Объективы
EF 100-300mm f/4.5-5.6 USM  

EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS USM  

EF 100mm f/2.0 USM  

EF 100mm f/2.8 Macro USM  

EF 100mm f/2.8L Macro IS USM  

EF 1200mm f/5.6L USM  

EF 135mm f/2.0L USM  

EF 135mm f/2.8SF 

 EF 14mm f/2.8L II USM 

EF 14mm f/2.8L USM  

EF 15mm f/2.8 Fisheye  

EF 16-35mm f/2.8L II USM  

EF 16-35mm f/2.8L USM  

EF 17-40mm f/4.0L USM  

EF 180mm f/3.5L Macro USM  

EF 20-35mm f/3.5-4.5 USM  

EF 200mm f /1.8L IS USM  

EF 200mm f /2.0L IS USM  

EF 200mm f/2.8L II USM  

EF 20mm f/2.8 USM  

EF 24-105mm f/4.0L IS USM  

EF 24-70mm f/2.8L USM  

EF 24-85mm f/3.5-4.5 USM  

EF 24mm f/1.4L USM  

EF 24mm f/2.8  

EF 28-105mm f/3.5-4.5 II USM  

EF 28-105mm f/4.0-5.6  

EF 28-105mm f/4.0-5.6 USM  

EF 28-135mm f/3.5-5.6 IS USM  

EF 28-200mm f/3.5-5.6  

EF 28-200mm f/3.5-5.6 USM  

EF 28-300mm f/3.5–5.6L IS USM  

EF 28-90mm f/4.0-5.6  

EF 28-90mm f/4.0-5.6 II USM  

EF 28-90mm f/4.0-5.6 III   EF 28-90mm f/4.0-5.6 USM   EF 28mm f/1.8 USM   EF 28mm f/2.8   EF 300mm f/2.8L IS II USM   EF 300mm f/2.8L IS USM   EF 300mm f/4.0L IS USM  

EF 35mm f/1.4L USM  

EF 35mm f/2.0   EF 400mm f/2.8 IS II USM   EF 400mm f/2.8L IS USM   EF 400mm f/4.0 DO IS USM   EF 400mm f/5.6L USM   EF 500mm f/4.0L IS USM   EF 50mm f/1.2L USM   EF 50mm f/1.4 USM   EF 50mm f/1.8 II   EF 50mm f/2.5 Macro   EF 55-200mm f/4.5-5.6 II USM   EF 600mm f/4.0L IS USM   EF 70-200mm f/2.8L IS II USM   EF 70-200mm f/2.8L IS USM   EF 70-200mm f/2.8L USM   EF 70-200mm f/4.0L IS USM   EF 70-200mm f/4.0L USM   EF 70-300mm f/4.0-5.6 IS USM   EF 70-300mm f/4.0-5.6L IS USM   EF 70-300mm f/4.5-5.6 DO IS USM   EF 75-300mm f/4.0-5.6 III   EF 75-300mm f/4.0-5.6 III USM   EF 75-300mm f/4.0-5.6 IS USM  

EF 8-15mm f/4.0L Fisheye USM  

EF 80-200mm f/4.5-5.6 II  

EF 800mm f/5.6L IS USM  

EF 85mm f/1.2L II USM  

EF 85mm f/1.8 USM  

EF 90-300mm f/4.5-5.6 USM   EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM  

EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM  

EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM  

EF-S 17-85mm f/4.0-5.6 IS USM  

EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS  

EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS  

EF-S 18-55mm f/3.5-5.6  

EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS  

EF-S 55-250mm f4.0-5.6 IS  

EF-S 60mm f/2.8 Macro USM  

MP-E 65mm f/2.8 1-5x Macro   TS-E 17mm f/4L   TS-E 24mm f/3.5L   TS-E 24mm f/3.5L II   TS-E 45mm f/2.8   TS-E 90mm f/2.8  
 

www.prophotos.ru

PHOTONAUKA ( Уроки фотографии)
Этот видеоурок открывает серию уроков, посвященных работе со вспышками. Из него вы узнаете, чем встроенная вспышка отличается от внешней, в чем преимущества внешних вспышек и как с ними работать.

Слухи, страхи и домыслы

Отдельную главу нашей статьи мы решили посвятить некоторым распостраненным слухам, суждениям и заблуждениям относительно выбора и использования оптики.

Весьма распостранены варианты высказываний, что, к примеру, вся оптика фирмы "A" позволяет получать более резкое и жесткое изображение, а фирмы "B" – наоборот, оптика мягкая и пластичная. Или что у "C" – объективы контрастнее всех остальных, а у "D" - отличаются особой сочностью цветов. Есть даже радикальные мнения, что оптика "X" однозначно лучше, чем оптика "Y", не говоря уже о "Z", которая – вообще полное дерьмо.

