, которая там, так сказать, получала квалификацию. Что же касается окологостиничных «бомбил», которых официальная пропаганда и отождествляла с собственно фарцовщиками, то они среди «системных» фарцовщиков считались самой низшей  презренной кастой.

 «Бомбилы» стояли у гостиниц или подкарауливали иностранцев в подворотнях с пиджаками, полными значков и сувениров, не от хорошей жизни. Швейцар, который пускал в гостиницу «системного» фарцовщика-оптовика за нафарцованным  обслугой товаром, никогда бы не пустил «бомбилу», предложи он хоть вдвое больше за вход; и дежурные и горничные никогда не продали бы ему товар. «Бомбила» был вне «системы», он был предоставлен сам себе и работал на свой страх и риск. «Бомбилы» в отличие от «системных», не были защищены, и хотя они исправно платили постовым милиционерам, во время плановой облавы все равно несколько «бомбил» попадалось (тогда как «системные» фарцовщики находились «под крышей» КГБ и их милиция не трогала). Васильев утверждает, что за всю историю фарцовки в СССР практически не было  случаев, чтобы взяли оптовика с крупной партией, зато «бомбил» с парой кофточек или дамских колготок брали и сажали регулярно и именно о них писали газеты, в итоге обыватель и думал, что фарцовщики – это странные парни, готовые за решетку за пару французских дамских колготок.  

Помимо того, «бомбилы» вынуждены были сами реализовывать товар, поскольку посредников у них также не было. В итоге с какой стороны ни подойди, бомбила был фактически изгоем среди фарцовщиков, не имеющим крупных доходов, зато постоянно подвергавшимся опасности ареста и тюремного срока за спекуляцию. Его презирал и свой брат фарцовщик, и законопослушные граждане. Ясно, что желающих заниматься такого рода торговлей было немного, и, как говорит Васильев, текучка кадров среди бомбил была высокой, многие бросали это дело после первой облавы и воспитательной беседы в пункте милиции. 

К 1980-м годам «система» окончательно подмяла под себя «бомбил», над ними появились «смотрящие», более удачливые фарцовщики, которые снабжали «бомбил» сувенирами и водкой, и оправляли их искать клиентов, желательно таких, которые могли бы поставлять вещи регулярно. Полученные вещи у «бомбил» подчистую забирались за мизерную цену в рублях. Желающих заниматься таким опасным и не приносящим большой прибыли видом фарцовки было и раньше не очень много, после введения «новых порядков» почти не стало совсем.   

5. Продавцы товара. Мы говорили о добытчиках или поставщиках товара, но сами они вещи почти не продавали (разве что по мелочам и в кругу знакомых). Продажей занимались скупщики и посредники, иногда в одном лице. Они покупали товар оптом, а сдавали его в розницу, соблюдая строжайшие  правила  конспирации. В 1970-х годах продажа осуществлялась на квартирах фарцовщиков, но попадал туда покупатель через посредника, в качестве которого выступал другой фарцовщик. Он наводил покупателей на своего товарища, а тот – на него.  Фарцовщика советский гражданин, желающий  купить заграничные вещи, и имеющий для этого нужную сумму денег, определял по внешнему виду. Ведь фарцовщик был не просто спекулянтом, а представителем определенной субкультуры: он одевался по последней западной моде, курил западные сигареты, пил западные спиртные напитки, хорошо разбирался в западной музыке, говорил на сильно англизированном жаргоне. Короче, он вел себя так, как по его советским представлениям, должен себя вести стопроцентный американец. Посредник никогда не сообщал покупателю адрес продавца заранее, он вез его к своему товарищу «втемную». Ассортимент товаров и цены покупатель тоже узнавал лишь «на месте». Каждый фарцовщик имел знакомых покупателей, которые становились постоянными покупателями и обращались только к нему (и еще рекомендовали его своим знакомым).   Конкуренции между продавцами поэтому не было, наоборот, он помогали друг другу, поставляя друг другу клиентов (конечно, это была не бескорыстная помощь, она предполагала ответную услугу). В 1980-х в городах СССР возникают специальные места, где фарцовщик стали продавать товар фактически полулегально, но это была уже эпоха заката фарцовки.  

6. Выводы. Теперь опишем вкратце вышесказанное. Фарцовкой в СССР называли отрасль теневой экономики, в которой продавались вещи заграничного, прежде всего, западного  производства (одежда, пластики, сигареты и т.д.), выменянные на сувениры или купленные у иностранцев.   Фарцовка была не просто «бизнесом», но и субкультурой со своей идеологией, своим сленгом и своим разделением  людей на «своих» и «чужих», при этом главным считалась не денежная прибыль, а приобщение к вожделенной западной культуре.  Фарцовка возникла в 1950—1960-е в среде стиляг – неформального движения советской молодежи, противопоставлявшей себя  советским образцам и высоко ценившей все западное – от музыки до вещей. При помощи фарцовки стиляги обеспечивали себя западными вещами, которые для них были не просто ширпотребом, но и символами, другой, лучшей, западной жизни. Для фарцовщиков-стиляг таким образом, коммерческий мотив отходил на второй план, они стремились не нажиться, а обеспечить себя и людей «своего круга»  вещами западного производства, которые они так ценили, и которые он выменивали у иностранных студентов на водку и сувениры. Среди своих фарцовщики той эпохи практикуют взаимопомощь и четко отделяют себя от чужих лояльных советских граждан, разделяющих официальную идеологию.

В 1970—1980- идеология западопоклонства распространяется вширь, фарцовка тоже превращается из принадлежности молодежной субкультуры в целую отрасль теневой экономики. При этом оформляется крупная фарцовка, которая организует бесперебойную поставку заграничных товаров на черный рынок, имеет многотысячные обороты и существует с неписаного разрешения спецслужб, как в силу того, что они используют фарцовщиков в своих целях (например, как источник информации об иностранцах), так и в силу банальной коррумпированности работников «органов».   

Системные фарцовщики практиковали взаимовыгодную помощь, не выходящую за рамки разумного эгоизма. Они не поощряли слишком большой жажды накопительства и конкуренции, имели постоянных поставщиков  постоянных покупателей, и особую систему конспирации. Главным для них была не максимальная денежная прибыль, а безопасность, бесперебойность торговли и  скромный достаток.

Системным фарцовщикам противостояли одиночные фарцовщики-бомбилы, которые вынуждены были сами находить клиента, сами выменивать у него товар, сами продавать его на черном рынке, при этом они были наиболее незащищенной группой фарцовщиков, за ними охотились милицейские патрули, их презирали добропорядочные граждане да и сами системные фарцовщики. В конце концов такие одиночные самостоятельные фарцовщики исчезли: одних подмяла под себя «система», другие - бросили фарцовку. Несколько других групп фарцовщиков (гиды, фарцовщики в «Интерклубах» и т.д.) не имели больших оборотов и доходов и их можно не принимать в расчет. 

Легко заметить, что фарцовка, которую советская пропаганда считала, а либеральная пропаганда считает до сих пор  первой в СССР формой бизнеса, на самом деле имела существенные отличия от предпринимательства в капиталистическом, западном смысле слова.  Предприниматель-буржуа не имеет никакой идеологии, ему все равно, чем торговать, он может мало интересоваться товаром, который продает, и даже сам им не пользоваться (например, торговец сигаретами может сам не курить). Фарцовка предполагала определенную идеологию – западопоклонство, фарцовщик торговал только настоящими западными вещами и сам ими пользовался в обязательном порядке, иначе он превратился бы из фарцовщика – представителя определенной касты со своей субкультурой в банального спекулянта. Далее, предприниматель-буржуа стремится исключительно к денежной прибыли, фарцовщик, напротив, стремился в первую очередь не к деньгам, а к тому, чтобы обеспечить  себя и таких же как он – поклонников всего западного  вещами, которые  делали бы их «причастными» к вожделенному западному миру. Фарцовщики, как мы уже упоминали, даже избегали слишком большой прибыли, стремились умерить жадность до денег, что совершено противоположно поведению предпринимателя, который не знает меры и границы в обогащении, целью для него является как можно большая прибыль.  Наконец, для предпринимателей-буржуа является нормой конкуренция, борьба за рынок и взаимопомощь между субъектами рынка совершенно исключается, для фарцовщиков наоборот было свойственно  стремление избежать конкуренции путем узкой специализации, разделения ролей, взаимовыгодной помощи в определенных границах. Зато все эти свойства фарцовки  совпадают со свойствами торговли добуржуазной, традиционной, осуществляемой своеобразными торговыми общинами – гильдиями или артелями. Они также образовывались, прежде всего, ради обеспечения товаров  членов гильдии, а уж затем ради продажи денежной прибыли, они тоже имели обязательную идеологию, каждая гильдия представляла собой одновременно  братство, поклоняющееся определенному святому (или в дохристианские времена - языческому богу), они практиковали широкую взаимопомощь между своими членами и запрещали конкурентную борьбу. Имелось полное соответствие добуржуазной экономики и в отношениях между «системными фарцовщиками» и «бомбилами», это противостояние торговцев, входящих в цех или гильдию, и одиночных, никем и ничем не защищенных торговцев, действующих на свой страх и риск.

Естественно, фарцовка имела и ряд отличий от классической традиционной торговли. Главное отличие состояло в том, что  идеология фарцовщиков была не религиозной, а псевдорелигиозной, так как в ней одна из цивилизаций, обладающая своими недостатками – Запад наделялась чертами рая на земле. В этом смысле фарцовка являлась вырожденной формой традиционной общинной экономики. Но во всем остальном она была именно экономикой в смысле Аристотеля (общинным небуржуазным хозяйством), то есть хозяйствованием, направленном на обеспечение потребностей членов хозяйства, а не хрематистикой (капиталистическим производством), то есть хозяйствованием направленном исключительно на денежную прибыль. В терминах современной социологии экономики фарцовку можно определить как неформальную, альтернативную торгово-рыночной, эксполярную экономику (Т. Шанин). Только здесь  в качестве основной потребности, которую удовлетворяли фарцовщики, выступала не естественная потребность, например, в пропитании,  а своеобразная символическая потребность    - в вещах с Запада, без которых было невозможно почувствовать свою причастность к западному миру, что психологически угнетало определенные круги советской молодежи.  Во всем же остальном сходство было полное: точно также, как крестьяне объединялись в общину для того, чтобы совместно выжить в условиях голода – недостатка продуктов питания, поклонники западного образа жизни в СССР объединялись в  «цеха фарцовщиков», чтоб обеспечить себя западными вещами, а по мере того, как таковых становилось больше, они создали  разветвленную систему с внутренней специализацией для добычи и продажи этих вещей.

7. Причины возрождения в России в советский период небуржуазных форм торговли. Марксисты привыкли считать любую форму торговли буржуазной. Если же  перед ними разновидность торговли, которая никак не укладывается в стандарты капиталистического рынка, они  выходят из ситуации при помощи ярлыка «мелкобуржуазность», как будто речь идет  о величине торгового оборота, а не о качественных отличиях. В действительности, чаще всего за этим  термином «мелкобуржуазный» скрываются добуржуазные формы производства, распределения  или торговли, к которым марксисты испытывают такое презрение, считая их безнадежно архаичными, что даже не вникают в их тонкости. Потому марксисты в СССР и фарцовку определили как возрождение буржуазной торговли, а затем либералы, большинство которых вышло из бывших истматчиков, повторили это. На самом деле, как мы это уже показали, фарцовка была возрождением пусть в вырожденной форме общинной, характерной для России издавна торговой корпорации (вспомним артели коробейников или офеней). И это естественно, конечно, советские фарцовщики стремились внешне выглядеть   как их сверстники из США, но по своей ментальности они были выходцами из традиционного российского третьего сословия; дети и внуки крестьян-общинников, купцов и коробейников не могли создать  классический буржуазный рынок, архетип общинной небуржуазной торговли был у них в подсознании, потому  они  и стали фарцовщиками, а не спекулянтами. Само явление фарцовки должно было бы насторожить наших либералов и заставить их подумать, что даже те советские люди,  кто  искренне подражал   всему западному, не смогли выйти за рамки свойственной для России общинной модели торговли. Но, увы,   наши либералы также непроницательны, как и наши вульгарные марксисты, для них вне дихотомии «социализм-капитализм» никаких форм экономики не существует…

 

[1] - Дмитрий Васильев Фарцовщики. Как делались состояния. Исповедь людей «из тени». [Текст] –Санкт-Петербург ИГ «Невский проспект» Издательство «Вектор» 2007. -158 с. – (Сделано в СССР)

[2] - Васильев относит презрение к законопослушным гражданам к более поздней эпохе, когда фарцовщики могли обмануть при сделке человека не своего круга, но очевидно, что стиляги – будучи пионерами западопоклонства в СССР были больше дистанцированы от общества и больше этим обществом презирались, что вызывало ответное презрение. Сам Васильев признает, что в 1960-е годы фарцовщики просто не продавали товар не своим (потому-то они, кстати, и не могли их обмануть). А  в 1970-е годы уже и многие обыватели стали восхищаться Западом, гоняться за западными вещами,  граница стала  стираться (и опять таки Васильев пишет, что если и возникал обман «трудяг», то большинство фарцовщиков это осуждало)

Вахитов Р.
Рубрики:  Размышления о бренности существования



Процитировано 1 раз
Понравилось: 1 пользователю

ХУ is ХУ? ФАРЦОВЩИКИ

Понедельник, 06 Октября 2008 г. 17:37 + в цитатник

Фарцовщик

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Фарцо́вщик (разг., от англ. for sale) — тот, кто добывает и/или спекулирует вещами (фирмо́й), выменяными или перекупленными у приезжих иностранцев. Само название в среде фарцовщиков: «утюг», «бомбила/о», «фарца», «маклак», «деловар».

Фарцовкой обычно занимались молодые люди, студенты, подрабатывали также таксисты и проститутки.

И жил в той же квартире, пропахшей стирками и кастрюлями, фарцовщик. Как полагается фарцовщику, молодой, наглый и жизнерадостный. Утром он спал, днем фарцевал, а после закрытия ресторанов гулял ночь дома с друзьями и девочками. Они праздновали свое веселье и занимались сексом, и даже групповым.

Михаил Веллер. Байки скорой помощи. Огнестрельное

Основным рынком сбыта товара добытого фарцовщиками поначалу (в 50х-60х. годах) были стиляги. Позже в 70х. — 80х. годах все кто имел деньги и желал красиво или оригинально одеться, приобрести имортный ширпотреб и/или технику, книги или музыкальные записи прибегали к услугам фарцовщиков. В эти годы сменились и источники фарцовки и само понятие приобрело более широкое значение. Теперь основное занятие большинства из тех, кого называли фарцовщиками, заключалось в покупке через имеющих блат знакомых дефицитных товаров и продуктов питания, которые в СССР у простого гражданина не было возможности приобрести или за которыми необходимо было выстаивать огромные очереди. Эти товары перепродавались из-под полы, в подворотнях, подвалах, на съемных квартирах через знакомых обычным советским гражданам (яркая сцена на эту тему в фильме Самая обаятельная и привлекательная). Кроме импорта реализовывалась и отечественная продукция (зачастую под видом фирменной), создаваемая в подпольных цехах, а люди, которые там работали, назывались «цеховиками».

Этимология

Происхождение понятия «фарца» доподлинно установить трудно. Существуют разные обоснованные версии возникновения слова

  • Как полагают некоторые собиратели городского фольклора, оно восходит к старому одесскому слову «форец» — так называли «человека, который много говорит и своим красноречием сбивает цену, скупает товар по дешевке и тут же рядом продает его втридорога».
  • Одна из версий происхождния слова фарцовка — от искажённого вопроса-просьбы фарцовщика по английски к иностранцу — «вещи for sale (фар цейл — на продажу)»

История

VI Всемирный фестиваль молодежи и студентов проходивший в 1957 году в Москве стал колыбелью фарцовки как широкомасштабного явления.

Экономическим базисом фарцовки являлось:

  • наличие во второй половине XX века значительного спроса на качественные, красивые, редкие или оригинальные вещи, товары при тотальном дефиците в СССР.
  • «приоткрытый» железный занавес — иностранные граждане получили возможность в качестве туристов посещать крупные города СССР.
  • отсутствие уголовного наказания за эту деятелность (правда задержать, обвинить и судить могли за валютные операции, часто сопутствующие фарцовке, за спекуляцию).

Наибольшее распространение фарцовка получила в Москве, Ленинграде, портовых городах и туристических центрах СССР. Концом фарцовки стало налаживание сначала челночного, а потом и нормального товарообмена республик бывшего СССР с зарубежными странами на закате перестройки в начале 90-х годов XX века.

Сленг

Ядром трансформации стандартного русского языка в язык фарцы стало использование английского, причем в последовательности, во многом типичной скорее для русского («тудей», «дид», «хау», «вери»), а также русификация английских слов путем присоединения русских окончаний («грины»). Другие особенности — наличие в речи элемента упоминавшейся выше криминальной фени («пятихатка») и собственных изобретений («клево», «бомбил-а/о»).

. Павел Романов, Елена Ярская-Смирнова. Фарца: Подполье советского общества потребления

  • Гамщик — обычно малолетний (6-14 лет) фарцовщик, не имеющий дела с валютой, выпрашивающий или выменивающий у иностранцев всякую мелочь — ручки, сигареты, мелкие сувениры и, конечно же, жвачку (по-английски gum, отсюда и пошло название профессии).
  • Гренки, грины — доллары
  • Бомбить, разбомбить — вступить в деловые отношения с фирмачом (иностранцем)
  • Самострок — подделка, вещь с иностранным лейблом под «фирму», сделанная в Польше, в СССР цеховиками.
  • Капуста — деньги
  • Комикс, Комок — коммисионный магазин, один из каналов сбыта «фирмы»
  • Скинуть — продать фирму́
  • Фарц — тоже самое что и фарцовщик
  • Фирма́ — собственно предмет фарцовки — одежда, обувь, аксессуары фирмача
  • Фирма́ч — иностранец

См.также

Ссылки

 

Рубрики:  Размышления о бренности существования

Стиляги

Понедельник, 06 Октября 2008 г. 17:31 + в цитатник

 (206x346, 24Kb)

 (250x312, 11Kb)

 (94x180, 4Kb)

 (358x600, 57Kb)

ХУ is ХУ? СТИЛЯГИ

Понедельник, 06 Октября 2008 г. 17:26 + в цитатник

Стиляги

Материал из Википедии — свободной энциклопедии


Стиля́ги - советская молодёжная субкультура второй половины 1940-х — 1950-х гг., имевшая в качестве эталона западный (преимущественно, американский) образ жизни. Стиляг отличала нарочитая аполитичность, определённый цинизм в суждениях, отрицательное (или безразличное) отношение к некоторым нормам советской морали. Стиляг выделяла из толпы яркая, часто нелепая, одежда, определённая манера разговора (особый сленг). Им был присущ повышенный интерес к западной музыке и танцам. Субкультура стиляг явилась своеобразным стихийным протестом против навязываемых стереотипов поведения, а также против единообразия в одежде, в музыке и в стиле жизни.

Причины возникновения субкультуры стиляг

Трофейная немецкая открытка
Трофейная немецкая открытка
Кадр из культового фильма «Серенада Солнечной Долины».
Кадр из культового фильма «Серенада Солнечной Долины».
Трофейный немецкий корсет-"грация".
Трофейный немецкий корсет-"грация".

Одной из главных причин появления движения «стиляг» стала активизация международных контактов СССР как в годы войны, так и после нее. Увеличение числа дипломатических работников автоматически увеличило и количество членов их семей, живущих в другой, «несоветской» реальности, ассоциирующейся с успехом и процветанием. При этом если официальная пропаганда продолжала игнорировать факты заимствования СССР западных научных и технических достижений, то на бытовом уровне советские инженеры, вынужденные копировать зарубежные образцы, и экономисты, изучающие конъюнктуру рынков «стран капитала» на предмет экспорта туда сырьевых товаров и закупок оборудования, не испытывали пиетета перед советской идеологией и передавали эти настроения молодому поколению. Те, в свою очередь, способствовали их распространению среди широких слоев городской молодежи.

Если для детей советской элиты пристрастие к западной культуре было элементом показательного протеста и признаком «особости», то для большинства молодых людей того времени новая субкультура стала психологической защитой от нищеты и разрухи послевоенных лет. Несоответствие убогой реальности с красочностью кино-мира, запечатленного в так называемых «трофейных фильмах», вызывало у молодых людей состояние дискомфорта. Кроме того, вернувшиеся из Европы победители привезли с собой огромное количество трофейной одежды, обуви, украшений и модных журналов. Эти вышедшие из моды на Западе предметы и стали основой для создания гардероба стиляг «из народа». Помимо вещей, после войны в СССР стали популярны зарубежные пластинки с джазовыми композициями и неизвестные доселе танцы. Так, танец буги-вуги был впервые увиден советскими людьми во время встречи на Эльбе с американскими солдатами.