Что-ж, безусловно, оптика каждой фирмы имеет какие-то свои особенности. Но их еще надо уметь увидеть, поскольку они вовсе не столь явны и заметны, как это принято считать. Да и линейка оптики каждого из производителей – это совсем не палка колбасы, от которой можно отрезать кусок поменьше или побольше, по вкусу не отличающихся друг от друга. Каждая модель объектива по-своему индивидуальна и разрабатывается независимо от других объективов в линейке. Поэтому у каждой фирмы есть объективы разные – более или менее контрастные, более или менее резкие, имеющие разный рисунок, разный характер изображения при больших увеличениях, и так далее. Часто даже отличия между разными объективами одного производителя могут быть значительно заметнее, чем между объективами одного класса разных фирм. Следовательно, если вас перестал устраивать по качеству изображения какой-нибудь недорогой зум-объектив, который шел в наборе с фотоаппаратом, то менять систему нет никакого смысла – чаще всего эффективнее купить более дорогой объектив того же производителя.

Телеконвертер

Телеконвертером (или экстендером) называется оптическая конструкция, не являющаяся собственно объективом. Телеконвертер не может самостоятельно построить на пленке никакого изображения, поскольку имеет отрицательную оптическую силу (то есть не собирает лучи, как все объективы, а наоборот – рассеивает). Однако, если телеконвертер установить между объективом и аппаратом (для этого он имеет соответствующие байонетные или резьбовые крепления с обеих сторон), то линзы телеконвертера "вырежут" центральную часть поля изображения объектива, и "растянут" его на весь кадр. В результате получится составной телеобъектив, имеющий фокусное расстояние больше, а светосилу – меньше, чем при использовании этого же объектива без конвертера. Коэффициент увеличения фокусного расстояния при помощи телеконвертера называется кратностью последнего. Наиболее распостранены 1.4х и 2х конвертеры. Относительное отверстие составного телеобъектива падает пропорционально кратности конвертера, то есть объектив 200/2.8 с 1.4х телеконвертером будет иметь характеристики 280/4, а при использовании 2х конвертера – 400/5.6. Минимальное расстояние наводки на резкость при использовании телеконвертера не изменяется.

Один из необычных вариантов телеконвертера – автофокусный Pentax AF Adapter 1.7х. Этот адаптер не только работает как 1.7х телеконвертер, но и позволяет воспользоваться автофокусировкой при установке неавтофокусной оптики. Автофокусировка (точнее – подфокусировка) в этом случае осуществляется перемещением оптических компонентов самого адаптера.

Профессиональные телеконвертеры предназначены для использования всего с несколькими профессиональными длиннофокусными объективами и зумами. В этом случае они рассчитываются, исходя из параметров объектива, как единая оптическая система. Поэтому профессиональные телеконвертеры не вызывают ухудшения резкости и контрастности такой "связки". Относительно недорогие телеконвертеры от Sigma, Tamron, Vivitar, Soligor или Kenko, не имеющие такой строгой "специализации", обычно вызывают более или менее заметное падение резкости составного объектива.

Маркировка объектива

Кроме названия, на оправе объектива принято указывать и основные его параметры (в первую очередь – фокусное расстояние и относительное отверстие). Надпись "Minolta AF 24mm 1:2.8 (22)" говорит, что это объектив с фокусным расстоянием 24мм, относительным отверстием 1:2.8 (минимальная диафрагма – 22), предназначенный для использования на автофокусных аппаратах Minolta.

Также весьма часто на оправе объективов указывается масса дополнительной информации – например диаметр присоединительной резьбы для светофильтров, тип фокусировочного двигателя, номер модификации, наличие в оптической схеме асферических и низкодисперсных элементов, и так далее. Каждый производитель придерживается своих стандартовв маркировке объективов, поэтому более детально о применяемых при этом обозначениях мы расскажем ниже.

Статья позаимствованна с сайта http://www.photoweb.ru/

Золотая середина

Стандартным для большинства форматов принято считать объектив с фокусным расстоянием, примерно равным диагонали кадра. Например, для 35мм фотоаппаратов с размером кадра 24х36мм (диагональ кадра - 43мм) стандартным считается объектив с фокусным расстоянием 45-50мм. Для фотоаппаратов с размером кадра 6х4.5см "стандартным" будет объектив с фокусным расстоянием 75-80мм. Стандартный объектив традиционно называют еще и "штатным". Раньше, когда зум-объективы не были столь распостранены, как сейчас, первым (а часто – и единственным) на аппарате всегда был стандартный объектив с фокусным расстоянием 50мм, за что и заслужил название "штатного". Да и в съемках "штатник" применялся чаще всего, уступая место широкоугольнику или телевику только в самых крайних ситуациях.