Писатель Эдуард Лимонов в своей книге «У нас была великая эпоха» так описывает сложившуюся после войны ситуацию: «На барахолках страны приземлились и пошли по рукам платья, костюмы, пальто для всех полов и возрастов — „трофейное барахло“, вывезенное солдатами в вещевых мешках из покорённой Германии… Каталогом и гидом для путешествий по морю кожаных тирольских шорт, румынских, итальянских и венгерских военных пальто и детских берлинских костюмчиков служили американские фильмы… Глядя на голливудских девушек и суровых гангстеров в двубортных костюмах и шляпах, запоминала русская молодёжь модели одежды.»

Фильмы, ставшие культовыми для стиляг: «Серенада Солнечной Долины», «Джордж из Динки-джаза», «Тарзан»,«Девушка моей мечты», «Судьба солдата в Америке», киноленты с участием Дины Дурбин.

Появление термина «стиляга»

Установить, когда возник этот термин, невозможно, однако, существует мнение, что он пришел из языка джазистов, музыкантов. «Стилять» у исполнителей джаза означало играть в чужом стиле, кого-то копировать, отсюда презрительное выражение «стилягу дует» — это о саксофонисте, который играет в чужой манере. И, соответственно, термин переносится на самого исполнителя — «стиляга».

«Стиляга» — это не самоназвание; сами себя эти молодые люди либо никак не называли, либо именовались «штатниками» (то есть горячие поклонники Соединённых Штатов).

В 1949 году 10 марта в журнале «Крокодил»(№ 7) появился фельетон Д. Г. Беляева «Стиляга» под рубрикой «Типы, уходящие в прошлое». В фельетоне описывался школьный вечер, где появляется нелепо разодетый «на иностранный манер», тщеславный, невежественный, глуповатый молодой человек, который гордится своим пестрым нарядом и навыками в области иноземных танцев. И все эти навыки, по словам фельетониста, вызывают смех и брезгливую жалость у остальных студентов.

Таким образом, термин стиляга не только потеснил самоназвание «штатник», но и полностью заменил его.

Мода стиляг

Кадр из фильма Серенада Солнечной Долины": свитер «с оленями»
Кадр из фильма Серенада Солнечной Долины": свитер «с оленями»

Одежда и сам образ жизни стиляг не был слепо скопирован с американского образца. В первые годы существования данного феномена, облик стиляги был, скорее, карикатурен: широкие яркие штаны, мешковатый пиджак, шляпа с широкими полями, немыслимых расцветок носки, пресловутый галстук «пожар в джунглях». Описание стиляги из вышеуказанного фельетона Д. Г. Беляева: «В дверях зала показался юноша. Он имел изумительно нелепый вид: спина куртки ярко-оранжевая, а рукава и полы зеленые; таких широченных штанов канареечно-горохового цвета я не видел даже в годы знаменитого клёша; ботинки на нем представляли собой хитроумную комбинацию из черного лака и красной замши. Юноша оперся о косяк двери и каким-то на редкость развязным движением закинул правую ногу на левую. Обнаружились носки, которые слепили глаза, до того они были ярки…»

Впоследствии внешний вид стиляги претерпел значительные изменения: появились знаменитые брюки-дудочки, взбитый «кок» на голове, элегантный пиджак с широкими плечами, узкий галстук — «селёдочка», завязывающийся на микроскопический узел, зонтиктросточка. Актуальными у стиляг считались свитера «с оленями», в подражание героям фильмов «Серенада Солнечной Долины» и «Девушка моей мечты». В качестве обуви в среде стиляг приветствовались полуботинки на толстой белой каучуковой подошве (так называемая «манная каша»). Летом пользовались популярностью яркие рубашки в «гавайском стиле».

Таким образом, образ стиляги эволюционировал от эпатажа к элегантности.

Для девушки, чтобы прослыть стилягой, было достаточно ярко краситься и носить причёску «венчик мира» (вокруг головы завивали волосы и укладывали в форме венца). Особым шиком считались узкие юбки, обтягивающие бёдра.

В среде стиляг были популярны своеобразные предметы роскоши — трофейные зажигалки и портсигары, американские игральные карты с полуобнажёнными девушками (стиль pin up), редкие в то время авторучки.

Музыка и танцы

Реконструкция квартиры 1950-х гг.
Реконструкция квартиры 1950-х гг.
Модное (вечернее) платье 1950-х гг.
Модное (вечернее) платье 1950-х гг.

В конце 1940-х — в начале 1950-х гг. в среде стиляг актуальной считалась музыка свингового оркестра Гленна Миллера, в особенности хиты, прозвучавшие в кинофильме "Серенада Солнечной долины". (Несмотря на то, что миллеровский биг-бэнд продолжал существовать и пользовался в мире неизменной популярностью, многие в СССР думали, что этот музыкальный коллектив распался после гибели своего руководителя: майор американских ВВС, тромбонист, аранжировщик и композитор Гленн Миллер погиб (по другим данным — пропал без вести) в 1944 году). Песня из кинофильма «Серенада Солнечной Долины» под названием «Поезд на Чаттанугу» стала своеобразным гимном стиляг:

  • «Pardon me, boy / Is that the Chatanooga Choo-Choo / Track twenty nine, / Boy, you can give me a shine».

С психологической точки зрения образ поезда, уезжающего в неведомую и недоступную Чаттанугу, стал для стиляг основным эскапистским символом, позволявшим хотя бы мысленно «уехать» в обожествляемую ими Америку.

Также были популярны композиции Бенни Гудмена и Дюка Эллингтона, немецкие фокстроты и танго (в том числе в исполнении Марики Рёкк и Лале Андерсон), произведения из репертуара Эдди Рознера.

В целом же, стиляги тяготели к джазовой музыке: многие из них были знакомы с джазменами или сами играли на различных музыкальных инструментах. Среди танцев в конце 1940-х был актуален буги-вуги. Причём, советские стиляги не ограничивались довольно скудными познаниями в этой области и изобретали собственные вариации на тему модного танца. Так, существовали «атомный», «канадский» или «тройной Гамбургский» стили. Первые два мало чем отличались друг от друга и были некоей вариацией на тему танцев джиттер баг, линди хоп и буги-вуги. «Тройной Гамбургский» был медленным танцем, похожим на слоу-фокс.

С возникновением на Западе моды на рок-н-ролл, стиляги восприняли и этот танец. Популярны композиции Билла Хейли (в особенности, «Rock around the clock»), Элвиса Пресли, Чака Берри, Литтл Ричарда, Бадди Холли.

Однако грампластинки с записями модных исполнителей в СССР были редкостью. В связи с образовавшимся дефицитом, стал популярен так называемый «рок на костях» — запись музыки производилась на рентгеновских снимках (у стиляг существовало ещё одно название таких «пластинок» — «скелет моей бабушки»). Только с появлением магнитофонов на рынке товаров «рок на костях» утратил свою актуальность.

Один из самых значительных российских джазменов (в прошлом — стиляга) Алексей Козлов в своей автобиографической книге «Козёл на саксе» следующим образом описывает ситуацию: «Контролировалось все: одежда и прически, манеры и то, как танцуют. Это была странная смесь концлагеря с первым балом Наташи Ростовой. Танцы, утвержденные РОНО, да и манеры были из прошлого века — падекатр, падепатинер, падеграс, полька, вальс. Фокстрот или танго были не то, чтобы запрещены, но не рекомендованы. Их разрешали иногда заводить один раз за вечер, и то не всегда, все зависело от мнения и настроения присутствующего директора школы или старшего пионервожатого. При этом смотрели, чтобы никаких там попыток танцевать фокстрот „стилем“ не было. Как только кто-либо из учеников делал что-то не так, в радиорубку срочно подавался знак, пластинку снимали и дальше уже ничего кроме бальных танцев не ставили.»

Взаимоотношения с обществом

Реконструкция обстановки 1950-х гг.
Реконструкция обстановки 1950-х гг.
Парфюмерные изделия 1940—1950-х гг.
Парфюмерные изделия 19401950-х гг.

Молодые люди, ревностно следовавшие моде и предпочитавшие джазовую музыку, существовали ещё до войны. Однако стиляги, появившиеся во второй половине 1940-х гг., уже подпадали под определение «безродных космополитов» : в стране шла ожесточённая борьба с «низкопоклонством перед Западом». Стиляги с их повышенным интересом к западноевропейской и американской поп-культуре, стали одной из главных мишеней партийно-комсомольских функционеров. Фельетоны, карикатуры и гневные статьи в прессе имели целью не только высмеять и выявить низменную сущность стиляг, но и показать их в качестве потенциальных врагов Советской Власти.

  • «Сегодня он играет джаз, а завтра Родину продаст».
  • «Стиляга — в потенции враг / C моралью чужой и куцей / На комсомольскую мушку стиляг; / Пусть переделываются и сдаются!»

Желание общества «переделать» (а по-существу, сломать) нонконформистов, выливалось в бесчисленные обсуждения стиляг на комсомольских и студенческих собраниях, к выговорам по комсомольской линии. Если же и это не помогало, то непокорных отчисляли из ВУЗов, исключали из рядов ВЛКСМ, а в СССР это было равносильно лишению человека права на достойное существование в обществе.

На стиляг устраивали настоящую охоту дружинники, а в провинциальных городах расправа со стильно одетыми молодыми людьми и вовсе выходила за рамки цивилизованной «борьбы с недостатками»: стиляг ловили, стригли их под полубокс, а узкие штаны распарывали и вшивали красные сатиновые клинья.

Подобное отношение вызывало ответную реакцию — стиляги замыкались внутри своих компаний и от простого восхищения западной поп-культурой переходили к неприятию советской действительности.

Музыкант Алексей Козлов говорил: «У стиляг было такое отработанное бессмысленное выражение глаз. Не потому что мы придурки. Просто если бы мы обнажили свой взгляд, если бы смотрели, как мы чувствуем, — все бы увидели, как мы их ненавидим. За этот взгляд можно было поплатиться. Вот мы и придуривались».

В официальной прессе нагнеталось настолько брезгливо-презрительное отношение к стилягам, что их называли «плесенью» на теле советского общества. Это, однако, только способствовало дальнейшей популяризации течения, подобно тому как «поиски красных под кроватью» в США вызвали рост левых настроений среди молодежи.

В начале 1960-х, однако, прессинг в отношении стиляг прекратился по нескольким причинам - во-первых, в связи с тем, что эта субкультура сошла на нет из-за взросления своих представителей и «легализации» многих ранее запретных западных атрибутов вроде джаза, а во-вторых, из-за появления новых, гораздо более массовых молодежных течений: «битломании» и хиппи.

Несмотря на угасание «стиляг» как субкультуры, их мировоззрение оказало большое влияние на умонастроения последующих молодежных неформальных объединений.

Сленг стиляг

Стилягам было важно не только выделить себя из толпы, из «серой массы», при помощи одежды или образа жизни, но и при помощи особого языка, точнее — жаргона. Частично этот сленг был воспринят стилягами от джазистов. Вот некоторые слова и выражения, принятые в языке стиляг и затем частично распространившиеся за его пределы:

  • Бродвей (или Брод) — как правило, центральная улица города, служившая для стиляг местом встреч. В Москве «Бродвеем» была улица Горького (ныне — Тверская). В ЛенинградеНевский проспект, в Баку — улица Торговая, в Ташкенте — улица Карла Маркса (сейчас Сайёлгох). Свои «Бродвеи» были в каждом городе или даже городском районе.
  • Чувак — проверенный молодой человек, которого приглашали на «процесс» (узкую вечеринку) в «хату».
  • Чувиха (чува) — девушка.
  • Хилять — ходить, фланировать.
  • Кинуть брэк — пройтись с целью «людей посмотреть — себя показать». Как правило, звучало, как «кинуть брэк по Броду».
  • Чуча — песня из культового фильма «Серенада Солнечной Долины» (Поезд на Чаттанугу («Chattanooga Choo Choo…»)
  • Совпаршив — отечественные изделия лёгкой промышленности.
  • Динамо, Динамо-машина — такси.
  • Динамить — сбегать.
  • Шузы — ботинки стиляг на высокой подошве. Обычно можно было приобрести исключительно у фарцовщиков. Советский аналог «шузов» — так называемая «манная каша» — на советские ботинки наклеивался по форме толстый кусок пластмассы.
  • Хата — свободная квартира, предназначенная для проведения вечеринки.
  • Процесссексуальный контакт.

Образ стиляги в искусстве

В кино

Образ стиляги в советском кинематографе 1950-х годов был сугубо карикатурен и жалок. Это — недалёкий, надменный франт, презирающий «серую массу», и от этого становящийся ещё более смешным. Таков герой Эдик (исп. Олег Анофриев) из фильма «Секрет красоты» (1955): в городской школе парикмахеров идут экзамены. Неспособная ученица Кукушкина (Тамара Носова) просит своего приятеля, стилягу Эдика, сесть в её кресло. Влюбленный Эдик соглашается — и надолго прощается со своим стильным «коком».

В кинофильме «Сверстницы» (1959) (мелодрама о трех подругах, окончивших школу) одна из героинь проводит время с двумя бездельниками-стилягами. (То, что стиляга — тунеядец не должно было вызывать никаких сомнений).

В детективе «Дело пёстрых» (1958), снятом по роману Аркадия Адамова, показана преступная и подлая сущность стиляги Арнольда и его приятелей. От выскомерного чванства и любви к «красивой жизни» — к преступлению: такова мораль произведения.

Короткометражная комедия «Иностранцы» (одна из частей киноальманаха «Совершенно серьёзно» (1960) высмеивает тех, кто преклоняется перед всем заграничным, дежурит в вестибюлях гостиниц, занимаясь скупкой иностранного «ширпотреба». Молодой журналист (исп. Александр Белявский) решает разоблачить и высмеять двоих стиляг и их подружку (Илья Рутберг, Валентин Кулик, Татьяна Бестаева): он представляется им богатым американцем.

В кинофильме «Покровские ворота» (1982) с ироничной ностальгией показан маленький эпизод: главный герой Костик (исп. Олег Меньшиков) «на хате» танцует рок-н-ролл со своей приятельницей Светочкой (исп. Татьяна Догилева).

В 1996 году режиссёром Алексеем Габриловичем был снят документальный фильм «Бродвей моей юности», посвящённый стилягам, а также моде, танцам и фильмам 1950-х годов. Фильм снят в форме интервью с известными людьми — Галиной Волчек, Натальей Фатеевой, Олегом Анофриевым, Аркадием Аркановым и другими.

В 2009 году выходит мюзикл режиссёра Валерия Тодоровского «Стиляги» (рабочее название «Буги на костях»).

В драматургии и театре

В 1958 году Николаем Погодиным была написана пьеса «Маленькая студентка», посвящённая молодёжи. Одним из отрицательных действующих лиц пьесы является стиляга по фамилии Ларисов. Вообще, стиляги в произведенниях часто носили «иноземные» имена (Эдуард, Арнольд) и нелепые фамилии.

В 1975 году драматург Виктор Славкин написал пьесу «Взрослая дочь молодого человека» (по первоначальному замыслу — «Дочь стиляги».) В основе пьесы — вечный конфликт отцов и детей. На первом плане — сложные взаимоотношения бывшего стиляги Бэмса и его дочери — хиппи Эллы. Однако этим конфликтом поколений тема не исчерпывается — Бэмс живёт прошлым, он ничего не забыл и ничего не простил. Противостояние с бывшим комсомольским лидером Ивченко продолжается и теперь, когда Бэмс «влачит существование» простого инженера, тогда как Ивченко «выбился в люди». Самая известная постановка «Взрослой дочери…» принадлежит режиссеру Анатолию Васильеву, осуществившему спектакль на сцене Московского драматического театра им. К. С. Станиславского в 1979 году.

Музыкальные группы 80-х: в поисках стиля

В 1980-е годы в СССР возник интерес молодёжи к ретро-стилю, в частности к субкультуре стиляг. На волне этого увлечения возник неподражаемый стиль группы «Браво», возглавляемой Евгением Хавтаном. В песнях группы — нежная и печальная ностальгия по давно ушедшим (а точнее — никогда не существовавшим) «старым добрым временам». Образ романтичного стиляги гармонирует с идеалистическими представлениями молодых людей о 19501960-х годах (композиции «Ленинградский рок-н-ролл», «Вася — стиляга из Москвы», «Стильный оранжевый галстук», «Московский бит» и другие).

В творчестве бит-квартета «Секрет» в некоторых композициях прослеживается интерес к «стиляжному» прошлому — «Я люблю буги-вуги», «Рок-н-ролл! Танцуют все кругом!»(Обе написал Майк Науменко), «Она не понимает».

«Стиляги» Третьего Рейха — Swingstyle-boys

Немецкий киноплакат 1933/1934 г.
Немецкий киноплакат 1933/1934 г.

В нацистском Рейхе, как и в СССР, существовала молодёжь, которой были тесны рамки официальной идеологии, навязанного стиля жизни и образа мышления. В Германии их называли Swingstyles (или Swingstyle-boys, Swing Kids) «свингующие мальчики». Как правило, это были дети состоятельных родителей, аполитичные и чуждые расизма (джаз признавался идеологами национал-социализма — музыкой расово-неполноценных негров и евреев). «Свингующие», как правило, не состояли в молодёжных организациях, таких, как Гитлерюгенд и Союз Германских Девушек, старались отмежёвываться от политически-сознательной молодёжи, уходя в свой маленький, но уютный мир.

Протестуя против прусской строгости военной формы, «свингующие» носили чрезмерно широкие и длинные плащи, мешковатые пиджаки, длинные галстуки. «Стильные» девушки, в пику создаваемому пропагандой образу арийской скромницы, предпочитали обильную косметику, укороченные юбки, фривольные по тем временам раздельные купальники.

Многие из «свингующих» оказались за колючей проволокой за прослуши

Рубрики:  Духовные пристрастия:литература,искусство, история

Песни 50-х годов(хиты и шлягеры наших родителей)

Понедельник, 06 Октября 2008 г. 17:20 + в цитатник
Николай НикитскийВладимир БунчиковРужена СикораЛеонид КострицаКапитолина ЛазаренкоМихаил Александрович


Страницы
| 1 | 2 |


Песня из фильма (говорят буффонады) 1949 года. Смотря этот фильм можно подумать о том, что как же мы хорошо стали жить спустя всего 4 года после войны. Трудно сказать. Это могут сказать только те, кто пережил войну. А я помню нашу деревню в 1955 году. Почти все крыши домов колхозников крыты соломой. А в фильме?

Урожайная

"Урожайная"
Из к/ф "Кубанские казаки"
Муз. И. Дунаеского
Сл. М. Исаковского
Хор и симф. орк. ВРК
Дирижер И.О. Дунаевский
17824

Запись сделана в формате mp3 (1,436 Мб)



Все те, кто жил в Мурманске в конце 50х должны хорошо помнить мелодию этой песни, поскольку каждый день в 7 часов вечера с нее начинались передачи мурманкого телевидения. Студия начала передачи в 1957 году и работала всего четыре часа в сутки.

Ой ты, Северное море

"Ой ты, Северное море"
Муз. М. Блантера
Сл. А. Галича
Исп. И.П. Яшугин
Оркестр
17890

Запись сделана в формате mp3 (1,442 Мб)



Ничего не могу сказать ни о песне, ни о певице, но песня знакомая. А вот Влад Закревский из Израиля пишет: ... Л. Авдеева - солистка Большого театра, меццо-сопрано. Кстати, Ольга в "Онегине" в ее исполнении (с Лемешевым), на мой взгляд, звучит лучше чем в этой песне.

Назначай поскорее свидание

"Назначай поскорее свидание"
Муз. Б. Мокроусова
Сл. С. Смирнова
Исп. Л.И. Авдеева
Инстр. квартет
Г-23537

Запись сделана в формате mp3 (1,491 Мб)



1951 год. Как давно это было. Мой год рождения.

Зимний вечер

"Зимний вечер"
Муз. Б. Терентьева
Сл. М. Исаковского
Исп. М.В.Михайлов
Эстр. орк. п/у В.Н.Кнушевицкого
20808

Запись сделана в формате mp3 (1,434 Мб)



Красивейшея песня из кинофильма "Свадьба с приданым". Молодая Вера Васильева, Виталий Доронин. Давненько не повторяли эту лирическую комедию пятидесятых.


"На крылечке"
Муз. Б. Мокроусова
Сл. А. Фатьянова
Исп. В.И. Красовицкая
Эстр. орк. Всесоюзного Радио
Дирижер Г.Н. Дугашев
Г-23618

Запись сделана в формате mp3 (1,618 Мб)



Очень знакомая и популярная песня.


"Красная розочка"
Муз. Б. Седлачека
Исп. Г. Лоубалова
Орк. Московкого театра эстрады
Дир. Н. Минх
23681

Запись сделана в формате mp3 (1,044 Мб)



Песня в восточном стиле.