Просветление объективов

Еще в 30-х – 40-х годах XX века одной из немаловажных характеристик хорошего объектива было, как это ни странно сейчас звучит, минимальное количество границ стекло-воздух. Чем меньше у объектива было оптических компонентов (компонентом называется отдельно стоящая линза или нескольких склеенных вместе линз), тем меньше было потерь, связанных с отражением света при прохождении границы стекло-воздух. А эти потери, если внимательно подсчитать, оказывались в многолинзовых конструкциях довольно значительными. При преодолении каждой границы стекло-воздух отражается порядка 4-7% света (в зависимости от марки стекла). Соответственно, для 6-линзового объектива Planar 50мм 1:2, линзы которого собраны в 4 компонента (8 поверхностей воздух-стекло), показатель пропускания света оказывался порядка 65%, а у Sonnar`а 50мм 1:2, имевшем тоже 6 линз, но собранных в 3 компонента (6 границ воздух-стекло) – ближе к 75%. То есть получалось, что при одинаковой светосиле объектив с меньшим количеством групп линз давал ощутимо более яркое изображение. Но падение светопропускания объектива, требовавшее увеличения экспозиции при съемке, было далеко не самым неприятным эффектом. Ведь свет, отражаясь от поверхностей линз, никуда не исчезает. Многократно переотразившись, до половины "пропавшего" света в итоге все-таки попадает на пленку. Однако в построении полезного изображения этот свет не участвует, создавая на пленке дополнительную равномерную засветку – "вуаль". Вследствие этой засветки, наиболее заметной в случае наличия в кадре больших светлых участков или источников света, контрастность изображения сильно падает, картинка теряет сочность и "бриллиантовость", становясь малоконтрастной, серой, вялой и невыразительной. Кроме того, даже в случае применения более контрастной пленки, светорассеяние приводит к полному исчезновению деталей в тенях изображения. И это была серьезная проблема даже для объективов тех лет, состоявших, как правило, всего из 3-4 компонентов.

Одним из самых популярных классов фотоаппаратуры как среди любителей, так и среди профессионалов давно уже стали системные зеркальные аппараты. Успеху своему аппараты этого класса обязаны отличным сочетанием легкости и удобства применения сменной оптики, точностью кадрирования и фокусировки. Конечно, компактные аппараты в сравнении с ними и меньше по размерам, и проще в пользовании. Но таких широких возможностей, чтобы осуществить свои творческие замыслы, у них нет. В общем – сомненья прочь! Выбор сделан – камера (понятно – зеркальная, со сменной оптикой!) куплена, а вместе с ней – выбран и куплен объектив. Пока один, конечно, но зато – универсальный.

Однако через какое-то время обнаруживается, что универсальность – понятие весьма относительное, и остается немало ситуаций, когда характеристики объектива не дают в полной мере воплотить творческие замыслы. Что же, получается что выбран "неправильный" объектив?

Вовсе нет, объектив – правильный, просто пришло время расширять линейку сменной оптики.

Этап выбора сменного объектива является для владельца системной зеркалки с одной стороны приятным (лишний повод почуствовать, что покупка аппарата со сменной оптикой была отличной идеей!), а с другой – беспокойным. Причину беспокойства также понять несложно – выбор сменной оптики нынче такой, что просто голова кружится. Что же, выбор наилучшего (по возможностям, стоимости, качеству оптики и механики) варианта сменного объектива – задача действительно непростая, но вполне разрешимая. И мы постараемся вместе с вами разобраться во всем многообразии характеристик и параметров объективов, чтобы выбор сменной оптики был не гаданием на кофейной гуще и шараханьем из стороны в сторону, а стал осмысленным процессом с прогнозируемыми результатами.

Основные параметры объектива

При описании объективов достаточно часто будут применяются несколько терминов, редко используемых в обычной жизни, хотя явления, с ними связанные, отлично знакомы многим из нас.

Производители оптики

Наиболее массовыми из автофокусных 35мм зеркалок исторически являются изделия "большой японской пятерки" – фирм Canon, Minolta, Nikon, Olympus и Pentax. Впрочем, AF-зеркалки Olympus серии IS, выпускаемые сейчас, имеют свою особенность – их зум-объективы (к слову – имеющие весьма высокое качество изображения) жестко встроены в конструкцию аппарата, а поэтому – наша статья не про них.