"Почему"
Муз. А. Бабаева
Сл. В. Гурьяна
Исп. Г. Романов
Инстр. квартет
Г-23689

Запись сделана в формате mp3 (1,016 Мб)



"Старая пластинка" - это не только популярные песни и музыка. Множество пластинок выпускалось и с музыкальными сатирическими куплетами популярных куплетистов. Представителями этого жанра в 50е годы были Афанасий Белов, Павел Рудаков и Вениамин Нечаев, а так же Александр Шуров и Николай Рыкунин, в пределах дозволенного критиковавшие разгильдяйство, карьеризм, взятичничество и всевозможные пороки, мешавшие строительству социалистического общества.

Манечка

"Манечка"
Муз. Н. Богословского
Сл. Я. Грея
Исп. Александр Шуров и Николай Рыкунин
Инстр. квартет
Г-23746

Запись сделана в формате mp3 (1,145 Мб)


Заело

"Заело"
Муз. Д. Ашкенази
Сл. М. Викерса и Ю. Бобоша
Исп. Александр Шуров и Николай Рыкунин
Инстр. квартет
Г-23747

Запись сделана в формате mp3 (1,647 Мб)



Замечательный лирический вальс.


"Вальс цветов (Воспоминание о цветах)"
Обр. Б. Киянова
Ленинградский анс. п/у Б. Киянова
Г-24144

Запись сделана в формате mp3 (1,442 Мб)



"Уральская рябинушка". Эту песню Евгения Родыгина можно уже считать народной. На "яблочке" написано - русская народная песня, а ниже фамилии композитора и поэта. Мы в компании, приободренные рюмочкой, очень любим петь эту песню под гитару.


"Уральская рябинушка"
Русская народная песня
Муз. Е. Родыгина
Сл. М. Пилипенко
Исп. Уральский русский Народный хор
24430, 24431

Запись сделана в формате mp3 (2,370 Мб)



Известная песня моего раннего детства (1955г.)

Ты только одна виновата

"Ты только одна виновата"
Муз. И. Дзержинского
Сл. В. Харитонова
Исп. И.П. Алексеев
Эстр. орк. Ленинградского Радио
Дир. А.А. Владимирцов
Г-24559

Запись сделана в формате mp3 (1,253 Мб)



Эта песня Александры Коваленко не так известна, как ее "Прощальная песня" из к/ф "Возраст любви", но тем не менее...

Элико

"Элико"
Муз. и сл. А. Айвазян
Исп. А. Коваленко
Гос. эстр. орк. Худ. рук. Л. Утесов
Дир. В. Людвиковский
24573

Запись сделана в формате mp3 (1,175 Мб)



Красивая песня из кинофильма, который практически не бывает на экранах даже телевизоров.


"Не забывай"
Из к/ф "Испытание верности"
Муз. И. Дунаевского
Сл. М. Матусовского
Исп. М.А. Головня и А.В. Яковенко
Хор и орк. Всес. Радио п/у И.О. Дунаевского
24662

Запись сделана в формате mp3 (1,688 Мб)



Добрый совковый фильм о дружбе, верности, любви. Целая плеяда замечательных артистов - Меркурьев, Чирков, Грибов, Шагалова, Саранцев и другие. Недано показывали фильм по телевидению. С удовольствием отдохнул душой, в очередной раз посмотрев этот фильм. А какие песни!


"Песня о дружбе"
Из к/ф "Верные друзья"
Муз. Т. Хренникова
Сл. М. Матусовского
Вок. октет Краснознам. анс. песни и пляски
Б.М. Хевелев (ф-но)
24694

Запись сделана в формате mp3 (1,389 Мб)



Никогда не знал, что эту песню поет Нестеров. А песня знакомая.


"Доброе утро"
Из к/ф "Доброе утро"
Муз. и сл. В. Соловьева-Седого
Исп. Г.С. Нестеров
Орк. Гл. Упр. кинематографии
Дирижер В.Н. Кнушевицкий
В-24869

Запись сделана в формате mp3 (1,288 Мб)



Поет прекрасный комедийный артист Доронин, который, если Вы помните, замечательно сыграл роли и пел песни в комедиях "Свадьба с приданым" и "Беспокойное хозяйство"
Поручение

"Поручение"
Шуточная песня
Из к/ф "Испытание верности"
Муз. И. Дунаевского
Сл. М. Матусовского
Исп. В.Д. Доронин
Инстр. квинтет
25453

Запись сделана в формате mp3 (1,163 Мб)



Фильм не помню, а песню - очень хорошо. Еще она называется "Чудесная Коимбра" и исполняется на испанском языке.


"Студенческая песня"
Из к/ф "Возраст любви"
Муз. Г. Гонзалеса
Русский текст Л. Давидовича
Исп. А.А. Коваленко
Эстр. орк. п/у Людвиковского
25620

Запись сделана в формате mp3 (1,233 Мб)



Фильм - комедию в котором главный герой - непутевый деревенский парень Иван Бровкин поет эту песню знают и любят многие. Страшно подумать, что этому фильму уже исполнилось 45 лет.


Если б гармошка умела

"Если б гармошка умела"
Из к/ф "Солдат Иван Бровкин"
Муз. А. Лепина
Сл. А. Фатьянова
Исп. В.Н Власов
А.А Шалаев и Н.А. Крылов (баяны)
В-25643

Запись сделана в формате mp3 (1,489 Мб)



Эта очень известная и популярная итальянская песня пелась и на русском языке. Помните - ... Эта песня за два сольди, за два гроша. С нею люди вспоминают о хорошем...?


"Два сольди"
(на итальянском языке)
Муз. Д. Панки
Исп. Гуальтиеро Мизиано
Инстр. анс. п/у Лаци Олах
25659

Запись сделана в формате mp3 (1,616 Мб)



Незнакомая мне ранее приятная песня.

Я жду тебя

"Я жду тебя"
Муз. А. Бабаджаняна
Сл. М. Павловой
Исп. Николай Щукин
Эстр. орк. п/у В.Н. Людвиковского
25713

Запись сделана в формате mp3 (1,337 Мб)



Песни композитора Евгения Родыгина стали почти народными. А какая красивая его "Песня о Свердловске".


"Едут новоселы"
Муз. Е. Родыгина
Сл. Н. Солохиной
Исп. Уральский русский нар. хор
Худ. рук. Л.Л. Христиансен
26554

Запись сделана в формате mp3 (1,616 Мб)



Об этой песне говорить не буду. Сомтрите раздел "Вечный шлягер".

Бесаме мучо (Целуй меня крепче)

"Бесаме мучо (Целуй меня крепче)"
Комп. Веласкес
Исп. трио Лос - Панчос
26748

Запись сделана в формате mp3 (1,413 Мб)



Известная и популярная песня исполненная молодой Геленой Великановой и В. Селивановым. О Селиванове мне ничего не известно. Не помогла и книга Б. Савченко "Кумиры российской эстрады".

Песенка молодых соседей

"Песенка молодых соседей"
Муз. А. Островского
Сл. Н. Доризо
Исп. Г.М. Великанова и В.И. Селиванов
Б. Тихонов (баян)
26805

Запись сделана в формате mp3 (1,036 Мб)



Евгений Кибкало - замечательный голос.


"Силуэт"
Муз. Ю. Глаголева
Сл. Н. Шулико
Исп. Е. Кибкало
Эстр. орк. Всесоюзного радио
Дир. А.Варламов
27273

Запись сделана в формате mp3 (1,534 Мб)



Середина пятидесятых. "Вишневый сад". Александра Коваленко - очень популярная певица.


"Вишневый сад"
Польская песня
Муз. А. Росса
Сл. Г. Регистана
Исп. А. Коваленко
Оркестр п/у Бадхина
г. Ленинград. Артель "Пластмасс" 1734

Запись сделана в формате mp3 (0,977 Мб)



Это одна из моих любимых старых песен. В компании наших семейных друзей никогда не забываем спеть эту песню под гитару.

Ниже приведен второй вариант этой песни в исполнении актера Николая Рыбникова - главного героя в этом фильме. Хочу предупредить, что это уже не моя обработка музыки.


"На Заречной улице"
Из к/ф "Весна на Заречной улице"
Муз. Б. Мокроусова
Сл. А. Фатьянова
Исп. Н.Н. Тимченко и Е.С. Белов
Инстр. секстет
27580

"На Заречной улице"
Исп. Николай Рыбников


Записи сделаны в формате mp3 (1,389 Мб), mp3 (1,311 Мб)



Добрая военная комедия и добрые лиричные песни.

Сирень-черемуха

"Сирень-черемуха"
Из к/ф "Беспокойное хозяйство"
Муз. Ю. Милютин
Сл. А. Софронов
Исп. В.Д. Доронин
Инстр. квартет
27786

Запись сделана в формате mp3 (0,768 Мб)



Это еще одна песня из кинофильма "Свадьба с приданым".


"Песня Курочкина"
Из к/ф "Свадьба с приданым"
Муз. Б. Мокроусова
Сл. А. Фатьянова
Исп. В. Доронин
Инстр. квартет
27787

Запись сделана в формате mp3 (0,887 Мб)



Сатирическая песенка, в исполнении куплетистов, - одна из целого ряда популярных подобных песен.


"Ай, да парень"
Муз. Э. Рознера
Сл. В. Певзнер и М. Гуревич
Исп. И. Санин и Я. Фельдцер
Орк. п/у А. Бадхена
М-1716

Запись сделана в формате mp3 (1,120 Мб)



А вот и он - "Мишка". Так нелюбим советскими властями. Запиленный, заезженный, но так любим советским народом в пятидесятые годы, особенно в исполнении знаменитых куплетистов Рудакова и Нечаева.

Мишка

"Мишка"
Из спектакля "Есть о чем поговорить"
Сл. Ю. Титова
Исп. П. Рудаков
Аккомпонемент В. Нечаев (гитара)
Оркестр студии п/у А. Бадхена
Ленинград 1571

Запись сделана в формате mp3 (1,176 Мб)
Рубрики:  музыка для души



Процитировано 13 раз
Понравилось: 3 пользователям

Песни 40-х годов(хиты и шлягеры наших родителей)

Понедельник, 06 Октября 2008 г. 17:19 + в цитатник
Рашид БейбутовКлавдия ШульженкоИван ШмелевВладимир НечаевГеоргий ВиноградовВадим Козин



Не знаю шлягер это или нет, но красиво. Это точно.


"Блюз"
Муз. М. Феркельмана
Эстр. орк. п/у Я.Б. Скоморовского
10112

Запись сделана в формате mp3 (1,522 Мб)



Тему этой мелодии слышал, наверное, каждый, а мы мальчишками пели: - Однажды в тихий порт ворвался словно черт...