Понятно, что оставшимися четырьмя фирмами Canon, Minolta, Nikon и Pentax не исчерпывается класс 35мм автофокусных зеркальных фотоаппаратов, не говоря о том, что еще есть и неавтофокусные системы. К примеру, среди автофокусной аппаратуры динамично развиваются системы Contax N и Sigma SA. Не собираются пока уходить с рынка и ныне здравствующие неавтофокусные системы – например Contax/Yashica, Leica R, Minolta MD и так далее, включая неавтофокусную аппаратуру Nikon и Pentax. Тем не менее, рассматривая тему сменной оптики , мы будем больше всего внимания обращать именно на объективы для автофокусных зеркальных аппаратов "большой четверки" - Canon, Minolta, Nikon и Pentax. Объединяет фотоаппараты и оптику этих фирм не только достаточно большая распостраненность и популярность, но и близкие подходы в разделении всей массы выпускаемых объективов на несколько категорий по стоимости и предназначению. Хотя, конечно, оптика каждой из фирм имеет не только свои особенности, но и уникальные технические решения, о которых мы обязательно расскажем ниже. К тому же и независимые производители именно на эти четыре системы обращают максимум внимания, дополняя и без того весьма обширный список оптики и аксессуаров к ним. К сожалению, многочисленность предложений при выборе оптики порождает чаще всего растерянность. Не будь столь большого выбора - было бы, пожалуй, проще...

кто знает в каких целях стоит использовать эту оптику ?

Кто из вас пользуется оптикой

EF 75-300 ?

EF 70-200 ?

В ЧЕМ ПО ТВОЕМУ МЕЖДУ НИМИ РАЗНИЦА И ДЛЯ ЧЕГО КАЖДЫЙ ИЗ НИХ ПРЕДНАЗНАЧЕН  ?

Скачать с DepositFiles
Скачать с Turbobit
Скачать с Letitbit

В данной книге, адресованной начинающим фотографам, просто, но грамотно рассказывается об особенностях цифровой фотографии. Шаг за шагом читатель овладеет всеми ключевыми вопросами: от выбора фототехники и ее настройки до редактирования полученных снимков и принципов их хранения. Автор описывает конкретные приемы фотосъемки и обработки полученных изображений, информирует читателя о производителях фототехники и программном обеспечении, дает ссылки на информацию, имеющуюся в Интернете.
Краткое содержание
От автора
Введение: место цифровой фотографии в современной жизни
От издательства
Глава 1. Выбираем цифрового друга
Глава 2. Карты памяти
Глава 3. Атрибуты профессиональной фотосъемки
Глава 4. Поиск объекта съемки и настройка фотоаппарата
Глава 5. Виды фотосъемки
Глава 6. Основы обработки изображений
Глава 7. Фотомонтаж
Приложение 1. Глоссарий начинающего фотографа
Приложение 2. Полезные ресурсы Интернета
Автор: Мария Рыжкова
Издательство: Питер
Страниц: 160
Формат: PDF
Размер файла: 24, 6 Mb источник Fotopraktika

Часто мне задают мои ПЧ один и тот же вопрос: Какой оптикой для  моего фотоаппарата я пользуюсь и что порекомендуете  купить за линзы  и т п  Если вы  решились-таки на зеркалку  :-)
В комплект входят обычные линзы:  

18-55 mm IS and 55-200 mm IS  lens.

Некоторые думают, может стоило сразу взять 75-300mm IS ?

Или же со временем докупить 200-400mm IS ?

Введение. Параметры фотосъемки. Диафрагма

Оглавление

Для большинства из нас интерес к фотографии сводится всего лишь к использованию компактного фотоаппарата. Возможность запечатлеть картинку, предстающую перед нашими глазами, может простираться от простого  запоминания до более-менее креативной фотографии. Именно в процессе многочисленных фотосъемок появляется желание идти дальше простого нажатия на кнопку спуска затвора, хочется понять сам механизм, чтобы «управлять» фотографией. Наподобие переходных и зеркальных фотокамер многие компактные отныне тоже предлагают режим автоматического контроля параметров фотосъемки. Но эти настройки по умолчанию зачастую не очевидны, и еще более трудно применимы в той или иной ситуации.

Canon 85mm 1.2L


Самая светлая линза из всех линз Canon

Многие мои ПЧ спрашивают меня каким фотоаппаратом я  фотографирую. Вот показываю. Canon 450-D 18-55 IS (оптический стабилизатор). Эту зеркальную фотокамеру я Всем советую.