Моя красавица

"Моя красавица"
Муз. И. Жака
Эстр. орк. п/у Я.Б. Скоморовского
10115

Запись сделана в формате mp3 (1,378 Мб)



Предвоенное очередное танго.


Месяц спит

"Месяц спит"
Танго
Инстр. анс. п/у Ф.Ф.Криша
10696

Запись сделана в формате mp3 (1,403 Мб)



Замечательное танго в давно забытом жанре художественного свиста.


"Танго соловья"
Муз. Ю. Богословского
Исп. Таиса Савва (Худ. свист)
Конц. ансамбль п/у Ф.Ф. Криша
Г-10758

Запись сделана в формате mp3 (1,541 Мб)



Знаменитый Государственный русский народный хор имени Пятницкого и не менее известная песня.


И кто его знает

"И кто его знает"
Муз. В. Захарова
Сл. М. Исаковского
Запев.: А. Прокошина и В. Клоднина
Гос. русск. нар. хор им. Пятницкого
Худ. рук-ли: В.Г. Захаров и П.М. Казьмин
11912

Запись сделана в формате mp3 (1,491Мб)



Наш теперешний Гимн России. А так он звучал в 1944 году в исполнении оркестра Государственного Большого Академического театра СССР.


"Гимн Советского Союза"
Оркестр ГАБТ СССР
п/у А.М. Пазовского
11955

Запись сделана в формате mp3 (1,571 Мб)



Эта песня довольно известная и сейчас, а вот вокал Лемешева под аккомпонемент оркестра Цфасмана - редкое явление. Запись сделана в конце 42 - начале 43 года, а пластинка с этой песней впервые выпущена в конце сороковых. Не все записи сделанные во время войны издавались.


"Моя любимая"
Муз. М. Блантера
Сл. Е. Долматовского
Исп. С.Я. Лемешев
Джаз- орк. ВРК п/у А. Цфасмана
Г-335

Запись сделана в формате mp3 (1,530 Мб)



Эта песня мне запомнилась с детства.


"Это Русская земля"
Муз. и сл. народные
Исп. С.Я. Лемешев
Секстет домбр ВРК п/у Н.Н. Некрасова
12073

Запись сделана в формате mp3 (1,255 Мб)



Забавная, шуточная песенка. Многие ее, наверное, слышали. Если нет - слушайте.


Мандолина, гитара и бас

"Мандолина, гитара и бас"
Сл. Ю Цойтлина
Исп. Ю. Благов, П. Гофман, Л. Маркович
Оркестр
Дир. Эдди Рознер
12206

Запись сделана в формате mp3 (1,444 Мб)



Медленный танец и оркестр. Вот и все что есть из информации на этикетке. Тогда просто слушайте и все.


"Букет роз"
Медленный танец
Оркестр
Г-12444

Запись сделана в формате mp3 (1,458 Мб)



Послевоенный зарубежный фокстрот, да еще и с пением.


"Путник"
Фокстрот
Муз. Флакаган
Оркестр
(С пением)
13453

Запись сделана в формате mp3 (1,321 Мб)



Послевоенное известное танго. Много раз эта запись переиздавалась. А теперь и еще раз.


Первая встреча

"Первая встреча"
Танго
Муз. А. Полонского
Орк. п/у В.Н. Кнушевицкого
15196

Запись сделана в формате mp3 (1,133 Мб)



Юрий Хочинский - талантливый певец с трагической сутьбой. Старики говорят, что в конце 40х был очень популярен. Известны его песни "Помнишь", "Часы бегут вперед", "Море голубое(Красавица и капитан)", "Девушки-подруги", "Лучше нашей Тани" и другие.


Разговорчивый минер

"Разговорчивый минер"
Шуточная песня
Муз. В. Соловьева-Седого
Сл. С. Фогельсона
Исп. Ю. Хочинский
Джаз-орк. п/у Н. Минх
ЛРК-18 г.Ленинград, Арт "Пластмасс".

Запись сделана в формате mp3 (0,768 Мб)



Под такую замечательную музыку и не менее прекрасное исполнение хочется и сейчас танцевать. Жаль, что мелодия чут-чуть коротковата


Грустить не надо

"Грустить не надо"
Танцевальная мелодия
Муз. М. Блантера
Соло рояль
Исп. С. Виноградов
В сопр. джаз-орк. п/у Н. Минх
ЛРК-39 г.Ленинград, Арт "Пластмасс".

Запись сделана в формате mp3 (1,161 Мб)



Красивый, плавный вальс.


"Тополь"
Медленный вальс
Муз. Б. Тихонова
Инстр. секстет
Г-16017

Запись сделана в формате mp3 (1,434 Мб)



... И было три свидетеля - река голубоглазая... Помните?


"За дальнею околицей"
Муз. Н. Будашкина
Сл. Г. Акулова
Исп. Леокадия Масленникова
Орк. п/у В.Н. Кнушевицкого
Г-16036

Запись сделана в формате mp3 (1,462 Мб)



Не знакомая мне мелодия Матвея Блантера. Мне понравилась.


"Под парусом"
Танец
Муз. М. Блантера
Оркестр п/у В.Н. Кнушевицкого
Г-16196

Запись сделана в формате mp3 (0,698 Мб)



Сергей Яковлевич Лемешев - это не только опера.


"Провожают гармониста"
Муз. Ю. Милютина
Сл. Е. Долматовского
Исп. С. Я. Лемешев
Оркестр п/у В.Н. Кнушевицкого
Г-16363

Запись сделана в формате mp3 (0,977 Мб)



Просто красивое танго. Комментарии здесь не нужны.


Цветы

"Цветы"
Танго
Муз. Д. Львова-Компанейца
М. Ланцман (кларнет)
Б. Тихонов (аккордеон)
А. Кузнецов и В. Рысаков (гитары)
И. Прохоров (контрабас)
16638

Запись сделана в формате mp3 (1,372 Мб)
Рубрики:  музыка для души



Процитировано 1 раз
Понравилось: 1 пользователю

Песни 30-х годов(хиты и шлягеры наших родителей)

Понедельник, 06 Октября 2008 г. 17:17 + в цитатник

 


Леонид УтесовЛидия РуслановаАлександр ЦфасманЭдит УтесоваИзабелла ЮрьеваВадим Козин



Танго, записанное с пластинки 1935 года. Ему 85 лет.

Ночью (Tonight)

"Ночью (Tonight)"
Танго
Оркестр п/у Марека Вебера
832

Запись сделана в формате mp3 (1,661 Мб)



Молодой Иван Семенович Козловский, да еще и не в опере.

Беседка

"Беседка"
Муз. М. Блантера
Инстр. В. Кнушевицкого
Артист ГАБТ-а СССР
И.С. Козловский
Оркестр п/у В.Н. Кнушевицкого
3916

Запись сделана в формате mp3 (1,491 Мб)



Японская, предполагаю трофейная, пластинка фирмы Victor. Название написано по русски карандашем, а все напечатано на японском, а японский я еще не успел выучить, но друзья из Японии помогли перевести. Долгий и трудный путь прошла эта пластинка. Будьте к ней снисходительны.


"У моря"
Танго
Оркестр Барнабаса фон Гецци
(На японском языке)
JA-5028-B (ORA3114)

Запись сделана в формате mp3 (1,454 Мб)



Очень популярная танцевальная мелодия Эванса, известная как "Девушка из Мадрида".

Уанстеп (Lady of Madrid)

"Уанстеп (Lady of Madrid)"
Орк. п/у Джеральдо
5314

Запись сделана в формате mp3 (1,344 Мб)



Надпись на этикетке этой старой пластинки скромно умалчивает об авторах и певце - исполнителе этого танго, но хуже от этого оно не стало.

Цыган (Zigeuner, you Have Stolen My Heart)

"Цыган (Zigeuner, you Have Stolen My Heart)"
Танго
Оркестр под упр. Марека Вебера
4567

Запись сделана в формате mp3 (1,522 Мб)



Танго 30х. Оно было популярно в период расцвета патефонов в течение трех десятков лет. На "яблочке" нет никакой информации об авторах и исполнителе этого танго.

Твоя песнь чарует

"Твоя песнь чарует"
Танго
Орк. под управл. Депрайнс
5345

Запись сделана в формате mp3 (1,331 Мб)



Популярное во все годы танго. А вот информация об исполнителях и авторе появилась совсем недавно. Оказалось, что согласно информации переданной по "Маяку" в передаче Игоря Макарова "5 минут ретро", коллективом руководил Хосе Люкьеси. Когда советский Грампласттрест переписал иностранную пластинку с записью танго "Брызги шампанского", то допустили грубую ошибку: вместо Люкьеси написали Люиси. Лишь немногие коллекционеры знали об этом. Недавно удалось установить и подлинное название, и автора знаменитого у нас танго. Автором является Люкьеси, но не сам дирижер, а, по-видимому, его брат, с инициалами А. М. Оригинальное название пьесы - "Пенящееся шампанское", по смыслу вполне схоже с укоренившимся у нас названием.

Брызги шампанского

"Брызги шампанского"
Танго
Орк. п/у Люиси
5348

Запись сделана в формате mp3 (1,415 Мб)



Знаменитая Рио Рита оркестра п/у Марека Вебера. На разных пластинках надписи сделаны по разному. Где "Для тебя, Рио Рита", а где этот танец - фокстрот. Его нужно слушать, а если есть желание - танцевать.

Рио-Рита

"Рио-Рита"
Пасодобль
Оркестр п/у М. Вебера
5441

Запись сделана в формате mp3 (1,346 Мб)



Информацию по этому танго прислал Свен Карстен ( Аугсбург, Германия ). Он пишет - "Танго "Моя милая", это "Madonna mine" в исполнении "Geraldo and his Gaucho Tango orchestra" (примерно 31-33 год)". У нас же пластинка была выпущена в 1937 году.

Моя милая

"Моя милая"
Танго
Оркестр п/у Джеральдо
5449

Запись сделана в формате mp3 (1,425 Мб)



Не возможно сказать какое количество раз прошлась стальная игла с тяжелым патефонным адаптером по этой пластинке, но все еще слышны задорные голоса девушек из далекого и трудного 1937 года.

Идем веселые подруги

"Идем веселые подруги"
Марш женск. бригады из ф-ма
"Богатая невеста"
Муз. И. Дунаевского
Сл. В. Лебедева-Кумача
Женский хор и оркестр ГАБТ СССР
под упр. Засл. деят. иск.
И.О. Дунаевского
5449

Запись сделана в формате mp3 (1,200 Мб)



Полный энтузиазма и патриотизма марш Советских авиаторов. Его и сейчас можно услышать, особенно 12 апреля.


"Все выше"
Муз. Ю. Хайта
Ред. и инстр. С. Василенко
Сл. П. Германа
Исп. хор и орк. ГАБТ СССР
п/у Б.Э. Хайкина
5506

Запись сделана в формате mp3 (0,930 Мб)



А вот таким был джаз в 30е годы. Яков Скоморовский, Александр Цфасман, Леонид Утесов, Эдди Рознер и Александр Варламов являлись представителями советского джаза этого периода.

Первый поцелуй

"Первый поцелуй"
(Фокстрот)
Обр. И. Жака
Джаз-орк. п/у Якова Скоморовского
5766

Запись сделана в формате mp3 (1,132 Мб)



Знаменитое танго 30х, звучащее сейчас и по радио (особенно часто по "Маяку"), и в фильмах о войне, да и в интернете есть.

Первый поцелуй

"Расставание (Утомленное солнце)"
Танго
Муз. Е. Петерсбургского
Сл. И. Альвека
Исп. П.М. Михайлов
Джаз-орк. п/у А. Цфасмана
5922

Запись сделана в формате mp3 (1,411 Мб)



А это уже джазовый оркестр Александра Варламова.


"Вальс"
Муз. М. Петренко
Исп. В. Костылев (саксофон-соло)
Джаз-орк. п/у А.В. Варламова
Г-6438

Запись сделана в формате mp3 (1,098 Мб)



Ну, а эту песню представлять особо не надо. Все, наверное, смотрели фильм "Волга-Волга".

Лирическая песня

"Лирическая песня"
Из ф-ма "Волга-Волга"
Муз. И. Дунаевского
Сл. В. Лебедева-Кумача
Нар. арт. РСФСР С.П. Преображенская
Орк. Лен. ГОТОБ им. С. Кирова п/у Засл. деят. иск. И.О. Дунаевского
В-6868

Запись сделана в формате mp3 (1,243 Мб)



Если я не ошибаюсь, то музыка из зарубежной музыкальной комедии с переодеванием женщины в мужскую одежду.


"Танго"
Из к/ф "Петер"
Муз. Н. Бродского, обр. П. Вахлюева
Сл. М. Улицкого
Исп. К.М. Новикова
Орк. ВРК п/у проф. А.И. Орлова
Г-7482

Запись сделана в формате mp3 (1,350 Мб)



Красивая песня в ритме медленного вальса.


"Что-ж ты опустила глаза"
Муз. К. Биксио
Инстр. И. Фурмана
Сл. М. Улицкого
Исп. Аркадий Погодин
Орк. п/у С. Н. Халаджиева
Г-8052

Запись сделана в формате mp3 (1,397 Мб)



Запись этой песни у меня была, но выставить не мог, поскольку это была не моя работа. Теперь эта пластинка у меня есть.


"В парке Чаир"
Муз. К. Листова
Сл. П. Арского
Исп. Аркадий Погодин
Орк. п/у С. Н. Халаджиева
Г-8059

Запись сделана в формате mp3 (1,153 Мб)



Известный старинный романс из последнего фильма "Бесприданница". А вот как его исполняла в 1939 году замечательная певица Тамара Церетели.


"Не говорите мне о нем"
Старинный романс
Исп. Тамара Церетели
З.Н. Китаев (ф-но)
8411

Запись сделана в формате mp3 (1,481 Мб)



И снова скромное молчание на этикетке. Песни то не русские, а год 39, а кто на трибуне? А может я и ошибаюсь. А недавно из Москвы от Татьяны пришло сообщение, что эта песня "La Cucaracha" в исполнении Ambrose and his orchestra.


"Кукарача"
Румба
8757

Запись сделана в формате mp3 (1,360 Мб)



Еще одно танго.


"Спи, мое бедное сердце"
Танго
Муз. О. Строка
Гос. эстр. орк. п/у Леонида Утесова
9337

Запись сделана в формате mp3 (1,495 Мб)



И очень красивый медленный танец.


"Цветущий май"
Медленный танец
Муз. А. Полонского
Инстр. секстет
10018

Запись сделана в формате mp3 (1,430 Мб)
Рубрики:  музыка для души



Процитировано 3 раз

Брызги шампанского (современное восприятие)

Понедельник, 06 Октября 2008 г. 17:14 + в цитатник

БРЫЗГИ ШАМПАНСКОГО

Напиток императоров и авантюристов, фаворит богемы и знати, напиток пафосный и легкомысленный одновременно, шампанское - единственный незаменимый атрибут любого праздника в любой цивилизованной точке мира. Белоснежная пена шампанского, его искрящиеся, подобно елочным огням, нефритовые пузырьки так складно рифмуются с новогодними праздниками, что кажется: ритуал пить игристые вина под бой курантов существовал всегда. Большинство из нас не представляет себе Новый год, свадьбу или юбилей без шампанского. Оно создает особое настроение, придает застолью торжественность, подчеркивает значимость события. Во всем мире его называют королем вин и, конечно, как у всякой особы монаршей крови, у шампанского есть своя свита - аксессуары, подчеркивающие праздничное значение напитка, и церемониал - особые правила употребления вина.

НАЖМИТЕ, ЧТОБЫ УВЕЛИЧИТЬ КАРТИНКУ

Родословная напитка

Виноградная лоза Шампани существует очень давно, но игристое вино начали производить только 300 лет назад. К концу XVII века монахи-бенедиктинцы впервые использовали для хранения вина стеклянные бутылка с пробками. Это сделало технически возможным "запереть" пузырьки газа в емкости. Святые отцы развили и отточили искусство соединять виноград, полученный с разных плантаций, в одно целое, и получили напиток, который является сегодня одним из самых изысканных в мире.

Шампанское - это больше, чем название вина. Оно уникально и неподражаемо, так как принадлежит к категории КНП (Контролируемое Наименование по Происхождению). Это одно из немногих французских вин, на пробке которых обязательно указывается название апелласьона - Champagne. Это название может иметь лишь напиток, изготовленный по строго традиционной технологии из винограда, выращенного в провинции Шампань. При его выработке соблюдаются правила, предусмотренные документом о наименовании и касающиеся условий производства (система обрезки, производительность с гектара и т.п.), а также приготовление вина и работа над ним. Шампанское - самое сложное вино по процессу изготовления - одиннадцать этапов в течение нескольких лет, к тому же производится из самого дорогого винограда в мире. Французский Кодекс о вине гласит, что шампанским можно называть только то вино, у которого игра пены вызвана брожением в бутылках винограда из урожая, полученного с плантаций, находящихся в строго определенной зоне: между Реймсом на севере и рекой Сеной на юге. Остальные вина считаются шампанизированными или игристыми.

В Россию страсть к шампанскому завезли победители Наполеона. В 1814 году прусские войска и российские казаки разграбили знаменитые погреба фирмы Moet&Chandon. Жан-Реми Моэт отнесся к этому событию по-деловому: "Все эти офицеры, которые меня разоряют, завтра сделаю меня богачом. Залог моего будущего - в тех, кто пьет мое вино, по всему свету прославляя мое дело". Завидная дальновидность! Вскоре российский рынок стал для провинции Шампань крупнейшим внешним рынком, уступая лишь британскому.

О производстве в России собственного шампанского первым задумался князь Голицын. В его винокурнях было получено первое русское игристое вино, которое в 1900 году на Всемирной промышленной выставке в Париже завоевало Гран-при (серебряную вазу) и золотую медаль. В начале XX века в Российской Империи была введена монополия на производство спиртных напитков, и правительство всерьез задумалось об изготовлении отечественных шампанских вин. Первым специалистом в этой области стал Антон Михайлович Фролов-Багреев. Два года изучал молодой химик тайны виноделия в разных странах Европы и в 1904 году в царском имении Абрау-Дюрсо приступил к созданию собственного оригинального рецепта. Именно по названию этого поместья было названо первое отечественное шампанское.

Бурные революционные события начала века чуть было не загубили производство этого вина. Завод был практически разрушен, а сам Фролов-Багреев чуть не расстрелян, но все обошлось, и ученый добился продолжения разработки рецепта игристого напитка. Некоторое время массовый выпуск шампанского был невозможен из-за сложной технологии и, как следствие, дороговизны самого вина, и Фролову-Багрееву пришла в голову идея производить шампанское резервуарным способом. С 1920 года был налажен процесс массового изготовления напитка. Ученики химика-винодела усовершенствовали этот метод, и нашли способ шампанизации вина в непрерывном процессе. В послевоенные годы игристое вино продавалось в магазинах в разлив и вскоре стало любимым напитком россиян.

НАЖМИТЕ, ЧТОБЫ УВЕЛИЧИТЬ КАРТИНКУ НАЖМИТЕ, ЧТОБЫ УВЕЛИЧИТЬ КАРТИНКУ НАЖМИТЕ, ЧТОБЫ УВЕЛИЧИТЬ КАРТИНКУ НАЖМИТЕ, ЧТОБЫ УВЕЛИЧИТЬ КАРТИНКУ

Свита "Его Величества" шампанского
Культура винопития - это особый ритуал, требующий соблюдения всех тонкостей искусства дегустации: наслаждение не только вкусом, но и видом. Шампанское - очень хрупкий напиток, требующий особого внимания в процессе сервировки. Ощущения, которые воспринимаются при его употреблении, позволяют определить особый стиль вина - отличительный знак винодела, сделавшего его ассамбляж и определившего кюве, характерные для одного определенного Дома. Чтобы не уничтожить старания мастеров, создавших букет шампанского, необходимо следовать определенным несложным правилам. Прежде всего - это выбор бокалов. Основное предназначение бокалов для шампанского - поддержать престиж напитка. Посуда для шампанского должна позволять знатоку оценить все достоинства этого вина: вкус, цвет и аромат.

Традиционно считается, что бокалы для шампанского должны быть высокими и узкими. Такая форма влияет на игру напитка - высвобождение пузырьков газа (чем больше заострен низ, тем живее будет образовываться в нем пена) и дает возможность дополнительного визуального наслаждения - приятно смотреть, как пузырьки напитка всплывают со дна такого бокала на поверхность. В то же время для шампанского используют широкие плоские чаши - говорят, их форма повторяет форму груди Марии Антуанетты. Большинство специалистов считают, что эта форма бокалов в наибольшей степени подходит для сладких игристых вин, таких как Asti Spumante и другие сорта мускатного шампанского. Некоторые полагают, что пить шампанское следует из конусовидных чаш, расширяющихся кверху.

Различают три вида бокалов для шампанского: "блюдце" (160 мл) в форме креманки - для сладкого шампанского и игристых вин; классический узкий цилиндр (125-170 мл) - для сухих марок; "флейта" или "флют", изящная, слегка сужающаяся кверху форма, - для более престижных сортов этого напитка.

Форма фужера влияет на игру напитка - высвобождение пузырьков газа. Чем больше заострен низ, тем живее будет образовываться в нем пена. Бокалы должны быть из хрусталя или очень хорошего бесцветного стекла, так как толщина влияет на вкусовые ощущения напитка, а прозрачный цвет позволяет наслаждаться красотой оттенка вина. Емкость для шампанского должна быть идеально чистой (любой остаток моющего средства может испортить букет вина) и сухой, потому что влажность убивает пузырьки.

Не менее важным для сохранения вкусовых свойств шампанского является температура охлаждения. Обычно его подают в ведерке, наполненном смесью льда и воды. Для этого кладут несколько пригоршней кубиков льда на дно ведерка, ставят на него бутылку и обкладывают ее льдом до верха, а потом наливают холодную воду почти до краев. Воду нужно добавлять обязательно, иначе вино или переохладится или недостаточно охладится, так как лед находится в контакте не со всей поверхностью бутылки. Обычно охлаждение вина до температуры +7° С происходит в течение часа, но если нужно его быстро подать к столу, в ведерко можно добавить горсть соли и стакан газированной воды. Ни в коем случае нельзя помещать бутылку в морозильную камеру или закапывать в снег - переохлажденное шампанское становится безвкусным и лишенным букета. Если ведерко красивого дизайна, вино прямо в нем можно поставить на стол - оно только украсит его оформление, но стандартное, без изысков, оно может нарушить гармонию сервировки. Во избежание этого в хозяйстве необходимо иметь подставки для вина, а если их нет - ведерко с шампанским лучше поставить на небольшой сервировочный столик рядом с праздничным столом.

В прежние времена было принято открывать вино шумно, с неизменным хлопком и выпущенной струей пены. Сегодня это уже не модно. Для того чтобы избежать "вулканического" выброса из бутылки, нужно пользоваться специальной открывалкой для шампанского или кусачками для проволоки с широким захватом, позволяющим бесшумно извлечь пробку.

Часто случается, что вино не разливается сразу по бокалам и часть его остается в бутылке. Чтобы аромат не улетучился и оно не выдохлось, среди кухонных принадлежностей необходимо иметь временные пробки с прочным зажимом, которые помогут сохранить вкус и шипучесть напитка не только в течение застолья, но и много месяцев спустя.

Кто не пережил неприятные минуты, когда принесенное нами в подарок вино, растряслось по дороге, нагрелось или переохладилось и потеряло свой аромат? Испорченные напиток и настроение - не лучшие спутники застолья. Современный рынок предлагает легкое решение этой проблемы - кейсы для переноски и хранения шампанского. Элегантный дизайн, прочное алюминиевое покрытие сделают не только транспортировку вина безопасной, но и позволят сохранять нужную температуру в течение нескольких часов.

НАЖМИТЕ, ЧТОБЫ УВЕЛИЧИТЬ КАРТИНКУ НАЖМИТЕ, ЧТОБЫ УВЕЛИЧИТЬ КАРТИНКУ НАЖМИТЕ, ЧТОБЫ УВЕЛИЧИТЬ КАРТИНКУ НАЖМИТЕ, ЧТОБЫ УВЕЛИЧИТЬ КАРТИНКУ

Церемониал употребления
Очень важно правильно наливать игристое вино в бокал, ведь если плеснуть жидкость на донышко, может образоваться пена, которая заполнит все пространство емкости и не позволит долить напиток. Поэтому шампанское наливают медленно, направляя струйку на наклоненную стенку фужера, не более чем на две трети. И это не только эстетично, но и практично, чтобы напиток не расплескивался при каждом неосторожном движении руки. Если есть желание выпить вино "по-гусарски", то есть залпом полный бокал, чтобы шампанское не вылилось через край, следует в емкость положить несколько кубиков льда и поболтать ими, пока стекло не затуманится. Затем выбросить лед и налить вино.

Немаловажна и техника обращения с наполненным бокалом. Шампанское - вино, подаваемое охлажденным. Если держать хрупкую емкость за корпус, то получится, что теплыми руками мы нагреваем напиток, что значительно ухудшает его вкусовые качества. Лучше всего держать бокал за низ тонкой ножки.

НАЖМИТЕ, ЧТОБЫ УВЕЛИЧИТЬ КАРТИНКУ НАЖМИТЕ, ЧТОБЫ УВЕЛИЧИТЬ КАРТИНКУ

Шампанское и меню
Шампанское - украшение любого праздничного стола, но обилие деликатесов без должной сервировки и понимания сочетания вина с продуктами, может разрушить гармонию и напитка, и самого торжества. Прежде чем выбрать вино, необходимо определиться, какие блюда наиболее предпочитаете вы и ваши гости. К мясным блюдам подается полусладкое вино из винограда "Пино Нуар", к классической рождественской индюшке или гуcю - сухое шампанское сорта брют, к пирогам - брют, но с фруктовым букетом. С речной или морской рыбой, блюдами из белого мяса - выдержанное, с прекрасно сбалансированным букетом, сухое шампанское. Сладкое шампанское прекрасно сочетается с не очень сладкими, без шоколада, десертами. Розовое, с оригинальным насыщенным винным вкусом игристое вино можно подавать как аперитив или к красным фруктам.

НАЖМИТЕ, ЧТОБЫ УВЕЛИЧИТЬ КАРТИНКУ НАЖМИТЕ, ЧТОБЫ УВЕЛИЧИТЬ КАРТИНКУ

Но грамотно составленное меню еще далеко не все. Особое внимание нужно обратить на дизайн оформления стола. Оригинальность решения сервировки, наверное, самая важная деталь в торжественности праздника: свечи, букеты, изящные статуэтки подчеркнут ваш вкус и неординарность, придадут застолью необычность и заставят вас и ваших гостей запомнить его надолго.

Автор статьи Шевченко Р.

Рубрики:  разное

Брызги шампанского (в сердцах наших родственников)

Понедельник, 06 Октября 2008 г. 17:10 + в цитатник

БРЫЗГИ ШАМПАНСКОГО

Слова и музыка неизвестных авторов

Новый год, порядки новые,
Колючей проволокой лагерь обнесен,
И всюду чудятся глаза суровые –
То смерть голодная глядит со всех сторон.

Новый год, пора счастливая,
Я на свободе и опять со мной друзья.
И ты под елкою опять игривая,
Такая точно, как была еще тогда.

Голос твой звучал так ласково,
Что о любви хотелось говорить.
И я без памяти был от шампанского…
Какое счастье быть любимым и любить!

Новый год! Вино шипучее
Чтоб все казалось милой шуткой – будем пить,
За очи карие, за очи жгучие,
Чтоб за шампанским все на свете позабыть.

Новый год. Зимой суровою
Блистают радугою тысячи огней.
Лилось шампанское рекой лиловою,
А ты под елкой пела, словно соловей.




Запрещенные песни. Песенник. / Сост. А. И. Железный, Л. П. Шемета, А. Т. Шершунов. 2-е изд. М., «Современная музыка», 2004


Лагерная песня на мотив анонимного иностранного танго "Брызги шампанского" (его вероятным автором называют А. М. Люкьеси). У песни есть концлагерный вариант - "Ниночка", причем там есть припев.


ВАРИАНТ

Новый год, зимой суровою


Борис Емельянов
(танго "Брызги шампанского")

Новый год, зимой суровою,
А я по пояс весь в снегу обледенел.
Сплошные выстрелы, "Катюша" вновь гремит,
Над головой снаряд немецкий пролетел.

Как будто там мы будем пить вино шипучее
За очи карие, за то, чтоб жить,
Чтоб жизнь казалась нам
Немножко лучшею,
А за шампанское готов я умереть.

Новый год, порядки новые,
Колючей проволокой лагерь обнесен.
Кругом глядят глаза, глаза суровые
И смерть голодная повсюду стережет.

Как будто там мы будем пить вино шипучее,
За очи карие, за то, чтоб жить.
Чтоб жизнь казалась нам
Немножко лучшею,
А за шампанское готов я умереть.

Милая, не будь унылая.
Хоть и мучителен тяжелый приговор.
Придет победы час.
Судьба спасет всех нас,
А за судьбы забор сам въедет прокурор.

Как будто там мы будем пить вино шипучее.
(и так далее.)

Песни узников. Составитель Владимир Пентюхов. Красноярк: Производственно-издательский комбинат "ОФСЕТ", 1995. (Песни политзеков собраны в основном от самих бывших политзеков в 1991 году во время экспедиции на борту дизельэлектрохода "Латвия" по Енисею от Красноярска до Норильска, посвященной памяти жертв сталинских лагерей).


Автором этого варианта здесь назван лагерный поэт Борис Емельянов. О нем известно, что он в свое время сидел на Соловках и публиковался в лагерном журнале "Соловецкий вестник", в том числе опубликовал там песню "Море Белое - водная ширь".

Рубрики:  музыка для души

Снова осень..за окнами август...от дождя..

Понедельник, 06 Октября 2008 г. 17:06 + в цитатник
 (144x109, 5Kb)

"Снова осень, за окнами август, от дождя потемнели кусты"... стоя на балконе восьмого этажа, разглядывая берёзу, жёлтых прядей всё больше, всё ближе любимая графика потерявших листву клёнов и лип... и остатки тепла уходящего лета - не жаль, так много впереди вымокшего под дождями пространства - для мыслей, для итогов, для раздумий... нет, не о судьбах... о смыслах написанного и - прочитанного:

"Что я тебе скажу?... Что ты мне скажешь? Наперекор всему я любил тебя, и буду любить - на коленях, со сведёнными назад плечами, пятки показывая кату и напрягая гусиную шею, - всё равно, даже тогда. И после, - может быть, больше всего именно после, - буду тебя любить, - и когда-нибудь состоится между нами истинное, исчерпывающее объяснение, - и тогда уж как-нибудь мы сложимся с тобой, приставим себя друг к дружке, решим головоломку: провести из такой-то точки в такую-то... чтобы ни разу... или - не отнимая карандаша... или ещё как-нибудь... соединим, проведём, и получится из меня и тебя тот единственный наш узор, по которому я тоскую..."

В. Набоков, "Приглашение на казнь"

Рубрики:  Духовные пристрастия:литература,искусство, история


Поиск сообщений в redmak
Страницы: 22 ... 17 16 [15] 14 13 ..
.. 1 Календарь